hellsing ova4中的音乐 不是韦伯的歌剧《魔弹射手》中的 《自由射手》要坂本真绫的那个 谢谢
没有这个版本,这首歌是坂本真绫直接配音唱的,没有整首,想要也只能在视频里截取.歌曲是德国海军军歌 <向英格兰进军>目前所有已经发售的hellsing音乐专辑里都没有收录你要找的这个版本.现在OVA已经完结了.也许后面会制作发售.只能等等看了
HELLSING 中尉唱的<魔弹射手>是同名歌剧的哪一首啊?
其实就是 韦伯的歌剧《魔弹射手》中的《自由射手》（又译“魔弹射手”）是浪漫派歌剧的典范，韦伯花费了三年的时间来完成这部综合性质的歌剧，他对当时通常的管弦乐配置作了部分动来配合歌剧的需要，在文字与舞台造型方面也精心打磨。
韦伯在这部歌剧中运用的音乐独具特色，用圆号代表猎人，单簧管则代表黑猎人，而给予森林、狼谷的音乐充分体现了民族色彩。
歌剧取材于德国文学家约翰· 奥古斯特·阿贝尔编著的《德国鬼故事集》，脚本作者是约翰·菲德利希·金德，剧中黑猎人卡斯帕这一角色，是浪漫主义时期所推崇的黑色英雄的典型。
比较经典的歌剧
著名的中外歌剧及其中经典唱段如下：外国古典的：《费加罗婚礼》凯鲁比诺的唱段《你们可知道》《不要做花间的蝴蝶》《弄臣》中《女人善变》《卡门》中《哈巴涅拉》《斗牛士之歌》《爱情是只自由鸟》《魔弹射手》中《猎人合唱》《茶花女》中《饮酒歌》《水仙女》中《月亮颂》《绣花女》中《冰凉的小手》《图兰朵》中《今夜无人入睡》《游吟诗人》中《铁砧之歌》《蝴蝶夫人》中《晴朗的一天》《阿依达》中《凯旋进行曲》《托斯卡》中《为爱情为艺术》还有音乐剧，像《猫》《悲惨世界》《西区故事》等。
中国歌剧：北风吹 扎红头绳》----《白毛女》选段 《恨似高山愁似海》----《白毛女》选段 《清凌凌的水蓝盈盈的天》---- 《小二黑结婚》选段 《一道道水来一道道山》---- 《刘胡兰》选段 《数九寒天下大雪》----《刘胡兰》选段 《洪湖水浪打浪》----《洪湖赤卫队》选段 《看天下劳苦人民都解放》----《洪湖赤卫队》选段 《我为共产主义把青春贡献》——《江姐》《春蚕到死丝不断》——《江姐》《珊瑚颂》----《红珊瑚》选段 《红梅赞》----《江姐》选段 《绣红旗》----《江姐》选段 《血里火里又还魂》----《党的女儿》选段 《万里春色满家园》----《党的女儿》选段 《我心永爱》----《玉鸟兵站》选段
Hellsing里李普范唱的是魔弹射手第几幕 球啊~~
插曲来自于 韦伯的歌剧《魔弹射手》中的《自由射手》（又译“魔弹射手”）是浪漫派歌剧的典范，韦伯花费了三年的时间来完成这部综合性质的歌剧，他对当时通常的管弦乐配置作了部分动来配合歌剧的需要，在文字与舞台造型方面也精心打磨。
韦伯在这部歌剧中运用的音乐独具特色，用圆号代表猎人，单簧管则代表黑猎人，而给予森林、狼谷的音乐充分体现了民族色彩。
歌剧取材于德国文学家约翰· 奥古斯特·阿贝尔编著的《德国鬼故事集》，脚本作者是约翰·菲德利希·金德，剧中黑猎人卡斯帕这一角色，是浪漫主义时期所推崇的黑色英雄的典型。
1821年在柏林首演，剧本由F.金德根据德国民间故事编写。
剧情是护林人马克斯与林务官之女阿加特相爱，但他必须在射击比赛中获胜才能升任林务官并和阿加特成婚。
已将自己灵魂出卖给魔鬼的护林员卡斯帕尔为了换取自己免受惩罚，企图使马克斯成为他的替身。
马克斯在第一天的比赛中不幸败北，他受卡斯帕尔的引诱，不惜去狼谷向魔鬼索取魔弹。
魔鬼为他铸弹7发，第7发所中的牺牲品归魔鬼所有。
第二天，马克斯在赛场六发六中，公爵指着飞过的一只白鸽要他射击，阿加特乞求他不要开枪，说白鸽是她的化身，但子弹已射出，阿加特应声倒下，然而，子弹调转了方向，射向卡斯帕尔。
最终，马克斯和阿加特结为伴侣。
这部歌剧不仅在题材内容上，而且在音乐风格上具有浪漫主义特色，韦伯将奇幻的境界与现实的人物结合在一起，通过色彩性的和声、配器和主导动机的运用，使整个音乐具有一种充满奇幻气氛的浪漫色彩和浓郁的民族风格。
在对民间音乐素材的处理和传统歌唱剧的改造方面也进行了有益的探索。
剧幕内容 第一幕 第一景 森林中的酒馆前 村民们齐聚在酒店前，准备为刚刚在射击比赛中获胜的基瑞安庆祝，一旁则坐着不幸落败、面容沮丧的马克斯。
马克斯担心：如果在第二天的比赛中再输下去的话，不但无法继承森林守护官库诺的位置，恐怕连库诺的女儿─亚嘉特─也娶不到了；而马克斯的无奈与担心，都被另一位猎人卡斯巴看在眼里。
卡斯巴怂恿马克斯当天晚上和他一起到狼谷向魔鬼撒米耶求取魔弹。
（事实上，卡斯巴先前已经用自己的灵魂作为条件，向魔鬼撒米耶交换过魔弹，而现在卡斯巴打算多活几年，于是他找上了正需要外力帮助的马克斯作为替死鬼，卡斯巴想用马克斯的灵魂换回几年自己的阳寿。
）就在村民邀马克斯一起狂欢跳舞时，他却独自躲在一旁愤慨自己的无能；他表示自己再也不能忍受比赛失败、更不能忍受因此而失去心爱的亚嘉特。
马克斯不禁回忆起过去和亚嘉特共度的甜蜜时光，可是就在此时，魔鬼撒米耶的身影却悄悄在马克斯身旁徘徊，马克斯似乎也感觉到有一股阴森的气氛在他身边，但是他已无法多所顾虑，他现在只想如何在第二天的射击比赛中赢得胜利
（咏叹调：我无法忍受失败的痛苦） 卡斯巴知道此时的马克斯有所需求，于是他不怀好意地接近马克斯，要他多喝两杯，同时也蛊惑着马克斯答应和他到狼谷向魔鬼撒米耶取魔弹（卡斯巴的饮酒歌）；卡斯巴为了证明自己所言不假，他同时拿出了一颗“魔弹”，让马克斯试射一下。
马克斯折服于魔弹的威力，也顾不了安全威胁，于是答应当晚月蚀时分，和卡斯巴相约狼谷会面，铸造魔弹。
卡斯巴眼见计谋得逞一半，不禁暗自窃喜。
（咏叹调：无人警告你
） 第二景 亚嘉特的家中 亚嘉特和表妹安亨正在墙上钉挂一幅老祖先的画像，不料画像却掉落砸伤亚嘉特，安亨一边帮忙包扎伤口、嘴里还嘟囔着“老祖先，别惹人厌
”她同时唱着轻快的歌曲，来安慰心情不甚快乐的表姐：“忧愁有何用
不如跳支舞，让自己快活快活
”（二重唱）。
亚嘉特之所以闷闷不乐，是因为爱人马克斯一直未前来探望，她担心是否有什么事阻挠了马克斯。
安亨还是一派天真地逗着表姐亚嘉特说：“有一位英俊的少年郎上门来，眼神炯炯、风度翩翩，你们两一见钟情，凑成一对结婚去
”（安亨的小咏叹调） 虽然听到表妹的安慰，但是亚嘉特还是有所心事；她独自走到阳台前、推开窗户，望着天上繁星，唱出心中的祷告，祈求上苍保佑她度过一切困难。
（咏叹调：微风轻吹，将我的祷告吹入天厅）不久，马克斯终于来了，但他却表示要马上离开。
马克斯编了一个借口，说是要前往狼谷将先前所击中的一头雄鹿给搬回来，亚嘉特与安亨听了，赶忙劝马克斯打消念头，因为传说中的狼谷鬼魅出没无常，尤其现在是深夜，若冒然前去、更加危险；但马克斯仍执意前往，因为他自己知道：如果错过了月蚀时分，他就无法取得魔弹，到最后不仅无法赢得第二天的射击比赛，就连亚嘉特也会失去。
（三重唱） 第二幕 狼谷 月全蚀的夜晚，在阴森荒凉的狼谷中。
卡斯巴首先上场他呼唤魔鬼萨米耶的名字，并且告知已经寻得了一个替死鬼─马克斯，他同时请求萨米耶答应马克斯的请求，给予七颗魔弹；而萨米耶则仅应允了六颗魔弹，因为第七颗魔弹会是一颗被愚弄的子弹，而且萨米耶表示，这第七颗魔弹不是报应在马克斯的身上、就是在卡斯巴的身上。
马克斯在惨淡的月光下缓缓来到山上。
路途中母亲的亡魂还曾经显灵，要他赶快返家，但马克斯想起第二天的射击比赛与亚嘉特，一咬牙、还是硬闯狼谷；在他与卡斯巴会合后，两个人开始铸造魔弹。
每一颗魔弹完成时，四周就会产生不同的变化，忽而一阵狂风暴雨、雷电交加，忽而出现魔鬼军团的鬼魂行进、风火轮肆虐；最后则是在卡斯巴精疲力竭之下，完成了第七颗魔弹，而魔鬼萨米耶也已取走一旁吓得两腿发软的马克斯的灵魂。
第三幕 第一景 亚嘉特的房间 亚嘉特已经换上了新娘礼服，她相信马克斯一定会在射击比赛中获胜，但是她还是有些闷闷不乐，因为前一晚她才做了一个恶梦，梦见自己化身成一只小白鸽，结果被马克斯举枪射下。
亚嘉特担心这是一个不祥的预兆，于是她也祈求上苍：虽然天上乌云密布，但是她还是希望老天爷赐予平安。
(咏叹调：即使云层密布，阳光依旧灿烂) 安亨来到后，看见表姐亚嘉特愁容满面，一问之下才知是恶梦困扰了亚嘉特，于是安亨也举了一个例子，她有一位伯母也曾经做过一个恶梦，梦见被一只大野兽追赶，惊醒之后，才发现是心爱的小狗趴在身上；同时安亨也逗着嘉特：“在新娘的脸上是不需要忧伤的眼神。
”(咏叹调) 安亨随后离开去拿新娘的花冠，此时一群村姑们来到，她们将在亚嘉特的婚礼上担任伴娘，同时她们也以花冠为主题，唱了一首民谣风格浓厚的歌曲，向亚嘉特道贺。
(伴娘之歌) 等安亨回来之后，亚嘉特从盒子里正要拿出花冠的那一刹那，她发出了一阵惊叫：因为里头装的不是婚礼用的、而是丧礼用的银白色花冠
大伙儿对于眼前看到的也不敢相信，但是亚嘉特稍后则镇定地拿出了几朵白色的玫瑰，这是先前一位隐士送给她、说是可以让她逃过一场劫难之用的。
安亨听了，随手拿过玫瑰花，赶紧编了一个花冠让表姐戴上，希望真如隐士所说的，表姐可以安然度过一场劫数。
第二景 森林狩猎场 在猎人豪迈的进场曲(猎人合唱)之后，射击比赛即将开始。
波西米亚王子欧托卡，要马克斯朝着远方一只白色鸽子射击；正当马克斯举枪瞄准之际，亚嘉特却急忙跑来大声呼叫马克斯不要开枪，但说时迟那时快，马克斯已经瞄准好目标、扣下板机，而子弹则不偏不倚地略过亚嘉特顶上的玫瑰花冠、击中一旁的卡斯巴，而亚嘉特也应声而倒；在场的人都以为马克斯杀死了自己的新娘
但是没多久，亚嘉特也清醒了过来，她身上毫发无伤，就是因为头上的花冠救了她一命(先前的小白鸽正是亚嘉特的化身，刚才所发生的也正是亚嘉特曾经做过的恶梦)。
至于被马克斯所发射出的最后一颗魔弹击中的卡斯巴，在断气前还不断地诅咒魔鬼萨米耶的作弄。
马克斯坦承自己为了赢得比赛，而冒着生命危险与魔鬼进行交易、换取魔弹，主持比赛的波西米亚王子欧托卡则愤怒地表示要将马克斯逐出境内，却被突然现身的隐士阻止了，他为马克斯游说：虽然他犯了错，但罪不至于此，况且马克斯是为了爱情出此下策，而过去他又是正直的青年，不如将惩罚改为放逐一年，一年后若马克斯真心悔改，再与亚嘉特成婚也不迟。
众人信服隐士的明智判断，并感谢上苍恩赐，“天主明查，好叫我们不至被恶魔蒙敝”。
推荐几首好听的歌剧和百老汇经典曲目，意大利文、英文都可。
《TIME TO SAY GOODBYE》是由莎拉和盲人男歌手 ANDREA BOCELLI合唱的 悲惨世界中《ON MY OWN》外国古典的：《费加罗婚礼》凯鲁比诺的唱段《你们可知道》《不要做花间的蝴蝶》《弄臣》中《女人善变》《卡门》中《哈巴涅拉》《斗牛士之歌》《爱情是只自由鸟》《魔弹射手》中《猎人合唱》《茶花女》中《饮酒歌》《水仙女》中《月亮颂》《绣花女》中《冰凉的小手》《图兰朵》中《今夜无人入睡》《游吟诗人》中《铁砧之歌》《蝴蝶夫人》中《晴朗的一天》《阿依达》中《凯旋进行曲》《托斯卡》中《为爱情为艺术》 你按这些名字在网上一搜都有。
浪漫时期的作曲家有哪些
有：贝多芬（早期）、罗西尼、韦伯、李斯特、理查德·施特劳斯等（晚期）浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派，它产生在十九世纪初。
这个时期艺术家的创作上则表现为对主观感情的崇尚，对自然的热爱和对未来的幻想。
艺术表现形式也较以前有了新的变化，出现了浪漫主义思潮与风格的形成与发展。
贝多芬贝多芬（Ludwig van Beethoven），生于1770年12月17日，逝世于1827年3月26日。
德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。
他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。
贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。
代表作有降E大调第3交响曲《英雄》、c小调第5交响曲《命运》、F大调第6交响曲《田园》、A大调第7交响曲、d小调第9交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第14钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第5钢琴奏鸣曲《春天》、F大调第2号浪漫曲。
他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐发展有着举足轻重的作用。
罗西尼罗西尼，英文名：G．Rossini，生于1792年，于1868年逝世，意大利歌剧作曲家。
一生作有大、小歌剧三十八部。
其中《塞维利亚理发师》是十九世纪意大利喜剧的代表作。
根据德国席勒的同名诗剧写成的歌剧《威廉·退尔》也是浪漫派歌剧名作，此剧的序曲（共四乐章）是音乐会上经常被独立演出的器乐名曲。
另有钟表品牌罗西尼，足球运动员法乌斯托·罗西尼和乔纳森·罗西尼。
罗西尼的主要歌剧作品有《塞维利亚理发师》、《威廉·退尔》,《软梯》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《奥塞罗》、《摩西》韦伯韦伯（1786一1826）德国作曲家。
出生于一个戏剧之家，对德国民间音乐、风俗也有很深的体验。
这对他以后的音乐创作具有重要的意义。
韦伯十岁学钢琴，以后又学作曲，十二岁开始写作歌剧音乐。
1813年以后，他先后任布拉格剧院和德累斯顿交响乐团常任指挥，对这两个演出团的成名起了重要的作用。
代表作是歌剧《自由射手》即《魔弹射手》。
它那浓郁的德国风格和浪漫气息，被认为是德国第一部浪漫主义歌剧。
此外，他还写了歌剧《奥伯龙》，以及少序曲、协奏曲，奏鸣曲。
其中，钢琴曲《邀舞》最为脍炙人口。
李斯特斯特（Franz Liszt），1811年10月22日出生于雷汀，著名的匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家，伟大的浪漫主义大师，是浪漫主义前期最杰出的代表人物之一。
他生于匈牙利雷定，六岁起学钢琴，先后是多位钢琴名家的弟子。
十六岁定居巴黎。
李斯特将钢琴的技巧发展到了无与伦比的程度，极大地丰富了钢琴的表现力，在钢琴上创造了管弦乐的效果，他还首创了背谱演奏法，他也因在钢琴及以上的巨大贡献而获得了“钢琴之王”的美称。
理查德·施特劳斯理查德·施特劳斯是德国浪漫派晚期最后的一位伟大的作曲家，同时又是交响诗及标题音乐领域中最大的作曲家。
在作为作曲家名垂青史的同时，理查德·施特劳斯也享有指挥家的巨大声誉，他担任过柏林皇家歌剧院和维也纳歌剧院的指挥和音乐指导。
1920年与马克斯·赖因哈特、霍夫曼·斯塔尔等人一同创办萨尔茨堡音乐节。
圆舞曲，交响曲，进行曲，序曲等等有何不同
这种不同风格的音乐：圆舞 又名华尔滋，也是一种子的舞曲。
起源于奥地利的一种舞蹈。
起初流行于维也纳的舞会上，十九世纪风行欧洲。
它有快步和慢步两种。
与同样也是三拍子的玛祖卡不同，它的重音一般都落在小节的第一拍上。
也与同样是三拍子的小步舞曲不同。
以斯特劳斯的佳作《蓝色多瑙河》最为著名。
圆舞曲的特点是节奏鲜明，旋律流畅，不象小步舞曲那么温文尔雅。
不过必须明确，音乐不是数理，不是逻辑，这种区别只是就一般情况而言，并非是绝对的。
交响曲 交响曲亦称交响乐，它是一种有管弦乐队演奏的、具有奏鸣曲体裁特点的大型器乐套曲，是交响音乐中最重要的一种体裁。
交响曲(Symphony)一词源自希腊文Symphnia，原意为“一齐响”，最初是指不同的声音协和的同时发声，后来是指多声部的器乐合奏曲。
规范化的交响曲体裁是由17世纪末意大利歌剧序曲演变而成。
意大利歌剧序曲按“快板——慢板——快板”的三段次序排列，这种形式是由那不勒斯乐派的代表人物亚历山德罗·斯卡拉蒂（1660—1725）创立的。
随后，这种歌剧序曲逐渐从歌剧音乐中分离出来，发展成为一种独立的音乐会作品。
进行曲 进行曲是一种用节奏写成的乐曲。
原是舞曲的一种，多用于群众进场、退场的时候，十七实际起，逐渐转入音乐艺术的领域，当时的进行曲，曲式多为二步曲，现代进行曲常以三段式出现，中段较抒情，以取对比，用偶数拍子，节奏明快，结构整齐。
进行曲的代表作主要有：《义勇军进行曲》、《婚礼进行曲》、《土耳其进行曲》、《运动员进行曲》等。
这些进行曲被广为传播。
序曲 歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。
17世纪早期歌剧的序曲是一种简短的开场音乐，没有固定的形式。
A.斯卡拉蒂的序曲，定型为由“快板—慢板—快板”3段组成,除了开头的快板常用模仿复调技术外，其余两段都用主调体制。
这一形式的序曲史称意大利序曲，又称交响曲，如G.B.佩尔戈莱西的《女仆夫人》序曲、C.W.格鲁克的《帕里斯与海伦》序曲。
创始于J.-B.吕利的法国序曲,则包含壮严缓慢的引子(常用附点节奏)和赋格式的快板，最后以悠长缓慢的尾声或舞曲结束。
G.F.亨德尔和J.S.巴赫的序曲都属这一类型。
巴赫的 4首乐队序曲（又称组曲）是冠以法国序曲的组曲。
18世纪后半叶以后的古典序曲，大多采用奏鸣曲式的戏剧性结构。
歌剧序曲必须起着暗示剧情和引导听众进入戏剧的作用，是格鲁克从事歌剧改革的目标之一。
他的《伊菲格涅亚在陶罗人里》序曲，预示了第1场的暴风雨气息。
其后的多数歌剧序曲都采纳了格鲁克的这一原则。
W.A.莫扎特的《唐璜》和《女人心》序曲，还采用了歌剧中的音乐主题。
L.van贝多芬的3首《莱奥诺拉》序曲、C.M.von 韦伯的《魔弹射手》序曲和R.瓦格纳的歌剧序曲，又进一步加强了表现剧情的功能。
反之，19世纪法国大歌剧的序曲，往往只是把歌剧中的曲调串连在一起的集成曲。
贝多芬的《埃格蒙特》序曲开了为话剧写作序曲的风气之先。
继起者有F.门德尔松的《仲夏夜之梦》序曲。
19世纪浪漫派作曲家，把序曲发展为一种独立的标题性管弦乐曲，世称音乐会序曲，如门德尔松的《赫布里底群岛》、《平静的海和幸福的航行》、《美丽的梅露西娜》，H.柏辽兹的《罗马狂欢节》、J.勃拉姆斯的《学院节庆序曲》和《悲剧序曲》，都是交响诗的先驱。
