重庆森林里面的经典台词
1、“先生，这个罐头明天就过期了，那边还有很多，你再换一罐吧
” “不用了，谢谢。
” 我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。
从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。
我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
已经六个月都没有破过案，可是我今天抓到一个通缉犯。
每一次我有好消息，我第一个想通知的就是我的女朋友阿May。
“喂”（电话铃响，一个男声在那端应到） “三埔友和，我要杀了你。
”（阿武大叫着在已经停止的自动扶梯上狂奔） 2、“啊，请问有没有5月1号到期的凤梨罐头
” “今天几号啦
” “4月30啊” “是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。
” “还有两个钟头，这么早就收掉了
” “过期的东西没人要的，人家要买也要买新鲜的” “新鲜新鲜，什么新鲜啊
就是你这种人啦，喜新忘旧的。
” “喂，弄一罐凤梨罐头要花多少心血你知道吗
又要种，又要摘，又要切，你说不要就不要啊
你有没有想过罐头的感受
” “先生，我只是职员，我负责卖东西的，你叫我去想罐头的感受
你有没有想过我的感受
又要抬，又要搬，还要负责扔，我也希望那些罐头永远不会过期，我还省功夫呢
你那么爱过期罐头是吗
我这里有一箱，全送给你，不收你钱
” 不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的
梁朝伟独白一 自从她走了之后，家里很多东西都发生了变化。
“你知不知道你自己瘦了很多啊
” “以前肥嘟嘟的，你看你现在。
” 镜头一转，梁正对一块香皂在说话。
“整个都扁了，何苦来呢，要对自己有信心嘛。
” 梁继续对一条湿乎乎的毛巾说： “我叫你不要哭嘛，哭到什么时候呢
做人要坚强点嘛，你看看你，象棵菜一样躺下来，象什么
” “我帮帮你吧”（把毛巾拧干，挂起来） “现在是不是舒服点
” 梁开始对布玩具说话： “怎么不吭声啊
” “别生她的气啦。
” 梁手中换了另外一个巨大的白色长毛狗： “每个人都有不清醒的时候，给她个机会，好不好
” 梁对一件衬衣说话： “是不是很寂寞啊
” “才几天嘛
用不着弄成那样子嘛。
” “很冷吗
来，我来给你点温暖。
” 梁朝伟独白二 对香皂说： “你不要自暴自弃嘛，前阵子还好好的，好好的怎会胖成这样子
她虽然不在了，你还是得见人嘛，不要再放纵自己了，减肥吧。
” 对毛巾说： “你知不知道我想骂你很久了，你变了很多呀，做人要有性格嘛，不管她回不回来，你也不应该改变你自己嘛，你自己好好反省吧。
” 看着它哭的样子，我觉得很开心，因为无论它的外表怎么变，它仍然是一条多愁善感的毛巾。
对布老虎说： “觉不觉得我乐观多了，我觉得很多东西都变漂亮了，我以前觉得你很笨，现在看看你也蛮可爱的嘛，可是你不要弄得自己脏兮兮的嘛，以前白白的不是很好吗，干嘛要弄得黄黄，看，还一条大疤痕，你是不是和别人打架啦
” 对衬衣说： “你干嘛要躲在这里，你知不知道我找你很久了
躲在这里没有用的，要面对现实嘛。
你看你都发霉了，明天吧，明天我有空给你晒太阳。
”
重庆森林经典语录
每个人都恋的时而每一次我失恋，我都会去，因为跑步可以将你身体里的水分掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢
在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。
从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。
我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。
就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。
当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。
在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。
我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。
她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。
如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。
我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。
一个人流泪的时候，你只要给她一包纸巾就够了，但是一座房子流泪的话，你就要多做很多事情了。
看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。
那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。
其实他不是没有来，只是走错了地方。
那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。
不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢
每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。
我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。
谁知道飞机中途转站……
谁能告诉我王家卫的<重庆森林>的含义是什么- -~
叫《重庆森林》啊，王家卫导演的，就是梁朝伟和王菲的香港爱情故事嘛
《重庆森林》到底在讲什么
Character 几乎所有王家卫的作品里的角色都是个体户，很少有家庭、家人的出现。
家庭的从缺、个人主义的突显，强调了影片统一的无根感，由无根感流露出一种对生命苍凉短促的感受，对应于香港在九七大限下，自由、社会和二十世纪双重末世的不安，转而为在情感上近乎贪婪、偏执的专注，和对于时间流逝无尽的焦虑 。
而王家卫电影中的角色们，总是以杀手、*女、警察、空中小姐等固定的身份出现，也别具寓意。
杀手和*女是被排斥于正当行业之外，不容于法律的边缘职业。
警察和空中小姐虽是体制中的正常行业，但都有着流动，疏离、不安定的特质。
穿上了警察制服便成了一具编好号码的巡逻机器，在大街小巷中不停梭巡 。
空中小姐则是化好妆在地球上各国家间不断迁移着，不同的土地只不过是有着不同的名字而已。
这些本质上透露着荒谬感的身份，表现出王家卫对人生活在社会层级中的基本看法。
尽管王家卫在时空处理及故事情节的设计上，充满着压抑与悲观，可是王家卫的人物们却常在不可思议的行径中，让人感受到他们对自己 「活在这个时刻」的热爱。
不论是六十年代的阿飞，不明时空中的侠士，或九十年代的堕落天使，虽然对未来茫然，但对当下这一分钟都是以全心去感受；这一分钟的空气，这一分钟的城市，一分钟奔驰的快感，这一分钟的热烈拥吻......对生命悲观却对生活充满激情与渴求 。
王家卫自己也曾在一次访谈中说：「其实我片子中的人物都很 乐观，因此他们最后都活了下来。
」只有借着这种「只在此地、只有现在」的执着，我们才能感受到「活下来是乐观的」，才能解释王家卫的人物们种种爱恨极端的行为。
Framing ◎FRAMING［取镜］ A. Angle 1. high angle［俯角］ 当阿武［金城武］失意，于阿美家的窗口下踢着可乐罐，此时的镜头是由上往下拍摄他的行为动作。
我们可以说镜头是由窗户那拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无疑。
换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。
2. low angle［仰角］ 有一取镜是在第一段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意的以仰角照到633［梁朝伟］。
这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。
3. canted［倾斜］ 深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。
这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚。
这使他的位置属于倾斜的上方。
另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。
B. Distance 1. close-up［特写］ 时间在第一段故事中对于阿武与女杀手［林青霞］都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众时间在片中扮演的重要地位 。
2. extremely close-up［大特写］ 在重庆森林中，时间的特写在五月一日有了一个大特写 。
与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。
由于五月一日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。
C. Mobile Framing 1. tilt［直摇］ 此乃以摄影机为中心，上下摇动。
2. panorama［横摇］ 以摄影机为中心，左右摇动。
以上两个摄影技巧，最明显的是当林青霞带着一班印度人，他们在采购物品时，印度人拿着摄影机拍林青霞，此时镜头是左右上下摇晃的。
这样的效果，暗示了林青霞此次任务可能埋藏的不稳定性，即她有可能失败。
3. hand-held camera［手提摄影］ following shot［跟拍］ 这是王家卫在重庆森林中，大量运用的技巧。
特征是画面不平稳，且摇摆跳动，跟拍提供了主观镜头的功能，让我们跟在主角的后面，观察她的一举一动，而忽略了身旁其它的人。
也就是说，我们离主角很近，却跟其它的人距离很远，这又提供了人群的效果;每天与百万人擦身而过，却没有发现他们。
4. freeze［停格］ 当阿武与王菲见面，镜头是完全停止的。
这样的停格在此片中自然展现了某种意义。
第一是它代表了两段故事的衔接点，让阿武有足够的时间口白，带出下一段阿菲的故事。
另一方面它强化了他们的擦身而过中有了交集。
此外，王家卫个人不愿受限于时间限制的风格亦表露无疑。
这部片王家卫利用有别于一般电影形式，制造出有如音乐录影带［MTV］般的效果与感觉。
在第二段故事中，阿菲偷跑到633家里打扫时，她在整个过程中，完全没有一句口白，取而代之的是仿佛可以代表她心境的歌曲放送。
从放歌开始，镜头所代我们看的就是一连串她的行为与动作。
这使我们轻易的只注意到主角 本身而忽略了其它人，但同时我们也难以深入主角的内心世界，也不去探讨过去，所看到的只是很表面与短暂的东西，这样的疏离可说是标准的文明产物。
疏离与寂寞就正是重庆森林所探讨的主题之一。
场面调度 ◎Mise-en-scene［场面调度］ 场面调度包涵了许多元素：如场景、灯光、服装及肢体动作等。
透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中孤寂的普遍存在。
这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们绝对不是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。
仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个要角梁朝伟，王菲，周嘉玲曾先后出现在前段故事中。
这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。
可是，为什么要这样安排呢
每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。
这是金城武在片子一开头所讲的一句话，而这样的安排正好响应了这句话。
这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好象我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。
也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于完全无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。
而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。
它显现出都市生活中「快餐文化」的特质。
这种地方所讲究的就是要「快」，也因此人与人之间就显少有机会达到情感、言语上的交流 。
这跟传统市场［后段故事曾出现］有着强烈的对比。
最起码在市场跟老板讨价还价，或只是要根葱都能拉近彼此间的距离。
可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。
在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其它人的一举一动呢
片中失恋的金城武喜欢藉由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。
他们之间的共同点是：孤独、寂寞 、失落。
这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面 临到这些问题。
而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好象金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的：也就是透过这些举动去获得情感上的抒发。
其空间处理上则反应了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的［如酒吧、旅馆、机场、电扶梯］、易被侵入的［如王菲之于梁朝伟的房间］。
而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验 ，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。
此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁 且灰暗，正符合都是里不见天日、非人性化的特性。
从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无遗。
而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称作「都市」就会有以上这些状况产生。
人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠、也愈来愈有「自扫门前雪」的心态， 这跟过去农业社会的型态是迥异的。
悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当作一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。
Music ◎Music［音乐］ 「反复」是王家卫作为一个优秀中文电影作者与其它作者最为不同的形式差异。
无论是人物、地点、台词、或是音乐，都会有一定程度的反复出现或重叠。
从《旺角卡门》、《重庆森林》到《堕落天使》甚至于新作《春光乍泄》对某人物、某地点均采用同 一特定音乐，即均呈现出主题音乐的特性。
当然，这部份的讨论只着重于《重庆森林》这部电影。
《重庆森林》前半段的两个中心人物是林青霞和金城武。
其中金城武的主题音乐并不明显；而科技音乐［Sensous Forest］ 和林青霞的影像同时为影片揭开序幕，自此这段音乐便成为林青霞的音乐母题，伴随她匆促的疾行，贯穿一个接一个的封闭空间。
此 外，透过镜头与摄影的技巧，与音乐节奏的配合，使林青霞其杀手的身份呈现出相当复杂的一面：神秘、悬疑、冷酷、迷魅。
Dennis Brown的［Things in Life］则作为挂有生力脾酒招牌的主题音乐，并连带地转喻为女酒保深具性诱惑的身体影像，和她与白人老板性关系的听觉摧化剂。
Brown的歌节奏短促明快， 谱写片中男女作爱的轻挑与急促，加强了两人情欲喷张的兴奋，特别是女酒保的蛇身魅影，经由音乐的催化，更显栩栩如生。
后半段的音乐则大量使用摇滚或流行歌曲来作为叙事的母题音乐。
其中最重要的莫过于Mamas and Papas的［California Dreaming］。
这首歌曲除了被用来做为王菲的主题音乐，领渡她一步步将想象的时空化为真实之外，也构成了重要的叙事发展接合剂与转换要素。
［California Dreaming］于整个故事中都是以剧中音乐的方式呈现，从一开始便明白表现王菲的音乐喜好和梦想。
当其结束了在香港的加州梦游，飞往梦想的实地时，「加州梦游」成了梁朝伟的新梦，盼望有朝王菲的返回，完成未完的加州之约。
果然，熟悉的歌声将王菲引回旧地，与梁重逢。
Dinah Washington的［What a Difference A Day Makes］描绘梁朝伟与周嘉玲的短暂相聚。
Washington佣懒催眠的唱腔配合周嘉玲恣意的前戏延缓，让高涨的情欲更显难奈。
同样的音乐也在梁朝伟恍然大悟后，前去Midnight express见王菲的段落中出现。
只是这一次缺乏半裸的女性身体来指射，因而少了份性的召唤，多了份不语相知的局促和喜悦。
《重庆森林》是一场喧哗，一场冷漠的喧哗。
《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事，沉默的埋藏着心底内的呐喊，并隐藏呐喊轻度着时间。
年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签，这标签又在感情中旋转，在城市的灯光之下晃动着手提镜头，那属于王家卫营造的姻缘，擦肩而过的伤感。
1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞，《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠，《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。
林青霞在夜幕下杀人，金城武在夜幕下捉人，他们一同在晃动的人生中冷漠，掩藏于没有答案的夜色，一同相会于伤感的酒吧，相对着咫尺的温暖，相忘于辗转的一刹。
金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚，梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。
一切都在左近，却看不清楚甚么，只在寂寞落寞中压缩心境，晴朗的空气会下着雨，只要心头好。
加州的阳光也许更明媚，总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗，你总会发现，王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。
寂寞的心事如此辗转，在跌荡中期待下一站。
流光飞逝，是指缝中一点点的时间。
求问一部电影，记得貌似有超级搞笑的一段：男主角在卫生间说 毛巾 牙刷 衣服 怎样怎样的，记不太清了~
这个表面看搞笑，其实很伤感的，能体会到主角的心情的会觉得心酸（当时他刚失恋）。
这是梁朝伟在王家卫导演的 重庆森林 里的一段。
自从她走了之后，家里很多东西都发生了变化。
“你知不知道你自己瘦了很多啊
”“以前 嘟嘟的，你看你现在”镜头一转，梁正对一块香皂在说话。
“整个都扁了，何苦来呢，要对自己有信心嘛”梁继续对一条湿乎乎的毛巾说“我叫你不要哭嘛，哭到什么时候呢
做人要坚强点嘛，你看看你，像棵菜一样躺下来，像什么
”“我帮帮你吧”（把毛巾拧干，挂起来）“现在是不是舒服点
”梁开始对布玩具说话“怎么不吭声啊
”“别生她的气啦”梁手中换了另外一个巨大的白色长毛狗“每个人都有不清醒的时候，给她个机会，好不好
”梁对一件衬衣说话“是不是很寂寞啊
”“才几天嘛
用不着弄成那样子嘛”“很冷吗
来，我来给你点温暖”梁开始熨衣服
