余华《活着》的经典语录
1、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
2、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
3、这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
4、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
5、他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
6、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
7、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
8、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
9、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。
这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
10、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
11、从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只鸡，鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊，再把羊养大，羊就变成了牛。
我们徐家就是这样发起来的。
12、家珍是你的女人，不是别人的，谁也抢不走。
13、只要一家人在一起，也就不在乎什么福分了。
14、喂，你知道老良在哪里
死啦妈的，他还欠我一个银元呢15、老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
16、俗话说是笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。
17、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。
他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。
这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
18、我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
19、你的命是爹娘给的，你不要命了也得先去问问他们。
20、人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
21、福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。
22、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。
像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
23、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
24、那时候最多的就是子弹了，往哪里躺都硌得身体疼。
25、人只要活得高兴，穷也不怕。
26、那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
摘自百度望采纳
求葛优电影<活着>的经典语录
葛优疯狂经典(大家一起添) 好路不张草`不长毛 有组织无纪 让我说粤语恐怕不太行。
城市我也有说不好的，比如在南京，我练了半天也不行。
让我到一个地方就说一个地方的方言，我实在没这自信。
有一说一，我是严守一 说了多少次了，要团结。
就说这买随身听产品吧，有一说一啊，我不挑牌子，牌子好不好是虚的，我看产品!买随身听产品啊?这就跟进饭馆儿一样，一条街上，哪家人多我进哪家。
也是，人气高的产品肯定... 男子汉气概...既不是宁折不弯也不是会打架。
我本将心照明月，奈何明月照沟渠 错，没有房子的婚姻才是不幸福的! 不让我接，原来是有人送，车不好，人好。
费老一再教导我们：麻烦，诶我说您这可是顶着麻烦就上了啊。
严守一，做人-要厚道费老一在教导我们，麻烦。
我就没有那艇。
就一小破船儿 在拍摄过程中我还是有想法的，当然难度大的就觉得很难去碰它——比如前些日子有人找我演张学良，人家是张学良纪念馆的馆长，还专门做了电脑造型，可我觉得自己不行;还有人叫我演蒋介石，我觉得都不太像。
虽然老舍原著打的是讽刺喜剧的旗号，但我个人认为把喜字拿掉，直接叫讽刺剧更好些。
我觉得讽刺是最主要的，而不是以搞笑为主。
如果大家来了就是为了等着笑，我会有压力。
虽然剧中虽然有很多喜剧因素，但并不是有很多笑料，讽刺剧总的来说还是比较严肃的。
如果观众能够从中看出一丝辛酸，引发一些思考，那才是真正理解了这部老舍的名剧。
话剧沾电影的一点光并不是坏事，就如同当初电影的兴盛离不开很多话剧人的加盟和努力一样，不同的艺术类型本来就应该是互相影响的，并没有高低贵贱之分，更没必要“老死不相往来”。
米国警察：为人民服务! 我对贺岁片一向很严肃的。
‘命呼’拍的时候没说是贺岁片，现在当贺岁片演了，我也就别说那么多了。
我为党国立过战功，我在北非流过血，我在犹他海滩负过伤,你不能枪毙我啊! 拜托你个事，跟我结婚! 笑场完全在自己意料之外，观众善意的笑场问题不大，不影响整个故事的氛围。
电影本就是娱乐的事，没必要看得太重。
这一车,不打猎 我并不认为话剧目前面临着多大的危机，实际上单从我所了解的北京看，话剧市场还是挺红火的。
我这次演话剧只是一次还愿，因为我走上文艺这条路实际上是从话剧开始的，而这段... 其实演员应该什么角色都尝试，但从性格上说，我是适合演小人物，比如老二的善良和懦弱就和我很像。
我以前演的角色，加上贺岁片的，还有《活着》，我觉得老演小人物是太多了。
但《秦颂》里边的高渐离我怎么看都不太像。
有事说事，没事我还忙着呢 反正报那新闻的时候我就没有那艇。
就一小破船儿。
也没买。
他们去过，说那不叫游艇啊!就两个气筒的那种。
我希望这部没我的电影的票房，超过以前有我的所有电影的票房。
本色演好了，别人没法代替。
要是真得了奖，就是拿一大便宜，我就是这么想的!排行榜就是要以票房和观众为主。
我出生的时候就长的比别的孩子老! 每个来美国的人都说要做国际贸易，结果一下飞机全进餐馆端盘子去了。
电影可以错了再来，十遍都行。
它给观众呈献在银幕上的永远是最好的。
但话剧不行，话剧是一次性的，演不好就会对不起观众。
全部是扯淡。
葛优老师太棒了，我们好着呢。
我们现在还保持密切联系，对这个事情也有交流。
我现在就是在等他一个长时间的档期。
我一直都跟冯小刚说这部片子打戏不能太多，尤其是章子怡。
她以往的片子大多是打戏，如果在《夜宴》里还继续打，一是她在重复自己，而冯小刚也是在重复别人。
：你是一个有准备的人,等到了这个机会!
动漫的经典语录，例如式姐那句（只要是活着的东西，就算是神也杀给你看）
在虚构的故事当中寻求真实感的人脑袋一定有问题——阿虚，《凉宫春日的忧郁》魔装少女就是本少爷啊
——相川步，《这个是僵尸吗》我的腿让我停下，但我的心不允许我这么做——爱德华·艾力克，《钢之炼金术师》人被杀，就会死啊
——卫宫士郎，《FSN》在走廊里摔倒会流鼻血，在人生中摔倒会流眼泪——栉枝实乃梨，《龙与虎》一遍、死んで见る
——阎魔爱，《地狱少女》（这个我决定用原文）请教我，如何成为医生，我要成为万能药
我要成为能医治任何病的医生
因为这个世界上没有什么病是无法医治的
——托尼托尼·乔巴，《海贼王》在记忆的深处里，自己，早已经不存在了。
——银古，《虫师》手打挺累的，先说这些吧
鼓励人好好活着的经典语句
好好活着，就是对的爱。
再没有一个美好命，让孕育了生命的母亲更幸福的了。
人，活着需要勇气，好好活着需要智慧。
人的生命其实很脆弱，消失只需小小一个致命的动作。
生活有时真的很无奈，以至于有时并不眷念活着。
心态不同，人生的境遇便会。
只有修炼一颗淡泊宁静的心，人生才会风清月明。
健康需要锻炼，心态需要修炼，命运只在自己。
余华《活着》里的经典语录+页数。
多多多点
活着余华名句 一：年去游荡年想掘藏，老来当和尚。
二：你别，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
三：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。
当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
四：鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大就变成牛，乌托邦长大了就变成共产主义。
五：看后我反复思索着好象就站在那边土地上。
六：我丈人当时的脸就和松花蛋一样。
七：我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
八：月光象盐一样，洒满了小路。
九：真正的作家只为内心写作。
十：女生啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
十一：那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
(一举两得造句) 十二：迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
十三：她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。
她躺到床上一动一动时，压在上方的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。
我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹立刻。
十四：我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在应对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。
作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。
因此同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。
在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。
十五：人只要活得高兴，穷也不怕。
十六：写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自我的情感和生活可能也在变化，因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。
我钟爱生活，不钟爱工作，因此我此刻更钟爱写作长篇小说。
十七：我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
十八：但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自我的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自我。
他是那种能够看到自我过去模样的人，他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态，甚至能够看到自我是如何衰老的。
这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，应对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
他们对自我的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一两句话表达了他们所认为的一切。
十九：……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。
二十：女生都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
二十一：死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
(唯美的网名) 二十二：脸上的皱纹欢乐地游动着。
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二十三：1条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
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二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
二十五：只要一家人天天在一齐，也就不xhxsw\\\/mingrenmingyan\\\/在乎什么福分了。
二十六：抬担架的都猫着腰，跑到咱们近前找一块空地，喊一二三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
二十七：那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
二十八：世界上没有1条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
二十九：这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
三十：一个人命再大，要是自我想死，那就怎样也活不了。
三十一：我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。
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(伤感说说) 三十二：老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
三十三：做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自我的命。
像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
三十四：我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是能够进行心理描述的，但是当他的内心兵慌马乱时，心理描述难啊，难于上青天。
问题的是内心平静时总是不需要去描述，需要描述的总是那些动荡不安的心理，狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄，狂惊狂吓狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
三十五：人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。
三十六：当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
三十七：起初我的构思是一部十万字左右的小说，但是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。
写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。
这和人生一模一样，从1条宽广大路出发的人常常走投无路，从1条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。
因此耶稣说：“你们要走窄门。
”他告诫咱们，“正因引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。
引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。
” 三十八：人是为了活着而活着。
三十九：我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。
我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
四十：出乎其外，情理之中。
四十一：那些热衷于描述自我保密的，其实不是在表达自我的内心，是在表达自我的内分泌。
一个作家生命写下了众多的人物，这些人物可能都是他自我。
当他离世而去后，我想水至说得好，“咱们就应从他身上看到还在的人。
”对不起知友，我没找到页数，希望与你有助。
活着靠人什么?死了靠人拜。
一句经典台词
『泣きながら生きて』 你先看一看吧````求采纳
求葛优电影<活着>的经典语录
唐人 - 孙子涵词：孙子涵曲：孙子涵一如昨日烛火 伴扁舟相随哪有唐人不懂得陶醉我孤舟 你窈窕 岸上有隐晦一踏万里与谁相随你穿错了嫁妆怎能有快乐再上一层胭脂也褒美一声戛然而止庭前的鞭炮妄想同你华发的心作废你说不要自作自受自己创造伤悲谁都可以彻底忘记谁你说过往不及回首 别后悔了才会想方设法的把你追回你说孤独是诗人应该具有的体会写歌的人就该有伤悲我点一丝烛火 一时泛滥了思念写首小调名字叫后悔一如昨日烛火 伴着扁舟相随哪有唐人不懂得陶醉你穿错了嫁妆怎可能有快乐再上一层胭脂也不美你穿错了嫁妆怎能有快乐再上一层胭脂也不美一声戛然而止庭前的鞭炮妄想同你华发的心作废你说不要自作自受自己创造伤悲谁都可以彻底忘记谁你说过往不及回首 别后悔了才会想方设法的把你追回你说孤独是诗人应该具有的体会写歌的人就该有伤悲我点一丝烛火 一时泛滥了思念写首小调名字叫后悔你说不要自作自受自己创造伤悲谁都可以彻底忘记谁你说过往不及回首 别后悔了才会想方设法的把你追回你说孤独是诗人应该具有的体会写歌的人就该有伤悲我点一丝烛火 一时泛滥了思念写首小调名字叫后悔一如昨日烛火 伴着扁舟相随哪有唐人不懂得陶醉你穿错了嫁妆怎可能有快乐再上一层胭脂也不美一如昨日烛火 伴着扁舟相随哪有唐人不懂得陶醉你穿错了嫁妆怎可能有快乐再上一层胭脂也不美
