高手们，有没有关于书法的座右铭，先到先采纳
1.一点成一字之规，一字乃终篇之准。
2.笔秃千管，墨磨万锭。
3.笔下龙蛇似有神。
4.拳要打，字要练。
5.字无百日功。
6.书肇于自然
写书法的座右铭，谁能告诉我，要两条，先到先采纳
通往全知的第一步是发现自己的无知。
——易大师的第一课（无极剑圣） 太阳的光芒笼罩着符文大陆，而其化身也势必如此。
—— 莉安娜（曙光女神）“死后再说”——约里克（掘墓者）“与我共舞吧，宝贝。
一起舞动，直到死亡”——奥莉安娜（发条魔灵）“对暗夜猎手而言，执行秘密任务的时候到了”——净化联盟（暗夜猎手 薇恩｝“呃，能不能别把你的脸贴在我的装备上
”—— 兰博（机械公敌） “这个地方早晚会被烧成灰烬，焚毁它的不是风中飞烬，而是我的复仇之手”。
——布兰德（复仇焰魂）“一人之行可灭世，众人之勤可救世
”——李青（盲僧） “黑暗即将到来……现在漆黑一片了……但我还能看见他……”魔腾（永恒梦魇）“她舞扇的姿势优雅迷人，但她真正的强大之处在于那些愿与她出生入死的人们心中”——刀锋意志，艾瑞莉娅。
（刀锋指卡尔玛（天启者）） “世间唯一的真理就在我长矛的尖儿上。
”——嘉文四世在被厄加特处刑前的“遗言”。
（） “在我脱离这样的形态之前我会好好利用它”——茂凯。
（扭曲树精） “我的兄弟已被怒气填满，除此之外他空无一物”——沙漠死神，内瑟斯。
（内瑟斯指的弟弟（荒漠屠夫-克雷顿））“赶紧跑吧宝贝儿，距离你被捕还有5分钟。
”-凯特琳（皮城女警）在一书中写到。
“她表面上看似无辜，内心却很狡猾”—不详之刃，卡特琳娜（指她妹妹（蛇之拥抱-）“如果你还有能力求饶，那你还没有资格求饶。
”——斯维因（策士统领） “她的指引之光让敌人精力憔悴，但他们更应该担心光明消逝之时”- （指他的妹妹 拉克斯-光辉女郎） “对于足不出户的人，这个世界完全不同”—— 诡术妖姬·乐芙兰 “那把剑狂乱飞舞，仿佛以血涂饰。
”--选自诺克萨斯战地报告（指刀锋意识-艾瑞莉娅） “我已经彻底领悟到了痛苦的真谛，我将会展示给你们”- 特兰德尔（诅咒巨魔） “如果只是饥饿，那么我不想看到愤怒”——克格'莫（深渊巨口） “世界上根本没有赎罪这种东西，只有忏悔” - 加里奥（哨兵之殇） “可以重造他，我掌握了这种巫术” --Stanwick Pididly教授（指首领之傲-厄加特） “比起被其他赏金猎人逮到，栽在幸运女郎手里的人更愿意投降”--GrinnickTorip，监狱（指赏金猎人-厄运女郎) “她演奏的旋律能让灵魂起舞，而她的沉寂却如撕心裂肺。
” - Jericho Swain，在听过她的演奏会后如是说。
（指琴仙-娑娜） “那些流经你身体的东西最终将会贯穿你”--弗拉基米尔（）“人之死，难免也。
可免者，唯败也。
”——德玛西亚军队指南（指赵信-德邦总管）“ 大地将会融化，海水将会暴涨，星辰将会坠落...但是他们就要来了” - 玛扎哈（虚空先知）“小心狂战士的战吼
冲向你的可是不屈不挠、毫不妥协的力量。
”——奥拉夫（狂战士） “暗影之拳时刻和死亡擦身而过，千万不要试图打破平衡。
”- - 阿卡丽（暗影之拳）“杀敌的最好方法就是连他身边的人一起砍翻。
”- -盖伦（德玛西亚之力） “狂暴之心的不朽战绩成为失败者不朽的记忆。
”- -凯南（狂暴之心） “暮光之眼看不到受害者的绝望，只看到均衡的典雅”- -慎（暮光之眼）“我忙于四处流浪，铸就了书里的传奇，哪有时间研读这些发霉的书。
”- - 伊泽瑞尔（探险家） “如果说有一样东西溃烂在联盟心中的话，那便是诅咒之王。
”- - 莫德凯撒（金属大师） “就没有更能打的人了么
”潘森，站在洛克萨斯的废墟中说道。
”- - 潘森（战争之王）“他现在成为了竞技场上的英雄，靠烈酒和更强烈的拳头打败敌人。
”- - 古拉格斯（酒桶伯） 波比或许很矮小，但是她的铁锤-或者她的意志-绝对不是这样。
- - 波比（钢铁大师）也许她那小猫般温顺的神态让你着迷，但是请记住她决不是温顺的小猫咪。
- - 奈德丽（） “人生最苦之事莫过于明知要失去，但是却还没发生。
”——基兰 （） “野兽的怒火正在称颂他那掠食者的精神。
”——疯狂炼金师辛吉德，在见证他师傅的转变之时如是说道。
（指沃里克-嗜血猎手） “谁说恶魔一定要样貌恐怖
”- -维迦（） “图奇的存在证明在符文之地一切皆有可能。
”——黑默丁格（大发明家）。
（指图奇-瘟疫之源） 对于大多数人来说，未来是神秘莫测的，然而崔斯特却深知他的未来尽在卡牌之中。
- -崔斯特（卡牌大师）“下一股真正的势力将会从远北崛起，无论如何——泰达米尔（蛮族之王）将是这股势力中的一员。
”——格雷卡斯-伟石，联盟的资深政治学者。
“如果说在执行一项棘手的任务时，有谁可以让我相信的话，那便是崔丝塔娜（麦林炮手）—— 一直是她
”——提莫（迅捷斥候） “提莫（迅捷斥候）既是一位活泼开朗的同胞，又是一名无与伦比的杀手，但他始终是我朋友的不二人选。
”——崔斯塔娜（麦林炮手）塔里克的父亲曾教导他，每块石头皆有其意义所在。
对于塔里克的敌人来说，石头的意义便是招来麻烦。
- - 塔里克（宝石骑士） “尽管贬落凡间，索拉卡却决心再次与众星同在。
”- - 索拉卡（众星之子） “一次又一次，希维尔证明了她有权称自己为‘战争女神’。
”——贾克斯（武器大师）（指希维尔（战争女神）） “对于诺克萨斯来说，死亡就是晋升。
”——塞恩（亡灵勇士） “我最为致命的药剂将附上牺牲品的名字
”-辛吉德，刚刚完成了疯人药剂的配制。
“无论你做什么，千万不要告诉他你错过了他的连珠妙语。
”--恶魔小丑萨科 “瑞兹不再只是一名法师，他本身已成为一种魔法生物”——高级议员拉力瓦什（指瑞兹-流浪法师）“我见识过许多事情，但这个……这个还是头一回。
”——冒险王 伊泽瑞尔，在首次见过拉莫斯（披甲龙龟）后如是说道。
现在的努努尚且如此，那么想象下他长大后会是怎样吧
- -努努（雪人骑士） 沙漠死神虽然喜欢沉思，却是不可轻视的。
- -内瑟斯（沙漠死神） “只要凯尔这个专制统治者还在，我们的战争就不会消停。
——莫甘娜（堕天使） 无极之道流淌在易的血脉之中，继而贯穿了敌人的心脏。
——众星之子索拉卡（指易-无极剑圣）“ 小心点，混乱的小兵们
熔岩巨兽来了。
”- -墨菲特（熔岩巨兽） 公平和正义伴随着凯尔华丽的双翼终于降临到了上。
- -凯尔（审判天使） 德玛西亚之力盖伦在一场小规模战斗后说：“诺克萨斯的不详之刃就像黑寡妇——美丽却致命。
”（指卡特琳娜-不祥之刃） 如果你看到虚空，你不能忘掉他。
但是如果你看到卡萨丁，他可能已经在那儿了。
- -卡萨丁（虚空行者） “来我家参观吧，我会为你逝去的生命唱首挽歌。
”- -卡尔萨斯（死亡颂唱者） “我告诉你——英雄联盟中爆发了灯柱形的击痕。
”——古拉加斯（酒桶）（指贾克斯-武器大师） 别被迦娜的美色迷惑。
她离毁灭只有一步之遥，就像风一样。
- -迦娜（风暴女神）他相信，科学才是拯救世界的关键。
而且，他已经蓄势待发，要以英雄联盟成员的身份来证实他的信条——毫无疑问，他是联盟中最聪明的英雄
- - 黑默丁格（大发明家） 哟呼，打翻他或者背朝你的时候给他一枪，东西抢光。
- - 普朗克（海洋之灾） 那些声称没有什么好恐惧的，除了恐惧本身的人还没有见识到群鸦风暴。
- - 费德提克（末日使者） “她对我来说并不神秘——她是终极掠食者”——贾克斯。
（指伊芙琳-寡妇制造者） 小心这个祖安狂人
在他的眼里，你已经死了。
- -蒙多医生（祖安狂人） 他就是库奇——来自空中的死神
- - 库奇（英勇投弹手） 当科加斯厌倦了联盟之时，即是不幸降临世间之日。
- -科加斯（虚空恐惧） 虽然布里茨会打败任何挡道的人，但在他钢铁般的外表下，藏着金子般的心。
- - 布里茨（蒸汽机器人） “艾希能够一箭射中五只鸟，这值得大肆宣传。
” --泰达米尔。
（指艾希-寒冰射手） “安妮或许是正义战场上最强大的英雄之一，我一想到她长大后的能力就不寒而栗。
”——高级议员基思塔-曼德拉克。
（指安妮-黑暗之女） 有些人说世界最终会被火焰吞噬，有些人则说会被冰雪覆盖，艾尼维亚则等待着冰雪末日的必然降临。
- - 艾尼维亚（冰晶凤凰） “阿木木哭的时候，事情会变得糟糕，但是当他生气的时候，事情会更糟糕。
”——伊泽瑞尔（指阿木木-殇之木乃伊） 作为召唤师，如果你想来抓住公牛角来制服公牛，那么阿利斯塔可能会有话要说。
- - 阿里斯塔（牛头酋长）从前有一只怪物它很喜欢吃东西，但怎么吃也吃不饱，最后把自己也吃掉了。
- - 克格'莫（深渊巨口）“人类尚未学会控制他们的魔法- -因为卡拉曼达已经变成了历史长河中的一条水晶疮疤（意指新地图水晶之痕）。
”- - 斯卡纳（水晶先锋）“你只能在DuCouteau家族看到瓦罗然大陆上最致命的三名用刀高手：我的父亲，我，泰伦。
”- - 卡特琳娜（不祥之刃）在战争与谋杀之间，潜藏着我们内心的恶魔-摘自诗歌Scarlet Shon-Xan（指瑞雯—放逐之刃）“如果动物保护协会的人问起这些动物的毛皮是哪里来的，我们就说是高仿的”- - 乌迪尔（野兽之灵）“福无双至，祸不单行”— — 莫德凯撒（金属大师） 莫甘娜（堕落天使）“她是一名残忍高效的战士，而力量源自内心的坚定信念”— — 瑞雯（放逐之刃）
学习励志座右铭大全
▲言,心声也；书，心画也。
声、画形，君子小人见矣。
声画者，君子小人之所以动情乎。
——扬雄《法言》▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。
唐.卢携《临池诀》▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。
黄庭坚《论书》▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。
五代.李煜《书述》▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。
明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。
清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。
宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。
唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。
唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。
清.周星莲《临池管见》▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。
一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。
结构之道，尤在乎笔法之精妙也。
佚名《永字八法》▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。
清.周星莲《临池管见》▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。
清.包世臣《艺舟双辑》▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。
宋.姜夔《续书谱》▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。
明.董其昌《画禅室随笔》▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。
分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。
明.丰坊《书诀》▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。
清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。
学者工夫精熟，自能心灵手敏。
然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。
暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。
清.朱和羹《临池心解》▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。
清.笪重光《书筏》▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。
清.包世臣《艺舟双辑》▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。
宋.李弥孙《筠溪集》▲书之大要，可一言而尽之。
曰：笔方势圆。
方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。
清.朱履贞《学书捷要》▲圆以规以象天，方以矩以向地。
方圆互用，犹阴阳互藏。
所以用笔贵圆，字形贵方。
圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。
明.项穆《书法雅言》▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。
《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。
▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。
此是一定之理。
清.周星莲《临池管见》▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。
是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。
清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。
方笔使转用顿，而以提契出之。
圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。
近代.康有为《广艺舟双辑》▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。
晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起，不可信笔。
盖信笔则其波画皆无力。
提得笔起，则一转一束处皆有主宰。
转，束二字，书家妙诀也。
明.董其昌《画禅室随笔》▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。
清.刘熙载《艺概》▲用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。
解此用笔，自有逐渐改观之效。
笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。
清.秦祖永《桐阴画诀》▲书有二法：一曰疾，二曰涩。
疾涩二法，书妙尽矣。
东汉.蔡邕《石室神授笔势》▲笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。
唐.林蕴《拔镫序》▲作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。
清.梁献《学书论》▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。
惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。
清.刘熙载《论用笔》▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。
唐.张彦远《法书要录》▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。
清.梁同书《频罗奄论书》▲笔法过于刻露，每易伤韵。
运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。
清.秦祖永《桐阴画诀》▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。
清.笪重光《画筌》▲尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。
清.包世臣《艺舟双辑》▲墨不旁出，为书家上乘。
清.朱和羹《临池心解》▲用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。
唐.卢携《临池诀》▲然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。
笔实则墨沉，笔飘则墨浮。
清.包世臣《艺舟双辑》▲笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。
清.王厚祁《雨窗漫笔》▲墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫；肥则为钝，瘦则露骨；勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
清.冯武《书法正传》▲用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。
清.秦祖永《桐阴画诀》▲用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。
明.董其昌《画禅室随笔》▲横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工；分布不工，规矩终不能圆备；规矩有亏，难云法书矣。
清.笪重光《书筏》▲学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。
所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。
清.朱履贞《学书捷要》▲书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。
近代.康有为《广艺舟双楫》▲作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。
清.王淑《论书滕语》▲书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。
北宋.苏轼《论书》▲初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。
唐.徐浩《论书》▲风神者，骨中带肉也。
老劲者，肉中带骨也。
有志临池者，当以慧眼区别之。
清.朱和羹《临池心解》▲先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。
丝来线去，脉络分明。
《书学详说》▲骨即存矣，而遒润加之。
唐.孙过庭《书谱》▲以筋骨立形，以神情润色。
唐张怀灌《文字论》▲字之骨，大指下节骨是也；字之筋，笔锋是也；字之肉，笔毫是也。
字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。
元.陈绎曾《翰林要诀》▲人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。
若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。
明.项穆《书法雅言》▲肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。
北宋.黄庭坚▲骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。
筋骨不生于笔，而笔能损之益之；血肉不生于墨，而墨能增之减之。
肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。
腴则多媚，润则多姿。
清.笪重光《书筏》▲夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。
唐.张怀灌《评书药石论》▲柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......。
唐.张怀灌《评书药石论》▲拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝。
梁武帝《又答论》▲盖有骨必有肉，有实必有虚。
否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。
清.盛大士《溪山卧浮录》▲书法趋骨力刚健，最忌野。
清.梁献《学书论》▲笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。
清.华琳《南宗诀秘》▲善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。
晋.卫烁《笔阵图》▲使尽气力，至于沉尽入骨，笔乃能和。
和则不刚不柔，变化斯出。
故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓。
清.王淑《论书滕语》▲瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。
明.项穆《书法雅言》▲画促则字势横，画疏则字形慢；拘则乏势，放又少则；纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，比并皆然。
萧衍《答陶隐居论书》▲世人但以怒张为筋骨，不知不怒张自有筋骨焉。
北宋.米芾《海岳明言》▲书之要，统于“骨气”二字。
骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。
洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病。
▲字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
用骨得骨，故取指实；用筋得筋，故取腕悬。
清.刘熙载《艺概》▲人知直画之力尽，而不知游丝之力更坚利多锋。
清.笪重光《书筏》▲字有骨肉筋血，以气充之。
书之六局，以气为主。
清.包世臣《安吴论书》▲大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。
所贵乎浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度，必须博习，可以兼通。
宋.姜夔《续书谱》▲夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖。
清.朱履贞《学书捷要》 ▲书要兼备阴阳二气。
大凡沉着屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也。
清.刘熙载《艺概》▲刚劲忌野，清劲忌薄。
清.梁献《评书贴》老乃书之筋力，少则书之资颜。
明.项穆《书法雅言》▲徘徊俯仰，容与风流。
刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。
唐.欧阳询《用笔论》▲盖用笔之难，难在遒劲。
而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。
明.董其昌《画禅室随笔》▲左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁运化之方，斯为大备。
清.刘熙载《艺概》 六.结体章法 辩正安排▲结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。
字体有整齐，有参差。
整齐，取正应也；参差，取反应也。
清.刘熙载《艺概》▲书以疏为风神，密为老气。
当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。
宋.姜夔《续书谱》▲一点一画，一字一行，排次顶接而成。
古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。
清.包世臣《艺舟双楫》▲一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。
明.李淳《大字结构八十四法》▲真书用笔，自有八法。
一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。
宋.姜夔《续书谱》▲欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。
明.董其昌《画禅室随笔》▲字为城池，大不虚，小不孤故也。
虞世南《笔髓论》▲用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带习美。
清.冯班《钝吟书要》▲晋，唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。
明.董其昌《画禅室随笔》▲若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。
东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》
崔子玉座右铭
座 作者：崔子玉（汉） 【原文】 无之短，己之长。
施人慎勿念，受施慎勿忘。
不足慕，唯仁为纪纲。
隐心而后动，谤议庸何伤
无使名过实，守愚圣所臧。
在涅贵不缁，暧暧内含光。
柔弱生之徒，老氏诫刚强。
行行鄙夫志，悠悠故难量。
慎言节饮食，知足胜不祥。
行之茍有恒，久久自芬芳。
【译文】 不要津津乐道于人家的短处，不要夸耀自己的长处。
施恩于人不要再想，接受别人的恩惠千万不要忘记。
世人的赞誉不值得羡慕，只要把仁爱作为自己的行动准则就行了。
审度自己的心是否合乎仁而后行动，别人的诽谤议论对自己又有何妨害
不要使自己的名声超过实际，守之以愚是圣人所赞赏的。
洁白的品质，即使遇到黑色的浸染也不改变颜色，才是宝贵的。
表面上暗淡无光，而内在的东西蕴含着光芒。
老子曾经告诫过：柔弱是有生命力的表现，而刚强和死亡接近。
庸鄙的人有刚强之志，时间久远，他的祸更重。
君子要慎言，节饮食，知足不辱，故能去除不祥。
如果持久地实行它，久而久之，自会芳香四溢。
叔叔想成为书法家,他每天坚持练习想起什么座右铭
冰冻三尺非一日之寒,滴水穿石非一日之功。
