求下句，对联式的…
默然相望.似曾相识,却不知忆在何处执手相看 泪眼如珠 竟不懂怎样分说....
为中考励志的名言警句.对联式
奉上： 基本规则如下： 一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。
上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。
节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、平仄对立。
句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。
单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。
如犯本通则第十条避忌之，或影响句中平仄调协，则从宽。
上联收声，下联收于平声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。
上下联所表达的内容统一于主题。
十二字的对联式的伤感句子（上下联一共十二字）
花落一曲断肠，残月半杯凄凉
对联与诗的区别
（一）句数字数不同 格律诗，除排律外，无论是五绝七绝，还是五律七律，前者四句分别为20字和28字，后者八句分别为40字和56字，这就是所谓“首有定句，句有定字”。
对联则“副无定句，句无定字”，句数、字数多少不拘，少则一字，多则上千言。
这个篇幅长短、字数多少的不同，影响甚至决定着联和诗在创作自由度上的差别。
一首格律诗，每句字数相等，排列整齐，句与句之间的平仄安排不是相对就是相粘，在词汇选择上限制较大。
对联则不同，由于没有句数和字数的硬性规定，不仅在文字选择上具有较大的自由度，而且每边句与句之间一般也没有平仄相对相粘的限制，因而活动空间要大得多。
（二）叶不叶韵不同（押不押韵） 不仅格律诗要有叶韵，而且自《诗经》以来所有的诗、词、曲甚至当代的大部分新诗都是叶韵的，所以诗属于韵文。
诗中的律诗，除首句可入韵也可不入韵外，所有偶句都必须叶韵。
对联，不管多少句多少字，从理论上说，只能排成“两两相对”的两行，所以也就不必叶韵。
况且，最初的对联只是四至七字的短联，这样的上下句也不可能叶韵，因为一个偶句根本就不需要同谁叶韵的问题。
由此，人们有理由将对联列入非韵文。
由于对联不要求叶韵，就更增加了语言选择的自由度。
以格律诗为例，《平水韵》中“十五咸”韵部只有41个平声字，最多的“四支”韵部也只有464个平声字。
一首诗的韵脚用字只能在一个韵部内挑选。
可对联由于不叶韵，所以不受韵部的限制，几乎所有汉字都可作为选择对象。
虽然近些年有韵联出现，但这是对对联品种的丰富，并不改变对联不要求叶韵的本质。
（三）平仄匹配不同 所有律诗包括排律在内，对仗的平仄匹配，实际上只有两种相对句式。
以七律为例：一种是以仄仄平平仄仄平对平平仄仄平平仄；一种是以平平仄仄仄平平对仄仄平平平仄仄。
由这种平仄交替所形成的句式称为律句，违者称为失律。
对联，当然也讲究当句的平仄协调，但不完全同于律诗。
对联的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。
一般认为，五言、七言等短联，采用律句较好。
但总的讲，不必用律句来束缚对联的创作。
因为，对联没有字数句数的限制，长短参差不齐，没有必要也不可能非得句句按律句安排。
再说，对联具有不同于律诗的语言特点，既可以用诗的语言，也可以用散文语言，还可以用俗语、谚语、成语、既定语、口头语甚至俏皮话，它们不可能句句由律句组成。
所以，对联平仄匹配句式，相较于律诗要灵活得多、丰富得多。
（四）词性宽严不同 律诗的对仗，在词性要求上是十分严格的，除上下句相对部位用语必须词性相同外，甚至还有一些细化要求，如名词相对，要人名对人名，地名对地名，动物名对动物名，植物名对植物名，方位词对方位词，数量词对数量词，等等。
对联在对仗上的词性要求较之于律诗则要宽松些。
语法上古已有之的词性互用，律诗允许，对联自不必说。
即使是一些非常明确的不同词性之间的对仗，对联中也时有所见。
如北宋名将宗泽墓联：“大宋濒危撑一柱；英雄垂死尚三呼。
”“撑”是动词，“尚”是副词。
再如一副贺冯玉祥五十寿联：“为民族存正气；是抗战之前驱。
”“存”是实词，“之”是虚词。
由此可见，联律与诗律在词性对仗上，总则相同，细则有别，诗较严格，联较宽松。
(五）同字处理不同 同字必须用同字相对，是对联与律诗共同遵循的规则。
但在一首律诗中，颔联的同字不能再在颈联中出现。
对联却不同，同一个字，不仅可以在本边各句中反复出现，而且可以在上下联两边错位出现。
最大的不同是，律诗绝对不允许同一个字处于对仗上下句的同一位置上，即不允许同位重字。
在对联中，却允许带有衬字性质的虚词同位重字，诸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之类。
如弥勒佛联：“大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。
”“之”字就是虚词同位重字。
还有更宽者，在某种特定情况下，甚至允许实词同位重字，如在皖南事变中牺牲的新四军政治部主任袁国平《自题》联：“读书不忘救国；救国不忘读书。
”“不忘”就是实词同位重字。
（六）音步句式不同 陈东成副会长著文说：五言联的音步，可以是“二、三”式，也可以是“三、二”式；七言联的音步，可以是“二、二、三”式，也可以是“三、二、二”式和“三、四”式以及“二、三、二”式。
而五言、七言律诗的音步只限于上述“可以”的范围，而不能进入“也可以”的领域。
与律诗对仗句字数相等的对联尚且如此，其余就可想而知了。
陈东成把联律与诗律在音步句式上的不同点讲到家了.如果还要罗嗦几句的话,在“其余可想而知”里，由于对联“副无定句，句无定字”，其音步句式的不同组合量在理论上是个天文数字。
这就使得对联的音步较之于律诗更加纷繁多变和交错铿锵。
（七）自对方式不同 自对是对仗中常用的方法之一。
从大的方面分，有本句中字与字的自对，如郑板桥联：“花开花落僧贫富；云去云来客往还。
”其中“贫富”是形容词并列形成自对，“往还”是动词并列形成自对。
这种双字对上下联互对可以不论词性。
这是联律和诗律所共有的。
另一种自对方式，就是本边自对。
这种自对主要分三种情况：一是本句内词组与词组的自对，如用“富国强军”对“风调雨顺”，前者为两个动宾结构词汇自对，后者为两个主谓结构词汇自对；二是本边内句与句的自对，如用“一元复始，万象更新”对“燕语莺歌，龙飞凤舞”，每边两句各自相对；三是本边句与句对排比方式形成的类似自对，如马萧萧名誉会长的一副联就是这种情况：“山水好，人文好，谁不说俺嘉祥好；石雕乡，唢呐乡，无非壮咱宗圣乡。
”由于字数句数上的不同，这种本边自对是律诗所不具备的、所望尘莫及的，但恰恰是对联独树一帜、引为自豪的。
(八）违规犯忌不同 律诗，包括所有的律句，为了保持严格的平仄交错句式和整齐的抑扬顿挫声调，明确规定：一是不得失替；二是不得有三仄尾、三平尾；三是不得有四连平、四连仄；四是不得有孤平。
这些规则，凡是会写格律诗的人都很熟悉并严格遵守，稍有违反就会引起违律和犯忌的议论。
对联本句的平仄交替，可以像律句那样进行，也可以不像律句那样两字一转换，如七言句的音步，可以分为三个，也可以分为两个，其极端的可能只有一个，所以就不忌讳失替和四连仄、四连平；上下联平仄相对，只要求节奏点的字平仄安排必须相反，非节奏点的字平仄可问可不问，因而也就不忌讳三仄尾、三平尾；由于这两种情况与律诗的不同，所以也就不存在孤平的忌讳。
这样一来，就使得对联在遣词造句上享有更广阔的空间，实际上也使其所运用的语言具有更强的表现力。
搜集各式对联
学校用联 校园沸腾春来早 师生团结佳话多 尊师爱生风尚美 勤学苦练气象新 兢兢业业育桃李 勤勤恳恳做园丁 人梯巧搭登攀路 心血勤浇栋梁材 术业宜从勤学始 韶华不为少年留 学海无涯勤可渡 书山万仞志能攀 为人师表诲而不倦 替国树才教必有方 燕舞莺歌喜盈在地 桃欢李笑春满校园 指点江山春光满目 激扬文字彩笔生花 树雄心攻克科学堡垒 立壮志攀登世界高峰 世上无难事无心人不就 科学有真谛有志者竟成 阳光普照园丁心坎春意暖 雨露滋润桃李枝头蓓蕾红 作者： 水晶蓝の思念 2006-2-8 19:49 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------2 回复：经典对联大全<申精> 通用联 春回大地 福满人间 人勤物阜 国秦民安 春光遍草木 佳气满山川 艳阳照大地 春色满人间 寒尽桃花嫩 春归柳叶新 春情寄柳色 日影泛槐烟 有天皆丽日 无地不春风 黄莺鸣翠柳 紫燕剪春风 爆竹传笑语 腊梅吐幽香 锦秀山河美 光辉大地春 风移兰气入 春逐鸟声来 地暖花长发 村幽鸟任歌 东风迎新岁 瑞雪兆丰年 笛弄梅花曲 莺啼杨柳风 莺迁金谷晓 花发锦城春 更多通用对联： 处处春光好 家家气象新 雪映丰收果 梅传喜庆年 桃红映人面 水绿织克光 爆竹一声除旧 桃符万户更新 春暖风和日丽 第丰物阜民欢 人寿年丰家家乐 国泰民安处处春 国逢安定百事好 时际芳春万象新 喜看三春花千树 笑饮丰年酒一杯 五湖四海皆春色 万水千山尽朝晖 布谷鸣春人勤物阜 瑞狮舞彩国富年丰 爆竹两三声人间是岁 梅花四五点天下皆春 冬去犹留诗意在 春来身入画图中 春到碧桃树上 莺歌绿柳楼前 鸡年春联 丹凤来仪 金鸡报晓 猴岁呈祥 鸡年纳福 鸡鸣晓旦 燕舞阳春 鹊送喜报 鸡传佳音 神猴辞岁 金凤迎春 雄鸡唱韵 大地回春 红鸡啼夜晓 黄犬吠年丰 猴引康庄道 鸡迎锦绣春 鸡鸣天放晓 政改地回春 鸡鸣万户晓 鹤舞一年春 鸡声窗前月 人笑福里春 鸡声催晓读 鸟语唤春耕 鸡声天下曙 春意海南潮 金鸡日独立 紫燕春双飞 金鸡迎曙色 玉兔揽春光 闻鸡欢起舞 跃马喜迎春 知廉标五德 报午必三鸣 把酒当歌歌盛世 闻鸡起舞舞新春 癸戴草头朝赤日 酉添春水上朱颜 鸡鸣晓日江山丽 犬吠神州岁月新 国家安定人民乐 党政清廉事业兴 红日升空辉大道 金鸡报晓促长征 金允一唱传佳讯 玉犬三呼报福音 猴奋已教千户乐 鸡鸣又报万家春 鸡报小康随日出 年迎大有伴春来 鸡描竹叶三中颂 犬绘梅花五福临 雄鸡喜唱升平日 志士欢歌改革年 鸡鸣喜报丰收果 犬吠欣迎富贵宾 鸡鸣紫陌迎新曙 马踏青云奔小康 金猴留恋丰收年 彩凤欢啼盛世春 金鸡高唱迎春曲 铁牛欢催改革潮 鸡声一唱东方白 猴棒三挥玉宇清 金鸡唤出扶桑日 锦犬迎来大地春 闻鸡起舞迎元旦 击壤而歌颂小康 金鸡啼开千门喜 东风吹入万户春 金鸡报晓歌大治 丹凤朝阳赞中兴 金鸡喜唱催春早 绿柳轻摇舞絮妍 两岸金鸡歌一统 九州赤子报三春 犬能守夜迎新岁 鸡可司里送旧年 雄鸡喜报春光好 健笔勤书正气多 午夜鸡鸣欣起舞 百年举案喜齐眉 雄鸡唱罢九州乐 金犬吠来四海安 雄鸡一唱天下白 锦犬再雕宇宙春 鸟报晴和花报喜 鸡生元宝地生财 跃马扬鞭芳草地 闻鸡起舞杏花天 邦兴国治鸡唱门庭 春暖花开犬蹲院里 喜庆新春，闻鸡起舞 欣逢盛世，跃马扬鞭 丹凤来仪，春回大地 金鸡报晓，福满人间 除夕猴在山重享齐天乐 迎春鸡报晓高唱东方红 猴岁呈祥长空五光十色 鸡年纳福大地万紫千红 金猴举棒驱走千年旧俗 雄鸡报春迎来一代新风 雄鸡一唱扫尽残星晓月 万众齐欢迎来化雨春风 与马牛羊鸡犬豕交朋友 对稻粱菽麦黍稷下功夫 彩凤高翔恋我中华春不老 金鸡喜唱歌斯盛世乐无穷 除夕猴在山，重享齐天乐 迎春鸡报晓，高唱东方红 猴岁呈祥，长空五光十色 鸡年纳福，大地万紫千红 大圣辞年万里河山留瑞霭 雄鸡报晓千家楼阁映朝晖 大业方兴五星旗展金鸡唱 小康在望四化图开彩凤飞 点点梅花笑迎雄鸡朝天唳 声声爆竹欢送大圣载誉归 鸡唱门庭四海升平歌舜日 犬蹲院里九州盛世乐尧天 鸡唱三通万家春正乾坤气 凤鸣两岸一树梅开天地心 鸡唱月归一线长天皆瑞霭 犬歌日出九州大地尽朝晖 捷报频传圣猴舞棒辞岁去 宏图再展金允高唱迎春来 金鸡报晓改革似春风化雨 彩凤朝阳腾飞如旭日升华 金鸡报晓时转三阳迎淑气 红梅竞放花开五福庆丰年 雷震南天滚滚春潮生九域 鸡鸣大地彤彤旭日耀寰球 人寿年丰金猴辞岁归帘洞 民安国泰玉羽司晨报晓春 神猴辞岁保驾护航奔富路 金凤迎春昂头振翼唱东风 雄鸡唱韵万户桃符新气象 大地回春群山霞彩富神州 雄鸡喔喔颂尧天邦兴国治 腊狗汪汪歌舜日春暖花开 在圣班师一路凯歌笳鼓竞 雄鸡振翅几声雅唱瑞云生 紫燕迎春一路东风歌大治 金鸡唱晓九州时雨润小康 春回大地喜庆新春闻鸡起舞 福满人间欣逢盛世跃马扬鞭 鸡鸣曙日红万里金光辉瑞霭 柳舞春江绿千重锦浪映丹霞 鸡鸣早看天抓住时机求发展 水近先得月紧跟形势上台阶 九域涌新潮四海雄鸡争唱晓 三春辉紫气八方彩凤共朝阳 振翅欲冲霄一唱雄鸡声破晓 迎春思试剑三擂战鼓气吞虹 大圣辞年，万里河山留瑞霭 雄鸡报晓，千家楼阁映朝晖 大业方兴，五星旗展金鸡唱 小康在望，四化图开彩凤飞 点点梅花，笑迎雄鸡朝天唳 声声爆竹，欢送大圣载誉归 鸡唱门庭，四海升平歌舜日 犬蹲院里，九州盛世乐尧天 鸡唱三通，万家春正乾坤气 凤鸣两岸，一树梅开天地心 鸡唱月归，一线长天皆瑞霭 犬歌日出，九州大地尽朝晖 鸡鸣大地，彤彤旭日耀寰球 金鸡喜唱，歌斯盛世乐无穷 捷报频传，圣猴舞棒辞岁去 宏图再展，金允高唱迎春来 金鸡报晓，改革似春风化雨 彩凤朝阳，腾飞如旭日升华 金鸡报晓，时转三阳迎淑气 红梅竞放，花开五福庆丰年 雷震南天，滚滚春潮生九域 彩凤高翔，恋我中华春不老 人寿年丰，金猴辞岁归帘洞 民安国泰，玉羽司晨报晓春 神猴辞岁，保驾护航奔富路 金凤迎春，昂头振翼唱东风 万象喜回春守信知廉标五德 一元欣复始司晨报午必三鸣 雄鸡唱韵，万户桃符新气象 大地回春，群山霞彩富神州 雄鸡喔喔颂尧天，邦兴国治 腊狗汪汪歌舜日，春暖花开 在圣班师，一路凯歌笳鼓竞 雄鸡振翅，几声雅唱瑞云生 紫燕迎春，一路东风歌大治 金鸡唱晓，九州时雨润小康 鸡鸣曙日红，万里金光辉瑞霭 柳舞春江绿，千重锦浪映丹霞 鸡鸣早看天，抓住时机求发展 水近先得月，紧跟形势上台阶 九域涌新潮，四海雄鸡争唱晓 三春辉紫气，八方彩凤共朝阳 万象喜回春，守信知廉标五德 一元欣复始，司晨报午必三鸣 振翅欲冲霄，一唱雄鸡声破晓 迎春思试剑，三擂战鼓气吞虹 长空五光十色除夕猴在山重享齐天乐 大地万紫千红迎春鸡报晓高唱东方红
