有一句话‘在对的时间遇见对的人’的后面是什么
爱情，是一种非常精致的调皮行为。
错过一个人最可怕的方式是 坐在他或她的身边 你却知道永远都不会拥有他 爱一个人 不只是拥有他 因为你会爱很多人 每个阶段都有那么几个人闯进你的视线 然后你对他产生一种莫名其妙的不完全的爱 这种爱仅供个人参考 不能认真 爱一个人 遇见时 偷偷看他一眼 爱一个人 想起他时 也会想起自己 爱一个人 就默默祝福他 错过不代表不漂亮 不爱才是不漂亮 永远不要停止微笑 即使在你难过的时候 说不定有人会因为你的笑而爱上你 微笑是对事物的一种态度 微笑更是对爱情的一种诠释 能微笑的人 都会爱 而爱又存在于你生命的面容中 你笑它就伸展 你不笑 它就褶皱 永远不要停止微笑说不定有人也会笑着爱上你 究竟你笑起来和哭不一样 你可能只是这个世界的一个人 但对于某一个人来说 你就是全世界 “有你的时候你是世界，你不在的时候世界是你” 你是沧海一粟 你是白色袜子 而某个小小的灵魂会因你而出色 所以你要丰富 这样之于你 之于谁个她都会变得五彩并且缤纷 不要把时间花在一个不在乎与你分享的人身上 轻轻的他走了 你还企盼他会轻轻的在来吗 不要祈求上帝会让他回心转意 不要让自己“心雨的时候，晴也是雨” 也不要给自己一个百年孤独的理由 和一个不能共渡的人同船 确实不幸 但是下了船 你会碰到一个与你道合的人 也许上帝让你遇见那个合适的人之前 遇见很多错误的人 所以 当一切发生的时候 你应当心存感激 信服一句话 在对的时间 遇见对的人 是一种幸福 在对的时间 遇见错的人，是一种悲伤 在错的时间 遇见对的人 是一声叹息 在错的时间 遇见错的人 是一种无奈 有缘千里来相会 无缘对面不相逢 好吧 慢慢等待 他来时 上帝会给你讯息的 不要因为它的结束而哭 应当为它的发生而笑 假如你转身面向阳光你就不能陷身于失恋的阴影里 曾听说 人不一定要生的漂亮 但一定要活的漂亮 爱情亦如此 爱的漂亮 不爱的更要漂亮 而结束则意味着一个更加惊心动魄的故事的开始 生活中总会有伤害你的人 所以你仍然要继续相信别人 只是小心而已 感谢伤害你的人 他让你坚强并懂得怎样去爱 不要因为一次伤害而排斥那些等待“伤害”你的人 他们只会让你更懂得 而每一次你都会多获得一个“心眼” 做一个更好的人 确信在遇见一个新人之前 知道自己是谁 也希望那个人知道你是谁 一朝烟云 半江黄花 舟动人影 谁是红颜 恋恋风尘中 不要迷惘 也不要大意 你必须要坚信并且做到“你是个好人” 对生活 对爱情 这样你才可能赢得自己 赢得别人 包括他 人啊 熟悉你自己 人啊 熟悉爱情 繁花谢去 静流细水 爱情无论多么浪漫 轰烈 经典 都逃不过惊鸿一现 都会终归平静 经的起时间考验的是爱情 经的起涟漪却不能走到最后的只能是不纯的爱或不洁的情 弗洛姆说 爱本质是给予而非获取 愿爱着和被爱的人幸福 愿伤者能够勇敢的走出阴霾 翻开新的一页 愿即将爱 正在爱的人努力付出 珍惜 愿你可以给予别人爱 并不图回报 爱情 真的不能多一笔 也不能少一笔。
2015经典语录2 里面说汪峰像章子怡求婚那首背景音乐是什么歌啊
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国外的：天使爱米丽（法国） 剪刀手爱德华（古老，但是绝对是经典的，强尼德普） 天使之城-月色撩人（两部尼古拉斯凯奇的作品，后一部里面是年轻的凯奇） 碧海情深 云中漫步 国内的：霸王别姬 那山那人那狗（刘烨早些年的作品） 当然要论画面的话英雄也蛮好看这些都是看过的还能想起来的，其实每个人的品味不同，看了才知道啊
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珍藏的记忆 碎着时光的流逝，童年那金色的梦也悄然而逝，然而充满童趣的那幕幕早已在我记忆的心海里定格。
那天翻东西时,偶然发现久藏在柜子里的相册.我好奇地打开它,童年的往事历历在目…… 翻到相册的第一页,使我想起那次和爸爸去农村玩摘草莓的趣事儿.走到田地里时,我学着爸爸卷起裤腿,头戴着一顶硕大的草帽,手里还拿着一个塑料盆子.全身“武装”以后,我就跟着爸爸走.由于带了太多的东西,我自己个儿又小,走起路来一摇一摆的,活像一只鸭子.爸爸看到我这身狼狈的样子,忍俊不禁地笑了起来.他索性拿起相机,“噼啪——”拍下这张照片.现在看到它,我真想回到以前那个天真烂漫的我的世界里去. “哈哈哈…”我开怀畅笑起来.这张照片是在珠海游玩时拍下来的.那时我和弟弟在铺着大理石的广场上你追我赶, 放飞心情地奔跑着,脸上不时地露出幸福的笑容.妈妈在我们不经意的时候拍下照片.等到照片洗出来后一看,咦,弟弟竟然飞起来了.原来当时妈妈在给我们拍照时,弟弟刚好做起了跳的动作.以后每逢有客人来家里作客,我都会拿出这张照片向他们炫耀:“弟弟成仙了!”这时候弟弟便会对我大眼瞪小眼的,令我哭笑不得. 翻过这一页,映入眼帘的是在“番禺香江野生动物世界”时拍下的照片.我和弟弟的身后是一棵人工塑造的大树,它凶神恶煞地张开嘴巴,好像要把我们吞噬似的.可我和弟弟仍然喜笑颜开,悠然自得…… 看着一张张充满童趣的相片,我仿佛又回到那个无忧无虑的童年时代.虽然这些已是陈年旧事，但它们就像一颗颗发光的小贝壳，永远留在我记忆的海滩上.
这个女孩好不好看
在上映前，没人会相信《那些年，我们一起追的女孩》（以下简称《那些年》）能创下如此惊人的票记录。
但《那些年》跟《海角七》不一样，在以外，它在香港、新加坡、马来西亚也走出了匪夷所思的票曲线，大有行销亚洲之势。
恰好是这一年，《那些年》有一个绝佳的对比参照物，那就是魏德圣的重磅大作《赛德克·巴莱》。
不知是否参考了取名学，两部电影的片名都是既绕口又不好记。
可对九把刀和魏德圣来说，他们用不同的方式去实现了自己的梦想，这已经是一种成功。
如果一定要分出个孰轻孰重，在我看来，或许九把刀的成功更加不易。
不过，这并不是说，九把刀比魏德圣和钮承泽拥有更多的运气。
就像九把刀反省的，他写书那会，最早几年，书的销量都非常糟糕。
到了搞电影，他拍了短片合集《爱到底》里的《三声有幸》，评价也不咋地。
先于《那些年》上映的《杀手欧阳盆栽》，好像还是不行。
到了《那些年》上映，九把刀估计都做好玩一票就跑的心理准备，岂不料，他不仅红了，而且爆了。
《那些年》有很多成功的经验因素，比如它脱胎自偏文艺的青春片，又大胆融入了商业的性喜剧。
它有异常传统的爱情诉求，又摆出了热血励志的坦然和大度。
如果一一道来，或许，《那些年》的成功可以从九把刀本人讲起。
先不管观众是否会被电影打动，你首先要确保自己能被打动。
一旦如此，那就不能光靠一张嘴巴，而是要回到过去，还原真实。
影片拍的是九把刀的个人经验，真名柯景腾、记忆中的彰化、就读的精诚中学、追求的女孩沈佳宜、身边的形色好友，这些都是确凿无疑的事实。
在拍摄和改编自身的经验上，侯孝贤和杨德昌给的后辈导演留下了宝贵的经验。
《冬冬的假期》、《童年往事》到《恋恋风尘》，从《牯岭街少年杀人事件》、《多桑》到《红柿子》，新电影的导演们贡献了几十年的时代经验，在解严后的艺术领域里处于领先的位置。
这些东西在以往的台片里头是看不到的，要么不允许表述，要么会遭遇层层盘查。
拿新电影来比较，好像有点太重了。
就说魏德圣、钮承泽、林书宇这批人，魏德圣的个人经验还没出现，钮承泽把《艋舺》献给了道上的兄弟林小明，《九降风》里的小汤是林书宇的影子投射……而借助《那些年》，九把刀一步到位，直接把自己的故事搬上了银幕。
对真实的还原程度上，《那些年》可能做到了百分之十。
不过，电影的最大看点却来自九把刀的想象创作——也就是婚礼上的亮点。
在这个虚拟的场景当中，爱情就像《两小无猜》里的纯真游戏。
敢不敢
继续下去，一定要。
很多人以为，之前的婚礼出场，那已经是煽情的极限了。
结果，九把刀把一份尘封的爱突然拔高，又重重摔下。
化作尘埃的爱恋，它们居然也会有落地的声音。
当然，党并不这么认为，毕竟艺术还是需要一些加工美化。
就像九把刀说的，公分、又高又帅的柯震东跟他本人非常的接近……但是，所有人都知道，那是一个善意的玩笑。
具体于电影本身，《那些年》有一个青春偶像片的外壳。
最明显的例子，就是前面说到的柯震东。
假设，主人公是勃起那副模样（现实中很可能如此），故事一样进行，那多少会妨碍到观感。
新人身份的柯震东表现不错，陈妍希的选角则是天造地设了。
或许，内地导演的缪斯们只是潜规则对象，但是，九把刀绝对把陈妍希当做了初恋情人沈佳宜，哪怕看上去，她只是比一般的女星漂亮那么一点点。
再加上制片人里有“偶像剧教母”柴智屏的名字，《那些年》的模样并不是太难想象。
反映在电影里头，海边一段是标准的小清新风格，而圣诞节一段，甚至是一有台北的场景，那就不可避免地粘带上偶像片的气质。
很多人提到，在电影语言上，《那些年》并没有多出彩（婚礼上的升格镜头是个例外）。
考虑到九把刀是个写网络小说的，没读过电影又是第一次拍长片，这的确是个问题。
但是，像胯下出场到对抗教官、两场大雨和情感关系变化的设置，九把刀又做的很到位。
可以说，在讲故事的方法上，《那些年》做的并不差。
九把刀从小爱看漫画，漫画格子就好比分镜头，他知道观众喜欢什么。
片中有很多地方都看得到漫画的影响，像提及井上雄彦和樱木花道，像那些夸张的动作造型和动画特效（包括陈妍希在结尾彩蛋的表情），倒也投一部分观众所好。
当九把刀高喊人生就是不停的战斗，我想，他最大的敌人一定叫无聊。
爱恋之余，《那些年》更多时候在跟无聊作战。
就像堂吉诃德的风车大战可以理解为无聊，被太阳暴晒的马小军无聊地闻到了烧荒草的味道。
在柯景腾看来，学习是最无聊的一件事。
沈佳宜告诉他，人生本来就有很多事情是徒劳无功的，他不明白。
当他追求起沈佳宜，他就慢慢明白了，自己不再无聊。
一到失去了沈佳宜，他的大学就布满了空虚无聊。
除了拿捏年轻男女的恋爱感受，友情成为了爱情的背景，在细节上，《那些年》还做了大量铺垫，营造真实的时代感。
从开场的三张（张雨生、张学友、张惠妹）到黄舒骏《改变》里的《恋爱症候》，从僵尸片的插入演绎到A的疯狂流行。
可以想见，有人会不解，也不喜欢，但是，它要的就是那会心一笑。
影片里少不了九把刀的文字游戏，像每个故事都有一个胖子、直接用粗口来表达感受，台词效果很好。
从开头咬苹果、中间送礼物到引自圣经的You Are the Apple of My Eye，问及将来想做什么，柯景腾篡改了乔布斯的“活着就是为了改变世界”，他说，我想成为一个很厉害的人，让这个世界因为有了我而有一点点的不一样。
而看上去，跟以往的青春片相比，《那些年》是有一点点的不一样。
很多导演爱青春也爱刀子，不搞点残酷，后来谁死了，好像不符合常理。
九把刀的名字有许多把刀，但令人欣慰的是《那些年》无关那些，只有爱情。
也有人说了，这部电影是没有刀，但是，它有很多的枪，疯狂的…… “我相信大多数人的成长，都跟这个故事一样，并没有刀光剑影、打打杀杀，也没有摇头磕药、夜夜笙。
”青春片里，在情感基调上，《那些年》比较接近《蓝色大门》。
只是，比起《蓝色大门》全篇的青春过去，《那些年》却打通了时间，用一场婚礼让电影院观众完成了情感代入。
这是一部形式大于风格的电影，也是一部标准的私电影。
面对爱之地久天长，多多少少，《那些年》还是有一股伤逝的味道。
当柯景腾用跑步来宣泄失恋痛苦和青春无奈，他在操场跑道上躺下，背后的白色跑道恰好是一个十字架的形状。
他如同被钉在上面，献祭了自己的青春，毫无保留地付与世人。
事情一旦做到这样，《那些年》能风靡港台甚至是内地，那不就很好解释了
一首写郭襄的诗 出处
诗题：我走过山的时候山不说话 作者： 出自：红颜弹指老，刹那芳华 原文：我走过山的时候山不说话， 我路过海的时候海不说话， 我坐着的毛驴一步一步滴滴答答， 我带着的倚天喑哑， 大家说我因为爱着大侠。
找不到所以在峨嵋安家， 其实我只是喜欢峨嵋的雾， 像十六岁那年绽放的烟花， 有的时候，或许流浪已经成为一种习惯。
柳絮桃花，自在飞莺，恰恰马蹄，浅草闲人，去到江南赶上春； 关外飞雪，天高云远，银树寒霜，红炉沽酒，漠北塞外有豪情。
——在不同的地方，感受生活在别处的况味。
人们总是说，江湖儿女，处处是家。
但是在我，，寻寻觅觅，只是希望，能够得到一点他的讯息。
心头其实早已千遍万遍想过：便是寻到他，却又如何
还不是重添相思，徒增烦恼
他所以悄然远引，也还不是为了我好
但明知那是镜花水月一场空，我却又不能不想，不能不找。
从来都知道，只要我还爱着像他那样的人，我就还仰望着高贵而完美的灵魂；只要我还寻找着他的踪迹，我就还听从着自己心的声音。
于是，注定了要浪游四方。
喜乐无忧，如花的韶华，总是有一些故事的： 当街金钗沽酒，季布无二诺，侯嬴重一言，杀狗屠鹰，燕赵遗风； 陆家庄，鹅黄衣衫，浅浅容颜淡淡妆，一席言谈，一曲，教一对有情人终成眷属。
还有呢…… 我曾经连续三个月千里追杀一个土匪，仅仅是因为他无故砍下另一个人的手臂； 我也曾经一次将我身上无价的珠宝当掉，仅仅为了凑两千两银子给一个痴情的男子作聘礼。
因为我知道，如果他遇到这些人这些事，也会和我一样。
但是所有的这些，却令得传言中的我，化做武林中的一个神话。
都说这是一生都在寻找的姑娘；武当的开山祖师，听说我出家的消息，终于也做了道士。
某些时候，那句话并没有谬误：女人因为爱她的是什么样的男人而矜贵。
所以到了很多很多年后，仍然有人遥想我当年的风采，念念难忘。
只是红颜如花，寻不到苦苦寻觅的人，便直教寂寞开放也罢。
40岁那年，在牛家村村头遇到一个说书人。
他说起一个很老的故事：说有两条鱼，生活在大海里，某日，被海水冲到一个浅浅的水沟，只能相互把自己嘴里的泡沫喂到对方嘴里生存，这就是成语“相濡以沫”的由来。
但是庄子说，这样的生活并不是最正常最真实也最无奈的，真实的情况是，海水终于要漫上来，两条鱼也终于要回到属于它们自己的天地，最后，他们，要。
那一刻我终于真正明白，与其天涯思君，恋恋不能相舍，莫若。
江湖之远之大，何处是我归依的故乡
于是，我到了峨眉，终于在那里住下，羁旅游子，毕竟会有叶落归根那一日。
古佛清灯的岁月，从那一刻开始。
那一年，在终南山上捡到一个小婴儿，吹弹得破皮肤，娇弱的笑容。
我给她取名，叫做风陵。
我要把这半世武功，都化做记忆，留给风陵，留给她的后人，留给峨眉派女子。
60岁的时候，面对梳妆台，看着镜中苍老的容颜，16岁时的记忆仍然鲜明如昨：，佻脱的；十月廿四，城中灿烂的烟花绽放。
摆弄手心三枚仍然鲜亮的金针，回想弹指而去的韶华。
似这般如花美眷，逝水流年，哪搭儿闲寻遍。
红了的樱桃，绿了的芭蕉，那些抛掷的流光，那些匆匆的脚步，那些曾经的等待。
一切都已经释然了吧，，那个少林寺的大师曾经吟诵的经文：“由爱故生忧，由爱故生怖；若离于爱者，无忧亦无怖。
”，那些贪嗔爱痴，拈花微笑，终于了然于心。
只是有些事，它在心里最底里那个角落，没有办法去怀。
每当听到空中有鸟儿的鸣叫，我都忍不住要仰头看，然而飞得再高的鸟儿也不及那一只老迈的大鸟，再响亮的叫声，也不够那一声嘶哑的鸣叫。
远游于湖海之间，太多的名侠豪士沾沾地显示剑法，然而在我心中，再眩目的剑也比不上那把玄铁重剑，再精妙的招式，终究不过是花架子。
到了很老的时候，偶尔我还会想，当时，便我那样的懵懂不知，然而他不是不懂得的吧
天真无邪的少女，那样的信任和爱重
——他其实全都知道，只是既然没有办法回应，那么，便不说也罢。
不见也罢，免得徒增烦恼。
小孩儿家，能有什么心事，哄上一哄，给得一些热闹物事，小儿女情怀，便扔到一边去了。
只是他没有想到，一生是可以很短的，青春在怀恋中，也就过去了。
全诗: 我走过山的时候山不说话，我路过海的时候海不说话；我坐着的毛驴一步一步滴滴答答，我带着的倚天喑哑。
大家说我因为爱着杨过大侠，找不到所以在峨嵋安家；其实我只是喜欢峨嵋的雾，像十六岁那年绽放的烟花。
我路过海的时候海不说话，我走过山的时候也听不到回答；我骑的毛驴步步滴滴答答，悠悠飘向远处可从不想要回家。
正当喜乐无忧年韶华如花，远游风尘之色却不似十九风华；愁思袭人无计回避真牵挂，不知天涯何处有那我思念的他。
没半点音讯怎续风陵夜话，见不到大哥哥愿知他如何行侠；上少室山想找无色问一下，老禅师亦不知他是在何处为家。
闻琴声似和鸟语交相应答，百鸟朝凤曲难道还有人能抚它
白衣男子划了一画又一画，不是剑法是痴迷在那棋子围杀。
旁观者清一语道破危难局，我弹奏古曲留下了他独自惊讶；高歌一曲轻身去不想其它，屈指昆仑三圣闯少林又有何法
三个老者连骑而来又回转，以为是留书之人却是少林俗家；他从石亭顶抱着瑶琴落下，教训了青脸人只为他将我威吓；在亭上听了我和三人对答，其实他也不知名满天下的爹妈；这人姓何，双名叫作足道，名字谦逊得哪有半点狂妄自大
琴剑棋三绝技艺冠绝西域，昆仑三圣并非三人就是一个他；抱着瑶琴到处找我为新曲，丰瞻华美奇妙调和考盘与蒹葭；伊人难道是我，思慕如霞，右手弹琴左手使剑退敌亦惆杂。
从万里远赶来原为送句话，什么经书是在油中好让觉远拿；平生足迹未履中土乘此游，路上碰到三个西域少林要比划；非逼他去了剑圣名头不可，反正上少林寺一番做教我猜岔。
萍聚缘和山花与风的烂漫，我怎会不知自己是他心中的她
若是真能为我再重弹一曲，或许我大哥哥找不到还有个他；他那张嘴会说话可真不假，凭片言折服老和尚请我进奉茶；为我一句话愿意不来打架，比剑嫌霸道青石板上把棋盘划。
觉远擦掉棋盘又将他剑夹，君宝斜击一掌他没能分身招架；他誓用十招将这少年打发，虽取巧让君宝倒下也算输此架。
足尖一点身已在数丈之外，传完话就走人怎么忘了叫上咱
挑着张君宝和我觉远迅跑，到深山里面疲累过度圆寂坐化；让伤心的少年去找我爹妈，自己却不知何去何从心乱如麻。
不是为杨过才在峨眉住下，我喜欢峨眉的雾像那年的烟花；我身上佩的倚天宝剑暗哑，昆仑何足道心头定未将我丢下；自少林飘然远去不再回头，他潇洒的身影为何却泪如雨下
关于唱歌技巧
呼吸要速度，快速吸气呼气，用肚子呼气，你唱歌时就用肚子慢慢送气，使你发出的声音平稳不费力，而且，你唱每句歌词要看准时机偷气，吸一口气再唱，才能使声带放松到好的状态。
慢慢体验把
