关于现代诗歌送别诗歌?
关于离别的现代诗 1、《偶然》 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮。
这首诗简短有力，完全符合要求。
若有帮助，望采纳，谢谢。
追问 还有没有别的 回答 是觉得太长了还是拗口
2、《别》 顾城 在春天 你把手帕轻挥 是让我远去 还是马上返回 不，什么也不是 什么也不因为 就像水中的落花 就像花上的露水 只有影子懂得 只有风能体会 只有叹息掠起的彩蝶 还在心花中纷飞…… 3、《赠别》 杨牧 人生有多少别离 唯天山下，这多急切 我骑着马 你也骑着马 我要去追赶我的马群 你要去赶最后一班车 送你什么
冰雪太冷 炽沙太热 野草带走容易凋萎 小溪给你容易枯竭 残阳不错，诗意很多 但那过分得有些像血 人总是要离别的 阴晴圆缺，天山月 唯有心，像这草原 一岁一荣，消了残雪 地球没出都是中心 随便那里都可辞行 别就别在这马背上吧 在同一张鼓面 敲出鼓点 为了连结往后的思念 赠一个背景给你看 4、《离别童话》 予佳雪 光芒，和着欢笑 慢慢，流映在墙上 黑暗的触角 不经意间 已摸爬上了我的窗满城的灯火，亮了 柔柔的，像妈妈的眼神 温馨而慈祥 然而我的眼睛竟然涩了 是泪吧 就让它静静流淌 美梦里的谎言里的欺骗 敲碎了 又小心拼成童话 灯，又暗了 连离别都消失了 夜风吹来浓浓的黑云 逼我赶快喝下 那水杯里的月亮…… 5、《离别的车站》 文字暗室 我们站在离别的车站 离开我们长期居住的这座城市 踏上返乡的旅程 很遗憾我不能与你相伴 好像第一次的相识 走过一座一座车站 你说回程的车票 是承载亲情的追忆 那个地方有着你日夜牵挂的双亲 XX着你童年美好的回忆 你站在车厢 我们相望泪眼 你还是那样含情依旧 我也只有对你日夜思念 你说对这里你依依不舍 你的不舍是因为我还在这座城市 你却要踏上千里归乡的孤独路 既然是暂时的分别 那就，请你再次回忘 因为这里的与你我有关 即使在你想起你的黑夜 即使我为你哭泣 我也只是一个人 我晓得你与我的离别 或许是为了对家的思念 或许是深夜你在无尽的黑色里无数遍默念我的名字 如果恰好是你的眼泪 请落在我们的誓言上 对你分分秒秒的思念 就在我的悲伤里 在你的纷乱俗事里 像风一样过去了 老去是一件多么迅速的事情 只是你我彼此的想念 却依然如旧 你要开心的回家 去完成你对家的思念 6、《离别》 贞皇 时候到了，相遇，相爱 一切都是那么自然 踏雪而行 天地是茫茫一片 有的， 只是身后一串串脚印 北风似在哭泣，似在呼唤 孤傲的苍松在悲鸣 顺着北风 顺着那串串脚印蔓延的方向 今天注定离别 你走了 难道这就是注定 我怒吼，我祈求 却依旧留不住你的脚步 这能默默的看着 看着你的背影慢慢的消失 我纵是有太多的不舍 太多的惜别 告诉你 却无从说起 离别 7、《离别之前》 颜无忧 我们曾漫游在 芳草萋萋的河沿； 我们曾徜徉在 美女如云的街路； 我们曾嬉闹在 整洁雅致的寓所。
怎么能忘怀啊， 往昔的美好生活历历在目， 而如今我们要分别了。
珍惜这相处的最后时光， 不要在此时满怀忧伤， 举起甘冽醇美的葡萄酒， 今夜我们一醉方休
满满斟上一杯， 祝愿我们的友谊天长地久， 像这葡萄酒越久越醇厚。
8、《离别的日子》 刘恒武 离别， 离别的日子， 远方的我， 天地间， 呼唤着你的名字。
远方的你， 是否听到， 我这心灵的呼唤。
多少次的梦中， 多少次的风雨中， 多少次的漂泊， 多少次的热情澎湃
多少次的激情高歌。
漂泊的我， 依然是那么的执着， 那么的热情难忘。
难忘中， 那离别的日子， 伤心的日子， 孤单的日子， 宛如一幅深厚的画卷。
等待中， 闪着那浓浓的深情。
深情中， 有着那心脉的相连， 和真情的嘱托。
走在漂泊路上， 漂泊的我， 数着那岁月的日子， 看着那岁月的天空。
心灵中， 割不断的是那颗思念的心
9、《离别的季节》 不久以后 这一天，要背起行囊 这一天，要扬帆远航 这一天，要看着你走 这一天，即将来临 离别的季节 能不能不要再伤感 谁也不愿意做这局中人 早已想的到你会悄然地离开 可我还是不能宽慰我自已 说了合久必分相逢总有缘 说了一生有你会陪在我身边 有多少习惯将要去改变 有多少改变将要去习惯 有多少梦想值得去追逐 有多少追逐都随梦飘散 多少次曾回回头你坐在我身旁 不知以后多久才能熟悉这改变 多少次曾谈到毕业怎么办 相顾无言压抑不住的伤感 哭过笑过梦一场，说声遗憾 爱过恨过醉一场，说声抱歉 聚了散了哭一场，只剩再见 我的笑容夹着忧伤 你的背影带走凝望 人群中你已消失不见 再也看不见你的回眸 挥挥手，你奔向远方 挥挥手，你奔向匆忙 挥挥手，我独自凝望 挥挥手，我也将和你一样 10、《离别》 君嶶 当风花雪月的浪漫不在上演时， 离别的钟声即将敲响， 真想再在你怀理撒娇耍赖， 多想耳畔在响起“我爱你” 可是一切都不复存在， 你的心如荒漠的沙丘， 再也不愿承载我的爱， 我无力强留， 也强留不起。
望着你渐行渐远的背影， 多期待你能再回首， 看看我流泪的双眼。
然而， 你没有，你绝决的离去， 只留给我无边的思量， 我的心碎了， 为逝去的零乱成泥的爱情， 昨天悲也罢， 喜也罢， 我只能拭去泪——忘记， 然后轻轻抖落身上的尘土， 期待下一次相逢， 相逢。
11、《离别》 巫见习 你的一声离别 打破了冬天的沉寂 世界仿佛坠落深渊 灵魂躲在谷底幽咽 泪水与冰雪共舞 哭泣与寒风合唱 胖头的雪人在田野里静静微笑 笑出了泪儿也笑出了血 我看见你的背影消失在我的世界 像花朵消失在芬娆的自然 再也感受不到你指间的缠绵 你的微笑也黯淡成灰色 记忆在脑中发酵 沉淀出美好的渣滓 说好了的相守比枯叶还要脆弱 风儿一吹便化作灰尘在泥土下长眠 你的一声离别 是冬日里最刺骨的寒风 在我心底刻下道道疤痕 给我留下了阵阵疼痛 温柔的话语如今变成了讥诮 曾经的诺言也已成了谎言 就让信誓随着冬风飘散 不去怀想它的来属归地 应该忘记你的一切 让离别成为一种释然 我笑过，也哭过 玫瑰花盛开的时候 我也会摘一朵撒向大地 我爱过，也痛过 雪花纷飞的时候 我也记得要多穿一件衣服 12、《离别》 风中落花 不舍，填满一步三回头的脚窝 温柔的妻子千叮万嘱 蹒跚的女儿叫着“爸爸” 还有一对踉跄的父母泪如雨下 不能不离开，因为 坚强的身躯，一肩担着爱人的牵挂 一肩担着女儿的花裙子 双手还要托起父母的晚年 背后的行囊，塞满担心和眷恋 日子就挂在枝头，风吹日晒 异乡的土地，思念开始拔节 一张全家福慰藉夜里的躁动 钢筋水泥里，寻得一锥之地 或蹲或坐，日子就在馒头米饭里咀嚼 一碗蛋花汤喝掉所有冷漠鄙夷 油黑的手指在碗底复苏 摸一摸干瘪的衣兜，心思开始盘算 明天开始戒烟，为了女儿头顶的蝴蝶结 为了那个美丽的承诺 春暖花开时，一起去看海 13、《离别》 景舞天 凄凄细雨 织得萧瑟缠绵 文字在指尖吟唱 却划不出心底那个深深的名字 走不出份深入骨髓的思念 青山不老却为雪白头 绿水无忧却因风皱面 是谁提针捻线就着一瓣烛火 在心上一针一线绣下那个名字 灯火阑珊 我悄然等待 仿佛是镌刻在岁月里的风景 用一生来祭祀那一场繁华和美丽 而你的指尖滑过我的泪 焚尽我一世的相思 不知你温暖的手 能否载我一世情深 你冰封的心 能否承载我的千年深情绝恋 红尘若梦 孤独在朦胧的月色中沦陷 摇曳着落花翩翩 残留着几许沧桑与黯然 淡淡的别绪 缭绕着深深的思念 在蓦然回眸中 卷起一帘烟花灿漫 然后轻弦淡然唱着似水流年 幽梦檀香 熏透了思念 梦靥处 镌刻下你微笑的轮廊 铺下一笺的泪涟 如我沧桑般的心路 蜿蜒曲直向你遥远的心岸 你的柔情在我的指间任意滑落 我的思念今夜搁浅成忧伤的海洋 我只能任思念轻抚你那虚幻不定的容颜 思念如卷 织尽魂牵梦绕 岁月流逝 空留几许挂念 倾尽我跌破的思念 缠绵着你赋予我的那一抹嫣然 伫立相思海岸 却无法望及彼岸 只因彼岸有梦，梦中有你 痴心一片 落花漫天 情定三生皆为虚 烟雾燎绕 薄薄的忧伤凝成了思念 任文字在指尖绽放如花 开出一片凄艳 叹一息芳华 凋零在阑栅的流年中 残破了诗情画意 红尘缱绻 凋谢了繁花，落寞了繁华 一曲乐章轻扬起一道淡淡的离愁 跌落在无眠的夜里 你若灵犀 是否会携着一缕的花香而来 聆听我的思念 不经意的一个凝眸 在时光里留下缠绵的温柔 凝眉落花 一曲忧伤，泊我半世凄凉 一阕断章，渡我一生安然 我在风的影子里默默追寻着你的容颜 一纸柔情在心中种下你的影子 用思念为土，爱恋为肥 蕴藏一份美丽的夙愿 月下有我，我心有你 偷一朵如花笑靥 蘸一笔似水柔情 写一阙相思如歌 往事如烟 一盏孤灯燃尽了我所有爱恋 一杯热茶烫伤我所有悲喜的岁月 是谁，是谁在轻吟 轻吟着生生世世，天荒地老 又是谁听信了风 以为是离别的歌 在遥遥无期的日子里 守候着一季的落寞与荒凉 红尘轻叹 掂花怯声般的浅笑 执手挥袖 抖落指尖落满尘埃的飘渺 前世，是谁在水之湄，静候成石 又是谁在百花深处的幽静中心皱难舒 来生，谁又会是那池中荷，安之若素 今生，我许与你一世相守 倾城，倾国，倾尽我一生 14、《沙杨娜拉》 徐志摩 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重， 道一声珍重
那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙杨娜拉
离别伤感的现代诗词
《赠别》人生有多少别离 唯天山下，这多急切 我骑着马 你也骑着马 我要去追赶我的马群 你要去赶最后一班车 送你什么 冰雪太冷 炽沙太热 野草带走容易凋萎 小溪给你容易枯竭 残阳不错，诗意很多 但那过分得有些像血人总是要离别的 阴晴圆缺，天山月 唯有心，像这草原 一岁一荣，消了残雪 地球没出都是中心 随便那里都可辞行 别就别在这马背上吧 在同一张鼓面 敲出鼓点 为了连结往后的思念 赠一个背景给你看
收集现代别离诗
第一次被你的所触动 是在迷迷蒙蒙的春 今夜相难再相逢 桑枝间呜咽的 已是深秋迟滞的风 你总把自己比作 雷击之后的老松 一生都治不好燎伤的苦痛 不像那扬花飘絮的岸柳 年年春天换一次姿容 我常愿自己像 南来北去的飞鸿 将道路铺在苍茫的天空 不学那顾影自恋的鹦鹉 朝朝暮暮离不开金丝笼 这是我们各自的不幸 也是我们共同的苦衷 因为我们对生活想得太多 我们的心呵 我们的心才时时这么沉重 什么时候老桩发新芽 摇落枯枝换来一树葱茏 什么时候大地春常在 安抚困倦的灵魂 无须再来去匆匆 <秋夜送友>舒婷 离别后——杜牧野 今年五月你走得太匆忙 没有把最好看最幸福的那个模样留下 我心愿未夙地四处翻找。
翻找什么
我 不清楚。
心里憋着什么
我也懊悔莫名 被难过的手揉碎了的几枚野花 还是你采回来的几枚野花 这些细眉细眼让我疼爱不够的小生命 是它们用残损了的小身体哭泣着 陪我凉凉的心境呆到天明 这个夜不算太长，可我为何有了 千年的孤单、万年惆怅—— 你回来我们重新离别一次好吗
让我认认真真看着你
看着你欢欢喜喜 在西风里三步一回头、五步一挥手的 走远——慢慢地走远
好吗
有没有别离的诗歌现代的，抒发别离的情感的，不用太长
《送友人》 李白青山横北郭,白水绕东城.此地一为别,孤蓬万里征. 浮云游子意,落日故人情. 挥手自兹去,萧萧班马鸣.青翠的山峦横在外城的北面,静静的白水绕城东潺潺流过.在此地一分别,就像蓬草随风飞转,万里远行.你像天上的浮云飘忽不定,我就如落日依山那样对你依依不舍.我们在马上相互挥手告别,那马儿也不愿分离而禁不住萧萧长鸣.这首诗像一幅油画,人情美与自然美交织在一起,有声有色.全诗豁达乐观,情意深切.《赠别》 杜牧多情却似总无情,惟觉樽前笑不成. 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明.分别的时候,分明是多情的,总觉得难以表达自己内心的感情而感到好似无情.别宴上想要强颜欢笑,却笑不成.宴席上的蜡烛好像也理解我们的惜别之心,替我们垂泪点点滴滴一直到天明.诗人借物抒情,表达了与友人分别时那难舍难分的深沉而真挚的感情多少新愁成旧恨?《钗头凤》 陆游红酥手,黄滕酒.满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄. 一怀愁绪,几年离索.错,错,错.春如旧,人空瘦.泪痕红邑鲛绡透.桃花落,闲池阁. 山盟虽在,锦书难托.莫,莫,莫!《钗头凤》 唐婉世清薄,人情恶,雨送黄昏花易落.晓风干,泪痕残. 欲笺心事,独语斜阑.难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索.角声寒,夜阑珊. 怕人寻问,咽泪装欢.瞒,瞒,瞒!——————————————《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》.相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃,故作此曲.曲调自身就具有哀伤的成分.宋代柳永的《雨霖铃》最为有名,而其中的“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句：《雨霖铃》 柳永寒蝉凄切,对长亭晚.骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,待与何人说!【文学鉴赏】情感：这首词是柳永的代表作.本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作.词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪,活画出一幅秋江别离图.作者仕途失意,不得不离开京都远行,不得不与心爱的人分手,这双重的痛苦交织在一起,使他感到格外难受.他真实地描述了临别时的情景.全词由别时眼前景入题.起三句,点明了时地景物,以暮色苍苍,蝉声凄切来烘托分别的凄然心境.“都门”以下五句,既写出了饯别欲饮无绪的心态,又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事,语简情深,极其感人.“念去去”二句,以“念”字领起,设想别后所经过的千里烟波,遥远路程,令人感到离情的无限愁苦.下片重笔宕开,概括离情的伤悲.“多情”句,写冷落凄凉的深秋,又不同于寻常,将悲伤推进一层.“今宵”二句,设想别后的境地,是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸,勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画.末以痴情语挽结,情人不在,良辰美景、无限风情统归枉然,情意何等执着.整首词情景兼融,结构如行云流水般舒卷自如,时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进,一步步将读者带入作者感情世界的深处.杨柳岸、晓风残月.（柳永）执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.（柳永）寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.（李清照）此情无计可消除,才下眉头,却上心头.（李清照）手法：1、《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨,艺术手法相当高.概而言之有一托物言情、广用白描.如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”.本词白描手法相当好.刻画人物神态,如“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,临别时千言万语,竟无从说起.几笔勾勒,传神地道出情人分手时那一刹那,内心世界相当丰富.再如“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”.托物言情,展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗,依依杨柳,绵绵别情.二、点缀渲染,恰到好处.刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）.柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”.上两句点出离别冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之.点染之间,不得有它语相隔,隔,则警句亦成死灰亦.此意乃是以画法论词,从中可看出柳词中有画,反复渲染.既精雕细刻,又大胆泼墨,前后照应,委婉自如.柳词的点染技巧,确实达到很高的成就.柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响.但也应看到柳词有的句子过于平俗,尚欠文雅.2、此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记?月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在眼前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.此词之所以脍炙人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,给读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍炙人口的千古名句.具体分析《雨霖铃》是柳永著名的代表作.这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇.这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界.词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情.宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫.上阕：主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪.起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏.通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子.真正做到了字字写景而字字含情.“都门帐饮”是写离别的情形.在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手.“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思.写出了不忍别离而又不能不别的思绪.“留恋处,兰舟催发”.正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”.透露了现实的无情和词人内心的痛苦.“执手相看泪眼,竟无语凝噎.”是不得不别的情景.一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来.这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上.这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”.“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.”写别后思念的预想.词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影.一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的.“去去”是越去越远的意思.这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚.只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方.离愁之深,别恨之苦,溢于言表.从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用.下阕：着重写想象中别后的凄楚情景.开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”.意谓自古以来多情者都会因离别伤心.“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义.但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚.江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意.“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受.这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”.“柳”、“留”谐音,写难留的离情；晓风凄冷,写别后的寒心；残月破碎,写今后难圆之意.这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境.难怪它为人称道,成为名句.再从今往后长远设想：“此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况.今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情.结句用问句形式,感情显得更强烈.《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境；次写离别时刻,重在描写情态；再写别后想象,重在刻划心理.不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹.这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动.古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣.话别意境：《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都）,与情人话别之作.从上片的描写,我们可以这样想象：一个深秋的傍晚,北宋京都汴梁（今河南开封）郊外,一个临时搭起的帐篷内,一对男女饮酒话别.帐外,寒蝉凄惨地哀鸣,好象在为他俩伤别而哭泣.那不远处的长亭,已经隐隐约约,可见天色将晚,一场大雨也刚刚停歇.天将晚,雨已停,河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧,要开船了!”两人不得已徐徐站起,移步出帐外,万般依恋之际,此刻可真的要分手了.你看他们双手相拥,泪眼相看,竟然一句话也说不出.船开了,人去了,渐行渐远.情人岸边伫立,含着泪,举着手,一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里.这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面,也就是《雨霖铃》上片所写的内容.首句“寒蝉凄切”,点明节令——深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调.“对长亭晚”,交代时间、地点,“骤雨”,描写天气.天下雨,正好停留；时将晚,停留时间有限,他们多么希望雨不停,天不晚啊!“都门帐饮”,可知写京都之事,言别离之情.一桌好酒好菜,怎奈二情伤别,满腹离愁,何来心思.实在是食之不香,饮而不畅,是谓“无绪”.乘船的“留恋”情人不忍别,撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”,这种主观意愿与客观形势之矛盾,使别情达到高潮.“执手”二句,生动细腻,描情绘意,绝妙无比.仿佛在舞台上看到的那生旦主角,两手相拥,两肩上耸,诉无语,泣无声,比千言万语,嚎啕大哭,悲之更切.表面写两人分手之情状,实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动.柔情蜜意千千万,唯在泪花闪烁间.“念去去”两句,为近景远景相连,虚景实景交融.烟波千里,楚天广阔,茫茫天涯,何处是归程?离愁别绪都几许?风吹浪涌融暮霭.这不仅衬写了别后怅然空虚的心情,同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程.“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景.作者由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝咽”想到“更与何人说”.作者离开情人,寂寞凄凉,孤独万分,从今后即使有良辰美景,也只形同虚设,然而越是有良辰美景,就越发使人念情伤神.恐怕今后只能在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了.最后两句中,一“便”一“更”,表明念之心切,爱之情深.《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情,可以看出,作者当时在仕途上失意,不得已离京远行,这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起,便谱成了这首词的主旋律.其成功之处在于写出了他的真情实感,但格调较低沉,情调未免太伤感了些.另外在表现手法上,这首词以铺叙为主,白描见长,勾勒环境,描摹情态,惟妙惟肖.写景则近景远景相连,虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托,层层推进.情随景生,景随情移,情景交融,感人至深.柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
