午夜听歌的诗句

大革命时期　　马赛曲者名叫鲁热·德·利尔是法国大革命时拉斯堡市卫部队的工兵上尉。

他经常到阿尔萨斯著名的爱国者、斯特拉斯堡市市长迪特里希的家里作客。

特迪里希夫人和女儿们同市长一样，都怀有满腔爱国和革命的热忱。

她们喜欢这位年轻的军官，欣赏他的勇气、诗和音乐。

她们总是他新作的第一批鉴赏者，也是他的知音者。

　　1789年冬，饥荒笼罩着斯拉斯堡。

市长迪特里希家的生活也很贫苦。

一天，饭桌上只有战时配给的面包和几片火腿了，迪特里希安详地望着德·利尔说：“只要市民们节日里不缺少热闹的气氛，只要士兵们不缺乏勇气，我们吃的虽不丰富，也算不了什么

”他接着对女儿说：“酒窖里还有最后一瓶酒，拿来让我们为自由为祖国干杯吧。

斯特拉斯堡要举行一个爱国主义的盛典，德·利尔应该喝几杯酒，写出一首能鼓舞人民斗志的歌曲来

”女儿们齐声鼓掌喝彩，取来了酒，为父亲和年轻的军官斟满酒杯，直至酒被喝完。

　　午夜了，寒气袭人。

任凭幻想驰骋的德·利尔兴奋异常地回到房间，一会儿先谱曲后填词，一会儿先作词后谱曲。

是音符还是诗句先出现

是音乐还是诗篇

他分辨不清。

他只是纵声歌唱，可什么也没有写成，他渐渐感到疲乏，伏在钢琴上睡着了。

　　天明醒来，夜里的歌曲就象梦一般地在例子的记忆中浮现。

他一口气写下歌词，谱上音符，随即向迪特里希家奔去。

他在菜雷锋里找到正在锄冬季莴苣的迪特里希，这位年迈的爱国者立即叫醒自己的夫人和女儿，还叫来几位爱好音乐并能演奏的朋友，由迪特里希的长女伴奏，德·利尔激昂地唱起歌来。

听了第一节，每个人心潮激荡不已；听到第二节，大家都流下了热泪；听到最后一节时，人们的狂热爆发了。

迪特里希、他夫人、女儿们、年轻的军官和朋友，哭着拥抱在一起。

他们欢呼：祖国的赞歌找到了

　　鲁日·利勒因市长演唱自己的歌而高兴，他请人抄写歌片，分送给莱茵军的指挥官们，希望军队采用作队列歌曲。

斯特拉斯堡市乐队根据市长的意思在广场上演奏了这首曲子，为开赴前线的国民自卫军送行。

斯特拉斯堡出版社印行了《莱茵军战歌》(《Chant de guerre de l'Armée du Rhin》)，以示爱国热情。

事情到这里就告一段落了，这首歌并没有真正激起人们的热情。

作者本人因写作这首歌曲而产生的激情也渐渐消退，一切都像没有发生过一样。

但是那些印刷的和手抄的歌片却无声地在人们手里流传。

请问晏几道的临江仙（梦后楼台高锁）是写于他什么时期的

文中只说曾经相处过一段时间。

　　小晏平生最愉快的，莫过于在沈廉叔、陈君龙家与莲鸿、频、云等歌女共处的一段日子。

然随着陈病沈亡，歌女易主，那段日子就成了美好的过去。

梦后、酒醒，就是这个意味。

楼台高锁、帘幕低垂，则是词人想像中两家衰落的情境，落花时节，细雨霏霏，双飞之燕，独立之人，构成一种有意的情境。

语虽出于唐人翁宏诗句，用来却有新意，如自己出，故成隽语。

孤独中，便记起小频，而第一印象最难忘怀。

还记得当时她穿着两重心字图案为饰的罗衣。

两重心字能引起心心相印的联想。

还记得当时她演奏过一曲琵琶，是爱情曲，小频该是一位多么美丽而又慧心的少女呀。

　　这是一首感怀旧人、伤离恨别的作品，应当是词人在离别歌女小苹后怀念她所作的。

最能表现词人流连歌酒，无意仕途的心境及曲折深婉的词风。

词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。

下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词在怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

　　上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极其工整，意境浑然天成。

“楼台”，当是昔时朋友欢宴的地方，而今却已是人去楼空。

词人独处一室，在寂静的夜里，更感到格外的孤独与空虚。

企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的就是梦残酒醒，到那时更是忧从中来，不可断绝了。

这里的“梦”字，语意双关，既可能是真的有所梦，梦见当年听歌笑乐的情境，也可能是泛指悲欢离合的感慨。

这二句所描绘的情景，并非一时突然见到的，而是词人在经历过许多寂寥凄凉的夜晚之后，或残灯独对，或酽酒初醒，看到的场景，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的真实反映。

　　第三句转入对往事的追忆。

“春恨”，是由于春天美好时光的逝去而产生的一种莫名的怅惘。

“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕。

同样是春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。

“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立在庭中，对着飘零的片片落英；又见一双双飞燕，在霏霏的春雨里轻快地飞来飞去。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，但在本词中，却象征着芳春过后，伤逝之情油然而生。

燕子双飞，反衬出愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时分回忆起来，仍然令人感到惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。

“落花”二句，妙手天成，构成了一个凄艳绝伦的意境。

　　过片是全词枢纽。

“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中的经历，也是“春恨”的原由。

小苹，是歌女的名字，是《小山词?自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。

晏几道喜欢以属意者的名字入词，小苹就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。

她的薄罗衫子上面绣有双重的“心”字。

此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

小苹也由于初次见面而有些羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递出胸中的情愫。

弹琴者脉脉含情，听琴者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”有异曲同工之妙。

“琵琶”句，既写出小苹乐技的高超，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经到了无语心相许的地步。

　　结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写离别后的思忆。

词人只选择了这一特定情境：当月明之夜，月光皎洁，在明月的映照下，小苹，像一朵彩云飘然归去。

李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”白居易的《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

”彩云，借以比喻美丽而薄命的女子，其取义仍然是从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。

　　结尾的两句因明月而兴感，与首句“梦后”相呼应。

如今的明月，犹如当时的明月，可是，如今的人事与情怀，却已大异于当时了。

梦后酒醒的时候，明月依然，彩云安在

在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

　　这首词是晏几道的代表作之一。

在内容上，它写的是小山词中最常见的题材——对昔日欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。

可以说，这首词代表了词人在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时，　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小苹初见，两重心字罗衣。

　　琵琶弦上说相思，　　当时明月在，曾照彩云归。

　　“梦后”二句：梦后、酒醒为互文。

楼台高锁与帘幕低垂，写居处环境的冷落寥寂，隐喻往昔欢娱的消逝难见。

　　“落花”二句：出自五代翁宏《春残》诗。

　　小苹：晏几道友人沈十二廉叔、陈十君龙家的歌女。

　　心字罗衣：指衣服领口处绣有心字图形。

两重心字，重叠的心字图形。

　　“琵琶”句：白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

”本句由此化出。

　　彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”此句由李白诗化出，喻指小苹。

　　梦醒时分只见人去楼空更觉孤寂无聊，酒醉醒来只见门帘低低下垂。

去年春天离别的愁恨恰巧又在此时滋生出来。

她在凋残的百花中独自伫立，霏霏细雨里的燕子比翼双飞。

　　记得与歌女小苹初次相见时的情景，她穿着绣着两重心字的罗衣。

通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。

当初相见时的明月如今犹在，它曾经照着象彩云一样的小苹归去。

求晏几道的词及赏析

临江仙①晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

注释：①临江仙：唐玄宗时教坊曲名。

又名《谢新恩》、《采莲回》、《瑞鹤仙令》、《画屏春》、《庭院深深》。

②却来：重来，再来。

③落花：此两句原为五代翁宏诗。

④小苹：歌女名。

⑤心字：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。

⑥彩云：指上苹。

译文：深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。

去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双飞。

记得和小初次相见，她穿着两重心字的罗衣，琵琶轻弹委委倾诉相思，当时的明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

赏析：此词写别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。

上阕描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤别的凄凉。

“去年春恨”“来时”，正是与“小初见”的良辰；今年再来时，尽管又是落花时节，然而只有斯人独立，佳人已去。

微雨中双飞的燕儿，似在嘲笑此人的孤独寂寞。

下阕追忆初见小苹温馨动人的一幕。

“记得”以下三句“两重心字”既写“罗衣”装饰，又暗示与恋人的默契。

“琵琶弦上说相思”足见其一见如故、互为知音的情谊。

这首《临江仙》是小山词中的传诵之作，写得深厚闲雅、婉转沉着。

词中的小苹是实指。

晏几道《小山词自序》云：此词有多层对比：　　梦、醉——醒；去年——现在；人独立——燕双飞；欢会——离别；心心相印——天各一方。

而这一切对比都关合于情感维度上的一个基本对比：欢——悲。

落花人独立，微雨燕双飞是名句，总的看是人与自然的对比。

具体说来，作者特别为主人公选择了三个自然意象作为生命的参照：落花与人，强调岁华摇落，岁月无情，青春苦短。

人在雨中，暗示生命景况之凄凉，心绪之迷惘和感伤。

孤独的人和双飞的燕是有情与无情、有知与无知折对比，强调人的孤独，暗含对重逢的期待。

词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。

下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。

“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。

词人独处一室，寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。

企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。

这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。

起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。

第三句转入追忆。

“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。

“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。

同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。

“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，霏微的春雨里轻快地飞去飞来。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。

“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

过片是全词枢纽。

“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。

小苹，歌女名，是《小山词。

自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。

小晏好以属意者的名字入词，小苹就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。

本词中特标出“初见”二字，用意尤深。

梦后酒醒，首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。

此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。

弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。

“琵琶”句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。

词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。

李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身份。

结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。

如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。

梦后酒醒，明月依然，彩云安

空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

这是晏几道的代表作。

内容上，它写的是小山词中最习见的题材——对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。

可以说，这首词代表了作者词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

《少年游》晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。

浅清终似，行云无定，犹到梦魂中。

可怜人意①，薄于云水，佳会更难重。

细想从来，断肠多处，不与者番同②。

注释：①可怜：可叹。

②者：同“这”。

赏析：此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。

上阕“解”字、“到”字，将云和水人格化，并通过“行云”特定的含义，把两种自然之物写得颇富柔情；下阕从“人意”展开，直陈久别的怨恨和难耐的相思，倍见深情。

此词抒离别怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中，为下片反衬作好铺垫。

过片总云、水言之而又能翻进一层，说人意薄于云水。

开篇先以双水分流设喻：“离多最是，东西流水。

”以流水喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上，沟水东西流。

”第三句却略反其意，说水分东西，终会再流到一处，等于说流水不足喻两情的诀别，第一层比喻便自行取消。

于是再设一喻：“浅情终似，行云无定。

”用行云无凭喻对方一去杳无信息，似更妥贴。

不意下句又暗用楚王梦神女“朝为行云”之典，谓行云虽无凭准，还能入梦，将第二个比喻也予取消。

短短六句，语意翻复，有柔肠百折之感。

过片总云、水言之而又翻进一层，言人意薄于云水。

流水行云本为无情之物，可是它们或终能相逢，或犹到梦中，似乎又并非一味无情。

在苦于“佳会更难重”的人儿心目中，人情之薄远甚于云水。

翻无情为有情，原是为了加倍突出人情之难堪。

结拍三句直抒情怀，语极沉痛：仔细回想，过去最为伤心的时候，也不能与今番相比。

此三句是抒情主人公内心世界直截了当的表露和宣泄，感情极为深沉、厚重，读来荡气回肠，一唱三叹。

近人夏敬观评此词：“云水意相对，上分述而又总之，作法变幻。

”作者在词中正是运用这种艺术手法，造成回旋往复的词境，给读者以无穷的回味。

马赛曲和百年沧桑的背景简介

曲法国大革命期间，有过许多鼓舞斗志的战斗歌曲，而最受群众喜流行最广的，是自由的--马赛曲。

1789年爆发的法国大革命，废除了全部封建制度，发布了《人权宣言》。

人权和自由平等的面制度基本原则一经确立，就意味着封建贵族的王权将被永远废除。

法国大革命引起了欧洲邻国封建统治者的不安和敌视，他们企图以武装干涉扼杀法国的资产阶级革命。

奥地利和普鲁士联合发表宣言，要求法国恢复国王的权力。

法国逃亡贵族在国外招募军队准备复辟，瑞典、俄国、西班牙、撒丁王国都表示支持。

1792年4月20日，法国对奥宣战。

马赛曲的作者名叫鲁热•德•利尔。

他是法国大革命时斯特拉斯堡市卫部队的工兵上尉。

1779年冬，饥荒笼罩着斯拉斯堡。

市长迪特里希家的生活也很贫苦。

一天，饭桌上只有战时配给的面包和几片火腿了，迪特里希安详地望着德•利尔说：“只要市民们节日里不缺少热闹的气氛，只要士兵们不缺乏勇气，我们吃的虽不丰富，也算不了什么

”他接着对女儿说：“酒窖里还有最后一瓶酒，拿来让我们为自由为祖国干杯吧。

斯特拉斯堡要举行一个爱国主义的盛典，德•利尔应该喝几杯酒，写出一首能人民斗志的歌曲来

”女儿们齐声鼓掌喝彩，取来了酒，为父亲和年轻的军官斟满酒杯，直至酒被喝完。

午夜了，寒气袭人。

任凭幻想驰骋的德•利尔兴奋异常地回到房间，一会儿先谱曲后填词，一会儿先作词后谱曲。

是音符还是诗句先出现

是音乐还是诗篇

他分辨不清。

他只是纵声歌唱，可什么也没有写成，他渐渐感到疲乏，伏在钢琴上睡着了。

天明醒来，夜里的歌曲就象梦一般地在例子的记忆中浮现。

他一口气写下歌词，谱上音符，随即向迪特里希家奔去。

他在菜雷锋里找到正在锄冬季莴苣的迪特里希，这位年迈的爱国者立即叫醒自己的夫人和女儿，还叫来几位爱好音乐并能演奏的朋友，由迪特里希的长女伴奏，德•利尔激昂地唱起歌来。

听了第一节，每个人心潮激荡不已；听到第二节，大家都流下了热泪；听到最后一节时，人们的狂热爆发了。

迪特里希、他夫人、女儿们、年轻的军官和朋友，哭着拥抱在一起。

他们欢呼：祖国的赞歌找到了

两个月以后，形势发生了变化，普鲁士奥地利联军攻人法国，在远离斯特拉斯堡的法国最南端城市马赛，迅速组织起一支500人的结盟军向巴黎进发。

一个叫米勒的医科大学生把他得到的《莱茵军战歌》推荐给马赛军。

歌曲的激昂气势振奋了人们，马赛结盟军一路上高唱这首革命歌曲开往巴黎，沿途还散发印刷的歌片。

当他们到达巴黎时，以军旗和这首歌为前导，成千上万的人在街头迎接这支部队。

他们听到马赛人一遍又一遍地唱着一支令人热血沸腾的战歌，这是他们从来没有听到过的，那歌词唱出了此刻他们要喊出的战斗口号。

这首歌，很快就不胫而走，传遍了巴黎的大街小巷，由于是马赛人带来了这首歌人们把它叫做《马赛曲》。

这首新歌，原名为《莱茵军进行曲》，一七九二年四月二十四日，由德•利尔在斯特拉斯堡首次演奏，不久就传遍了全国。

三个月以后，法国第二大城马赛的工人革命队伍高唱这首歌曲，浩浩荡荡地开进巴黎；马赛的俱乐部每次召开会议，开始和结束时都必定演奏这支歌曲；马赛人在行军路上也高唱这支歌。

《马赛曲》因此得名。

百年沧桑《百年沧桑》：此曲在“迎接97香港回归”音乐作品征集活动中，获管弦乐作品唯一的金奖，是一部恢宏的史诗性力作。

全曲采用交响诗常用的单乐章结构，根据其情绪转换，分为五个持续展开段落：入侵——苦难——觉醒——抗争——胜利、欢庆。

第一段：入侵 以打击乐轰鸣的音响为主题、弦乐和木管阴沉的音调为衬托、铜管尖锐刺耳的喧闹声为背景，描写中国人民那不堪回首的往事：鸦片战争、中法战争、甲午战争的节节失利；割地赔款、丧权辱国、八国联军掳掠北京城……第二段：苦难 由小提琴奏出如泣音调，真切地描绘出在帝国主义压迫下人民的苦难。

这一主题来源于电影《风云儿女》插曲——《铁蹄下的歌女》。

这首歌曲作于1935年，当时国土沦丧、国民饥寒交迫，聂耳以深切、委婉并富有民族风格的旋律，生动形象地表现了人们到处流浪、尝尽人生苦难的悲怨心情。

作曲家用现代技法对此歌音调做变形处理，调性游移不定，使音调更加辛酸与凄楚，加上中提琴的模仿、低音提琴的加入，把人民无所适从的焦虑表现得淋漓尽致。

第三段：觉醒 长笛和低音大管奏出苦难主题变形后，低音单簧管和双簧管的对话式旋律，引出小提琴奏出的激昂音调。

这一主题源于歌曲《满江红》。

1925年“五卅”运动后，杨荫浏在一首古曲上填上岳飞的《满江红》词。

此歌曲调淳厚，豪放有力，表达了当时人民的爱国精神，后来逐渐成为一首广为流传的歌曲。

作曲家运用主题倒置的复调手法，在弦乐中分别奏出《满江红》的变形，形象化地展示了中国人民前赴后继与殖民主义做着不屈不挠的斗争。

第三段“觉醒”的另一音乐动机来源于电影《风云儿女》主题歌——《义勇军进行曲》。

随着影片《风云儿女》的放映，《义勇军进行曲》迅速传遍全国。

抗日战争爆发后，它成为一支号召全国人民奋起抗日的典型战歌。

新中国成立后，被定为中华人民共和国国歌。

作曲家运用《义勇军进行曲》的动机，表现人民的呐喊和斗争。

第四段：抗争 在小军鼓铿锵有力的鼓点后，弦乐奏出“抗争主题”，这一主题来源于影片《逃亡》主题歌《自卫歌》。

《自卫歌》的变形音调，与圆号奏出的《义勇军进行曲》变形音调交错，穿插大提琴和低音提琴吟唱的“苦难主题”，再与圆号奏出的《满江红》变形音调形成三声部对位，形容人民反抗斗争的星星之火已成燎原之势，锐不可当。

最后，乐队全奏，意味着人民“前进

前进

前进

进

”的磅礴气势，使全曲达到最高潮。

第五段：胜利、欢庆 以钟管齐鸣的璀璨音响作先导，乐队奏出辉煌的胜利赞歌。

“胜利、欢庆”主题谱例见课本。

作曲家一改前几乐段中各种无调性或调性游移的主题变形手法，尽情抒发了胜利的欢乐和豪迈。

这种由变形到原形的写作方法，使我们不仅感触到历经沧桑的中国人民终得胜利，而且也体会到作曲家技法“回归”的艺术构思。

法国国歌

自由的赞歌--马赛曲 法国大革命期间，有过许多鼓舞斗志的战斗歌曲，而最受群众喜爱、流行最广的，是自由的赞歌--马赛曲。

马赛曲的作者名叫鲁热·德·利尔。

他是法国大革命时斯特拉斯堡市卫部队的工兵上尉。

他经常到阿尔萨斯著名的爱国者、斯特拉斯堡市市长迪特里希的家里作客。

特迪里希夫人和女儿们同市长一样，都怀有满腔爱国和革命的热忱。

她们喜欢这位年轻的军官，欣赏他的勇气、诗和音乐。

她们总是他新作的第一批鉴赏者，也是他的知音者。

1779年冬，饥荒笼罩着斯拉斯堡。

市长迪特里希家的生活也很贫苦。

一天，饭桌上只有战时配给的面包和几片火腿了，迪特里希安详地望着德·利尔说：“只要市民们节日里不缺少热闹的气氛，只要士兵们不缺乏勇气，我们吃的虽不丰富，也算不了什么

”他接着对女儿说：“酒窖里还有最后一瓶酒，拿来让我们为自由为祖国干杯吧。

斯特拉斯堡要举行一个爱国主义的盛典，德·利尔应该喝几杯酒，写出一首能鼓舞人民斗志的歌曲来

”女儿们齐声鼓掌喝彩，取来了酒，为父亲和年轻的军官斟满酒杯，直至酒被喝完。

午夜了，寒气袭人。

任凭幻想驰骋的德·利尔兴奋异常地回到房间，一会儿先谱曲后填词，一会儿先作词后谱曲。

是音符还是诗句先出现

是音乐还是诗篇

他分辨不清。

他只是纵声歌唱，可什么也没有写成，他渐渐感到疲乏，伏在钢琴上睡着了。

天明醒来，夜里的歌曲就象梦一般地在例子的记忆中浮现。

他一口气写下歌词，谱上音符，随即向迪特里希家奔去。

他在菜雷锋里找到正在锄冬季莴苣的迪特里希，这位年迈的爱国者立即叫醒自己的夫人和女儿，还叫来几位爱好音乐并能演奏的朋友，由迪特里希的长女伴奏，德·利尔激昂地唱起歌来。

听了第一节，每个人心潮激荡不已；听到第二节，大家都流下了热泪；听到最后一节时，人们的狂热爆发了。

迪特里希、他夫人、女儿们、年轻的军官和朋友，哭着拥抱在一起。

他们欢呼：祖国的赞歌找到了

这首新歌，原名为《莱茵军进行曲》，一七九二年四月二十四日，由德·利尔在斯特拉斯堡首次演奏，不久就传遍了全国。

三个月以后，法国第二大城马赛的工人革命队伍高唱这首歌曲，浩浩荡荡地开进巴黎；马赛的俱乐部每次召开会议，开始和结束时都必定演奏这支歌曲；马赛人在行军路上也高唱这支歌。

《马赛曲》因此得名。

1795年，《马赛曲》正式定为法国国歌。

以后，这支歌曾被拿破仑一世、路易十八和拿破仑三世废止过，到1879年才重新成为法国国歌。

Allons enfants de la Patrie Le jour de gloire est arrivé Contre nous de la tyrannie L'étendard sanglant est levé {2x} Entendez vous dans les campagnes Mugir ces féroces soldats Ils viennent jusque dans vos bras, Egorger vos fils, vos compagnes {Refrain:} Aux armes citoyens ! Formez vos bataillons ! Marchons, marchons, Qu'un sang impur abreuve nos sillons la patrie 祖国 la gloire 荣誉 la tyrannie 暴政 un étendard 旗帜 sanglant,-e 血腥的 mugir 吼叫 féroce 野蛮的，残暴的 une compagne 妻子：伴侣 égorger 屠杀 Aux armes 拿起武器

un citoyen 公民 un bataillon 队伍 impur,_e 不纯洁的 abreuver 灌溉 les sillons(诗）田野 Allons enfants de la Patrie Le jour de gloire est arrivé Contre nous de la tyrannie L'étendard sanglant est levé {2x} Entendez vous dans les campagnes Mugir ces féroces soldats Ils viennent jusque dans vos bras, Egorger vos fils, vos compagnes {Refrain:} Aux armes citoyens ! Formez vos bataillons ! Marchons, marchons, Qu'un sang impur abreuve nos sillons Que veut cette horde d'esclaves De traîtres, de Rois conjurés ? Pour qui ces ignobles entraves, Ces fers dès longtemps préparés ? {2x} Français ! pour nous, ah ! quel outrage ! Quels transports il doit exciter ! C'est nous qu'on ose méditer De rendre à l'antique esclavage ! {au Refrain} Quoi ! des cohortes étrangères Feraient la loi dans nos foyers ? Quoi ! ces phalanges mercenaires Terrasseraient nos fiers guerriers {2x} Grand Dieu ! par des mains enchaînées Nos fronts sous le joug se ploieraient, De vils despotes deviendraient Les maîtres de nos destinées ? {au Refrain} Tremblez, tyrans ! et vous, perfides, L'opprobe de tous les partis, Tremblez ! vos projets parricides Vont enfin recevoir leur prix {2x}. Tout est soldat pour vous combattre, S'ils tombent, nos jeunes héros, La terre en produit de nouveaux Contre vous tous prêts à se battre {au Refrain} Français ! en guerriers magnanimes Portez ou retenez vos coups. Epargnez ces tristes victimes A regret s'armant contre nous {2x}. Mais le despote sanguinaire, Mais les complices de Bouillé, Tous ces tigres qui sans pitié Déchirent le sein de leur mère {au Refrain} Amour sacré de la Patrie Conduis, soutiens nos bras vengeurs ! Liberté, Liberté chérie ! Combats avec tes défenseurs {2x}. Sous nos drapeaux, que la victoire Accoure à tes mâles accents, Que tes ennemis expirant Voient ton triomphe et notre gloire ! {au Refrain} Nous entrerons dans la carrière, Quand nos aînés n'y seront plus Nous y trouverons leur poussière Et les traces de leurs vertus. {2x} Bien moins jaloux de leur survivre Que de partager leur cercueil, Nous aurons le sublime orgueil De les venger ou de les suivre ! {au Refrain}

这诗句题目是什么。

《临江仙》 晏几道　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小苹初见，两重心字罗衣。

　　琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

　　[注释]　　1.却：又、再。

　　2.小苹：歌女名。

　　3.心字罗衣：锈有心字图案的丝罗衣裳。

　　4.彩云：喻美女，即小苹。

　　[评析]　　这是一首感旧怀人的名篇，本词为怀念歌女小苹所作。

上片写别后的孤独和刻骨相思，写今日，下片追忆初见小苹时的印象及小苹归去时的情景，写去时的情景，写去年。

虚中有实，实中有虚，风情旖旎。

据作者《小山词》自跋所述，作者好友沈廉叔、陈君友家有莲、鸿、苹、云四个歌女，词人及其好友的新词经常由她们在席间歌唱。

作者和词中小苹亦曾有过一段恋情，后沈殁陈病，小频等人也就风飘云散，不知去向。

上片伤春，活画出词人落寞孤凄的情状。

下片怀人，在词人的记忆中呈现出最令人动情的一幕，“记得”这三句又是一顿，点出初见时已两心相许的这段终身难忘的情境。

词的结句与起拍“梦后”“酒醒”二句呼应，感慨万千，既蕴藏着小苹流落民间之后，作者见月思人的一片深情；同时把“初见”以后的花朝月夕种种缠绵情意也都包容无遗了。

本词虚中有实，实中有虚，风情旖旎。

风格曲折深婉，意境朦胧含蓄，深得吞吐腾挪之妙。

　　这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小苹所作。

词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。

下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

　　上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。

“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。

企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。

这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。

起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。

第三句转入追忆。

“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。

“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。

同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。

“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。

“落花”、“微雨” ，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。

“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

　　过片是全词枢纽。

“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。

小苹，歌女名，是《小山词自跋》中提到的 “莲、鸿、苹、云”中的一位。

小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。

本词中特标出“初见”二字，用意尤深。

梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。

此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。

弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。

“琵琶”句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

　　结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。

词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。

李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。

结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。

如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。

梦后酒醒，明月依然，彩云安在

在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。