电影里的经典名言
戈达尔说：电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。
阿巴斯·基亚罗斯塔米是亚洲影坛为数不多的可以称之为大师级的导演，也是伊朗新浪潮电影的领导者，他在艰苦的拍摄环境下对生命进行无限的礼赞，用新现实主义的表现形式来记录生活流的情节，开放式的剧情，舒缓的镜头，即兴式的表演和非职业演员的选用，他一手把伊朗电影推向世界舞台。
在《何处是我朋友的家》、《生生长流》和《橄榄树下的情人》所组成的“村庄三部曲”中，阿巴斯将镜头对准了偏僻的乡村，讲述具有伊朗本土特色的故事，引导观众进行思考，赋予了影片诗一般的意境。
限于伊朗复杂的国际和政治环境，伊朗电影工作者要受到重重审查，带着镣铐跳舞。
阿巴斯在重重重压下不断尝试，选择用孩子的视角来表现世界，由此催生了伊朗儿童电影的诞生。
《何处是我朋友的家》就是这样一部讲述一个孩子执着寻找朋友家的故事，在孩子不断的寻找和奔跑中，伊朗社会的面貌逐渐展现出来，她们的生活状态最真实的呈现在影像里，而镜头冷静克制，在如实记录贫瘠荒芜的社会面貌。
不同于许多导演热衷于炫技、精于故事结构的编排，《何处是我朋友的家》用最简单的故事情节、最简洁的镜头和最质朴的方式还原了了电影刚诞生时的职责，大量长景头、固定镜头、远景的使用表现出人在环境中的状态，不断重复且固定的镜头里，孩子出画入画，奔跑，从天明到天黑，光线不断变化，时间慢慢流逝，与大人们的漠不关心相比，纯真的情感最打动人心。
公路片阿巴斯驾轻就熟在阿巴斯的影片中，他喜欢拍摄一些琐碎、为人所忽略的细节，摄影机同观众一样处于未知视角，颠覆观众作为观看者的固定角色，引导观众主动参与进剧情，激发他们思考和想象力，在路上不断前行的过程中探讨生命的本质。
《樱桃的滋味》中大部分场景都在车上度过《樱桃的滋味》是阿巴斯一部蜚声国际之作，也是阿巴斯影片风格最集中的体现。
影片通过一个试图自杀的人不断寻找别人埋葬自己，探讨生命、死亡、宗教等哲学问题，虽然主题与自杀有关，但影片并没有厌世的情结，反而充满浓浓的诗意，樱桃成为了生命甜美意义的一种象征。
这种对于生命美好的热情赞颂正是一种跨越国界的普世价值，或许也是阿巴斯·基亚罗斯塔米的影片能够受到广泛赞誉的根本原因吧。
影片场景基本都是在车上度过，窗外风景不断变换，电影并没有交代巴迪想自杀的原因，也没有说明最终巴迪的选择，就仿佛是截取了生活中的一个片段进行展现，巴迪在开车途中，人来人往，每个人都只能在别人生命中走过一段然后下车，导演将摄影机放在汽车上，镜头随着汽车而晃动、记录，使得影片真实的质朴，非职业演员的选用让影片有一种生活流的戏剧性，一方面极力靠近真实，另一方面又让观众意识到镜头的存在，融合了戏剧与虚构，就好像意大利新现实主义的影片一样，通过对生活中某个情节的加工再创造，让影片既有真实的能触动人心的地方，又并不艰涩枯燥，在这样的影片中，每个人都能抛下浮躁，认真思索，并在最终被触动内心中最柔软的地方。
纵观阿巴斯·基亚罗斯塔米的影片，没有曲折的情节，也没有精致的编排，但是影片所传达的感情却能让每一个观影人深深感受到，他用自己对于祖国、对于生命、对于电影的热爱赋予影片深切的人文关怀，而这正是拨开一切技巧影片最本质应该传达的内容，大道至简，最简单的往往是最美的，这种美，能够跨越一切，不是吗
关于伊朗导演阿巴斯的电影
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