跪求电影风声里的全部台词、急
1、我一直都当姐姐。
顾晓梦宁玉戳穿“老鬼”身份，顾说服李宁玉协成自己的计划，对她大打感情牌，以姐妹情深劝说李宁玉相信自己。
2、比命重要吗
李宁玉得知顾晓梦的真实身份后，顾晓梦要求李宁玉向王田香举报自己，以实现解救同伴、传递情报的任务。
在性命攸关的关键时刻，李宁玉苦苦哀求好姐妹顾晓梦保命要紧。
3、我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。
4、我身在炼狱留下这份记录，只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定，但我坚信你们终会明白我的心情，我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。
我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。
敌人不会了解，、老枪，不是个人，而是一种精神，一种信仰。
片尾，李宁玉从顾晓梦遗留的旗袍上，读出了顾晓梦以摩尔斯密码缝补的遗言。
顾晓梦用这样特别的方式，向李宁玉和家人做了最后的告白。
1、哟，这么丰盛，吃的是上路饭吗
裘庄的第一顿早餐，白小年精心梳妆打扮后最后一个下楼。
看到满桌菜肴、特别是老对头金生火吃的正香，一句讥讽差点噎住金生火，引得全场观众爆笑。
2、妖就是妖，他不是人，修了千年也成不了人
当白小年举报金生火有“老鬼”嫌疑的风声传出，金生火在餐桌上含沙射影地暗讽白小年“兔爷”身份。
3、孬货，不信你硬的起来
白小年丝毫不惧金生火的言语挑衅，仗着自己和张司令的裙带关系，当众和金生火撕破脸、恶语相向。
这句恶毒的人身攻击把白小年的特殊身份暴露无遗，也因语言的一语双关成为全片最大笑点。
1、都是自己人，以前常受您照顾，下手会有分寸。
轻松啊，吴大队长~对吴志国这种硬汉，普通的刑法都已失效，王田香只好请来擅长针灸酷刑的六爷“大刑伺候”。
金鸡影帝吴刚亮相虽少，却把“六爷”形象刻画的入木三分——这种擅于察言观色的人物，随时不忘为自己留好后路，以防吴志国东山再起后实施报复，心机颇深。
2、我那儿谁的黑底都有，包括你的。
白小年凭借自己与企业高管张司令的特殊关系，在面临危机时亮出自己底牌，反将王田香一军——这招仅适用于有坚硬后台的白领们。
、这事咱们军部知道么
办公室政治中，有一条重要的规则就是“不能越级”。
特务处长王田香囚禁剿匪司令部几位高官，须得到剿匪司令部最高领导或上级主管单位的许可。
吴志国这种老江湖，临危不乱，首先想到王田香行动的合法合理性，值得白领们好好学习。
4、只要你能过这关，你和刘林宗都平安。
武田对李宁玉亲手裸身量体，李宁玉无奈之下只有委曲求全——这点与现在的众多白领心态有着很高的契合度：为了谋求更好的发展、也为了给家人更好的生活条件，不少白领面对老板“上刀山下火海”的苛刻要求都硬着头皮接受了。
李宁玉身上的忍耐、坚持，也正是时下白领们的心理缩影。
5、我知道你们的手段，那是生不如死啊
金生火能坐上军机处处长的职位，正是因为他善于审时度势、运筹帷幄。
面对武田和王田香的严刑拷打，他明白自己难逃一劫。
与其受尽折磨不如自行了断，权衡之下，金生火开枪自杀，也成为片中唯一一个没遭到酷刑折磨的角色。
6、唐山乐亭皮影戏《空城计》——“我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤。
先帝爷下南阳御驾三请，联东吴灭曹魏鼎足三分。
”
电影《风声》里面对张涵予用的酷刑有谁帮忙详细解答一下
似乎有专业人士解释说这个是虚构的。
但是《风声》中是吴刚演的六爷用沾了药的针，扎不同的穴位，以此给受刑者痛苦。
比如第一针下去吴志国表现的是窒息，第二针是抽搐，第三针口喷鲜血……一共被扎了12针。
而花絮里似乎也说这针是真的扎了，请针灸师做的。
所以张涵予饰演吴志国时是揣测可能会有的反应。
《风声》：风声是什么声
（一） 在一部中放上好几个主角，或者处处设置悬念，都是坞的做法。
很明显，中国的观众老是被中国的表演者往好莱坞观众的道路上塑造，奇怪吗
不奇怪。
很多时候，我们很多人——包括你我，谁也别想谦虚——都喜欢做这样的事情：没办法控制自己的时候，没办法让自己达到一定高度的时候，或者没办法让自己满足的时候，就去从别人身上想办法。
所以，我常说，“间接”这个鸟词其实代表的是一种生活方式。
在人类世界，这是最无敌的发泄方法或满足发泄的方法。
你别装不理解或不知道。
作为差不多属于同一时期上映的影片，《风声》从头到脚都比《建国大业》好，好得没板没眼。
如果没人反对并且有人执行的话，我情愿把这两部电影的名字换一下，咱都是有点狗屁知识、懂点狗屁历史的人，还努力学了点儿狗屁哲学和文学，掌握了些狗屁辩证法和审美判断力，你想啊，到底建国何以大业
到底风怎么就成声了
咱心知肚明，对不
因此我才冒昧冒失冒汗冒天下之大不韪地小心说出换名称的想法，您如果是个有心人，也别计较，就当我今天发烧。
我是个善于发烧的人吗
笑话。
看完电影，走在离席的台阶上，我说这片真像好莱坞剧情片，不管是剧情还是电影模式，甚至演员的有些举止神情，都真的真的真像。
你可以看出模仿的痕迹，而且如果仔细一点的话，甚至直接能摸出模仿的车辙来，但是你绝对会为中国电影界出现了这样的电影而感动，就像某个艺人经过十年努力打拼拿到小金人时所说的那样：真是太他妈不容易了。
别笑，通过这种方式来成就出一套成功的电影模式，这本身就是电影发展的一种比较光明正大的道路。
这其实就像你走别人没走过的路叫开拓创新、沿着别人的脚步往前走叫不走弯路一样，中国很多深厚不可见底的东西是老先人开拓创新而来，而现代科技发展的很多方面都是在西方道路上不走弯路而来的，对于“前进”和“发展”这种高尚又抽象的事情来说，这些都没有任何问题。
当然也不能否认，有很多自高自大、自以为是、自不量力的小憋们喜欢说：嗨，怎么都是人家的啊，咱要有志气，不用他们的，我们来研究，不是更好吗。
你看你看，这体现的是多傻的思维啊，既然有了现成的饭，你还去另做，你是傻呢，还是以为自己米多呢。
很多情况下，我们之所以要强调“自主研制”是因为人家不想把技术和水平泄露出来，咱也搞不到手，只能自主研制了，一旦自主成功，比如“飞天”航天服，咱还可以有个独一无二的牛逼，并不是像傻蛋们想的那样，别人要你学，教你会，你还自命清高地来“哼哼”两声嗤之以鼻，你以为自己是谁呢，而且这也不是中国人谦虚好学的风格呶。
因此，《风声》受到的质疑和批评有一小部分居然针对的是“模仿”这个角度，我真想对写这样的影评的舞文弄墨者说，去你的吧，人活着是不带这样傻的。
（二） 还有酷刑的事情。
观看者不能否认，《风声》有好几处能够引发出笑声的地方，但是同样不能否认的是，还有一处能引发哭声的地方。
我说的哭声不是眼一眯嘴一咧大哭的意思，我要说的是什么意思你很明白，在看到所有与人伦、与人情、与人性、与人格相悖的事情发生时，你什么感觉
对了，就是这种感觉，不是流泪但是想哭的感觉，娘的。
话说回来，这个世界上还有多少感动是因为和谐，还有多少崩溃是因为残忍
其实社会发展到今天，这样的感动和崩溃都已经不多了，现在的很多感动都是因为受人以恩了，很多的崩溃都是受人以害了，说穿了就是与个体有关而与整体无关，所以当你看到一件与己无关的事情后还能敏感地触动几下的话，你就还算真正的健康。
酷刑古已有之，因为它本身就是野蛮世界观的产物，而人类虽然到了今天仍然会偶尔野蛮得不像样子，但是还得承认，人类在形体上最野蛮的时候是在几十万年前——言外之意就是人类在精神上最野蛮的时候要属当下了，谁都别想狡辩，也因为这个原因，人们都喜欢说：生命很脆弱。
有时候，生命很脆弱是因为酷刑很酷。
如果单从创意这个角度来讲，发明酷刑的人都应该能获得个诺贝尔奖，比如《风声》中吴刚演的六爷，给他个诺贝尔化学奖绝对对得起瑞典科学院的傻蛋元老们，你觉得呢
《风声》向我们展示了最残酷的几种刑法，惊天动地吓人。
同样是历史告诉我们，很多人当年就是这么过来的，革命不是请客吃饭，一点没有夸张。
英达饰演的金生火对王志文饰演的伪军特务处处长说：我知道你的手段，那是生不如死啊。
所以，一个万分怕死的人选择了一条万分勇敢的道路去死，很聪明但一针见血地指出了当年汪伪政权不可能存在下去的理由之一。
只是不清楚这到底是导演的聪明呢，还是麦家这位红日正中天的作家兼编剧的聪明。
在整部电影中，谁受的刑法最残酷呢
当武田拿起工具，一本正经地把凌辱抛向手无寸铁、赤身裸体的李宁玉时——此时的武田不光是猥亵，还有坚定，一种做违背人道主义的错事时还具有那么坚定的态度，大日本当年真他妈帝国；当荆棘绳像鬼子一样流窜在顾晓梦的下体时，谁受的刑法最残酷
是她们吗
还是亲爱的各位观众您呢
（三） 我向来有个习惯，就是不喜欢单刀直入地说别人都在说的事情，这叫“掺和但不瞎掺和”。
你瞧这不，说了半天《风声》，也只说了两根毛而已，这就是例证。
有人叫我话痨，说我十分能说，十分能写，我说：操蛋，真能误解我。
也有人说我半天打不出一句屁话来，说我内秀得紧，我说：操蛋，真能误解我。
嗯，我只是想告诉人们，你对某些东西或者人没个十年八年的接触，千万别轻易说你了解什么了，这是不成熟不明智的表现嗨。
哈哈。
其实我就是想问一下：风声到底是个什么声噻
到底是个什么声
张涵予为何是《风声》中隐藏最深的人
国庆影院最热的还是谍战大片《风声》。
目前已经看过全片的人，自然知道谁是隐藏很深的老鬼，更知道其实最厉害的还不是老鬼，而是老枪，因为其隐藏最深。
扮演老枪的是张涵予，他从《集结号》开始，因为谷子地成为各大电影奖的影帝热门，包括即将在南昌举行的金鸡奖的最佳男主角。
的确，谷子地是标准的影帝电影，一个中心男主角支撑整部影片，张涵予台词造型的深厚功底，使得谷子地拿捏得格外轻松，起码我认为这个角色对于他没有任何难度，只有辛苦。
台词造型很强的还有王志文老师，他本身就是中戏的台词老师，与他相比，张涵予的优势最明显的就是年轻，他的眼神表现不如王志文，脸长得也不算很主旋律，但在谷子地之后，塑造的众多角色都有举重若轻的感觉。
显然，张涵予的正气与匪气是和谐并存的，填补了王志文之后实力男演员的空白。
《风声》之前，看了《建国大业》，他扮演的是一个国民党间谍卧底，《风声》中，他是伪军参谋部部长，久经沙场，铁血顽石。
影片中吴志国的亮相，还是标准的张涵予风格，标准的谷子地军人的豪迈与沉着，当他站在阳台上唱着唐山皮影戏时，我们才会发现这位军官内心的波澜与最隐秘的风声。
他的这个亮相很特别，编导给了这个角色充分的空间。
张涵宇与周迅扮演的角色通过唐山皮影戏的唱腔认老乡，这场戏是考验观众智商的第一关，假如这一关过了，谁是老鬼
谁是老枪
就能一目了然。
张涵予在《风声》中还是张弛有度的，比谷子地进了一步，我觉得《集结号》后半部的谷子地比较失控，很象孙海英。
《风声》更依赖于编导讲故事的能力，再聪明的观众可能也会被张涵予与周迅在影片中段的对立搞得云山雾绕，坚定认为张涵予这次只是扮演了伪军中的硬汉。
看《风声》，中年人一定会冒出很多童年记忆，比如《烈火中永生》，比如咬断舌头的朝鲜黑白片，残酷，血腥，暴力。
酷刑在考验人的信仰。
吴志国的硬汉形象更是在酷刑中体现，对他的折磨，堪称《风声》酷刑系中经典，吴刚扮演的针灸师，在粗暴中加入了棉细钻心的痛楚。
这段戏，尽管张涵予已被化妆师变得不成人样，但还是散发着一个成熟演员的魅力，台词的表现成为这个角色最大的亮点。
假如你认定吴志国不是老鬼或者不是老枪，那么你一定觉得伪军中的硬汉也有视死如归的，虽然张涵予已经血肉模糊倒在刑具上，但精神的伟大却矗立起来。
可以说，吴志国的酷刑戏是全片的高潮，不仅有视觉的巨大冲击，更有饱满的情感速达。
张涵予的表演气盖云天却又波澜不惊，当他被送到手术台上抢救时，微弱的气息再次唱出唐山家乡戏，更是将一种从容淡定给予了角色。
当然，《风声》的最后段落是由张涵予、黄晓明、李冰冰完成的，三人中，张涵予再次成为轴心，他优秀的台词功力弥补了影片结尾处的不足。
吴志国是《风声》中戏最多的男性角色，贯穿始终。
也是最难演，因为这是全片隐藏最深的角色，所以多面、丰富，亦正亦邪。
其实，张涵予的表演比《集结号》进步了一大截，我相信在来年的电影评奖中，他还会被提名。
他能成为扮演这个角色的人选，不仅因为本色靠近，更是因为他表演的成熟，更能完成这个复杂的角色。
他在《风声》中排名男演员第一，其实更体现出他在华谊群星中的位置。
风声里面老枪被针灸那到底是怎样的酷刑啊
酷刑五针刺穴施刑人：（吴刚） 受刑人：吴大队长（张涵予） 施刑过程：在多种酷刑对吴大队长都不起作用的时候，吴刚扮演的老六再度出现。
面对铁汉，老六奸诈地掏出了一排排的钢针，然后把可能是增加疼痛的药水沾到针尖上，找准最让人痛苦不堪的穴位，像用匕首插胸膛一样慢慢刺进去。
每向身体里刺进一根钢针，人都仿佛死过一次一样，当身体的几大关键部位都布满钢针时，人也早已七窍出血，离死亡只有一线之隔了。
厉华解析：这叫“灸刑”，从古代就开始被沿用下来了。
可能有些人觉得针灸本来是一种中医疗法，看到针刺入人体后，不会觉得那么可怕，实际上这种酷刑带来的痛苦是特别大的。
电影中的“灸刑”还不是最厉害的，最残忍的是针上还要接入电线，当针刺入人的肌肉里时，一通电，肌肉就会出现严重的收缩反应，比如一个100厘米的身体，可以被收缩成80厘米，然后就是肌肉、内脏等器官发生痉挛，血管也随之收缩，血液无法畅通流动，由于七窍是通的，于是，就会看到受刑者的七窍出血的惨状，电影中反映的还是比较真实的。
《风声》中的酷刑都叫什么
2009-10-12 15:19:59 来自: 北国一叶(减肥) 受刑人：女刺客 刑罚1：放任狗啃 恐惧点：被野齿撕裂肉体的裂肺的疼痛 刑罚2：六爷的针灸 恐惧点：某种刺激人体器官神经的刑罚 结果：死亡 受刑人：白小年 刑罚1：钉床 恐惧点：钉子潜入柔嫩肌肤 刑罚2：盐水池 恐惧点：皮开肉绽被扔入盐水池浸泡，伤口的剧痛 刑罚3：宫刑（据苏有朋自己在接受采访时交代，白小年最后被实施了宫刑，貌似电影版被删） 恐惧点：被阉 刑罚4：张司令的皮鞭 恐惧点：行刑后被为唯一的靠山鞭打，生还希望断绝 结果：心脏病突发死亡 受刑人：李宁玉 刑裸体性凌辱(武田有可能假公济私强暴李玉宁) 恐惧点：上个世纪30年代的女高材生被剥光衣服，被抚摸全身，被仪器丈量身体器官，通过性凌辱来摧毁意志，影片暗示有可能被强暴 结果：意志崩溃 受刑人：吴志国 刑罚1：电性 恐惧点：电压击打 刑罚2：六爷针灸 恐惧点：某种刺激人体器官神经的刑罚 结果：半生不死 受刑人：顾晓萌 刑罚：刷阴（绝对的SM，建议国产片分级吧。
这个刑罚之残忍媲美港片《满清十大酷刑》的骑木马了） 恐惧点：在粗大布满荆棘的麻绳上，骑在上面，被拽住四肢把下体来回摩擦…… 结果：流血…… 受刑人：金生火 刑罚：恐惧 恐惧点：恐惧遭到白小年等人受的刑罚，生不如死 结果：自杀 好玩不
