解救吾先生电影的观后感三千字左右
根据真实事改编
没看《解先生》之前，对我来说，选择看或不看，做之前，先一下面前摆着的“矛与盾”，这是十分自然的事。
有个拒绝的声音像盾牌，阻拦下猎奇的行动力。
明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。
当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。
仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今搬上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的观赏性
怀疑
基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性
怀疑
另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先入为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》
怀疑
然而，换个角度，又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。
好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。
好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事
好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。
为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。
毫无疑问，有之前的不确定因素做干扰，看片时难免不抱有偏见。
出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。
节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。
而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。
在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。
百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。
9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。
小小年纪已信仰“金钱万能”之论。
打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。
17岁因抢劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受拖累”之名。
“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。
绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。
至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。
事实上，仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不寒而栗了。
不难看出，我的切入点是华子这个人物。
因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。
坦白说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌入无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。
当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。
显然，这也是丁晟的选择。
他选择王千源来出演，我视为端倪。
在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。
也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。
就说他去中俄边境买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。
所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。
没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发挥的魅力。
举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从暴虐中恢复到冷静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。
吾先生提出吃苹果，华子暗地里安排手下去买苹果。
狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。
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我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧
还有这个华子若没有真人模板，我大概也不会如此龟毛。
但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特别逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警惕状态的贼眉鼠眼，无形的恐怖气息一直罩在幕布上。
另外，从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点
我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。
再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最感动我的演员。
表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。
所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代入感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。
他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。
吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。
其实，我是想说，90%被绑的戏份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精确到一厘一毫的刻度，这就是演技。
特别有感于吾先生对小窦说的话，大意就是“只要你活着，我就有希望”。
好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。
另一方面，这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。
与之对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部归因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。
值得信赖的人是这样的，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。
他的一言一行都是人生箴言。
我们对人生的思考不该停歇，承担责任，做个有担当的坦荡的人。
生命、诚信、情义、理智、金钱，吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众，要我们认真想一想。
刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生，他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望，周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度，这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。
到最后，吾先生被解救，他与好友（林雪）拥抱，则彻底泪崩。
别怀疑我们真心感动的诚意，而且我发誓，我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。
总之，吾先生这个角色适合华仔，同时，华仔也为这个角色注入了灵魂，华仔的演绎，让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。
电影接近尾声，吴若甫与刘德华坐在警车里，华仔不经意地瞥了一眼吴若甫，那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象，是“出戏”了，却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。
话又说回来了，吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。
吾是吴的同音，亦是“我”的同意。
当年绑匪自述，原本要绑的是张铁林。
事实上，也如华子他们所言，后期绑架已经不再踩点儿，都是随机的。
就算自己穷得叮当响，开着的豪车是借来的，是女朋友的，是哥们儿的，被绑的可能性依然存在，那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。
生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。
了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。
所以说，刘烨的表现其实挺不错的。
牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。
至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。
不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终呈现出来，这故事是属于剧中的所有人的。
林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。
显然，丁晟对电影里的细节是充满情义的，这也就解释了吴若甫所说的导演很用心，剧本令他很意外。
另外，丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。
非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。
电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换，夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里，营造的气氛有很强的代入感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。
最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩，真空地带隔离出人间与地府。
刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。
虽然很多人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面，是突兀又轻薄的，感官上并不觉得那是必要的存在。
那么或许可以这样看待，那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的沉重感，“借花献佛”寄语港片，向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。
我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。
虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑，它的经验与技巧有实用价值，可以解除用真实案例、改编、主旋律等字眼编织而成的紧箍咒。
电影《铁道飞虎》真的是一部“烂片”吗
东施效颦造英雄文\\\/梦里诗书新瓶旧酒的寄望，丁晟的《英雄本色2018》虽然在人物和剧情上相较原作基本没有太大的改变，但在成片上却与昔日经典谬之千里，不伦不类难见地气，演员对人物塑造的苍白，更是令本自兄弟情深的羁绊变的空洞尴尬，如此呈现甚连旧酒都名不副实。
《英雄本色》在华语电影中的经典地位自无需多言，而丁晟敢于去挑战这样一个经典IP，确实有着不小的勇气，可惜的是这种勇气从成片来看只是有勇无谋，《英雄本色2018》所给人在观感上带来的并不是后来居上，甚至连一部合格的警匪片都很难算的上，电影在剧情上几乎并没有对原有剧情做出能让人能眼前一亮，与时俱进的创新，其只是一再的单靠卖弄情怀来预想感动观众，然而人物选角的失败令电影无从做到这一点。
提及《英雄本色》，电影一半的功劳在于吴宇森的执导，而另一半的功劳则是电影无可挑剔的演技，周润发、张国荣、狄龙铸就了这部作品无以复刻的经典所在，然而到了《英雄本色2018》里周润发的小马哥变成了王大陆的小混混，马天宇的警察弟弟形象也根本无从对比张国荣那种情感细腻的流露，至于王凯，他的正气凌然更适合去演一个警察，而不是江湖大哥。
在一个剧情结构大体相同，所有人物却货不对板的境况下，电影所能给人带来的自然不可能是对经典过往的回溯，而只是一场拙劣的画虎不成反类犬，由此电影关乎兄弟情深的酝酿，非但未能令人有感于何般情感的真挚，那自诩动情的嘶吼，反成为了惹人哭笑不得的笑点，甚至于在这矫揉造作的感情戏中，还令人不免觉得有着那么些许基情的味道，如此作品又从何得见那股昔日得英雄本色可言呢
《英雄本色2018》并不是一部彻头彻尾的烂片，因为至少电影还有着一个中肯的蓝本，然而用他人本色所锻造的英雄——东施效颦。
警察故事2的前一步部是怎么样的
《警察故事2013》是成龙所主演的“警察故事”系列作品之一，由成龙、刘烨、景甜领衔主演。
该片由万达影视和星光灿烂影视文化有限公司出品，公安部宣传局联合摄制。
于2013年12月24日，以IMAX、3D和中国巨幕3D等效果上映。
[1] 该片讲述的是酒吧老板武江以刑警钟文、钟文女儿和一群酒吧客人做人质，要求警方见一个在押犯人，而武江的真正动机却异常的神秘，罪犯押到现场，警方却面临更大的危机，由此而掀起的另一起尘封绑架案。
[2] 中文名警察故事2013外文名Police Story 2013其它译名谈判专家出品时间2013年发行公司万达影视、星光灿烂影视制片地区中国大陆 \\\/ 香港拍摄地点北京拍摄日期2012年11月27日-2013年2月15日导 演丁晟编 剧丁晟类 型警匪\\\/剧情\\\/动作主 演成龙，刘烨，景甜片 长108分钟上映时间2013-12-24（中国）2014-1-31（韩国）票 房5.4亿人民币对白语言国语\\\/粤语\\\/英语色 彩彩色\\\/IMAX 3Dimdb编码tt25997161电影剧情编辑刑警钟文（成龙 饰）一直忙于工作，对家庭始终怀有愧疚。
这一天，搬出去独立生活的女儿苗苗（景甜 饰）竟然主动相约，钟文半夜在工作后赶赴约定地点“武吧”，“武吧”却是一个十足新潮的酒吧，张扬的搏击风格似乎 电影剧照(13张)让许多俊男靓女们如痴如醉，但钟文却始终隐隐感到有些怪异。
父女见面并不顺利，当得知酒吧老板武江（刘烨饰）竟是女儿的新男友时，钟文更是有些不知所措了。
正当谈话气氛陷入尴尬之时，酒吧内却发生意外劫持事件。
农民工阿仓讨要工资不成，激动之下劫持了欠薪的老板牛总（刘仪伟 饰）。
为了保护现场的人质，防止冲突升级，钟文隐瞒身份，以闲话家常般的口吻安抚阿仓。
酒吧老板武江则抓住时机，以惊人的身手将阿仓制服。
接到报案的警察终于赶来，众人本以为风波已经平息，却没想到酒吧内滨哥、皮颂（柳海龙 饰）、涛子等人却突然紧闭大门，暴力劫持了所有的顾客。
钟文尽力保护人质，却被一直隐藏的武江偷袭，头部遭重击而昏迷。
苏醒过来的钟文已经落入以武江为首的一干劫匪的掌控。
对手异常的镇静让钟文吃惊，面对酒吧外大批警察的包围，武江不为所动，反而执意与钟文玩起了“猜猜我是谁”的游戏。
钟文虽然受困，但依然敏锐的捕捉到外围警方的突袭意图，言语之间捕捉着武江的犯罪动机，同时展开战术谈判，诱使武江进入射击位置——狙击手锁定目标即将射击之时，钟文终于意识到了这一切，都与一场劫持案有关。
而那一起案件，同样也是钟文心头难以抹去的阴影。
[3] 2演职员表编辑演员表角色演员备注钟文 成龙 中国内地刑警 武江 刘烨 小薇哥哥 苗苗 景甜 钟文女儿 魏小福 周晓鸥 药店劫匪 药店老板 那威 案件目击者 牛总 刘仪伟 案件目击者 皮颂 柳海龙 泰拳高手 张局长 刘佩琦 公安局长 吴支队 于荣光 特警队长 阿越 吴樾 白毛 兰兰 殷桃 案件目击者 小薇 古力娜扎 武江妹妹 偷车匪徒 罗礼贤 ---- 出租车司机 丁晟 ---- 警察 黄永刚 刑警 阿坤 蔡鹭 小薇男朋友 滨哥 韩飞行 武哥手下 端木 史力嘉
