求几句恋爱潜规则的经典台词
1.人生自古谁无死，贱人先死我后死。
2.别用你的智商来揣测我的行为。
3.你这货，太让我费心了，有娘养没娘教育的，就教你怎么捅咕人了。
4.您是不是擦一下您的眼屎，看清楚谁在说话是不。
5.每次我看你吃猪肉都万分感慨。
本是同根生。
相煎何太急。
6.最近猪肉涨价了。
您的身价也涨了。
7.你没必要每次说谎的时候，都强调你说的是实话。
8.你左脸贴到右脸上了。
潜台词:一边不要脸，一边脸太厚。
9.有利有弊我分得清，无须总假惺惺的对我献殷勤。
10.都没给你阳光你就灿烂了，你说你脸皮咋这么厚。
11.别总拿自己饱经风霜的脸说事，美的不突出，丑的不别致的。
12.不要说别人脑子有病，脑子有病的前提是必须有个脑子。
13.别张口闭口的就带着你爹你妈，你那么孝顺怎么不在家呆着?
被洗脑的人说话的特点
NO.1【你不能改变别人，只能改变自己】 适用人群：这句话对有一种人是管用的，那就是一天到晚只会嫌别人做的不好，似乎全天下都欠了他从来不反思自己是不是有问题的人。
特别是那种试图让全世界都按照他们的方式运转的人。
只可惜，越是这种人，喊“改变自己”喊得越响，他们是在要求别人改变来适应他们的固执。
奴性潜台词：改变有很多种，但是一大部分喜欢用这句话给别人洗脑的人，强调的总是让人变得柔顺的那一面。
遇到了矛盾，要求你先理解体谅，先改变自己的态度，而且是“只能”这样做，他们会反复地强调你“只能”这样做，甚至把某些不该你承担的责任，推到你的头上。
破解：凭什么不能改变别人，就要改变自己
需要改变的是对付别人的方式，而不是自己的原则。
改变有很多种，比如有人天天抽你，你改变不了这个人，但是你可以选择1.抽他2.离他远点，他要是继续缠着不放，抽他3.调整心态继续忍耐。
如果抽的够狠，未必不能改变别人。
NO.2【社会就是这样，你又不能改变社会，只能适应】 适用人群：只埋怨社会不公平，世界不公平，没有好机遇而自己完全不努力的人。
把自己的loser全部归于社会的不公平，全部归于“没赶上好时候”，成天怀念所谓的“从前人们多么多么有道德”。
奴性潜台词：这句话听得最多的是在上学的时候——“现在中国就是应试教育，你又当不了教育部长，不能改变，你就只能适应”，毕业了，他们会用这句话来扼杀梦想，“你想的多好多好，但现实是这样，你只能适应”。
用这句话洗脑的用意在于——我们可以承认有些事情是不合理的，但是你们能怎么样，你们没有力量挑战社会大趋势的权威，就不要指责社会大趋势的不合理了，社会让你干啥，你就干啥。
所以这句话经常被用来堵嘴，凡是对某些事物有不同的看法，对社会弊端有自己的批评，往往会遭到这句话的堵嘴攻击。
破解：先不讨论人能不能改变社会，这没啥可论的，就先承认如我等草民是没有能力移山填海，这句话仍然浑身破绽。
社会就是“这样”，就是哪样呢
你只能适应
适应哪种趋势呢
洗脑者口中的社会现实是否就是真正的社会现状
例如最常见的“公务员至上”的择业观，即使是目前这确实是一种趋势，但也不是的出路。
再比如现在的婚恋观，在某些人那里变成了完全的物质交换。
这些所谓的趋势，并非不可改变的洪流，它们看似气势汹汹，其实其中包含很多被放大的焦虑。
如这类现象，你或无法改变，也不必非要“适应”。
再退一步，适应，是否就等于随波逐流
无奈的事，不合理的事有很多，就像郭嘉的教育，我们不是教育部长，是不是就应该对不合理之处避之不谈
甚至认为那就是合理的
或者是不是把自己弄成一个只会学习的书呆子，这才叫适应
即使不能改变社会，我们总有保持清醒的权利，在这个神奇的年代，茫茫然随大流，怎么死的可能都不知道。
NO.3【不要抱怨，抱怨又解决不了问题】 适用人群：极端消极，除了抱怨什么都不做的一少部分人。
为了抱怨而抱怨的人。
奴性潜台词：与这句话类似的还有“有抱怨的时间不如去做blabla……”“有抱怨的时间你早就巴拉巴拉……”“有本事不要在这里抱怨，去巴拉巴拉……”。
事实上，说这些话的人有意无意忽略了一点，抱怨和抱怨是不一样的，“抱怨”对每个人的意义也是不同的。
被他们称作“抱怨”的情绪，细分起来能够分成很多种，他们会把对某些事物的攻击，求责、不满、批评全部划分进“抱怨”的行列，然后一棍子打死，这样能够化解很多指责和批评，当你批评的时候，说你是抱怨，一下子就可以把责任推到你的心态上。
同时，“解决问题”的说法，完全忽视世上有“心理问题”，只集中于“现实问题”，忽视人是有情感有悲喜的，完全把人看做一种木偶般的存在。
破解： 抱怨其实是一种不太受周围人欢迎的行为，特别是不能感同身受的人，他们会本能地逃避负面情绪，并且阻止他人愤怒情绪的表达。
对于统治者来说，被统治者的抱怨，是一种危险的信号，代表内心有怨气，有怨气就可能会有反抗。
甚至很多本意是善良的人，他们会简单认为，满脸笑容满口乐观语言的人，就一定是比正在抱怨的人快乐，从而站出来阻止抱怨，鼓励乐观。
事实上，抱怨的积极意义比想象中大得多，通过适当的抱怨发泄情绪，直面真实，明确责任，其意义有时甚至大于所谓“解决问题”。
至于对付某些圣母，我会直接告诉他——我这可不是在抱怨，我是在骂你。
NO.4【少抱怨，多感恩】 适应人群：天天在喊这些话的人，最需要这句话。
奴性潜台词：又是一句生生被毁了的曾经有道理的话，毁掉这句话的，就是最推崇它的那一批人。
它越来越变成了强势对弱势的一种要求，这使它成为这十句话的奴性之首。
对领导，少抱怨多感恩。
对社会，少抱怨多感恩。
对国家，少抱怨多感恩。
对老师，少抱怨多感恩。
对父母，少抱怨多感恩。
上对下的要求，强对弱的要求。
对别人提这样的要求，自己就可以少一点承担责任，少一点付出。
然后，弱势和弱势之间竟然也在互相说着——“咱们要少抱怨多感恩呀，这样才能活得快乐呀”。
甚至，把该怨的事说成恩，让你去感恩戴德，天朝这样的事还少吗
破解：就事论事 怨恨该怨恨的，感激该感激的。
锻炼自己区别这二者的能力 。
子曰过的——以直报怨，以德报德。
NO.5【比起谁谁谁，你已经很幸福了】 适用人群：无，我从不认为幸福不幸福是比出来的 奴性潜台词：他们总会找到比你更惨的人。
来证明你“其实已经很幸福了”。
目的是让你知足，知足，就不会提更多的要求，知足，就不会有太多的对他们的指责。
甚至，通过找一个比你过的惨的人，让你感觉产生误差，以为他们给你吃的苦还都是甜的。
这是那些洗脑者的逻辑。
有比你惨的人，你就觉得自己幸福了，某种程度上不是一种好的心态。
你嚼着窝头，回头一看还有吃不上饭的，你就觉得窝头啃着挺香，你不去想想怎么能让自己吃上白面
你买不起鞋，回头一看还有人没有脚，你就满足了
你不去努力挣钱给自己买鞋
这几年，劝人要知足的越来越多，鼓励人有追求的却越来越少。
破解：人和人是不一样的，幸福还是痛苦只有自己知道，不能因为世上断腿的人多，就不允许崴了脚的人哼哼。
谢绝比较谁更惨，谢绝“你这样已经算是很幸福”。
人幸福不幸福的标准是自己的，不是比较出来的。
尤其是不要在我郁闷的时候，再跑过来和我说你当年多惨多惨你现在这个算什么。
对他人的伤痛表示轻视，是一件残忍的事情。
再有人这样对你抽他丫的 NO.6.【凡事多从自己身上找原因】 适用人群：建议那些总是以此要求别人的人试试。
奴性潜规则：用 “凡事”取代就事论事，以偏概全，用一个“多”“少”的界定，直接混淆了黑白。
要求你凡事对内归因，就像是这十句话的共同特点那样，是对对方错误的有意迁就和回避。
矛盾的起因，该谁的就是谁的，如果要“多”找自己的，“少”找别人的，方式就只能是把别人的错误压在自己头上。
这一点在父母和孩子的关系中体现的尤其明显，很多父母尤其喜欢把矛盾的责任全部推给孩子，把自己情绪的起因全部推给孩子。
一个人畏惧强权，不敢把原因归于真正的责任人，而是归结到自己身上，善良且可悲。
破解：凡事向内归因，对心理产生的压力是巨大的，承担太多本不该属于自己的过错。
如果形成了对内归因的习惯，外界的伤害会有翻倍加在你身上的后果。
不回避自己的责任，但“原因”该谁的就是谁的，我们没有“多”找自己原因的义务。
NO.7【快乐也是一天，不快乐也是一天，为什么不过的快乐一点
】 适用人群：……………………我也不知道对哪些人才适用这一句……（这句话我听得太多了，不走大脑地就说，自己不爽的时候却从来用不上，最极品的一次，我的一个朋友发帖抱怨极品上司对她的欺压，下面回帖竟然说反正快乐不快乐都是一天，还是开心地过吧。
我靠，你哪怕什么都不说呢，也比来这么一句好） 奴性潜台词：这是极端麻木的一句话，很多人只是机械地重复它，自己却做不到，足以说明这是句脑残废话。
对大多数人来说，在多数时候，快乐还是不快乐，是有原因的。
闲着没事一直傻乐的，闲着没事一直不快乐的，少。
说这话的人，把人活着的每一天，描述成驴拉磨一样的僵化，“快乐也是拉一天磨，不快乐也是拉一天磨，为什么不快乐地拉磨呢”他们宣扬乐观，可他们本身对待生活的态度，却不是积极的，既然不能去死，那就混一天算一天。
回避不快乐的根源，这不是乐观，是麻木。
把这话变一下，就可以看出它的荒谬性。
“生病也是一天，不生病也是一天，你干嘛非生病呢
” 用这话洗脑的人，正是强化你对人生的无能为力感，同时宣扬快乐至上，不管你的目标是什么，一句快乐最重要，统统抹杀。
破解：有病别傻乐了，吃药去吧
NO.8【父母都是为了你好，只是方式不对】 适用人群：如果有人不分情况地对你说这个，揍他，然后把这句话送给他。
奴性潜台词：只要目的是“为了你好”，任何方式你都要接受，甚至还要感恩。
但是，“为了你好”这件事是不能证明的，因为打着为了你好的旗号做出的伤害，全部会用“方式不对”来掩饰。
这是流氓逻辑。
用这句话可以隔绝一切讲道理的可能性 所有的父母都是为了你好——所以你的父母肯定是为了你好父母在所有事上都是为了你好——所以在这件事上父母是为了你好，因为是为了你好——所以你要接受推论完成，结果是你要无条件接受父母的一切。
破解：一个人，强调自己的父母是对自己好的，强调自己爱自己的父母，完全没有问题，值得支持。
但他没有资格判断别人的父母是不是这样的。
更没有资格在一件他不了解的事情上，断言谁对谁错。
因为有部分父母，在很多事上是在“为孩子好”，就以此断言所有的父母都是如此，是很脑残的。
即使是属于“真的好”的一部分，此言也不可取。
父母所追求的，是他们所认为的好，不一定是孩子认为的好。
方式不对，也应该为这份不对负责。
方式不对，子女也有权反抗。
以上都是废话，最想说的是——圣母退散。
NO.9【没有不爱自己孩子的父母】 这一句在逻辑上脆弱不堪的话，却是十句话中的大BOSS。
没有不爱孩子的父母=所有的父母都爱自己的孩子要推翻这条假设，仅需要一个反证即可。
事实上，反证绝对不仅一个，只是多数圣母，对这些反证会选择无视。
或者干脆在“爱”的定义上做文章，把伤害说成是爱，是表达方式错了的爱。
所谓“表达”，需要有“内在”，没有“里”何来“表”，内心无爱，如何能表达出爱
甚至当有的父母自己说出不爱自己的孩子时，圣母们也会选择性无视。
之所以有这么多人支持这个观点，不仅仅是因为长期的洗脑，也因为这是一个能够给人以好处的前提。
推理1：所有的父母都爱自己的孩子 我是你的父母 我必然爱你 然后可以在“爱”的旗号下为所欲为。
推理2：所有父母都爱自己的孩子 我是他们的孩子 他们必然爱我 然后可以暂时忽视伤害，取得内心平衡。
破解：还是那句话，你父母爱不爱你，你爱不爱父母，你自己感觉是就可以是。
但是你没有资格判断另外两个人之间有没有那种爱。
人心是复杂的，父母也分很多种。
NO.10【 再过几年你就不这样想了】 奴性潜台词：这句话的潜台词其实是——再过几年你就会像我们这样想。
随着年龄阅历的变化，想法改变会很正常。
但是，没有人能够断言自己将来会怎么想。
持此观点的人，认为对事物的看法是唯一的，世上所有的人都会“这样想”，没有“这样想”的人，仅仅是因为时间还不到。
用这句话给你洗脑，是在告诉你，你早晚会像我们一样思考的，还不如现在就听我们的，以此打击你对自己判断的信心。
如果你真的对自己的判断完全失去信心，认为自己的未来必然会按他们的思维方式进行，他们的目的就达到了。
世界上又成功地多了一个复制品，然后这个复制品会继续去劝说别人。
破解：（是不是有点恶毒
） 再过几年人还会死呢。
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
三国杀身份场技巧
身份高手之间，比拼的是精彩的，技能的运用，武将的，但是，初学者，甚至是很多高手都不分析身份、卖弄选将，娱乐固然好，但这样是对队友十分的不负责的表现，所以，要认真选将，认真分析身份。
一、合理的选将 不认真选将有时很可怕，比如说甄姬主的反贼貂蝉，被前面的同伙盲狙之后，还会振振有词：我可以离间忠内啊
一开始，只有主公的选将是明的，反贼的目的就是推掉主，你连怎么克制主都没办法，还想弄忠内
更有甚者，遭到队友的盲狙，直接托管或者跳对立的身份：老子爱选什么就选什么，跟你有爪子关系，不玩了，都别想赢
对付这种人，楼主教给大家个办法，加他的好友，然后玩累了的时候去跟随他，点神周瑜，刷手气卡，看看大业炎的动画，很帅。
进入正题。
首先选将的是主公，凡是玩过一定时间的玩家，都有自己心目中的主公人选。
这里对初学者说几句，主公最重要的一点，就是有存活能力，血限、和技能能体现出来。
除此，还需要有一定的配合性，互动性，和越多的人有互动，就更适应这个角色。
当主公的身份出来了，这时忠内反要开始考虑，主忠的配合性，反贼的克制性，内的嘲讽性……然后会根据自己的身份选择武将，这里先说忠臣：如果忠臣选择了与主公配合很好的武将，那么会很好打；而如果选择了特别克制主公的武将，那么就……见过8位忠徐晃被主公袁术酒杀决斗再贴乐，然后大骂主公2b，这么高级，还盲狙云云，我暗想，如果我是主公，有连弩的话，死的也是你。
这里，我要特别强调一个忠臣的选将理论：相性理论。
忠臣，最好选择和主公嘲讽度大致相同的武将，这样，会让反贼很难下手，盾主配脆忠，反贼的集火目标就是你无疑了，别觉得我选特别脆的忠臣，也不一定死的太早，对，凡事无绝对。
但聪明的你想想：反贼的选将如果连特别脆的你都推不掉，还能推掉盾主么
脆主选盾忠，这是卖主求荣的行为，在古代，会被斩首的。
主忠没有人数优势，有的只是主公的将面是明的，而忠臣可以根据主公的武将选将，有配合的优势。
以下是我的忠臣选将法： 1、选择与主公配合性最好的人当忠臣，不解释，玩多了甚至脑杀党都该知道什么武将之间有配合。
2、如果没有与主公配合很高的忠臣，那么按照相性理论选择。
3、如果也没有相性不太好的武将，请选择个人能力比较突出的武将。
4、如果再没有，那就当主公是9大主公时，选择能响应主公技的同国籍武将。
5、尽量别选个人能力和搭配性都不好的武将，例如周泰，非曹丕主公时的曹仁。
6、尽量不选择可以完全无视主公的武将技能的武将，如邓艾主，选个陆逊忠，这种选将有点偏反内了 7、千万千万千万别选择十分十分克制主公的武将，特别是位置也特别吓人的。
这里来举几个例子，什么是特别克制主公的武将，像是末位的徐晃（贾诩主除外）、末位的大乔（陆逊主除外）卖血流主公时的张春华，这里要说一下，在曹操主时，春花是不错的忠臣，首先，伤逝配合护驾，还是不错的，再有，曹操主时，很多反都喜欢选择卖血流。
还有比较大的克制，例如孙策，孙坚，孙权主的贾诩（贾诩其实当忠臣，只适合当曹操的忠臣，在aoe偏多的环境，自己能生存，还可以乱舞收反，同时，曹操不太怕乱舞，毕竟不缺杀，还有护驾），还有很多浅显的东西，大家可以自己体会了。
还有就是sp武将的国籍问题，个人觉得忠反皆是，前位的都选和主公同国籍的，后位的选择不是一个国籍的，就像2号位孙权主，选个蜀国的孙尚香，你的潜台词是“杀我”么
后位的选择异国籍的，有人可能会不赞同，我也不反驳，这就是看信仰了，个人觉得毕竟还是反贼人数多，不要在后位，没跳身份时候，就吸引到他们的火力。
8、如果你的选将槽内，都是上条所说的那种武将，一个月10块钱，真就不贵…… 下面来说说反贼的选将，反贼选将尽量选择克制主的，还是那句话，自己体会，玩多了就知道了。
1、选择克制主公的武将。
2、在合适的位置上。
（有的武将，是团队的核心，不能太早的死掉，个人很不赞成周瑜貂蝉之类的脆皮坐在近主位；还有，远位的需要距离的武将，实在不适合反贼选择） 3、最好选择，又能限制或不惧怕主公，又是百搭型的反（例如袁绍局，反贼的选将框里同时有夏侯惇和徐庶，我推荐徐庶，这是个人喜好，不喜勿喷） 4、千万千万千万别选只能配合主，技能对主没有一点效果的反（记得有次，邓艾主，楼主是6号位反袁术，前面跳完身份之后，78号位可以断定，一忠一反，7号位5手牌1血的太史，8号位典韦，楼主当时手里没距离，没乐，而且前面有两个只剩1血的反了，果断酒杀太史，因为太史绝对忠臣脸，如果让他行动，7张手牌，太恐怖了，但是身份牌翻出，反贼阵亡
这刀砍了，导致反贼崩盘，我认了，如果有下次，我还是会这样做） 内奸的选将、有人认为，内最重要的是控场能力，是的，我承认，但全取20分第一条件，就是你要比任何人活的都久。
所以，嘲讽度和控场能力，再具备一些单挑能力的内，才是好的选择。
当然，如果有什么能配合主公在甚至是让主公能配合你的武将，那就更好了。
有人可能说，我可以控制自己的嘲讽度。
好吧，这涉及到你的功底，我们不讨论这些，这样说，如果你用更适合的武将，再加上你的技术，不是更容易些么。
1、低嘲讽；2、高存活；3、强恢复；4、能控场；5、有互动 二、利用好你选将后与主公出牌之前的时间 选将之后，主公出牌之前，有的人用来狂刷手气卡，有人用来吐槽一下主公的选将，而如果你想成为一个高胜率的高端玩家，请利用好这点时间好好分析一下位置和武将，提前判断一下他们的身份，哪些是你的队友，哪些会是对手，构思一下如何和你的队友集火，这才是你该做的。
所谓的看脸识身份，虽然不是绝对的，但是在高手对弈中，这绝对是有效的，各个主公都有各自的所谓的反贼脸和忠臣脸，在这里总结点通用的： 1、与主公能完美互动，对主公完全没有克制的武将，偏忠 2、近位高输出、需要距离才能发挥的武将，偏反 3、远位高输出的、需要距离的，偏忠 4、远位，不需要距离的，偏反 5、近位盾，偏反 6、末位甘宁，并不像反贼，远位黄盖，也偏忠 7、不要以为张辽和貂蝉之类的就是反贼脸，他们当忠臣，同样给力 三、限制和直接狙杀是两码事 为什么身份局，反贼的胜率为什么高，很多人不喜欢看脸打人，那么只能说，你out了。
军争不同于标风，武将强，输出高，主忠如果对反贼没有起手的限制，那么一回合后，反的优势，已经很明显，甚至主忠已经无法挽回了。
说到起手限制，我们就该知道，武将的可怕之处在哪里，我们根据这些，来分析怎么限制他们。
1、手牌限制：把反贼甘宁用连弩突突到一血，他依然能把你扒光，所以，对于这种依靠手牌吃饭的，拆顺都招呼吧。
2、行动限制：这次的例子是大师，大师可当忠可当反，如果给他压的血太低，万一他是忠，那就太伤士气了，有乐，乐住吧，如果他是2号位的忠，他就偷着乐吧，免除了他怕反第一轮集火死他的尴尬。
3、血量限制：这通常是对付黄盖的方法，还有一种情况，就是对付那些无邪了主公锦囊和绝对的反贼脸，注意，不是偏反，是绝对反
我前面已经说过这种选将了，盲狙错了，那就认了，以后别和这种选将不负责的人玩。
四、在最大利益下跳身份 一直流行这么个说法：首反不跳输一半。
这句话，主要是告诉初学者，不要乱跳身份，比如说跳个忠之类的，影响反贼的集火目标和输出，有很多高级玩家，一直谨遵这句话，所以，总能打出我们熟悉的开局：2号位拆顺主，杀主，跳反，3号位杀2号位，跳忠……但是你有没有见过，2号位杀主之后，对主公没有什么实质性的限制，手里又没留防御牌，被忠内直接秒掉，主忠马上处于人数优势，而且利用收反得到的三张未知牌，让反直接处在劣势的境地。
跳身份，通常需要脑子，三国杀，不是英雄杀，杀主的就是反，不杀主的就是忠，偶尔还有几个脑残装身份，我们跳身份，一定要取得最大的利益。
通常情况下，首反，在本身嘲讽不高的情况或者防御牌充足、你确认你的选将不是团队核心的情况下，才直接动主，跳清反贼身份，让后位的队友看清场上形势，同时帮队友吸引主忠的嘲讽，这样跳反才值得。
这里要说一个理论：保核理论。
假如一个对方一个南蛮放过来，你们有两个队友，一个2张，一个吕布，可能同时求桃，而你只有一个桃子，该救谁
不必赘述了吧
举个例子，假如你是2号位忠荀彧，上来跳了个反，手里又没有基本牌，那好吧，主忠巴不得在你的队友没跳清，而全场都是满手牌的情况下压你的血甚至秒你的，一轮下去，荀彧阵亡，你的团队的贡献是驱虎造成主公一点伤害，出杀废掉主公一闪，节命为队友共补了三张牌，队友喂了你2个桃子……你认为身为神将，有可能成为团队核心的荀彧，这样阵亡了，只为了跳个身份，划算么
前面只是举个例子，所以说，跳身份，要讲求最大的利益。
这里总结几个能取得最大利益的前位反贼的跳法 回到正题，这里说几个前位反的隐晦跳法（本身嘲讽高，又没有防御牌的反贼） 1、虚报一些牌，穿上装备，弃牌过。
这里是有方法的，留下的一般是杀，锦囊之类，记住，如果你弃杀，就有点跳忠的意思了，这回吸引队友的火力的，有人会问，如果手牌剩下的手牌是三杀一闪，我需要弃掉一张牌，怎么办
那么，弃闪过吧，因为在不跳的情况下，一般明智的对手和队友都不会去主动搞你，此时，对你最大的伤害牌就是aoe，也就是三张南蛮一张万剑，此时，杀是最好的防手牌，自己体会一下。
2、实在无妨隐瞒身份的武将，或者是无法隐瞒的手牌，例如刘备主，你是2号位的张辽，此时没有防手牌，怎么办
突不突袭
怎么突袭
如果是我，我会突袭场上的两个蜀将或者是忠臣脸，考虑一下，如果张辽突袭了赵云关羽，如果在新手的观念中：没有偷主，这货跳忠
可是，高端玩家，分析身份要认真一些，这么突袭，我会标反内，而绝对不会标忠的。
还有，一次朋友2号位刘禅主局的反贼，很聪明的铁锁了一下貂蝉和袁术，诸位很明了了吧，同理，这也是跳内反，更偏内一些，思维比较正常的，不会先去动他的。
这个限制忠臣脸的方式，大家以后可以考虑一下。
（如果队友打牌不认真，对胜负极不负责，那么此条忽略） 再有的前位反的跳法，就有点偏忠了，可能会遭到反贼的集火，为了保命而跳2的行为，这里不推荐。
还有，就是末位的反，可以利用内的跳偏反，而借这个机会巧妙的跳一下，和内互换身份。
给大家说一种我打过的局，看看对大家的思路有没有拓展。
这次我是8号反，而6号位的内袁绍被之前动过的忠反限制的非常狠，手牌吃紧，回合内没用任何动作（袁绍就是个神奇的武将，主忠反都会搞搞他的手牌）7号位香香跳忠。
此时，我如果跳反，必然会遭到主忠的强力打击，因为我在主忠堆里。
这时，我拆掉了香香的藤甲。
这个动作看似是帮香香过两张牌，实际上，对方有袁绍，而且基本上下回合就会启动，这样香香没了藤甲，收到的损失肯定比这两张未知牌多。
而我在主忠之间，选将又不是十分嘲讽，队友肯定还是会集火香香或者主公。
结果是，下回合的行动，都在我的意料之中，而意料之外的是，香香睡了我一下……大概思路就是这样，后位的反要利用别人跳的漏洞，同时要观察距离，利用自己的特殊位置所看到的大局观，巧妙的跳身份。
忠臣的跳身份方法，和反贼大体一个道理，这个不需要赘述了，如果多说，像是侮辱诸位的智商。
这里只说一个例子。
我一个朋友，是刘备局，2号位香香忠，一看，天啊
3号位是黄盖，如果此时杀下家跳忠，那将死无葬身之地。
他这时，在有丈八的情况下，用黑杀，杀了挂仁王盾的主公一刀
然后满手牌过。
果然，黄盖一通苦肉之后，只是拆了主公的装备和几张手牌，杀了一刀，决斗一次，这对刘备来说，只是挠挠痒，而如果，这些输出用在香香身上，那估计香香活不到下次出牌了就。
最后，终于说到内了。
内，是玩家最难把握的角色，也是趣味性最高的角色。
按照通常的思维，内要先跳忠，再跳反。
可我觉得这种说法是不对的，内，没有跳什么之说，因为，你就是内，没有别的身份。
内比较高端的方法就是引导集火，指引反把输出用到忠身上，然后再引导忠臣帮你杀难控的反。
而起手跳身份，我的方式就是，看前面跳了几个忠，几个反，有谁能打到我，后面的武将输出又如何。
下面我们继续更。
来说说内跳身份的方式，这里可能有悖于很多玩家的常识，但是经过楼主很久的摸索，确实觉得，这样的跳法最为稳妥。
1、如果前面忠臣跳齐，也就是后面都是反，那么跳偏反，限制忠臣（记住，最好不要弄主公，因为你跳的是偏反，要让主忠在第二次行动时通过分析，知道你是内，不要成为任意一方的仇恨对象）如果前面反贼跳齐，就不用我说了吧。
这里说的是限制之前行动多的一方，一定要有度，最好限制防具，武器之类的，具体情况具体分析，不要把主忠或者反的距离拆了，他们没有办法打到对方，那么，哼哼，你就惨了…… 2、前位的内，最好酱油过。
一些锦囊，可以虚报，也可以扔，用的话也别去碰狠角色，到时候人家行动了，一不顺心，就容易狠狠的收拾你。
全场第一个阵亡的如果是内，那么真该反思一下自己的选将和跳法了 3、起手动一刀卖血的，大家不会与你为难的，又能让他卖血，从而让他们一方得到利益，又一方面使他的血量变低，利于自己控场，等到一回合过去之后，卖血将的对面阵营可能只是以为你不会玩，竟然去杀卖血的，但也不会与你为敌的。
4、第一轮结束时满手牌过，是内最基本的意识。
写到这里，基本上差不多了，更深的，在这里也不好分析，内容实在是太多了，我以后有机会会继续写的。
真心希望大家玩游戏时多用用心。
最后祝大家轻松游戏，快乐生活。
世界上真的有这样理想的衣服吗?读了这个童话,你从中懂得了什么道理呢?
重读《皇帝的新装》，发现一个疑点:皇帝真的最爱新装吗?这问题似乎很愚蠢，但细细琢磨起来，这又确确实实是一个问题。
童话一开篇，安徒生便用了极度夸张的文字来渲染皇帝对于新装的癖好，其信息不可谓不丰富。
比如: 爱新装的程度:不惜花掉所有的钱--宁可让国库空虚;不关心军队--置国家安全于不顾;不喜欢去看戏--排斥其他任何艺术享受;不喜欢乘着马车去游公园--为了新装故，休闲亦可抛;每一天每一点钟都要换一套衣服--新装已经成为了皇帝生命的主题、全部的内容，终极的追求。
这些文字的潜台词应该是:除了新装，皇帝别无他爱。
爱新装的结果:人们提到皇帝的时候总是说“皇上在更衣室里”--“人”在衣在，“人”“衣”一体。
“新装”成为了最高执政者的标志，成为了国家机器的代名词。
当然，还有读者最不可以忽视的至关重要的一点，童话开篇既已明志，皇帝爱新装的惟一目的:追求漂亮。
从这些角度来看，说皇帝不是“最爱新装”，不是“最爱漂亮”，谁都不答应。
这个皇帝，江山不爱，美人不爱，钱财不爱，万千宠爱在一身--平生只爱新装只爱漂亮，爱得轰轰烈烈死心塌地，爱得让万千子民自觉地把新装和皇帝划上等号。
但是，这仅仅只是安徒生的铺垫罢了。
皇帝到底爱什么，答案在后面。
把皇帝对新装的爱对漂亮的痴迷写到了极致之后，接着，安徒生不动声色地开始让两个骗子介绍他们的神奇产品。
请注意显然是经过了煞费苦心安排的广告介绍顺序:首先，这种布是“人类所能想到的最美丽的布”。
这种布“色彩和图案都分外的美观”。
“最美丽”毫无悬念地放在了骗子广告中最核心的位置。
然后，才是布的另一特性:任何不称职或者愚蠢得不可救药的人，都看不见这衣服。
按照第一段的铺垫，按照皇帝的逻辑，这个对新装和漂亮之外的任何事物都绝无兴趣的皇帝似乎应该这么想: 那真是理想的衣服。
哇!我得到这样的服装，我将会成为世界上最漂亮的皇帝。
我要他们马上为我织出这样的布来。
想要致我们单纯的小美好的全部番外
番外：子分手的日子（一）和陈小希分手后的第一个春节，辗转知道了陈小希因业而早早就回家等着过年的消息，他本来被安排在了大年初二值班，已经早早打算好了不回家过年，反正他也不喜欢家里过年的气氛。
因为他爸的关系，过年家里来来往往的人都是那种 “我不说我是来送礼的，但我其实是来送礼”，每个人讲话的风格也都差不多是那种“我奉承得很明显，但我觉得你其实不知道我在奉承你”……而且他并不想见到陈小希。
只是大年夜的晚上，突然就和同事调了班回家，十个小时的车程，堵车堵了五个小时，没在大年夜赶过路，没想到会有这么多人赶着回家，赶着去见想见的人。
江辰回到家是凌晨三点钟，自己悄悄开了门进了房间，没换下衣服就去拉开窗帘看对楼的窗户，想知道那个人，还有没有半夜蒙头在被窝里打手电筒看小说，会不会透不过气了就掀开被子，手电筒的光瞬间一晃闪过黑暗，像突然滑过的流星。
大概站了有五分钟，江辰突然意识到自己的行为很蠢，默默地拉上了窗帘。
咽不下那口气，又松不开那双手，人生这么纠结，比“乙状结肠扭转”还纠结……大年初一早上江辰从房里走出来时，他爸吓得把手里的烟掉到了正在帮他点烟的某某主任，烟头烫得主任嚎了一声，但立马又堆上笑脸说：“被火烫到会旺，会旺。
”江辰面无表情地点头打了招呼，在卫生间外的走廊又成功地吓了他妈一跳。
没有人执着于他的突然回家过年，就55、无从属性质番外大概是那件事之后的第一个元旦，别问我哪件事之后，等出版。
总之江医生所在的医院继承一贯的传统，试图用一个从命名上就毫无新意的“元旦联欢晚会”来给救死扶伤的白衣天使们减压，还试图用“欢迎携带家属”这样的规定来昭示它的人性化。
总之，家属陈小希，自从苏医生那里打听来了这件事，就一直心心念念地等着江辰邀请她一同参加。
大概翘首期盼了有一个星期那么久，陈小希都快从家属盼成了烈属，依然没有盼到江辰的任何有关的只言片语，眼看后天就是元旦了，陈小希觉得，必须和江辰好好谈谈了。
其实作为江辰的资深家属，在死赖着他参加各种聚会这事上陈小希有着丰富的经验，每次无论他愿不愿意，最终她总是能够成功地以另一半或者准另一半的身份站在他旁边。
但是，这次她突然不想再死皮赖脸自动跟去了，当然你可以认为她突然有了一种称之为自尊心的东西，但是事实是，陈小希最近日子过得太顺，那件事之后江辰对她越来越好，好到几乎可以用上那个令人闻风丧胆的汉字——“宠”
因此陈小希就恃宠而骄了起来，但是恃宠而骄这样娇俏的词语不适合陈小希的气质，所以我们说，陈小希就蹬鼻子上脸了起来。
江辰下班回到家的时候已经是晚上十点多了，陈小希披头散发地在阳台晾衣服，见他进来也只是探了个头出去瞄了一眼，眼神冷淡十分明显。
江辰被冷落得莫名其妙，边解着衬衣袖口的扣子边问：“干嘛这表情
”陈小希一进来就看到江辰外套衬衫的丢了一沙发，叉着腰瞪他：“衣服捡起来放洗衣机里。
”江辰瞅她一眼，一言不发地往房间里走，陈小希想正一下妻纲的气势被他一眼就瞅弱了，熟练地捡着沙发上的衣服，随口胡诌着唱：“只是因为在人群中被你看了一眼，再也不能对着你黑脸……”拿着换洗衣物走出来的江辰听到陈小希胡乱改编的歌词，哭笑不得地丢了一件t恤盖在她头上：“这件也洗。
”陈小希扯下衣服，又瞪了他一眼，“自己不会洗啊
”话是这么说，捧着衣服往阳台走的脚步倒是没有停下来。
江辰洗完澡出来时，陈小希已经在沙发上睡着了，他过去要抱她回房，手才碰到她就醒了， 眼睛说：“江辰，我有事要和你说。
”江辰维持着抬起她上半身的动作，发梢的水因为低头而滴了一串在她脸上，陈小希依然一脸没清醒的懵，江辰好笑地伸手擦掉她脸上的水，扶着她坐好：“说啊。
”“等等，我忘了。
”陈小希挠了两下脑袋，“我想想。
”江辰也不催她，湿哒哒的头往她大腿上一枕，躺好了才说：“你慢慢想。
”陈小希十秒后才缓过神来，低头一看，裤子被他头发上的水打湿了一大片，也不在意，只是推一推他说：“坐好，我有事说。
”江辰闭着眼睛一动不动，“我这样又不是听不到。
”“你元旦放假吗
”她决定先旁敲侧击一下，如果某人还不开窍，就直接敲死。
“提早一个小时下班。
”“然后呢
”“什么然后呢
”江辰闭着眼打哈欠。
陈小希立马就火了，揪了他头发一把，“不是有元旦晚会吗
不是可以携带家属吗
你不带我去你准备带谁去
”揪他头发的手都是水，于是用力地擦在他身上，“你现在是嫌我见不得人么
”江辰懒懒地掀了一下眼皮，“陈小希你很脏。
”陈小希对他的答非所问很不瞒，又抓了一撮他的头发揪着，“为什么不带我去
”“你怎么知道我们有元旦晚会的
”江辰不答反问。
“啊
”陈小希缩了缩脖子，“据某位知情人士透露……”“你少一天到晚跑我们医院去瞎折腾。
”陈小希现在和他们医院上上下下都混得很熟，尤其是清洁工阿姨们，每次见了他就叮嘱要好好对陈小希，他都觉得如果有天他真对不起陈小希会被拖把追着打……陈小希吐舌头，“你少岔开话题，你为什么不带我去
”“因为我不准备去。
”“啊
”这倒是一个出乎意料的回答，陈小希想了无数的回答，甚至想到了“老子有别的女人了为什么还要带你这个臭女人出去”这样反应起来比较可以锻炼演技的回答，就是没有想到他居然不准备去
到底是要具备什么样情操的人，才会选择不参加单位免费的蹭饭活动呢
“我不准备去。
”江辰重复了一遍。
“为什么
”“每年都是那些环节，无聊。
”“什么环节啊
我都没去过，你就再陪我去一次嘛。
”陈小希说。
“不去。
”“为什么
”“我不想弹琴。
”江辰坐了起来，略带不耐烦地说：“不知道谁知道了我会弹钢琴的事，每年都鼓噪我上台弹钢琴，很烦。
”“你钢琴不是弹得很好吗
”作为没有任何乐理知识的人，陈小希判断钢琴弹得好不好就是琴音有没有突然断而已，江辰弹起琴来像 糊的鼻涕，断不了……瞧您这比喻……“弹得好不代表我就不讨厌。
”江辰说。
陈小希觉得他这样的想法不对，必须好好规劝一下，于是她说：“你得这么想啊，你小时候父母花了这么多钱送你去学钢琴，就是为了让你长大后可以在众人面前华丽地装x啊
你不去多浪费钱啊……”……江辰愣了一愣，半晌才说，“这位姑娘，你看事情的角度，很独特嘛……”最后江辰还是拗不过陈小希去了元旦联欢会，吃完晚饭后就被一阵热烈的掌声给鼓噪得坐到了钢琴旁边，而最让他气结的是陈小希居然是起哄得最欢快的那个。
陈小希其实很喜欢看江辰弹钢琴，最好是深情地看着她一个人弹；最好是边弹边唱歌；最好弹着弹着就说陈小希我爱你，然后深情一吻；最好是一旁还有人撒 ；最好是全球卫星直播……哎呀貌似把场面幻想得有点隆重。
医院包下了海悦尔大酒店的一整层，大堂中间一台装饰用的白色钢琴，一盏柔柔的聚光灯从天花板打下来，反射着温柔的白光，穿着浅蓝色条纹衬衫的江辰往钢琴旁一坐，英俊得摄人心魂。
江辰弹的是kiss the rain，不是什么古典大师级的钢琴曲，是陈小希有一阵子哈韩，一天到晚在家里循环播放某韩国艺人在节目上弹的一个曲子。
他听多了居然把旋律都背得七七八八了。
在座的白衣天使们基本没有一个听过的，但他们能分辨出的大概只有《致爱丽丝》和《命运交响曲》，所以不是这首曲子的错，请这首曲子不要自卑。
三四个音符之后陈小希就听出来了，抓着身旁苏医生的手拼命地揉，脸上笑出了一朵花儿。
苏医生好不容易把手抽了出来，苦着脸说：“你这是要捏碎我的手么
”陈小希维持着花儿的笑容，激动地说：“这首曲子是弹给我听的
”苏医生翻着白眼泼冷水：“就你一人听到了啊
满屋子的人都听到了，有什么了不起的
”陈小希只是笑，不一样的，你们都听到了，但只有我听懂了。
江辰回到座位的时候就见陈小希仰着脸对他讨好的笑，一时也不知道要回应她什么表情，只是很条件反射地拍一拍她的头……真的是条件反射，因为她的表情真的就只差插上条尾巴摇一摇了……元旦过了大概半个星期，江辰巡房时突然被一个小护士在病房门口拦住了，小护士红着脸说话结结巴巴，“江江江医生，那个那个你你那天弹弹钢琴，我我觉得很帅。
”“谢谢。
”江辰点点头，绕过她要走，她一个箭步又拦在了他面前，这时也不结巴了，急促地说：“江医生，我从小到大的梦想就是找一个会弹钢琴的男朋友，我知道你有女朋友，但是我不会放弃的，梦想是不能放弃的。
”江辰这才认真看了一眼这个握着拳发誓的小护士，挺眼生的，大概是新来的，所以他说：“你新来的吧
”潜台词是，我们家神经兮兮的陈小希还没把魔爪伸到你那里么
小护士脸上闪过一瞬间的受伤，“我来一年多了，上个月还跟过你一个手术的刀。
”“啊
”江辰一愣，下意识把陈小希错愕时的反应学了过来。
“算了。
”小护士有点气馁，“你现在把我记住就好了，我叫崔宁宁，我真的觉得你弹钢琴的样子好帅，好像指尖下缓缓流淌出的都是深情。
”江辰突然笑了，“这年头会弹钢琴实在没什么了不起的，你这梦想可以试试看换别的。
”“什么
”“弹棉花，弹指神通之类的，比较与众不同。
”江辰说完笑了一笑，丢下一脸不可思议的小护士走了。
那天晚会结束，陈小希和江辰散步回家，陈小希嚷着吃太饱了走不动，几乎是挂在江辰手臂上被他拖着走的。
江辰掰不开她的手，瞪了她一眼说：“这是动手术弹钢琴的手，不是给你这么拽着的。
”陈小希哼了一声说：“少嚣张了，这年头会弹钢琴没什么了不起的，会弹棉花啊，弹指神通啊，这种才叫与众不同、出奇制胜。
”江辰微微用力扯开了一点她的手，扬起尾音威胁：“你说什么
”“我说你钢琴弹得太好了，指尖下跳跃的都是深情啊深情，你一定很爱弹给她听的那个女的对吧
”陈小希涎着脸笑眯眯地仰头看他。
“……”“对吧对吧对吧对吧
”“对，她最不要脸了。
”像没有人执着于他不回家过年那样。
“太忙”这样的借口，充斥着他整个成长时光，不过没关系，他原本就是不爱被管着的人，陈小希似乎也知道他的习性，粘他粘得紧，但却从来不曾管过他什么或者说从来不敢管过他什么，有时候真觉得她傻乎乎的好像和他永远想不到一块儿去，却是再了解他不过了。
真是……又关那个头发乱糟糟的前女友什么事。
他房间的窗帘从昨晚开始就没有再拉开过，居然幼稚地觉得，拉开就输了。
没有人知道他回来，自然也不会有人来找他，所以大年初一他蒙头在房间里睡觉，醒了睡，睡了醒，竟然过起了陈小希每次过假日的方式。
手机在桌子上总是滴滴地响，拜年的短信累积了数百条，江辰一条都懒得翻开。
窗外有时会传来鞭炮的声音，噼噼啪啪的不知道在谁的心里炸开了花。
江辰有时会听到陈小希她妈妈的声音，中年妇女特有的高频率声音，在各种杂音中特别清晰：小希别吃那么多零食，肥得都走不出门了；小希把掉地上的瓜子壳给我扫干净；小希大过年的你看什么动画片……小希小希小希。
这个女人，不管走到哪里都不让人省心。
这个女人，就在隔壁，哪儿也不去。
这样想，好像就莫名安心了。
又是一觉醒来，江辰坐在床沿迷迷糊糊地就去拉窗帘，像以前无数次那样，惯性使然。
天色已经昏黄，陈家二老正在吃晚饭，那女人不知所踪。
江辰坐在床沿看了好一会儿窗外，视线不知道落在哪个地方，就这么呆呆地坐了一会儿，想了很多又好像什么都没想，只是就这么呆呆的，呆呆地坐着。
突如其来的恐慌，有那么想念吗
有那么想见到吗
有那么害怕她没有你也过得多姿多彩吗
没有。
没有吧。
房门响了两下，没等他回应就打开了，李阿姨站着门口说：“小江你爸妈去饭局了，让我来给你做饭，饭我做好了，我回去了。
”“好。
”江辰点头，却在她转身要走的时候突然叫了一句，“李阿姨。
”李阿姨以为他还有什么事，站着原地不动等他开口。
“辛苦了，慢走。
”江辰这么说，咽下了那句——知道对面陈家的女儿去哪里了吗
怎么会知道，不会知道。
居然莫名其妙到了逮人就问的程度，也真是可笑。
李阿姨慈祥地笑了，“好好吃饭，新年快乐。
”“新年快乐。
”又是一个人，说不寂寞是不骗人的，但寂寞着寂寞着就习惯了不是吗
只是曾经热闹过，再回归寂寞，就像谢幕完的舞台，失落和苍凉。
自己吃完晚饭，江辰把东西简单地收拾了一下，其实也不用收拾，昨天带回来的旅行袋就是从里面拿了一套衣服出来而已。
然后他去车站买了一张车票，回城。
大年初一晚上的长途汽车空的很，回城的车也少，司机可能赶着回家团圆，车开得飞快，大过年的要讲吉祥话，那可完全是找死的速度。
快到城里的时候江辰接到他妈的电话，这才想起走得恍惚，忘了交待一声。
他妈数落了几句，内容也不外乎你这孩子从小到大都不听话，偏要选医生这种忙死赚不到大钱的工作，之前交的女朋友也不靠谱，幸好分得早……江辰沉默地任她唠叨，直到她用无意的口气故意地提起，听说陈家那个女儿，最近相了好几次亲了。
“我准备下车了，就这样吧。
”本来不是情绪会大起大落的人，这一刻却觉得自己快忍不住了，怕是会对着他妈说出什么样伤人的话，是的，他怪她，一直都。
窗外黑茫茫一片，车不知道走到了什么地方，但走到了什么地方都没有关系，反正没人在等他，他也不赶着去见什么人。
因为白天睡得多，回到家江辰也睡不着，人类太无聊之下人总是会做出一些不可思议的事情，比如江辰现在，他找了墨水毛笔和宣纸，准备重拾多年的毛笔字，提笔半天却落不下去，不知道写什么，怕不小心写出那个名字。
视线落在桌上的手机，于是捡过来翻开一条条的拜年短信，用蝇头小楷，抄短信……这么无聊，还不如拔自己的头发玩……贺年的短信来来回回都是那几句话，没什么创意，不过也是，再有创意也不能说祝你新年悲伤，快点死掉。
这样稍显不温情。
小时候就学过毛笔字，谈不上多喜欢，但写的时候的确会让人神奇地平静下来。
如果，当你的心一整天都没法平静，最后好不容易平静了，又来了突发事件，这种心情，就像是自杀了三百六十次好不容易真的死了，突然出现个神医硬是把你医活了，真是，去他家里一切女性的。
江辰的突发事件就是，陈小希的短信。
他没有想到那些拜年短信里居然有陈小希的，他还没有想到陈小希的短信那么轻描淡写，她说，嘿，新年快乐哦，陈小希给您送来祝福了。
所以，他现在只是她群发短信中的一员了。
软的毛笔，使劲 在宣纸上拧出硬币大小的圆，毛毛躁躁的渲开，像缩起来的刺猬。
有时候，真的觉得，承认自己不能没有另一个人，是世上最难的事。
怕会像打碎了壳的田螺，露出的柔软身躯再也得不到保护。
第二年第三年的春节，江辰都没有回家过。
作者有话要说：既然有江辰篇，自然有陈小希篇……还有据说快出版了，据说有人已经买到书了，都是据说，在中国，据说是最算不得的事……但至少是快了，为毛快出 版了我还在写番外……因为我手贱……因为我被片片左感动了……因为我喝醉了……分手的日子（二）陈小希和江辰分手了后就陷入了一个怪圈，每份工作都做不长久，大概是人生以一个人为重心太久了，突然失去重心后，很多事情就变得不那么重要了，工作不开心就辞了就再换，再辞就再换。
年前就辞了工作，原因是每天早上坐她旁边的同事肠胃不好，经常放屁。
辞完职就干脆回家窝着等待过年，只是过年这样的节日对于失恋失业的人当然不会好过，陈小希回家半个月，就已经被半胁迫半拐骗地吃了三场相亲宴，她安慰自己说，就当为父母省三顿饭钱，这样折合一算，她也算是有收入的人，可惜平均收入低了点，达不到国家工资水平，给国家拖了后腿。
基于这种赚饭钱的心理，陈小希每次相亲宴都吃得特别卖力，奇怪的是最后得到的评价都很高，有说她不挑食好生养的，有说她不做作的，有说看她吃东西就觉得很开心的。
总之陈小希听了评价就觉得自己往美食界发展会前途无限。
每次相亲的结局自然是不了了之，当心里有一个人时，要和另一个人扮演情侣是很困难的事，至少陈小希演不了，她不得不和金鸡百花奖擦肩而过。
你看如果你试过从小就喜欢着一个人，你会发现，戒掉是不可能的事。
那么怎么办呢，只能假装忘记了这件事。
忘了他的好他的坏，他面无表情时的不可爱……真是的，整得跟歌词似的。
假装失忆得太入戏的下场就是，陈小希在过年群发贺年短信的时候，也给江辰发了一条，等到她反应过来时，吓得差点给江辰打电话叫他不要看短信……不想让他觉得自己还在想着他，不想让他觉得她还想藕断丝连，不想让他觉得她还像以前那样死心塌地不羞不臊地爱着他……虽然她是，但是她不想让他这么觉得。
她想在他世界里有尊严地静静消失，至少他偶尔想起她的时候，也许会忘了她当初的任性，觉得她也是个不错的女孩子。
这一切都是个借口，陈小希其实是故意的，她按下群发的时候心里清清楚楚地记得名片夹里有一个叫江辰的人，但是她演了一场戏来安慰自己，演了一场戏让自己没有收到回复的时候有借口下台。
连自己都骗倒了演技，请帮她报名参加今年的奥斯卡奖项角逐。
只是人到了自己都想欺骗自己的境界，那么戳穿实在是一件没有必要的事情。
所以陈小希没有收到回复的时候很开心，还好江辰知道这是一条群发的短信，他没有太当一回事。
作者有话要说：我不知道我为毛要写这没有什么情节的内容，我也不知道我在纠结什么不开新文，我更加不知道基本不虐的我为毛写完之后发现我貌似稍微虐一下了……算了，别理我。
我要写快乐的，快乐的……
追一个美女,她就在我家楼上,发的短信大家分析一下!!
哈哈
很好的开端哦
而且她对您也没有反感相反，很喜欢你的幽默开始就有问有答很不错待到学校后再继续加油吧请不要有过多的短信这样会弄巧成拙的自然些好好运
