描写儿童的课外诗句有哪些
描写钓翁的课外诗句有哪些
表现钓翁的级课外诗句：1鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠独钓寒江雪。
出自元的《江雪》2渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
出自柳宗元的古诗作品《渔翁》3可怜大地鱼虾尽，犹有垂竿老钓翁。
出自石涛的画《渔翁垂钓图》中题诗两句
表现钓翁的诗句
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢清代诗人高鼎的《村居》
白居易的诗。
五言绝句。
20首
绝句白居易<问刘十九>绿螘新醅酒， 红泥小火炉晚来天欲雪， 能饮一杯无。
宿东林寺经窗灯，僧炉火气深。
索落庐山夜，风雪宿东林。
别韦苏州百年愁里过，万感醉中来。
惆怅城西别，愁眉两不开。
遗爱寺弄日临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
感发落昔日愁头白，谁知未白衰。
眼看应落尽，无可变成丝。
吟元郎中白须诗，兼饮雪水茶，因题壁上吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。
城中展眉处，只是有元家。
吟元郎中吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。
城中展眉处，只是有元家。
七年元日对酒五首其二众老忧添岁，余衰喜入春。
年开第七秩，屈指几多人。
吉祥寺见钱侍郎题名云雨三年别，风波万里行。
愁来正萧索，况见古人名。
秋虫切切暗窗下，喓喓深草里。
秋天思妇心，雨夜愁人耳。
商山路有感万里路长在，六年身始归。
所经多旧馆，大半主人非。
琴置琴曲几上，慵坐但含情。
何烦故挥弄，风弦自有声。
村居二首其二门闭仍逢雪，厨寒未起烟。
贫家重寥落，半为日高眠。
酬裴相公见寄二绝其二一双垂翅鹤，数首解嘲文。
总是迂闲物，争堪伴相君。
自悲火宅煎熬地，霜松摧折身。
因知群动内，易死不过人。
山下宿独到山下宿，静向月中行。
何处水边碓，夜舂云母声。
郡中乡路音信断，山城日月迟。
欲知州近远，阶前摘荔枝。
晚望江城寒角动，沙洲夕鸟还。
独在高亭上，西南望远山。
七年元日对酒五首其一庆吊经过懒，逢迎跪拜迟。
不因时节日，岂觉此身羸。
雨中访崔十八肩舁仍挈榼，莫怪就君来。
秋雨经三宿，无人劝一杯。
远师东宫白庶子，南寺远禅师。
何处遥相见，心无一事时。
江楼闻砧江人授衣晚，十月始闻砧。
一夕高楼月，万里故园心。
歙州山行怀故山悔别故山远，愁行归路迟。
云峰杂满眼，不当隐沦时。
勤政楼西老柳半朽临风树，多情立马人。
开元一株柳，长庆二年春。
题故元少尹集后二首其二遗文三十轴，轴轴金玉声。
龙门原上土，埋骨不埋名。
照镜皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。
岂复更藏年，实年君不信。
七年元日对酒五首其三三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。
除却崔常侍，无人共我争。
尝新酒忆晦叔二首其一尊里看无色，杯中动有光。
自君抛我去，此物共谁尝。
莫走柳条词送别南陌伤心别，东风满把春。
莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
凉夜有怀清风吹枕席，白露湿衣裳。
好是相亲夜，漏迟天气凉。
凭李睦州访徐凝山人郡守轻诗客，乡人薄钓翁。
解怜徐处士，唯有李郎中。
出关路山川函谷路，尘土游子颜。
萧条去国意，秋风生故关。
酬裴相公见寄二绝其一习静心方泰，劳生事渐稀。
可怜安稳地，舍此欲何归。
盩厔县北楼望山一为趋走吏，尘土不开颜。
孤负平生眼，今朝始见山。
红藤杖交亲过浐别，车马到江回。
唯有红藤杖，相随万里来。
鹤人各有所好，物固无常宜。
谁谓尔能舞，不如闲立时。
九日代罗、樊二妓招舒著作罗敷敛双袂，樊姬献一杯。
不见舒员外，秋菊为谁开。
庾楼新岁岁时销旅貌，风景触乡愁。
牢落江湖意，新年上庾楼。
夜雨早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
池窗池晚莲芳谢，窗秋竹意深。
更无人作伴，唯对一张琴。
长安送柳大东归白社羁游伴，青门远别离。
浮名相引住，归路不同归。
秋夕叶声落如雨，月色白似霜。
夜深方独卧，谁为拂尘床。
结之欢爱今何在，悲啼亦是空。
同为一夜梦，共过十年中。
问刘十九绿蚁新醅酒，红泥小火垆。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
寄王秘书霜菊花萎日，风梧叶碎时。
怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
山中戏问韦侍御我抱栖云志，君怀济世才。
常吟反招隐，那得入山来。
十首带有词牌名的诗
推敲唐朝的贾岛是著名的苦吟派诗人。
苦吟派就是为了一句诗或是诗中的一个词，不惜耗费心血，花费工夫。
贾岛曾用几年时间做了一首诗。
诗成之后，他热泪横流，不仅仅是高兴，也是心疼自己。
当然他并不是每做一首都这么费劲儿，如果那样，他就成不了诗人了。
有一次，诗人贾岛有一次骑着跛驴去拜访朋友李凝，一路上搜索诗句，名叫《题李凝幽居》全诗如下：闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲（推）月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
反复吟诵了几遍，又想将“推”改为“敲”，他犹豫不决，于是在驴背上做推敲的姿势，惹得路上的人又好笑又惊讶。
正在他想得入神的时候，跛驴冲撞了时任长安最高长官的韩愈（唐宋八大家之一）的车骑。
韩愈问贾岛为什么闯进自己的仪仗队。
贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，还是用“敲”好的事说了一遍。
韩愈听了，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，即使是在夜深人静，拜访友人，还敲门代表你是一个有礼貌的人
而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。
再说，读起来也响亮些”贾岛听了连连点头称赞。
他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。
推敲从此也就成为了脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做事时，反复琢磨，反复斟酌。
五代著名诗僧齐己一次在下了一夜大雪的早上，发现有几枝梅花已经开了，觉得开得很早，为了突出一个“早”字，便写了一首《早梅》诗，其中有两句是：“前村深雪里，昨夜数枝开。
”他对这两句诗很满意，便高兴地拿着这首诗去请教诗友郑谷。
郑谷看了几遍后评点说：“数枝梅花开已经相当繁盛了，不足以说明‘早’，不如把‘数枝’改为‘一枝’更贴切。
”齐己听了，认为改得很好，欣然接受，并向郑谷拜谢，后人便称郑谷为齐己的“一字师”。
故事1大居守李相读《春秋》，把叔孙婼的“婼”（chuò绰）字误读为“ruò”字音。
每天读一卷，一个小吏在旁边侍候，常有不高兴的神色。
李相奇怪地问他：“你经常读这书
”回答：“是的”。
“为什么听见我读到这里就神色沮丧
”小吏拜了一拜说：“过去我的老师教我读《春秋》时，他把‘婼’字读成‘绰’字音，现在听您读‘婼’字为‘ruò’字音，方才醒悟到自己以前读得不对。
”李相一听，说：“不对。
我没老师教我读，是照着书上注文读的，肯定是我错了，不是你错了。
”经过核查，发现书上的注文果真不对。
小吏委婉曲折地做了解释。
李相很惭愧，拜小吏为师，叫“一字师”。
故事2高适，字达夫，德州蓨（今河北景县）人，也是唐代的杰出诗人。
早年久留边疆，熟悉军事生活，所作多边塞诗。
其诗大多意境雄浑，情调苍凉，间有清丽俊秀的咏景佳作。
一天，高适赴外地视察，路经杭州清风岭，观月赏景，诗兴大发，就在僧房里写了一首诗：“绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳；前村月落一江水，僧在翠微角竹房。
”写完他就继续赶路。
途经钱塘江时正值月落，高适细看江潮，发现月落时，江潮随风而退，只有半江之水。
他想到自己用“一江”之水来描写月夜之时的江潮，显然不符合实际情况，便在视察归来时，专门去僧房改诗。
可是，一踏进房门，便看见这句诗已被人改过来了。
高适感到很纳闷，忙问是谁改的。
僧人告诉他，在他去后不久，有一官员从此路过，偶然看见了这首诗，连声赞叹，但惋惜诗中的“一”字用得不如“半”字准确，便不待作者回来相商，径直给它改了。
高适暗暗称奇，心想：“这人真是我的一字之师
”后来他多方打听，才得知那位改诗的官员是赫赫有名的大文学家骆宾王。
[3] 故事3杨万里，字亭秀，号诚斋，吉水（今江西）人，南宋诗人。
杨万里的诗与尤袤、范成大、陆游齐名，人称南宋四大家。
其诗善为“杨诚斋体”，不堆砌典故，构思新巧，语言平易自然，自成风格，有《诚斋集》传世。
传说有一天，杨万里在馆中与人闲聊，谈到晋朝间，就说起有个文学家兼史学家叫于宝的怎么怎么，旁边有个小吏插话说：“是干宝，不是于宝。
”杨万里感到很奇怪，便问他：“你怎么知道叫干宝
”小吏找到韵书，递给杨万里看。
果然韵书里“干”字下面清清楚楚地注明：“晋有干宝”。
杨万里一见大喜，非常感激地对这个小吏说：“你真是我的一字之师呀
”以上二例为有一字误读而经他人匡正的例子；以下事例均为有一字运用欠妥而经他人改良者。
故事4北宋文学家范仲淹在浙江桐庐做太守时，因敬仰东汉隐士严子陵，特地在桐庐宜春江给他建造了祠堂，并写了篇《严先生祠堂记》，文中有一首赞颂严子陵的诗：“云山苍苍，江水泱泱，先生之德，山高水长。
”文章写成后，范仲淹把它给友人李泰伯看。
李泰伯读后说：“‘云山’‘江水’等词，从内容上说，很宏伟；从用语上说，极有气派，而下面用一个‘德’字接它，似乎显得局促，换个‘风’字怎么样
”范仲淹听后，把诗再低低吟诵一遍：“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。
”果然味道大不相同，“风”有“风传千里”“风流千古”的意味，因此更能反映对严子陵崇敬的意思。
范仲淹连忙称谢，拜李泰伯为“一字师”，并以一千两银子作为酬答。
故事5元代蒙古族诗人萨都剌，字天锡，号直斋，雁门（今山西代县）人，诗作风格清婉，多写自然景物，间或写民间疾苦，著有《雁门集》。
有一次，萨都剌写了一联诗：“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。
”吟哦再三，颇为自得。
有个老人看见这联诗后，连连摇头，不以为然。
萨都剌一见此情，知道老人定有高见，便虚心向他讨教。
老人说：“这一联诗，写得的确不凡，摹景状物，别有意境。
只是上半联已有一个‘闻’字，下半联又用一个‘听’字，字虽有异，却皆隐‘耳’意。
恰犯诗家大忌。
”萨都剌豁然大悟，忙问：“依您之见，改什么字为好
”老人不慌不忙地答道：“唐人诗中不是有‘林下老僧来看雨’的佳句吗
不妨把其中的‘看’字借来一用。
”萨都剌试着把“闻”雨改为“看”雨，仔细玩味，觉得果然更好。
上半联的“看”字隐“眼”意，下半联的“听”字隐“耳”意，不仅更符合诗的“工对”，而且愈发显得情景交融，有声有色。
萨都剌急忙上前施礼，称老人为“一字之师”。
俗话说，“智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得”，谦虚好学的人，随处可得“一字师”。
这种事古代有，近现代也有。
故事61935年，著名书画家王一亭先生受虞山某氏之托抄写百花诗。
在写到其中一首藤花诗时，误将“茸”字写成了“葺”字。
当时有一位客居常熟逍遥游公园的新华艺专毕业生，时才25岁的金尘僧见到了王先生的笔迹后，毅然提笔写下了一首名为《戏呈白龙山人王一亭文》的诗寄给了这位艺坛老前辈。
诗是这样写的：“丹黄甲乙究瑕疵，自昔曾闻一字师；那许紫茸成紫葺，先生想未橪吟髭。
”指出王老先生在抄诗时未经思索细辨就信手写了这个错字。
事隔不久，一首名为《七律·奉酬尘僧先生》的答谢诗送到了金尘僧的案头。
诗云：“多君只字摘瘢疣，极目天涯未易求。
自省衰年多事偾，频经尘劫念生浮。
摇毫愧向碑三宿，得句疏悭酒一瓯。
半偈有缘共佳话，阑干倚遍海云瘘。
”海云瘘，正是王一亭先生书屋之名，这首诗就是年逾古稀的王先生写来的，诗中表示了他对这位一字之师的真挚酬谢。
其勤奋好学，勇于改过的谦谦君子之心，跃然纸上。
故事720世纪40年代初，重庆公演郭沫若编写的话剧《屈原》，正好郭沫若本人也在那里看戏。
台上扮演婵娟的演员张瑞芳念着痛斥宋玉的台词：“宋玉，你辜负了先生的教诲，你是没有骨气人
”郭沫若听到这里时，总觉得这句台词缺了点味道。
隔天，他就与张瑞芳交谈自己的感受，打算把那句台词改一改。
这时，旁边扮演钓翁的张逸生插了一句嘴：“‘你是’不如改成‘你这’，‘你这没有骨气的文人
’就够味些了。
”郭沫若品念着这句话，发觉果然生色不少，高兴地采纳了张逸生的意见，并尊称他为“一字之师”。
为此，学识渊博的郭沫若还特意地写下一篇短文附在剧本后面。
故事8吴玉章在1942年曾写了一首《和朱总司令游南泥湾》的诗。
诗中用“纵横百余里，‘回乱’成荒地”两句描述了当时的南泥湾的状况和历史。
句中的“回乱”指清朝年间，南泥湾一带回民起义，遭到清朝政府的残酷镇压，从此南泥湾更加荒凉。
后来，《红旗飘飘》编辑要用这首诗，吴玉章应允了。
他正抄写这首诗，服务员小张在一边看一边搔着头皮，思索了好一会，说：“‘回乱成荒地’这句不妥贴，您虽然在‘回乱’上加有引号，但从字面看，还是把南泥湾的荒废归咎于回民起义了。
”吴玉章一听，忙停下笔谦逊地讨教：“对，你提得好，这句是不妥，你看怎么改才好
”随即，吴玉章把身边的工作人员也找来参加他们对这句诗的研究，最后定稿时把“回乱”改为“剿回”二字。
这一改，揭示出南泥湾的荒废是封建统治者镇压人民起义造成的，使读者看到了历史的真面目。
事后，吴玉章同客人们谈到这位才十六七岁的小服务员时，不无感慨地说：“他是我的一字师啊。
”故事91957年1月，让袁水拍约臧克家去他那里谈谈。
席间，谈及的《沁园春·雪》这首词，臧克家问，“原驰腊象”的“腊”字应该怎么讲，并说现各人的理解不同。
听了，谦虚而又有点疑问地征询他的意见：“你看应该怎么样
”臧克家答道，“腊”字不好讲，改成“蜡”字就好了，“蜡象”与上面的“银蛇”正好相对。
欣然接受：“那你就给我改过来吧。
”故事1020世纪40年代初，重庆公演郭沫若编写的话剧《屈原》，正好郭沫若本人也在那里看戏。
台上扮演婵娟的演员张瑞芳念着痛斥宋玉的台词：“宋玉，你辜负了先生的教诲，你是没有骨气的文人!”郭沫若听到这里时，总觉得这句台词缺了点味道。
隔天，他就与张瑞芳交谈自己的感受，打算把那句台词改一改。
这时，旁边扮演钓翁的张逸生插了一句嘴：“‘你是’不如改成‘你这’，‘你这没有骨气的文人!’就够味些了。
”郭沫若品念着这句话，发觉果然生色不少，高兴地采纳了张逸生的意见，并尊称他为“一字之师”。
活着是见机行事好还是提前准备好呢
看情况喽，既然你能想到有这两种情况，那你就针对不同的问题采取不同的解决方法啊。
冷门也好热门也好，只要你学得好，有真本事，怕什么呢是不是，冷门不代表没人做，反而是做的人少，做的人少，那你不是领头人了，换个角度思考人生你会发现你的人生很不一样，不要总是悲观的看待事情。
你还知道哪些一字师的故事
1、唐朝诗僧齐己作了一首诗，其中有前村深雪里，昨夜数枝开的句子。
郑谷说，数枝不能突出早字，不如改为一枝好。
齐己叹服。
当时读书人称郑谷是齐己的一字师。
2、元朝时期，萨天锡送浚天渊入朝，有地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟之句，很多人都夸好，只有山东一个老叟认为应将闻改为看，萨天锡问为什么要这样改，老叟说:唐人有林下老僧来看雨。
萨天锡俯首拜他为一字师。
3、唐代的杰出诗人高适，一天赴外地视察，路经杭州清风岭，观月赏景，诗兴大发，就在僧房里写了一首诗:绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳;前村月落一江水，僧在翠微角竹房。
写完他就继续赶路。
途经钱塘江时正值月落，高适细看江潮，发现月落时，江潮随风而退，只有半江之水。
他想到自己用一江之水来描写月夜之时的江潮，显然不符合实际情况，便在视察归来时，专门去僧房改诗。
可是，一踏进房门，便看见这句诗已被人改过来了。
高适感到很纳闷，忙问是谁改的。
僧人告诉他，在他去后不久，有一官员从此路过，偶然看见了这首诗，连声赞叹，但惋惜诗中的一字用得不如半字准确，便不待作者回来相商，径直给它改了。
高适暗暗称奇，心想:这人真是我的一字之师!后来他多方打听，才得知那位改诗的官员是赫赫有名的大文学家。
4、，字亭秀，号诚斋，吉水(今江西)人，南宋诗人。
的诗与尤袤、、陆游齐名，人称。
其诗善为杨诚斋体，不堆砌典故，构思新巧，语言平易自然，自成风格，有传世。
传说有一天，在馆中与人闲聊，谈到晋朝间，就说起有个文学家兼史学家叫于宝的怎么怎么，旁边有个小吏插话说:是干宝，不是于宝。
杨万里感到很奇怪，便问他:你怎么知道叫干宝?小吏找到韵书，递给杨万里看。
果然韵书里干字下面清清楚楚地注明:晋有干宝。
杨万里一见大喜，非常感激地对这个小吏说:你真是我的一字之师呀!5、北宋文学家在浙江桐庐做太守时，因敬仰东汉隐士严子陵，特地在桐庐宜春江给他建造了祠堂，并写了篇，文中有一首赞颂严子陵的诗:云山苍苍，江水泱泱，先生之德，山高水长。
文章写成后，把它给友人李泰伯看。
李泰伯读后说:'云山''江水'等词，从内容上说，很宏伟;从用语上说，极有气派，而下面用一个'德'字接它，似乎显得局促，换个'风'字怎么样?听后，把诗再低低吟诵一遍:云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。
果然味道大不相同，风有风传千里风流千古的意味，因此更能反映对严子陵崇敬的意思。
范仲淹连忙称谢，拜李泰伯为一字师，并以一千两银子作为酬答。
6、20世纪40年代初，重庆公演编写的话剧，正好本人也在那里看戏。
台上扮演婵娟的演员张瑞芳念着痛斥宋玉的台词:宋玉，你辜负了先生的教诲，你是没有骨气的文人!听到这里时，总觉得这句台词缺了点味道。
隔天，他就与张瑞芳交谈自己的感受，打算把那句台词改一改。
这时，旁边扮演钓翁的张逸生插了一句嘴:'你是'不如改成'你这'，'你这没有骨气的文人!'就够味些了。
郭沫若品念着这句话，发觉果然生色不少，高兴地采纳了张逸生的意见，并尊称他为一字之师。
为此，学识渊博的郭沫若还特意地写下一篇短文附在剧本后面。
7、1957年1月，让袁水拍约臧克家去他那里谈谈。
席间，谈及的《沁园春·雪》这首词，臧克家问，原驰腊象的腊字应该怎么讲，并说现各人的理解不同。
听了，谦虚而又有点疑问地征询他的意见:你看应该怎么样?臧克家答道，腊字不好讲，改成蜡字就好了，蜡象与上面的银蛇正好相对。
欣然接受:那你就给我改过来吧。
