关于春天竹子的诗句
1) 一节呼龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。
《竹十一首•其九》 2) 燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
《竹十一首•其八》 3) 玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
不须骚屑愁江岛，今日南枝在国风。
《竹十一首•其十一》 4) 玄冥气力薄，草木冬犹绿。
谁肯湓浦头，回眼看修竹。
《浔阳三题•湓浦竹》 5) 啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
《竹十一首•其三》 6) 小书楼下千竿竹，深火炉前一盏灯。
此处与谁相伴宿，烧丹道士坐禅僧。
《竹楼宿》 7) 潇洒城东楼，绕楼多修竹。
森然一万竿，白粉封青玉。
《东楼竹》 8) 潇洒碧玉枝，清风追晋贤。
数点渭川雨，一缕湘江烟。
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。
柯亭丁相遇，惊听奏钧天。
《题竹》 9) 昔我十年前，与君始相识。
曾将秋竹竿，比君孤且直。
《酬元九对新栽竹有怀见寄》 10) 问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
多种少栽皆有意，大都少校不如多。
《问移竹》 11) 万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。
《竹十一首•其二》 12) 晚坐松檐下，宵眠竹阁间。
清虚当服药，幽独抵归山。
《宿竹阁》 13) 迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
《竹十一首•其五》 14) 不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
《竹十一首•其一》 15) 布裘寒拥颈，毡履温承足。
独立冰池前，久看洗霜竹。
《洗竹》 16) 苍梧千载后，斑竹对湘沅。
欲识湘妃怨，枝枝满泪痕。
《斑竹》 17) 常爱辋川寺，竹窗东北廊。
一别十馀载，见竹未曾忘。
《竹窗》 18) 穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。
食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。
《池上竹下作》 19) 翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。
蕙兰虽许相依日，桃李还应笑后时。
抱节不为霜霰改，成林终与凤凰期。
滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。
《竹》 20) 帝子苍梧不复归，洞庭叶下荆云飞。
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。
《竹枝曲》 21) 高簳楚江濆，婵娟含曙氛。
白花摇凤影，青节动龙文。
叶扫东南日，枝捎西北云。
谁知湘水上，流泪独思君。
《竹》 22) 几时红烛下，闻唱竹枝歌。
《忆梦得》 23) 瞿唐峡口水烟低，白帝城头月向西。
唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。
《竹枝词四首•其一》 24) 绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，隐过酒罅凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无翦伐，会见拂云长。
《咏竹》 25) 丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
《竹十一首•其十》 26) 寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
可惜班皮空满地，无人解取作头冠。
《头陀寺看竹》 27) 一顷含秋绿，森风十万竿。
气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
《题竹》 28) 须题内史琅玕坞，几醉山阳瑟瑟村。
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
《竹十一首•其六》 29) 不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。
千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
《题李次云窗竹》 30) 穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。
《别桥上竹》 31) 本因遮日种，却似为溪移。
历历羽林影，疏疏烟露姿。
《栽竹》 32) 任客看花醉，随僧入竹行。
《题禅定寺集公竹院》 33) 京兆小斋宽，公庭半药阑。
瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
《暮秋会严京兆后厅竹斋》 34) 旧溪千万竿，风雨夜珊珊。
白首来江国，黄金买岁寒。
乍移伤粉节，终绕着朱栏。
会得承春力，新抽锦箨看。
《移竹》 35) 植物之中竹难写，古今虽画无似者。
萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。
人画竹身肥拥肿，萧画茎瘦节节竦。
人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。
不根而生从意生，不笋而成由笔成。
《画竹歌》 36) 雨后龙孙长，风前凤尾摇。
心虚根柢固，指日定干霄。
《题画竹》 37) 移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。
《池上即事》 38) 一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
《竹十一首•其七》 39) 懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。
《对竹》 40) 篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕。
子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。
《竹》 41) 领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。
须招野客为邻住，看引山禽入郭来。
幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。
《竹》 42) 龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
待取满庭苍翠合，酒尊书案闭门休。
《移松竹》 43) 露涤铅粉节，风摇青玉枝。
依依似君子，无地不相宜。
《庭竹》 44) 茅舍竹篱边，雀噪晚枝时节。
一阵暗香飘处，已难禁愁绝。
《好事近》 45) 前松后修竹，偃卧可终老。
《玩松竹二首》 46) 青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
《竹十一首•其四》 47) 青冥亦自守，软弱强扶持。
味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。
轩墀曾不重，翦伐欲无辞。
幸近幽人屋，霜根结在兹。
《苦竹》 48) 青溪绿潭潭水侧，修竹婵娟同一色。
徒生仙实凤不游，老死空山人讵识。
《绿竹引》 49) 清风枝叶上，山鸟已栖来。
根别古沟岸，影生秋观苔。
遍思诸草木，惟此出尘埃。
恨为移君晚，空庭更拟栽。
《昊天观新栽竹》 50) 琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。
《竹》 51) 入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
《竹》 52) 森森移得自山庄，植向空庭野兴长。
便有好风来枕簟，更无闲梦到潇湘。
荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。
《竹》 53) 世人见竹不解爱，知君种竹府城内。
此君托根幸得地，种来几时闻已大。
盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
能清案牍帘下见，宜对琴书窗外看。
为君成阴将蔽日，迸笋穿阶踏还出。
守节偏凌御史霜，虚心愿比郎官笔。
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。
寒天草木黄落尽，犹自青青君始知。
《范公丛竹歌》 54) 树色连云万叶开，王孙不厌满庭栽。
凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。
谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。
《竹》 55) 笋添南阶竹，日日成清閟。
缥节已储霜，黄苞犹掩翠。
出栏抽五六，当户罗三四。
高标陵秋严，贞色夺春媚。
稀生巧补林，并出疑争地。
纵横乍依行，烂熳忽无次。
风枝未飘吹，露粉先涵泪。
何人可携玩，清景空瞪视。
《新竹》
关于“春天竹子”的诗词有哪些
1.空野外,梢云耸百寻。
无人赏高节,徒贞心。
——《竹》梁·先2.衙听萧萧竹,疑是民间疾苦声。
——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》3.蜀中何物灵,有竹慈为名。
一丛阔数步,森森数十茎。
长茎复短茎,枝叶不峥嵘。
去年笱已长,今年...4.侵阶藓折春芽迸,绕径莎微夏阳浓。
无赖杏花多意绪,数枝穿翠好相容。
——《竹》唐·郑谷5.何夜无月何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。
——苏轼《记承天寺夜游》
松竹梅兰菊分别代表什么意思
冬品“岁寒三友” 松，坚毅挺伟，冰雪中仍挺立；竹，节正中空，冰雪中仍冒尖；梅，傲雪凌霜，冰雪中仍绽开。
无愧岁寒三益友，冰雪真君子啊
深冬时候，万木凋零，严寒之下，唯有松竹的颜色依旧；数九寒天，百花失色，白雪之中，唯有梅花鲜妍怒放。
“岁寒三友”之松竹梅，便同这傲霜斗雪、铁骨冰心的坚贞品格一道，为世人所称颂。
岁寒三友的说法，最初源于苏轼。
北宋神宗元丰二年，苏轼遭权臣迫害，被安置黄州管制。
他在荒地上栽种农作物，又筑园围墙，造起房屋。
房子取名“雪堂”，并在四壁都画上雪花；园子里，则遍植松、柏、竹、梅等花木。
一年春天，黄州知州徐君猷来雪堂看望他，见面时打趣道：“你这房间起居睡卧，环顾侧看处处是雪。
当真天寒飘雪时，人迹难至，不觉得太冷清吗
”苏轼手指院内花木，爽朗大笑：“风泉两部乐，松竹三益友。
”意为风声、泉声就是可解寂寞的两部乐章，枝叶常青的松柏、经冬不凋的竹子和傲雪开放的梅花，就是可伴冬寒的三位益友。
以后，“岁寒三友”便常常用来歌颂品格之高洁，生命之长青。
在源远流长的古代文化中，关于“岁寒三友”的诗和画，可谓比比皆是；松竹梅的品格，也在众多诗人的刻画中，更加丰满起来。
许多诗篇，往往蕴含着托物言志的意蕴，于是在诗人中，提起松树，会想到王维，他的田园诗中，松树永远是那高洁挺拔的意象——“明月松间照，清泉石上流”；提起竹子，会想到苏轼，一生刚直，种竹、用竹、画竹、咏竹，“宁可食无肉，不可居无竹”；提起梅花，会想到林逋，梅妻鹤子，爱梅成痴，一生守护那“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的山园小梅。
松竹梅的诗，集中体现了我国古代诗人对于坚贞品格的追求。
品读这些诗作，就好像那不同朝代，不同背景的诗人，在一棵老松、一片竹林，或是一枝梅花的召唤下，隔着时空，绵绵倾诉着对理想精神的追求。
这岁寒三友，是历来文人画家所喜爱的植物，因它们在寒冬腊月中，傲雪挺立，不惧风霜，体现了人类的高尚情操，才受到千百年的赞美讴歌。
可要用国画的艺术形式来完美表现，确不是件简单的事。
仅从形态上描摹，倒也不是很难。
但要画出松、梅、竹在冰刀雪剑中的气质，就不太容易了。
同为《岁寒三友》画，若其作者的文化修养和艺术造诣不同，表现画面意境和艺术表现力也有迥异。
我发现画者落笔，有生硬遒劲之别，有轻浮厚重之差，还有迟滞流畅的讲究。
这就同画者的功底，心胸气概和对事物的感知有关系了，并不是轻略之笔就能画得出来的。
况且，尺幅之内，既要合理安排，布局得当，调整好黑白关系，透气开阔，还要突出主题，渲染立意，没有发自内心的崇敬和点墨真功夫是难以做到的。
多少年来，大大小小的书画展看过几十场，每当看到松竹梅，我都会在画前多留几分钟。
每次观看之后，就好像接受了一次洗礼，顿时空灵起来。
十年前，我在黄鹤楼游览时，忽然被映入眼帘的《岁寒三友》写意画惊呆了。
该画主体画面为一棵苍劲的松树，占据了画幅的上边和右面；在松树下面，疏影梅花在阴灰的漫天飞雪中傲立；在梅花下面，一蓬青竹挺立，依稀可见。
松竹梅三种植物的画面自右上而往左下，排列得很有层次感。
苍松古朴，梅花傲立，青竹寒绿。
无论是松、是梅、是竹，都画得骨质硬朗，如铁铮铮。
其笔墨的点按泼洒，流淌轻重，都恰到好处。
看得出来，笔力是那种在胸间蕴含了几十年，突然间厚积薄发的表现，全没有一点仓促的感觉。
看着画，不免肃然起敬。
可惜当时没有带相机，至今想来依旧惋惜。
三种不同科之植物，经中国历代文人学士赏观品吟，上升成友谊 正直、坚贞、守节、刚毅、长寿之象征，并喻之为岁寒三益友，冰霜真君子。
千百年来乐道称绝，传之于今，久诵不衰；究其因松竹梅都俱备品格高尚，傲雪凌霜，玉洁冰清也
或因其独具常青不老，或因其生命旺盛，或因其宁折不弯等生命特征，赢得文士们雅鉴力荐，逐渐演变成雅俗共赏，举世公认之传统共识，再经文士或撰文吟诵，或作画品赏，或雕刻欣品，形成了松竹梅吉祥图腾之象征，广泛流传于世，无大异议地被后人接受及确认。
然而，松竹梅也以其独特之身姿形象，不拘一格生存方式，不择环境之生长技能，凌驾于其它植物花木之上，幸然赢取文客们之青睐，摘得君子之名之桂冠也无愧矣，然松竹梅也适时给人以惊喜，择机展现自己，留给后世以或做官，或为人，或处世之榜样
当我们在绿意中挥撒汗水，辛苦地走过蓝境的炎热风情，满心喜悦地来到金黄收获的高潮后，却不知道怎样去跨过、还是躲过风雪交加、冰霜满目的洁白季节。
用得着去跨过还是躲过那寒冷的季节吗
不，没有坚强意志的人才会选择跨过或是躲过，而一个有毅力和坚强的人，一定会把“岁寒三友” 之品格、精神深进自己的身体，深进生活的每一分钟。
其实冬是一个很美的季节。
我们可以在冬的沉默中思索自己来年的新生活；我们可以在冬的冷酷中挑战自己的意志；我们可以在冬的纯真中找到“岁寒三友”给予我们生活指明的每一个前进标志。
首先，我们做人，就要学习松的常青，时时给自己注入青春的活力（人老心不老）；就要学习竹的挺立，告诫自己不管是在矮处（生活在底层或是地位低的人）还是在高处（高层次或是地位高的人），都要挺直腰板，堂堂正正、正直无华地做人；就要学习梅的坚强，鼓舞自己，即使再冷酷、再严峻的坎坷，我们都要踏踏实实地一步步走过去。
其次，我们做事，就要学习松的脊梁，被厚重的积雪压不弯，自己不管遇到什么艰难困阻，一定要挺过去；就要学习竹的节，做一次总结向上延伸一节，自己要尽全力做好每一件事，不管是成功还是失败，都要做一次总结，把成功与失败的经验总结出来，提供给自己后面延伸将要做的事；就要学习梅的心灵，以火热燃烧之面容，点燃自己火热的灵魂，充满激情地去做好每一件事。
最后，我们面对社会，就要学习松的郁郁葱葱，长成苍天大树，多给别人一些乘凉的机会（大树下好乘凉），多给别人一些关怀；就要学习竹的形象，为自己打造一个像竹一样的空灵肚腹，能撑下千百艘船泊（宰相肚子里能撑船）；就要学习梅的不怕冷的志向，却牵来了春的使者，在严寒中多给别人一些温暖或雪中送碳，切即不要雨后送伞，事后英雄。
“岁寒三友”松、竹、梅，是我们用心做人之高品，是我们毕生历练之美德，让我们跟随她脚踏实地的走过冬天、走过生活，迎来春天的明媚灿烂。
请记住我们的“岁寒三友”吧
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关于竹子的诗句
年代:宋 作者: 袁燮《咏竹二首》野性与俗违，澹然都无营。
窗前水苍玉，未能独忘情。
对之三伏中，爽气高秋横。
数竿亦已好，况此繁阴成。
中虚洞无物，节劲老更清。
霜雪自凌厉，柯叶长敷荣。
物意有相合，人心原自明。
僻居寡朋侪，命汝为友生。
虽无切磋语，而有清越声。
入耳久亦佳，此意不可名。
年代:宋 作者: 徐庭筠《咏竹》不论台阁与山林，爱尔岂惟千亩阴。
未出土时先有节，便凌云去也无心。
葛陂始与龙俱化，嶰谷聊同凤一吟。
月朗风清良夜永，可怜王子独知音。
年代:南北朝 作者: 沈约《咏竹诗》无人赏高节。
徒自抱贞心。
