电影:叶赛呢亚的经典台词
电影《叶赛尼亚》，台词。
叶塞尼亚：当兵的，你不守信用。
你不等我了
奥斯瓦尔多：我已经等了三天了。
叶塞尼亚：你要再来亲我的话，我马上砸碎你的脑袋。
我们吉普赛人说了算。
奥斯瓦尔多：不，我只想看看你的眼睛。
叶塞尼亚：我，我不是来看你眼睛的，你别胡思乱想了。
奥斯瓦尔多：你不用担心，无论如何都不能把我们分开。
叶赛尼亚：我也爱你。
现在我得走了。
我爱你
请问这部外国经典老电影的片名是什么?(里面有台词如当兵的“我们吉普赛人是说话算话的”以及看手相等等
是<<叶塞尼亚>>,男女主角由乔臻和李梓配音
求(卡桑德拉大桥)或(叶塞尼亚)的影评,演讲用.好的再加100分
卡桑德拉大桥 “不，我不回去，天命不可为啊
上帝要我回到亚诺，我妻儿都死在那儿，上帝也要我死在那儿，…”那个犹太老人喃喃自语，阴郁异常，充满涩苦。
这句具有浓重宿命感的话出自，好多年来一直萦绕在我的耳边，这是人陷入命运之中的无助和无奈。
我们向往安宁，我们渴求躲避灾难和病苦，但生命往往为命运作弄而最终为命运“黑洞”吞噬，走上注定的归程。
这是人类全体的我们都在去往卡桑德拉的列车上，我们为人类自我的境遇所困，我们无处可逃，就像当下我们全体国人都在默默等待“非典”的判决，在每一个醒来的日子中承担“阴性”和“阳性”的可能。
非典成为我们当下生活的重要组成，而它所带来的恐慌不亚于一场灭顶之灾。
满街的口罩成为一道荒诞的风景，我们自以为是以为这就能够抵制病毒的侵袭，可是冠状病毒依旧无孔不入让人类疲于奔命于惊惶失措之中。
生存的脆弱一览无遗，我们没有张伯伦大夫，我们拥有的也仅仅是空气，我们等待，我们等待空气去稀释病毒2吨校?跬礁腥玖朔鲜笠卟《尽R幻?跬降背∷劳觯?硪淮跬酱?弦涣锌??嫉赂缍?Φ闹藜驶鸪担?芸煺?龌鸪瞪闲矶嗳硕几??旧狭苏庵植《荆??吮苊獯竺婊??荆?还恕肮?依?妗保?还苋说纳 ??木?鹿倭啪龆ń?谐狄?喜ɡ季衬诘摹翱ㄉ5吕?笄拧保?谜庾?G懦晌?丝偷脑嵘碇???佣?倜鹈谰?芯可罨?淦鞯淖镏ぁN??瘸丝停??迷诹谐瞪系恼挪?缀屯?档某丝兔且黄鹂拐?蛟吮苊饬饲哦铣祷俚囊怀”?纭? 在这部影片中我们能够感受到的是“国家利益”和民众生命的关系，那一列通向死亡的列车在政府眼中是视若草芥的，掩盖丑闻是国家机器经常做的事，那列火车上的人是幸运的，因为他们遇到了富有正义感和有着崇高的职业道德感的好大夫张伯伦，但是对于普通的世界而言，那种几率微乎其微。
在无可避藏的现实中，只有生命见的相互支撑才能共度难关，这是每一个境遇中的人必须自我意识的问题。
从阳光下的云海镜头慢慢下降，一个美丽、宁静的城市――日内瓦出现在我们面前，镜头继续向前推进慢慢地卫生组织大楼出现在我们面前而一辆疾驶而来的的救护车的笛音打破了这份宁静，车子在大楼门前停下，两个医生打扮的人推着担架床进入大楼……一个近景可以看到推车的两人紧张的神情，推车继续前进。
一个保安试图跟他们指向，但他们开枪射伤了保安，原来他们是帮恐怖分子企图炸毁大楼，奄奄一息的保安按响了警铃，闻风而至的守卫在阻止恐怖分子的过程中不慎打烂了装有鼠疫病毒的容器,而沾上毒液的其中一人跳窗逃跑了，灾难发生了…… 一组将一个歹徒的逃跑和另一个被押歹徒的命运展现在观众面前，情报部派驻的代表麦肯奇赶来了，医生告诉他如果向外扩散就麻烦了，而此刻另一个罪犯却登上了开往的洲际列车，一个灾难片的开始就这样带着悬疑完成了
列车上人们的命运将会怎样
洲际列车的乘客正在路路续续乘上那趟充满风险的列车。
乘客对他们的危险一无所知，歌声在列车中传扬，这将是灾难爆发前片刻的温馨。
这时，我们第一次看到了张伯伦大夫，一个目光刚毅的中年人。
他在车上遇见了前妻简妮，虽然他们相互讥讽，但是我们可以看到他们还是有着感情的。
车外，美军正在寻找肯让那趟列车停滞的国家，但是对疾病的恐惧没有国家愿意接受。
而车上那个恐怖分子开始出现鼠疫症状，无知的他依然在接触旅客。
这种病毒染得非常快，很快整个火车上许多人都给传染上了这种病毒，国际警局为这种病毒不传染给其他人，对火车进行控制，并要将其开到波境内的危桥卡桑德拉，希望车毁人尽。
张伯伦的前妻发现了列车改道的怪事，，在餐车上她告诉张伯伦，而这时候军方也通过电话找到了张伯伦。
通过联络，张伯伦知道那个感染者正是他曾经看见过的那个人。
寻找在紧张中开始了，终于在行李车上找到了，但是为了控制美方不肯停车。
美方试图用直升机将他带离列车，但是失败了。
美方告诉张伯伦，这种鼠疫通过唾沫传播，在空气中扩散，早期症状像感冒，没有血清和抗原，通过（这一切和我们的现实如此接近）。
张伯伦告诉妻子命运在上帝手中，我们只有靠自身的免疫力了（我们同样在当下需要免疫力）列车被封闭了，车上的人出现了必然的骚动，列车员告诉那个一直在洲际列车买私货的犹太老人车驶向波兰，老人情绪激动，因为他曾经在那儿的集中营逃离，这是导演的点睛之处，不经意间将美方的行为比于纳粹，其实现实也一样，为了统治控制言论、压制真相、谎报事实都是一种手段，真相在遥远的将来，将来
在这辆车上：“他可以跳车逃走，他可以奋起反抗，他也可以一动不动地坐以待毙。
然而无论他采取哪种方式，都是其自由选择的结果，都必须为此而付出代价。
”【注一】 扯远了，回到电影中来吧
阴郁的音乐中，列车在落日中穿行，车上那些接触过感染源的人开始发病了，真正的考验来到了，张伯伦巡视着车厢。
在在车站上，防化兵和警察严阵以待开始封闭列车，安全警察进入列车，旅客们被告知任何脱逃行为都将受到制裁。
车上陷入了恐慌，人们表现各异，老人告诉张伯伦他不去卡桑德拉，他不能第二次回到集中营，因为他的妻子和孩子死在那儿…… 列车继续行走在死亡之旅，而在上帝的保佑中，列车上病人们开始好转，但为了掩盖真相，美方执意将列车引向波兰境内的危桥，张伯伦恳求安全警察停车，可是被粗暴拒绝了。
简妮安慰着他，张伯伦对她说，往后要靠我们自己了。
在这，导演为影片的转机埋下了伏笔。
张伯伦为了挽救旅客，决定和旅客一起自救，张伯伦劝说警察不成，决定用暴力劫车，他们制服了一些安全警察，并抢到了一些武器，张伯伦想控制列车，他派那瓦罗（一个毒品走私者，但最后却为张伯伦感悟的登山运动员）爬上车顶，但是第一次因为车顶上有警察把守而失败了。
第二次，那瓦诺试图从车厢侧面爬到车头，但最终警察沙荒，坠下列车身亡，同时也以死完成了对昔时一切的告别。
而犹太老人为了挽救其它人的生命，毅然点燃了打火机引爆了煤气罐，一声巨响，列车分成了前后两部分，列车的前半部分冲向了危桥，危桥塌了，许多节车厢坠入河中因为撞击爆炸了，在美方的控制室上校对说：虽然现在当军人不光彩，但是当了就要当好。
….记住，你是个大夫，你要珍惜，继续行医吧
这一语道出了职业军人的无奈。
我们都是从属于某个社会集团，我们受制其中。
而车厢的后半部分上的人得救了，张伯伦也破镜重圆了，而上校麦肯奇注定成了替罪羊，望着他默默远去的背影，一个人在命运之中的无法选择让我们感到寒凉。
我们在巨大的社会机器中，我们没有办法逃脱这注定的一切。
诗云：一切都是命运，……一切的死亡都有冗长的回声。
我们 我和你们 我们在等待中，朋友
而结构模式成为一种灾难片的经典形态，影响了后来的许多影片，其中列车穿过危桥的特技镜头，惊心动魄，让人经久难忘。
而张伯伦和前妻在患难中的生死与共，最终破镜重圆让人感知爱情的崇高和美好。
在非典时期，我们拥有了什么
口罩吗
愿我们好运吧，“愿我们的爱情战胜一切”。
哦，我们还拥有一样的氧气。
朋友们 卡桑德拉大桥 曾经看过的卡桑德拉大桥电影，今天又再次看过了一遍。
看P.科斯马图斯导演的卡桑德拉大桥，电影的气氛像影片中火车车速一样，高速的令人紧张，两名罪犯从的大楼里逃出来，染上了传染性极强的肺鼠疫，一名罪犯立即死掉，另一名逃上了日内瓦开往斯德哥尔摩的高速列车，由此整列车成了封闭的大传染源，由于研究这种病毒是严格禁止的，于是政府选择了将染上病菌的人跟病菌同等对待，把火车引向现代文明的断桥，卡桑德拉大桥，让火车，病毒，以及所有的人都沉没在大桥下，这个阴谋被车上的年轻医生和他的作家妻子发现，于是带领整节车厢的人奋起斗争，最后至少拯救了自己和一节车厢的人。
卡桑德拉大桥终于承受不住列车的重量倒塌了，除了那节一等车厢，其余的人都罹难。
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整个事件的经过，其实在观众的心中早有了结果，这一列列车，必然在经过卡桑德拉大桥的时候罹难，因为列车已经无法改变自己的方向。
灭亡已经在这趟列车离开始发站的时候，已经具备了造成灭亡结果的必然原因，列车罹难在卡桑德拉大桥，就是必然的了。
当然，这其中也有人为的原因，有人知情不报，延误了采取自救措施的时间，让那些无辜的人，也变成了不幸的殉葬人。
在整个事件中，尽管有明智的人奋起挽救，但毕竟不能够抗拒事物的必然规律，有些事物的发展是人为的力量无法控制,也无法抗拒的。
当那一列开往斯德哥尔摩的高速列车，离开车站后，人们也只能够眼看那列列车驶向那无归的卡桑德拉大桥，当大桥倒塌，列车沉没在河中，车已毁人已亡，一切都不存在了。
再当一切都沉寂下来以后，故事结束了。
1987年春节联欢晚会，在冯巩、刘伟和说的相声《巧对影联》中，下联“嫁不出去的姑娘”共由几部电影组成
9部电影组成甲：我给你对“茶花姑娘，蜻蜒姑娘，上海姑娘，景颇姑娘，西子姑娘，金刚山的姑娘，端盘子的姑娘，不当演员的姑娘，这些全是嫁不出去的姑娘”
巧对影联（1987年演出）作者：董铁良 薛永年表演者：刘伟 冯巩甲：虎年就要过去了，兔年就要到来了，这会儿正是虎跟兔交接班的时候。
乙：是啊
工作一年啦，也该换换岗啦。
甲：去年哪我们说的是虎年谈虎。
乙：对对
甲：今年哪
乙：今年啊，“今年我们就说回兔年谈兔。
甲：我们的任务
乙：没错
甲：到了猴年我们谈猴。
乙：到了狗年我们谈狗。
甲：什么年谈什么呀
乙：这一辈子就算拿下来了
甲：谈虎还可以，兔就不大好谈了。
乙：那得分搁谁嘴里。
甲：那要搁你嘴里呢
乙：比你虎说得好
甲：那咱俩说一回。
乙：咱们一人一句的。
甲：我说虎。
乙：我说兔。
甲：我是虎老雄心在。
乙：我是……我，免小志气大。
甲：我猛虎下山势不可挡。
乙：我，兔爷捣药救死扶伤。
甲：我虎头虎脑不虎心。
乙：我兔子不吃窝边草。
甲：我老虎屁股摸不得。
乙：我兔子耳朵支楞着。
甲：我老虎本是兽中王。
乙：我兔子尾巴……甲：你怎么着
乙：我根本就没打算往长里长。
咱们换词吧，这兔不好说。
甲：这样，今天我出个主意，咱们今天说一个电影对联。
乙：用电影片子对对子啊
甲：怎么样
乙：你了解我。
甲：我了解你
乙：知道我电影看得多。
甲：你电影看得多啊
你不如我。
乙：怎么的
甲：打听打听，在单位我有个外号，叫电影工厂。
乙：啊
啊哈哈，可是你打听，我也有个外号，我在我们单位都叫我电影公司，专管那工厂的。
甲：在单位我还有个外号叫电影仓库。
乙：您是
甲：电影仓库。
乙：怎么仓库啊
甲：您公司里的片子，全在我仓库里装着呢。
乙：噢，那我也还有个外号。
甲：什么玩艺儿
乙：仓库保管员。
甲：怎么仓库保管员
乙：你现官不如现管，钥匙在我这儿呢。
甲：我还有个外号。
乙：你什么外号我也保管员。
甲：我叫……乙：我有钥匙，你叫什么我支持你。
你说——甲：我叫（大声）仓库保管员的爱人。
仓库保管员你也得听老婆的
乙：这位有惧内的毛病。
甲：跟你学的
嘿嘿。
乙：这样吧，现在就开始，我出上联。
甲：给你对下联。
乙：我的上联是一个字的片子。
甲：我给你对一个字的。
乙：这一个字的片子是——甲：来吧。
乙：“灯。
”甲：张嘴就来，“药。
”乙：不、不、不，你不要信口开河。
甲：什么叫信口开河
乙：给你三分钟时间。
甲：出口成电影。
“药”对上来了。
乙：你别让我问住了。
甲：问不倒我啊。
乙：你这”药”跟我这“灯”有什么联系
甲：有联系啊
乙：啊。
甲：你是“灯”我是“药”。
乙：为什么对“药”
甲：为什么对“药”啊
乙：啊
甲：…………乙：为什么
应该问你呀。
甲：你是“灯”我是“药”啊
乙：为什么对“药”啊
甲：它是这么一回事啊，它这个道理啊，晚上吃药你得开灯啊，你要不开灯你肯定吃错了药啊。
对上来啦
乙：牵强附会。
甲：一点不牵强
乙：行、行、行。
这回我说两个字的。
甲：对两个字的。
乙：我这两个字的片子是——甲：什么呀
乙：“小街”。
甲：张嘴就来，“老枪”。
乙：老枪
甲：小对老。
乙：字面挺工整。
甲：非常工整。
乙：有什么内在的联系没有
甲：有内在的联系。
乙：你说说。
甲：你是“小街”，我是“老枪”。
乙：为什么对“老枪”啊
甲：为什么对“老枪”啊，你走在小街上……乙：小街上。
甲：我给你一老枪。
怕你走在小街上不安全，给你一支老枪带在身边。
乙：起保护作用。
甲：对，对，对。
乙：我要是多说点。
甲：多对点。
乙：我说得急。
甲：对得紧。
乙：我说一串。
甲：来吧。
乙：我这是“熊迹”。
（拉长声）甲：什么
乙．再听一遍。
“熊迹”。
甲：还够瘆得慌的啊
乙：吓唬吓唬你。
甲：我给你对——乙：什么
甲：“蛇案”。
（也拉长声）乙：也够瘆得慌的。
甲：嗯
乙：“伤逝”。
甲：“情探”。
乙：“夜茫茫”。
甲：“路漫漫”。
乙：“二度梅”。
甲：“十五贯”。
乙：“三家巷”。
甲：“五更寒”。
乙：“红楼梦”。
甲：“白蛇传”。
乙：“宝莲灯”。
甲：“桃花扇”。
乙：“车轮滚滚”。
甲：“山道弯弯”。
乙：“梨园传奇”。
甲：“哈里之战”。
乙：“兵临城下”。
甲：“挺进中原”。
乙：“突破乌江”。
甲：“智取华山”。
乙：“丹凤朝阳”。
甲：“御马外传”乙：“佩剑将军”。
甲：“家务法官”。
乙：“六斤县长”。
甲：“八百罗汉”。
乙：“绿色钱包”。
甲：“蓝色档案”。
乙：“红楼夜市”。
甲：“金象奇案”。
乙：“火山禁地”。
甲：“冰海沉船”。
乙：“飞向未来”。
甲：“走向深渊”。
乙：“后补队员”。
甲：“预备警官。
乙：“城南旧事”。
甲：“阿混新传”。
乙：“独立或死亡”。
甲：“爱情与遗产”。
乙：“陌生的朋友”。
甲：“神秘的旅伴”。
乙：“生活的颤音”。
甲：“远山的呼唤”。
乙：“咱们的牛百岁”。
甲：“快乐的单身汉”。
乙：“蓝光闪过之后”。
甲：“今夜星光灿烂”。
乙：“珊瑚岛上的死光”。
甲：“尼罗河上的惨案”。
乙：“大李、小李和老李”。
甲：“儿子、孙子和种子”。
乙：“51号兵站”。
甲：“72家房客”。
乙：我这上联有号码，51号。
甲：我这下联有数字，72家。
乙：我这能添字。
甲：我这能加词儿。
乙：我是51号兵站住着72家房客。
甲：那……有你那么出上联的么
乙：我就那么出。
甲：51、72你全占啦
乙：谁说头里算谁的。
甲：成心考我
乙：考考你
甲：考不住我
。
乙：你来来。
甲：上联是什么
乙：51号兵站住着72家房客。
甲：我给你对72家房客搬出51号兵站。
乙：搬出去像话么
甲：不搬不行，军队不让带家属。
乙：你的片子跟我的重了。
甲：一翻不就对上了吗
乙：你不懂规矩。
甲：非得成对啊
乙：从头找。
甲：上联是什么7乙：51号兵站住着72家房客。
甲： 我跟你对”39级台阶发生405谋杀案”哪
乙：你听这个，我这是“良家妇女秦香莲”。
看这动作（作身段）多温柔哪。
甲：两个片子搁一块儿。
乙：嘿嘿
。
甲：直接有点联系。
乙：有内容。
甲：我还对着。
乙：是吗
甲：听我的下联。
乙：您下联是
甲：我给你对“模范丈夫李时珍”。
乙：这李时珍是秦香莲的丈夫
甲：年三十刚登的记。
乙：你听着“海外赤子刘三姐”。
甲：“雾都孤儿杜十娘”。
乙：“英俊少年马可波罗”。
甲：“卖花姑娘叶塞尼亚”。
乙：“我这是英俊少年马可波罗参加过地雷战、地道战、南征北战。
”甲：游击队啊
乙：你甭管
甲：我跟你对“卖花姑娘叶塞尼亚，卖的是马兰花、苦菜花、锦上添花”。
乙：“羊城暗哨。
侦察兵三进山城，追捕骆驼祥子”。
甲：等会儿，您什么声音
乙：这骆驼打嚏喷呢。
甲：我给您对“马路天使，流浪者十字街头，绝唱半夜鸡叫”。
嗯嗯。
（学鸡叫声）乙：怎么这个声啊
甲：这个公鸡感冒了
乙：“大河奔流，浪滔滚滚，怒吼吧——黄河。
”（拉长声）甲：带朗诵的。
我给你对“小城春秋，杜鹃声声，祖国啊——母亲”。
乙：“基督山伯爵”。
甲：“少林寺弟子”
乙：“基督山伯爵，爆炸卡桑德拉大桥。
”甲：“少林寺弟子，奇袭相思女子客店”。
乙：客店招你啦
甲：偷税漏税把它奇袭喽
乙：“王老虎抢亲”。
”甲：“李二嫂改嫁”。
乙：“王老虎抢亲抢的是大海的女儿。
这是烦恼的喜事”。
甲：“李二嫂改嫁要嫁神秘的大佛，那真是奇异的婚配”啊
乙：我还有个绝对儿，只有上联没有下联的对子。
甲：天下无语不成对儿，没有我对不上来的
乙：这回呀，你就不行了。
甲：你讲吧
乙：你听着，我这是“寅次郎的故事，黄浦江的故事，水手长的故事，夏天的故事，柳堡的故事，爱情的故事，拔哥的故事，这都是不该发生的故事”
甲：这就是你的绝对儿啊
乙：绝对儿
甲：太简单啦
乙：考考你
甲：听我的下联儿。
乙：你的下联是
甲：你再来一遍。
乙：我再来八遍你也不成
甲：一遍就成
乙：我这是“寅次郎的故事，黄浦江的故事，水手长的故事，柳堡的故事，爱情的故事，拔哥的故事，这都是不该发生的故事”
甲：我这下联有啦
乙：来吧。
甲：我给你对“茶花姑娘，蜻蜒姑娘，上海姑娘，景颇姑娘，西子姑娘，金刚山的姑娘，端盘子的姑娘，不当演员的姑娘，这些全是嫁不出去的姑娘”
