求好莱坞电影~，要求是高中大学的喜剧，像留级之王，灰姑娘的玻璃手机，约翰塔克必死等~~~~~~
青春校园：野孩子大学新生新乌龙女校12女校风波朱诺超完美男人灰姑娘的玻璃手机灰姑娘之舞动奇迹劲歌飞扬高校天后足球尤物（我的最爱，看了三遍都没删）纽约时刻（看了两遍，超喜欢
）公主保护计划青春爱欲吻重返十七岁绯闻计划女男变错身贱女孩摇滚夏令营平民天后初恋从打嗝开始变身辣妹校园兔女郎律政俏佳人12录取通知书野兽男孩（男主角很帅啊） 怦然心动（非常清新纯洁的爱情，就像名字一样。
）毕业舞会
好莱坞电影中盗贼用于割玻璃的是什么机器?
如果有火花，应该就是类似激光的高科技仪器，如果没有火花，应该就是一般划玻璃的金刚石玻璃刀（也算高科技，哈哈，人工合成的金刚石）
求一部好莱坞科幻片，男主被追杀，手一甩出现一块玻璃可以联系
——数字绘画时代的分割线—— 上世纪90年代，好莱坞电影开始逐渐使用电脑制作数字化的 matte painting。
思路基本是一致的，优势是更加高效，可以制作更加复杂的动画和光照变化，可以用“数字玻璃板”搭建虚拟3D场景，从而给摄像机运动更大的自由度，同时工作流也更加灵活。
2003年的《指环王：王者归来》。
下面分别是实拍微缩模型，matte painting 后的效果（瀑布是会动的）以及最终合成效果。
《冰与火之歌》中的部队和场景，大多数都是运动镜头。
跪求好莱坞《当幸福来敲门》的详细简介和拍摄背景
美国电影《当幸敲门》（The Pursuit of Happyness）真实故事。
故事的主角就是美国黑人投资专家Chris Gardner。
成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。
该片获得2006年奥斯卡最佳男主角提名。
创作背景《当幸福来敲门》改编自美国著名黑人投资专家克里斯·加德纳今年年初出版的同名自传。
这是一个典型的美国式励志故事。
作为一名单身父亲，加德纳一度面临连自己的温饱也无法解决的困 相关书籍境。
在最困难的时期，加德纳只能将自己仅有的财产背在背上，然后一手提着尿布，一手推着婴儿车，与儿子一起前往无家可归者收容所。
实在无处容身时，父子俩只能到公园、地铁卫生间这样的地方过夜。
为了养活儿子，穷困潦倒、无家可归的他从最底层的推销员做起，最后成为全美知名的金融投资回忆起自己的这段过去，克里斯·加德纳表示：“在我二十几岁的时候，我经历了人们可以想象到的各种艰难、黑暗、恐惧的时刻，不过我从来没有放弃过。
这本自传还有一层深意，那就是即使在最最艰难的时刻，父亲与儿子是不可分离的。
”20来岁的加德纳读书不多，任职医疗物资推销员，还要照顾女友和年幼儿子。
1981年，他在旧金山一个停车场，看到一名驾着红色法拉利的男人正找车位，他回忆道：“我对他说你可以用我的车位，但我要你答两个问题：你做什么工作和怎样做”对方自称是股票经纪，月薪达80000美元，比加德纳年薪多一倍。
加德纳于是辞职转行，成功获得证券公司聘请，但还未上班时，请他的人却被解雇，新工作于是泡汤了。
应征新工作前，他和女友吵架，惊动警员上门调停。
加德纳被警方追讨1200美元的违例停车罚款，因为无力还钱，他被判入狱10天。
但噩梦还未完，出狱后他发现女友同儿子都消失了，他变得一无所有。
几个月后，女友再次现身，但不是想重修旧好，而是她不想带着儿子了。
加德纳需要抚养孩子，不能再住单身宿舍，被迫流浪街头…廉价旅馆、公园、火车站厕所、办公室桌底，都成了两父子的栖身之所，一年后他才储够钱拥有自己的小窝。
加德纳努力赚钱，当上股票经纪后，事业一帆风顺。
1987年他在芝加哥开设经纪公司做老板，成为百万富翁，致力在南非扶贫。
他还出版了自传，就是《当幸福来敲门》（The Pursuit of Happiness）。
亲子档真情演绎主演威尔·史密斯并不经常出现在文艺片中，此次是受到改编自真实传记的剧本打动，才 当幸福来敲门决定出演男主角，并亲自担任制片工作，他还找来以《冲击效应》走红的黑人女星谭蒂出演。
因为非常欣赏加布里尔·穆奇诺导演的电影《最后一吻》和《同床异梦》，威尔·史密斯邀请加布里尔·穆奇诺来执导这部电影。
而片中和威尔·史密斯有精彩互动演出的小童星，正是他戏外与《黑客任务》女星——贾达·平齐特所生的儿子杰登·史密斯。
由于是和儿子对戏，以顾家出名的威尔·史密斯演来格外真情流露，他成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员的励志故事。
片中的感人催泪几乎就会让观众招架不住，而史密斯为戏不惜扮丑搞邋遢的牺牲，更是被视为问鼎奥斯卡男主角的黑马。
对于如此一个严肃题材的传记电影，威尔·史密斯也不得不变得认真起来。
这个长着一对孩子般棕色眼睛和讨喜招风耳、笑起来格外具有感染力的喜剧明星，在短时间内减掉了25磅（约11公斤）的体重，使身材健硕的自己看上去像人物原型一样瘦削。
他还留长了头发、戴上了眼镜。
为了增加人物的说服力，他甚至请来了自己的儿子贾德·史密斯，在剧中扮演克里斯·加纳的儿子。
相信这样一来，原著中那种父子一心的情怀将在电影中得到真实的再现。
制作发行幕后花絮·电影来源真实，故事就是取材美国著名黑人投资专家Chris Gardner的人生经历。
·片中的小孩，其实正是威尔·史密斯现实生活中儿子，给喜欢他的影迷带来了很大的看点。
·片名中Happyness的拼写错误是别具匠心的，它暗指了片中一个意味深长的场景。
影片中，威尔·史密斯看到墙上涂鸦中一个单词拼写错误，他说了这句话：There is no y in happiness, There is i.·全片于2005年在美国旧金山和奥克兰拍摄完成，还曾因为取景拍摄的关系，不断暂时性地封闭部分街道，引起当地商户不满。
·拍摄过程中专门邀请了美国的两位华裔魔方高手tyson mao（毛台胜，他是世界魔方协会的发起人和现任会长）和toby mao（毛台立）兄弟教授主演smith魔方技巧。
·影片结尾处从史密斯父子身边经过的就是主人公原型Chris Gardner本人。
·剧组按每小时8.62美元的时薪，一整天的工作时间结算给片中的临时演员，并且还向他们提供免费工作餐。
这些临时演员都是无家可归的游民，对于他们的一些人而言，这笔表演酬劳是他们人生中第一笔靠劳动赚取的金钱。
·通观整部影片，大量太平洋西南航空公司的广告被植入片中，出租车上、公共汽车站上、巴士上，随处可见其广告。
太平洋西南航空公司是在该片拍摄期间，在加利福尼亚十分受欢迎的一家采取低价策略的航空公司。
·当威尔·史密斯看过导演加布里尔·穆奇诺分别于2001年和2003年拍摄的《最后一吻》、《同床异梦》后，就决定让他来执导这部电影。
·片中加德纳上司的扮演者丹·卡斯泰兰尼塔是为1989年版《辛普森一家》中Homer Simpson配音的演员。
·Ribbon和Ristuccia，这两个姓氏经常出现在导演加布里尔·穆奇诺执导的影片里。
·片中出演加德纳儿子的是威尔·史密斯的儿子贾登·史密斯，而Christopher是他中间的名字。
·影片中，当美国国税局从加德纳的账户中截取基金时，加德纳说了一个日期9月25日，这一天正是威尔·史密斯的生日。
[2]穿帮镜头事实错误·片中多次提到太平洋贝尔电话公司，这个公司是由1984年美国电话电报公司（AT&T）解体而来，（由于涉嫌垄断，美国最高法院要求美国电话电报公司与24家贝尔公司解体，脱离业务），而在这之前，这个公司的官方名称叫太平洋电话电报公司。
任何一个从该公司退休的人，都应该从Pac－Tell那里领取退休金，而不是影片中所提到的Pac－Bell。
·当Chris坐进Twistle的出租车时，从后面经过的一辆大卡车的车身上印有“2004”的字样。
·片中的地铁站印有“美国运输系统第一名”的标记，而美国地铁获得该项奖是在2004年，但本片的时间设置是1981年。
·1981年的地铁座椅是褐色的，而不是蓝色的。
·当Chris父子在峡谷公园地铁站时，出现了“C”型车厢－－平面车厢，而这种车厢在20世纪80年代的中后期才出现。
·当足球比赛结束后，Chris坐进自己的车里，之前他没有放任何扫描仪在他的膝盖上，但是接下来的镜头，扫描仪已经好好地绑在他的膝盖上了。
在地铁站，小Chris的双腿悬在长凳的空中来回晃荡，清楚可见地是他的休闲鞋底十分干净，很明显那是一双崭新的鞋。
·Chris的车因为未在规定时间内交纳停车费被丹佛锁（用来锁住违规停放车辆的铁锁）给锁住并被拖车拖走。
但实际上，旧金山是从20世纪90年代中期才开始使用这种锁车装置的，与本片设置的年代不符。
·地铁站台边缘设置嫩黄色的警示系统是在1987年以后。
·当Chris离开奔驰车去足球场，特写的奔驰车牌照是卡车用的，而不是轿车。
·1981年的旧金山众多的摩天大楼应该处于未完工的状态。
·当Chris父子拒绝入住救济房，一个流浪汉击打了停车计时器，这个停车计时器看起来像是用橡胶做成的。
·当Chris打算去见瑞本先生时，瑞本说他要去看“49人比赛”。
但在1981年的时候，该项比赛并未在周一晚上开赛。
·片中Chris戴着一块天美时（Timex）的冷光（Indiglo）系列手表，但这个系列的表是天美时公司在1988年时推出的。
·Chris和他的同学拿到的格雷厄姆和多德所著的《证券分析》课本是1988年的版本。
·有一个场景，当Chris抱着他的骨骼扫描仪进地铁车厢时，扫描仪把正准备合上的车厢门挡住了，Chris也没有把车厢门关上，地铁就这样开走了。
但这在现实生活中是绝不可能发生的，因为地铁的安全系统十分严格，任何一辆地铁因为任何原因在发车时门未合上，车都不会开出。
·该片中出现过贴有大量海报的、全玻璃的巴士候车亭，而在旧金山全玻璃的候车亭是在上世纪90年代出现的，户外海报是在90年代的后期出现的。
·当Chris开着弗雷克斯先生的车离开时，一辆1991年出品的本田雅阁停在这辆车的不远处。
·Chris邻居用来拍地毯的网球拍是2002年的款式。
·影片最开始的时候，有个路人通过地铁站时在吃UTZ的薯片。
而这个品牌的薯片是不可能出现在西海岸的。
镜头穿帮·最开始的时候，Rubik的魔方白色中间处并未有任何标记，可过了一会儿这个标记就被加上了。
·在烛台公园，有多达49处植入式的广告，而这些广告中涉及的商品都是在1996年之后才有的。
·Chris在地铁站追逐女孩那个场景，Chris从地铁进门的地方一直追到站台，当他看见女孩时，女孩站在印有“美国运输系统第一名”的车厢靠左的地方。
但当Chris追过去并拍打已经启动了的地铁门时，这个标记不翼而飞。
·小Chris的妈妈把他抱进卧室并抱上床的那个镜头，显而易见他当时应该是睡着了的。
但是他却在他妈妈抱他上床的过程中，有意识地抬起双腿避开床围。
·当Chris父子从宾馆中被赶出来后，他们在收拾散落在地的物品。
前一个镜头清楚地交待小Chris将他的篮球放进了杂物袋，但后一个镜头杂物袋变成了垃圾袋。
·Chris到托儿所接他儿子的镜头，摄影师和他肩头上的摄像机很明显地从窗户上映射出来。
·当Chris被车撞后，因为惯性他向前滚了出去，但是镜头切换以后他已经在位于车的左侧的另一条小道上了。
·影片中的两个群众演员着相同服装数次出现在片中，饰演路人甲和路人乙，一位是穿棕色夹克，戴领带的男士，一位是穿蓝色套装的金发女郎。
·Chris崇拜的那位证券经纪人最开始把他的红色跑车停在了与其他车辆较远的地方。
接下来的镜头里，这辆红色的跑车离其他车非常近，再接下来，红色跑车与其他车的距离又远了。
·塑料购物袋在1981年时并不像片中那样被广泛使用。
·在影片最开始的时候，Chris父子步行至托儿所的时，小Chris用塑料杂货袋装着他的篮球。
但在接下来的镜头里，他手里的篮球不见了。
而当篮球再次出现时，是作为小Chris从别人那里收到的礼物。
·Chris因为出租车司机不让他拿走他的扫描仪，在出租车内有一场和司机的扭打。
最开始时，Chris打开前门，想拿回自己的扫描仪。
当司机抓住他打算推他出出租车时，他俩突然出现在车的引擎盖上，Chris把司机摔在了引擎盖上。
而同一个镜头中，车子的前门是关上了。
成龙是什么时候进入好莱坞的
共有哪些影片
在98年秋重推出了他在好菜坞主演的第影片《尖峰时刻》似乎预示着成龙热席卷美国的开始。
应该就在98年这一年吧
成龙好莱坞电影我仔细想了一下 我认为应该是这样的：成龙1980年进军好莱坞，去美国拍摄《杀手壕》，这是一部美国电影 但没有成功1981年：嘉禾出资的美国电影《炮弹飞车》1984年：《炮弹飞车续集》1985年：《威龙猛探》这些电影都没有成功打开美国市场1994年香港电影《红番区》在美国上映 一举打开了美国市场1997成龙与史泰龙合演了一部非常糟糕的电影《星光龙门阵》该片异常失败 以至于现在这部电影的音像制品都销声匿迹了1998年成龙应该算是再次拍摄好莱坞电影1998：《火拼时速》2000：《上海正午》2001：《火拼时速2》2002：《燕尾服》2003：《上海正午2》2003：好像是香港投资的《飞龙再生》在世界上映 但是是失败的（我不太清楚是不是只是香港投资的）2004：《环游世界80天》 该片的确是惨败最近他应该在拍摄《火拼时速3》。
成龙目前主演的全部电影作品：（我说的是成龙主演的，不包括配角以及跑龙套）《新精武门》1976年 《少林木人巷》1976年 《风雨双流星》1976年 《剑花·烟雨·江南》1977年 《飞渡卷云山》1977年 《蛇鹤八步》1978年 《一招半式闯江湖》1978年 《神拳》1978年 《拳精》1978年 《龙腾虎跃》1978年 《蛇形刁手》1978年 《醉拳》1978年 《笑拳怪招》1979年 《龙腾虎跃》1980年 《师弟出马》1980年 《杀手壕》1980年 《炮弹飞车》1981年 《龙少爷》1982年 《迷你特攻队》1982年 《A计划》1983年 《炮弹飞车续集》1983年 《奇谋妙计五福星》1983年 《快餐车》1984年 《威龙猛探》1985年 《龙的心》1985年 《警察故事》1985年 《龙兄虎弟》1986年 《A计划续集》1987年 《飞龙猛将》1987年 《警察故事续集》1988年 《奇迹》1989年 《飞鹰计划》 1991年《双龙会》1991年 《火烧岛》1991年 《城市猎人》1993年 《警察故事3超级警察》1993年《重案组》1994年 《大醉拳》1994年 《红番区》1994年 《霹雳火》1995年 《警察故事四之简单任务》1996年 《一个好人》1997年 《星光龙门阵》1997年 《我是谁》1998年 《玻璃樽》1999年 《尖峰时刻》1999年 《赎金之王》2000年 《特务迷城》2001年 《尖峰时刻2》2001年 《神奇燕尾服》2002年 《赎金之王2》2002年 《环游地球八十天》2003年 《飞龙再生》2003年 《新警察故事》2004年 《神话》2005年《宝贝计划》2006年
欧美明星
1993 年国健美界仍然为施瓦辛格是美运动员举行了庆祝活动。
也就这一年，他获得了本最佳健美运动员称号。
举行庆祝活动还有另一个原因，那就是“好莱坞俱乐部”的成立。
在该俱乐部里大家谈论的话题都是电影，俱乐部的装饰也大都是著名影片中出现的人工制品（主要是三位董事长施瓦辛格、史泰龙、布鲁斯·威利斯出演的影片） 1993 年，上述三人在成功地建起美国好莱坞俱乐部之后又一路风尘地来到了英国，到达英国后，他们又建立了伦敦好莱坞俱乐部。
施瓦辛格还不失时机地宣传他新开辟的这项事业。
精明的施瓦辛格在舆论宣传方面很内行。
回头看一看，这些年来，他主演的每一部影片在上演前几乎都是由他打头阵进行宣传活动的。
他比别的演员们更知道宣传的重要性，他也比别的人从宣传中得到了更多的好处。
因此，这一次的英国之行他当然不会放过这个千载难逢的宣传时机。
他不顾多日劳累和疲乏，不遗余力地进行宣传活动：让大众接受他和他所关心的事。
伊文·雷特蒙可能这样说过施瓦辛格，他说： “施瓦辛格倒退到40 年代的古典影星当中去了，如果你愿意返祖，为什么不一直退回去呢
”到1993 年，曾经到处沾花惹草的他还享受到了幸福的婚姻生活。
不说别的，单这一点，好莱坞的许多影星就望尘莫及，因为家庭生活不够美满幸福几乎成了演艺界的通病。
因此，好莱坞的很多人都极想知道施瓦辛格家庭幸福的秘密所在。
那时候人们经常能看到施瓦辛格和妻子玛丽娅、两个女儿：3 岁的凯瑟琳·尤妮斯和1 岁半的克里斯蒂娜·奥雷莉亚在公众场合露面的情景，这至少说明了施瓦辛格夫妻关系是融洽的，而且，我们从中还可以看出，这位巨星给他的孩子们创造的童年生活要比他的父亲盖斯塔夫给他创造的童年生活要幸福得多。
1993 年对施瓦辛格来说，还有一个大事件，那就是《最后动作英雄》的上映。
这件事后来被许多人称为施瓦辛格事件。
《最后动作英雄》这个片名本身就给影评家和明星们提供了这样一个启示。
对于这一切，不知道别人是否早以看到了，但是却在施瓦辛格本人的预料之中的。
早在1992 年春，施瓦辛格就看到了这一切，因为那时候他就曾说过： “这一连串的成功终有一天会结束，当然人们不禁要问：结束会是什么样子呢
我不是那种对此过多考虑的人，现在我对家庭、工作、生活都感到万分地满意，还求些什么呢
” 有些喜欢散布谣言的专栏作家曾在文章中暗示说： “还有最后一样东西是施瓦辛格梦寐以求的，那就是从政。
对施瓦辛格来说这只能意味着一样：总统的职位。
” 施瓦辛格听到此类捕风捉影的说法后，很快就否定了他有这样的愿望。
给大家的印象是，他似乎只满足于巩固他在电影界的最高地位。
在与玛丽娅结婚之前往政治方面发展就已经在他的心目中不占主要地位了。
他们俩的结合不曾引起过任何谣言（史泰龙几次失败的婚姻家喻户晓，与他相比，施瓦辛格在这方面又占了优势），那位总统的后裔也没有将施瓦辛格引向仕途。
施瓦辛格与妻子玛丽娅的政治观点至今仍然相当对立，不过，这并不影响他与妻子及肯迪尼家族的关系。
肯尼迪一家从来不是把他看成外人，正如一位熟悉内情的旁观者所言：“他的婚姻证明了‘粗俗的人在大雅之堂也可以装得温文尔雅 同年，史泰龙准备开一个男士俱乐部，想让施瓦辛格签名支持。
但是，施瓦辛格没有同意。
史泰龙的这位同行和对手向他提醒说： “最近妇女问题是个高度敏感的问题。
开设一片纯男士的天地，你就不怕冒犯了全国上下每一位聪明的女性吗
” 由此可见，施瓦辛格对事物的敏感程度远远地超过了另一个影坛上的天皇巨星史泰龙。
施瓦辛格对事物的敏感程度在其他事情上也多次得到过验证。
施瓦辛格有许多的崇拜者，有时候他到了某个地方，欢迎他的人群海啸般此起彼伏的场面有过，但是，也有人不欢迎他甚至骂他。
施瓦辛格承认，曾经有个小孩子迎上前来对他这样骂道： “蠢驴
” 他当时感到非常难堪，感到焦躁不安。
我们从上述这件事上可以推测出，这个骂他的小孩子至少看见过他演的《全面回忆》。
因为那部电影的台词中有这句骂人的话。
如果施瓦辛格想验证一下他演的电影在人们心目中产生的影响，大概没有比这更好的例证了。
我们在前面已经说过，施瓦辛格非常精明。
他开诚布公地承认当众受到小孩子的侮骂时，恰逢好莱坞电影界正在认真反思电影的未来前景。
当时电影界的目光并没有太落在它对近年来充斥电影市场十分红火的性、暴力暴露都很明显的影片的追踪记录上。
当时电影界更注意的是这样一种趋势：即，也许可以从那些反映“家庭观念”的影片中赚取更多的钱。
据说这类影片重视轮廊分明、风格朴实、毫不做作的生活经历，更重要的是这些电影在民意调查中可以得到PG－13 的评价（PG 指的是适合一般观众观看，但建议父母对儿童观众加以指导性的影片），从而打开评论家庭的闸门。
那时候，好莱坞的每个电影制片厂都祈祷沃尔特·迪斯尼的灵魂降临到自己身上，从而激发起他们的制作灵感，因为这种道德观念方面的趋势是任何人都无力扭转的。
而布什和丹·奎尔引起的政局不稳更对这一趋势起到了推波助澜的作用。
在这一坚守正派、正义的新潮流下，施瓦辛格当然处于一个极为有利的地位。
对像他这样仅在80 年代所拍电影收入（毛收入）合计就超过10 亿美元的影星来说，无疑有能力迅速迎接这个挑战。
据说当时施瓦辛格正忙着拍摄一部中标的名叫《朱恩与弗洛伊德》的喜剧片，他扮演朱恩·达斯汀，霍夫曼扮演弗洛伊德。
当有人来请他担任另一部以喜剧人物德得法官为题材的影片的主角时，施瓦辛格在给制片商的信中这样写道： “请我当主角，影片绝对成功，否则只会失败。
” 我们从这件事中不难看出施瓦辛格那时是多么的自信。
当时已讲定拨给影片5000 多万美元的预算，但几个导演你推我搡迟迟不能投拍，施瓦辛格最终只好把它撂到了一边而去忙别的事了。
“《基督山伯爵》如果重拍，定是部出色的家庭娱乐片，可惜没能拍成。
施瓦辛格曾经万分遗憾地这样说过。
施瓦辛格把其原因归结为口音上的过错。
这里需要特别强调指出的是，这部影片中从来没有妨碍巨星施瓦辛格从事他以前非常渴望想做的工作。
施瓦辛格曾有希望在一部名为《甜牙》的影片中扮演其中的牙齿天使。
如果这样，该片也许就开拓了一个新领域，甚至有望获奖。
当时，罗恩·安德伍德已签约担任了导演，但因大家怀疑剧本本身有缺点，就把拍摄工作又耽搁了下来。
就这样七差八错的，好几部邀请施瓦辛格参演的有望投拍的影片都未能真正投入拍摄。
不久施瓦辛格就接下了影片《最后动作英雄》。
《最后动作英雄》这部影片的起点很低。
两个刚从大学毕业的学生赞克·佩恩和亚当·莱福学施瓦辛格的样子写了一部成功的剧本，名为《野蛮之至》。
剧中的主人公有一句口头禅是“天大的错误”，这个剧本在最后一次的改编中仍然保留了这句话。
佩恩和莱福把剧本拿去拍卖时，许多人认为很有希望，请来施瓦辛格拍摄该剧。
但按照好莱坞的传统，剧本还需进一步改进。
沙恩·布莱克曾担任过剧本《致命武器》、《最后一名童子军》（布鲁斯·威利斯的作品，大众对该剧本的评价可能太低）的改写工作，他这次被召来改写佩恩和莱福的作品时，他决定与同事大卫·阿诺托合作。
当时，阿诺托唯一出名的作品是《福特·费尔莱恩历险记》。
这两人被哥伦比亚公司花100 万美金雇用。
不过，后来的事实证明，这100 万美金没有白花。
沙恩·布莱克和大卫·阿诺托最后写出的稿子比较令人信服。
但是，施瓦辛格却认为该稿仍需加工。
他说： “还需要继续加工，只有精品的剧本才有可能拍出精品的影片。
” 在施瓦辛格的强烈要求下，哥伦比亚公司又花厂100 万美金请来了久经考验的电影剧本修改人威廉·戈尔德蒙。
威廉·戈尔德蒙答应再花一个月的时间修改布莱克和阿诺托改写的剧本。
说到这里，也许有人不相信影片的剧本还需要经过这么多人的反复修改，可是，事情的确如此，剧作家的原稿由打字机上打出来直接送到摄影棚的时代已经是一去不复返了。
“好，这下应该是可以开拍了。
” 这是施瓦辛格看了戈尔德蒙修改后的剧本的评价。
很显然，他对这一次的修改很满意。
“我很高兴地看到，在这一稿中把前几稿里有些含糊不清的幽默给删掉了，此外戈尔德蒙还把两个主人公之间那种不可缺少的、会使彼此经济上受益的亲密感表现了出来。
”施瓦辛格说。
对哥伦比亚公司来说，只要施瓦辛格对剧本满意了，就意味着他会出演这部电影。
施瓦辛格能出演这部电影就等于得到了电影界的最高奖赏。
“只要有这位大明星出演主角，一切都不会有太大的问题。
” 许多演艺界的人士当时都是持这样的态度。
1991 年下半年刚刚走马上任的影片厂主管马克·坎顿就是持这种观点的人士之一。
他上任伊始就把赌注压在了施瓦辛格的身上。
他说： “从上任开始我就认识到制片厂的未来寄托在施瓦辛格这位被公认为最成功的影星身上。
” 拍摄《最后动作英雄》是一场不折不扣的力量的较量。
拍摄工作的安排给了施瓦辛格很大的支配权。
这是他以往拍影片时从未有过的。
难怪施瓦辛格说，这是他第一次在拍片时感到如此彻底地轻松。
合约上明确规定了他对影片可以行使的权力，这份权力的报酬可不低：1500 万美金外加100 ％的利润。
“制片厂对我还算公平，他们也许觉得领衔主角对影片的各个方面都过问，给他这样的报酬也是合情合理的。
我对影片的负责自然而然地包括考虑剧本、选派演员、影片宣传、生产影片中受人欢迎的小物品、电影的发行计划等。
”施瓦辛格说。
施瓦辛格有个大胆的、已经证实的信条，那就是要想取得进步就需从开始就摆开大阵势，不断扩大发展，绝不回头（这一信条在施瓦辛格的健美运动、拍电影、家庭生活方面都发挥了重要作用）。
1991 年，《最后动作英雄》就是在他这一思想的指导下开拍了。
哥伦比亚公司信心十足。
这部新影片是90 年代中叶推出的，具有丰富的社会色彩。
确定影片这一宗旨，施瓦辛格和制片厂其他工作人员具有同样的功劳。
他们还明确规定，影片即使不避免暴力，也应当用恰当的方式把它表现成一种无用、荒唐、邪恶的东西。
剧组人员确定这一宗旨并不是因为道德感的一时驱使，而是因为金钱，有钱能使鬼推磨。
制片厂发现PG 级的电影的票房收入可达1 亿美元，比R 级电影（17 岁以下青少年除有家长陪同不得观看的电影）的收入要高三倍，坎顿让大家放心，他说： “没有暴力镜头的家庭娱乐片有自己的优势，好的动作片也未必就非得有枪杀的场面不可。
” 其实在几代人之前的有些杰出的影片似乎就说明了这一点，坎顿是不是从这些影片中顿悟的呢
几乎可以肯定，坎顿一直在注意斯蒂芬·斯匹尔伯格拍摄的《侏罗纪公园》。
《侏罗纪公园》将与施瓦辛格主演的《最后动作英雄》一片同时与观众见面，而且肯定会让大批的观众全家出动观看。
对斯匹尔伯格来说，也许最好的解决方法是让施瓦辛格签约演《侏罗纪公园》，但这点做不到，因为在斯匹尔伯格导演的所有电影里，角色和演员都不是特别有趣，施瓦辛格在这种总体安排中不可能有用武之地。
与此同时，史泰龙正在三星公司演《绝顶雄风》（这部影片的名字与史泰龙当时的处境很巧合，他自己的影星声誉正岌岌可危。
）。
强弓之末的史泰龙想借此再次挽回自己正在下滑的声誉，因此，当时的史泰龙无疑是十分的焦虑和担心，因为连他自己也拿不准《绝顶雄风》会是怎样的一种命运。
施瓦辛格演技的高超之处在于他总是让自己的性格溶入所拍的影片中。
还有，他总是找最好的作家、最好的剧本。
但是，史泰龙一般不这么做，史泰龙有些屡犯的过失是那些对电影各方面的了解更透彻的人无论如何不会犯的。
很显然，这时候的施瓦辛格在电影方面已经取得了非常巨大的成就，如果在1993 年与上述两部影片的龙虎斗中能够再次取胜的话，足以使他一跃而出，成为同辈人中最有影响的影星，他说： “美国正在向反暴力的方向发展，我想国家已清楚地看出暴力影片对城市的恶劣影响。
” 施瓦辛格参拍的影片充斥着暴力、大毁灭、枪杀。
他说出这样的话听上去似乎在讲大道理，但我们似乎找不出理由否定他讲出的话既像出自一位生意人之口又像出自一位才华横溢的做现代社会调查的人之口。
《最后动作英雄》反映出的社会问题非常微妙，他使人们不禁对它所反映的社会究竟持什么样的态度产生了新的争论。
影片的高明之处在于随着立场的转换它推出暴力场面，只是为了使人们对暴力是否有必要产生疑问，从而嘲笑它。
使用景中景的手法可以使暴力行为着上去显得异常遥远。
银幕上出现的是另一个银幕里面的暴力行为，足可以让人拙劣地模仿，但其自身很明显可能引起误解。
施瓦辛格坚信像兰博那样实行歼灭的时代已经过去，时间会证明他的这一看法是否只是追赶社会一时的潮流，但施瓦辛格反对制片商的建议：洋娃娃杰克·斯莱特必须配备玩具机关枪、子弹。
这只是个开始，随着道德观念的改变，人们对暴力行为的看法也会改变，至于影片《最后动作英雄》，也许我们从中可以看到施瓦辛格正在着手改变自己努力形成和奠定的风格。
约翰·迈克蒂尔南曾顺利、成功地编导了《食肉动物》，施瓦辛格对他的印象很好，这次他又出任导演，手头掌握着6000 万美元的影片预算（有人说实际预算达8000 万美元，比较可靠）。
当时，这位导演面临的任务十分艰巨：八个星期供拍片前的预备工作，5 个月摄制，10 个星期做善后工作。
如此紧迫的时间，如果换了其他能力稍差的导演，显然是很难完成的。
与过分紧迫的时间相比，《食肉动物》剧本中大家公认的故事情节的死板就算不上是什么难题了。
施瓦辛格一直希望与迈克蒂尔南再度合作，后者也抱同样的想法。
迈克蒂尔南甚至津津有味地想象着新片在观众中可能产生的影响，他甚至像保 罗·弗霍伊文对《全面回忆》情节的错综复杂非常感兴趣时那样，翻来复去地想： “如果斯莱特不在银幕上出现，它与影片中其它人物之间的关系是不存在的呢
还是仍然存在
有许许多多的机械上的问题你不想提起，因为那样会把这个童话故事彻底毁了，得想方设法找出条路子：既能达到自己预期的效果，又不至于有半道上砸锅的可能。
” 《最后动作英雄》片始终笼罩在一种热闹的气氛之中。
例如，玛丽娅初次拍片，作为谢朗·斯通和罗伯特·帕特里克的佳宾（两人都答应了施瓦辛格的请求，帮助他开只有圈内人才懂的玩笑），健美冠军让·克劳德·戴蒙（表演的很成功，但不大可能真正危及施瓦辛格的地位），还有薛威·蔡斯，还有丹尼·大卫特为猫配音。
英国剧坛的名演员琼·普劳赖特难得被好莱坞请到与男主角搭档，她这次搭档的主角比她以前与之合作的任何一位男演员似乎都年轻许多。
然而，希望有多大，失望就有多大。
《最后动作英雄》一片上映后，非常令人失望，更别说与《侏罗纪公园》相抗衡了。
普劳赖特的演技一直为世人所敬仰，她在《最后动作英雄》中的表演几乎算不上最出色的一次；评论界认为施瓦辛格的黄金时代可能即将逝去，如果说他的表演还没有走下坡路的话，至少已经有了走下坡路这个苗头。
从《最后动作英雄》这部影片中，我们会得出什么样的结论
影片给人的感觉是外表异常花哨，内里却无实际内容，机会主义者的故作姿态在影片中比比皆是。
这对施瓦辛格最忠实的崇拜者们无疑是一次耐心的考验。
多年来我们对施瓦辛格表演的很多不足之处已非常地宽容，我们反驳那些贬低他的人说： “他的表演比那些对其不甚了解的人的想象要好的多。
” 说这话的时候，我们无疑已接受了这样一个事实，即很早以前他为了能出演那些对表现他健壮的体格有用的影片，放弃了所有可能获奥斯卡奖的影片；我们也接受了他那种敏锐的才智，正是这种才智使影片中极为暴力的镜头不显得过于刺激；我们也非常感谢他为我们的电影界，为我们的文化界真正做出的独特的丰富的贡献。
不过要真正理解《最后动作英雄》还不是那么容易。
因为这部影片确实把我们对施瓦辛格的好印象几乎都抹杀了。
这一次，我们是在看我们信任的魔术师在变戏法，我们不仅第一次看到魔术是怎么变出来的，而且也不得不承认这次的把戏失败了。
剧本《最后动作英雄》写得很有知识性，很成功，讲的是一个长着雀斑、名字叫丹尼的男孩的故事。
丹尼很聪明，常有些小烦恼，他的家庭属单亲家庭，在家里他一直想做个好孩子，他对执拗的老尼克以前开的那家电影院十分着迷，那座电影院现在早已破烂不堪，不对外放电影了。
尼克只给一位观众放电影，那位观众就是丹尼，放映的也只是杰尼·斯莱特的影片（施瓦辛格主演），丹尼绝对相信杰尼·斯莱特的能力。
尼克给丹尼一张具有魔力的票，这张票以前归哈里·霍迪尼所有。
借助这张票的神力，丹尼穿过银幕，和影片中的杰克斯莱特一起去冒险。
邀游在杰克主宰的神奇世界里，影片中的丹尼眼界开阔了。
当他和杰克一起从杰克的影片中跳出来时，已长大成人的丹尼才认识到银幕上的生活和现实生活大不相同。
他发现暴力在影片中很有意思，但是现实生活中却是百害而无一利，只会是杀人，是伤害，只会让人非常不安，在生活中必须考虑到他人。
回到现实生活中后，杰克逐渐认识到现实比他在电影里的生活要好得多、要亲切的多，慢慢地他变成了一个好人。
影片试图通过施瓦辛格的表演，展现主人公这一神奇的魔力转变，不曾想到却是施瓦辛格自己成了观众谴责的对象。
即使是观察力不太敏锐的观众也可以看出这部影片实际上是制片人在竭力宣扬自己的观点，两者兼得。
制片人采用的方法很高明，可惜没有丝毫艺术性，他们把暴力镜头放在影片中。
通过这一处理，杀人、故意的损害既可以表现出来，又可以用荒诞的城中城的借口加以推脱（影片中的暴力镜头并不少，那个丑陋恐怖的凶手和那个讨厌的装怪脸的丹尼贯穿于整个影片）。
当施瓦辛格与那个毁灭一切的终结者类似的面目出现时，我们仍然可以看出他是施瓦辛格，只是假装了杰克·斯莱特而已，他这样做只是让大家看到影片是在说自己的故事；他正准备去参加杰克新影片的拍摄工作，被玛丽娅·史利弗劝说放弃了，转而去张罗创办好莱坞俱乐部的事。
该影片中如果在剧本改写、选派演员、导演演技上事先有个明确的指导思想，所采用的方法或许也能成功，很可惜影片想要表达的幽默没有达到预期的效果，因此只能以失败而告终。
施瓦辛格在影片中常说的那句“天大的错误”用在他所拍的影片上可谓恰当，仿佛这部影片的失败是他事先预料到的。
琼·普劳赖特在影片开始时对劳伦斯·奥利弗介绍《哈姆雷特》时的样子简直是硬充滑稽，令观众哭笑不得（对知道她是奥利弗的前妻的人来说，她的那种只有圈内人能懂的玩笑显得索然无味），那个会放屁的死尸虽然在影片中设计得最好的镜头中出现，但也没能起到娱乐的效果。
查尔斯·戴恩斯扮演的那个恶棍收集了一堆设计者的玻璃眼睛，但是他充其量只抵得上詹姆斯布恩德拍摄的铺张华丽的镜头中剪下的边角料，因为他那种可恶的形象观众见得大多，已经到了见怪不怪的地步。
当我们看到《绿野仙踪》的格调与暴力充斥的电影相冲突时（在观众们熟悉施瓦辛格时，这类的影片就敲响了施瓦辛格影视生涯的丧钟），我们就不由地将该角色与他和杰克·斯莱特生活的电影世界里的角色联系在一起。
影片中红拖鞋这一安排，因为魔力失效也没达到预期的效果。
当丹尼从现实世界进入神奇的电影世界时（这一进入竟改变了他的生活），观众看到银幕上只剩下一片空白，我们不能不再一次遗憾地说： “这是《最后动作英雄》一片的又一败笔。
” 电影的独特优势和特点就是它能满足人们的视觉要求，这一点，无论是在电影产生之前的小说作品，还是在电影产生之后的电视文学作品，或者其它别的文学样式都是不能与它相抗衡的。
但是，《最后动作英雄》一片在这一点上显然未尽这种应尽的责任和优势。
不用说，本来就对该片十分不满的人们又突然看到了这么一处空白时，他们的心情可能会变的更糟。
也许就在他看到空白的这一刻，影片的真实性、影响力一下子又大大地削弱了。
这一败笔无疑进一步说明了拍这部电影的人对影片所要表达的主题没有予以足够的重视。
影片的不足之处还不仅仅就上面这些，大团圆的结局也很可笑，不能不令观众认真地去思考影片是否真的想要表达其反暴力的主题。
最后一点就是影片想在几个地方表现其高出其它影片的高明之处，可惜却都没能成功。
比如伊恩·麦克伦（在美丽的浮雕贝壳中）突破第七道封锁，警告人们死亡即将来临等。
影片企图通过自己的内容阐述一些大道理，这样做就把影片本身以及观众们生活的现实世界看得过于简单了。
在这里，我们不得不提出这样一个问题，施瓦辛格走上影坛后，不遗余力地奠定自己赖以生计的表演风格和给自己争得一个好的名声。
然而，在《最后动作英雄》这部影片中他却轻率地贬低了自己，不知道这位从10 岁起就苦苦奋斗的奥地利人的后裔意识到这一点没有。
影片《最后动作英雄》映前的宣传也很失败，几乎一律都是沉闷无趣的介绍，不能给人以耳目一新之感。
关于这部影片的失败之处我们就不一一细讲了。
在这里我们应该引用一句中国话：没有不散的宴席。
每个人不可能永远都是成功者。
施瓦辛格在似乎永无止境的成功之后，也不可避免地开始走下坡路了，关于这一点他本人在拍《最后动作英雄》之前几乎还不曾意识到。
可是不久，当他发现自己因为拍的片子如此失败，而同时上映的《侏罗纪公园》又是如此轰动时，毫无思想准备的他突然感到无地自容。
这位影坛霸主感到有失身份和面子，甚至有一种末日来临的感觉。
在面临着失去自己在电影界苦心经营的地位之时，昔日不可战胜的施瓦辛格、冠军施瓦辛格，就像一只恐龙，开始逐渐地从电影历史上消失。
与恐龙不同的是，他在消失之前似乎还要明确地告诉正直的美国公民：应该达到怎样的道德标准。
我们说这话不是随意臆造的，而是有确实根据的。
在《最后动作英雄》一片中，杰克预言说： “丹尼的生活中最大的希望可能就是和他的第一个妻子离婚。
这样的世界可能就是今天的美国人生活的世界。
施瓦辛格要他们在这样的生活中达到他为他们指出的道德标准。
杰克还对丹尼说过一句令人信服的话，他说： “世界是你自己创造的。
” 这句话中蕴含的道理也许并不深奥，也许会让观众们感到施瓦辛格把他们的智力估计得过低。
在这里，我们不得不提醒施瓦辛格一句： “在你想改变自己事业的方向时，应该信任自己的影迷们。
” 要知道从某种意义上说，是那些影迷们造就了巨星施瓦辛格的。
成了巨星的施瓦辛格更应该通过克制的陈述、机智、真情实感发挥自己的技艺，而不应该采用虚伪的花哨的柔情，让观众去忍受。
尽管如此，在我们决定不再谈论该片时，我们心中不免还是疑惑：该片也许是施瓦辛格演得最好的一部电影，只是其价值没有被观众发现。
也许那个别的什么都不要，只要“领着一只猴子、拿根棍子走遍世界”的男孩，才是笑在最后、笑得最好的人，如果我们真的见到最后一个了不起的动作英雄，我们也许会发现还是施瓦辛格最好。
我们不能在施瓦辛格事业里程的某一点上过于强调，他在好莱坞电影界所处的格外引人注目的地位是因为他能够不断地学习和提高。
影片《最后动作英雄》事先就打算一定要让观众们看到一点现实世界的苦痛，也许它最终会巩固施瓦辛格作为我们这个时代的偶像地位，也许施瓦辛格会让我们重新认识自己。
不管怎样说，昔日的那个影坛巨星施瓦辛格改变了自己在观众心目中的动作英雄形象。
施瓦辛格现在似乎要下决心树立起自己新的形象，步入某个未知的领域。
这对于一个希望自己成为耶稣基督式人物的人来说，塑造一个全新形象是很有可能的。
好莱坞和香港的十大导演资料
看过<降临>之后,确实有些脑洞大开,几乎在整体上没有看懂,但是从局部少数几个角度上有一些个人的理解,不一定正确.1.关于七肢桶,确实不晓得那是些什么东西,体格巨大,怪模怪样的,长得跟头足类动物章鱼差不多,难怪具备了发达的智慧(据说章鱼的智商就高于黑猩猩,而且章鱼的味道也不错).若说是外星'人',苟同不起来,七肢桶丝毫不沾有人形的相似处.若说是外星'猛兽',它们却温顺和蔼拥有高度先进的文明和科技,绝对不是原始凶兽.不是外星人,不是外星怪兽,那么,就权当是异形吧(可能生活在比地球环境湿度更大温度更低的环境里,风挺大,却吹不走雾气.女主人公走进玻璃墙内部,与异形近距离交流时,见到的场面.不过,咱们不愿意去猜想3000年之后,地球就是那么白茫茫的荒芜).2.关于12艘飞船的停泊位置,有的在美国,有的在俄国,有的在北海道,有的在中国,有的在澳大利亚,有的在塞拉利昂,有的在苏丹,诸如此类的,看上去好像是纯粹随机的,12个地点没有任何规律,12个地点之间也没有任何关联.姑且做个假设,这些飞船在太空航行执行任务时,遇到故障,迫降在地球上.不过,异形的运气特别好,没有降落在南极洲,也没有降落在海底,反正是全部降落在了有人类居住的区域内(是巧合还是蓄意,不得而知).这12个飞船修复故障后想要彼此联系并一同飞离地球,却受制于地球上特有的物质或能量的干扰,打断了飞船之间的通讯,异形彼此找不到同伴,异形必须求助于人类帮助异形通讯联系(而在人类帮助异形之前,异形需要先帮助人类,便是下文的提供武器).3.于是,异形想要获取人类的帮助,自然也就不会对人类出现敌意,异形愿意与人类建立交流.不过,地球文和宇宙文之间的差异太大了.众所周知,人类的语言有四个环节(听,说,读,写)和五个法则(词法,语法,句法,文法,译法),但是,异形的语言竟然不是这样的,既没有听和说两个环节,又把五个法则全部纠缠在一起,模糊混沌不清.观众至今也没明白,异形描绘出来的那些奇怪的图案究竟是文字还是符号.即便是这样,美国著名语言学家露易丝.班克斯教授,居然能解析出来各个图案的意义,让人赞叹不已.4.班克斯教授对宇宙文的评价:没有先后顺序,以及与地球上不同的时间概念.也就是说,相比之下,人类的语言是同步的,而异形的语言是同时的.什么叫同步?什么叫同时?外行人永远无法区分这两个词的含义,还经常混淆.文科生和理科生不容易理解,倒是工科生容易理解.举两个例子来说明:同步指的是在同一个步调下,就像是军人在行军,队伍排得整整齐齐,按照规则按照秩序遵守纪律遵守命令,一个接着一个,从起点走到终点,步伐一致,速度一致,先出发的先到达,后出发的后到达,如同先进先出的队列;同时,也叫异步,指的是在不同的步调下,就像是选手在赛跑,个人跑个人的,速度快慢不一,他们同时出发,却不见得同时到达,速度最快的先到达,速度最慢的后到达,如同小作业优先的池.简而言之,同步就是在同一个步调下强调序列,同时就是在不同的步调下强调特性.5.关于武器,异形要给人类的武器,所谓武器能打开时间.影片本身没有详细地介绍清楚,本人只靠猜测,或许是一种可以预测未来的超能力.大多数人没有这个超能力,而班克斯教授具有这个超能力.在异形的辅助下,班克斯教授的超能力升级了,更强了,以前她只能看见多年以后的场景,此时她能看见她整个人生的场景.如果你已经预知了你的全部人生,你会不会想要改变它?经典的台词,令人感伤的台词.科幻与文学的完美结合,没有漏洞,没有硬伤,难得(国产的影片做不到这一点,漏洞和硬伤太多).理科生会依据广义相对论,认为时空是可以穿越的,只要有超光速的运输器.然而,工科生则有相反的认知.第一,空间是不可穿越的,倒是可以绕行的.设想,你的前面有一堵玻璃墙,来,你穿过去给我看看.会不会撞个头破血流(作弊戴头盔撞不算数)?与其勉强徒劳地穿越还不如明智地绕行.第二,时间是不可穿越的.时间没有方向,不晓得哪里是历史哪里是将来.而且,即便是穿越了时间也没有意义,既改变不了过去(过去是只读的,可见不可改),也发现不了未来(未来是没有被赋值的,一片空指针).简化这个问题,若有人真心想要感知未知的时空咋办?空间上的预测,你买一台天文望远镜,得了.时间上的预测,你买一本麻衣相书,齐了.因此,预测未来,类似于占卜之术,比较玄幻.当然了,有人说再加上虫洞,引力差,时间褶皱,平行宇宙,轮回等概念,又多出来一维,就能以第五维作为前提条件而穿越前四维了(虫洞是个好东西,无解的时空隧道).好吧,四维世界是科学,五维世界叫科幻.这也便是科幻作品的奥妙.类似的诡异科幻作品,如<天魔回魂>,<汉江怪物>,<沙海魔怪>,<第五元素>,<普罗米修斯>,<前目的地>,<超级战舰>,<环太平洋>,<哥斯拉>,<天赐之女>,<夺命三头鲨>,<安德的游戏>,<星际穿越>等,剧情或主题也是往往令人难以捉摸,没个定论.本人还是想说,对于班克斯教授来讲,预测未来,不是她的能力,而是她的超能力.6.异形要给人类提供武器,而请求人类于3000年后帮助它们.要是根据宇宙文的立场来看,估计这个3000年并非3000个地球年,而是3000个宇宙年.折合成地球时间,到底是多久呢?不知道,算不出来.神魔小说家吴承恩(以著写古典长篇小说<西游记>而闻名世界)曾经提过一句:天上一天,地上一年.怎么解释?假设某个行星绕着它的恒星公转一周的时间恰好等于该恒星自转一周的时间,那么一个恒星日就差不多等于一个行星年了.这也是一个尝试性的命题,也许成立,也许不成立.7.关于对中国的贬低,若隐约现.各国各地在与异形交流后,中国最先做出反应:要保卫人类,消灭异形及其飞船.影片可能对中国有所贬低,认为中国是最沉不住气的,最急躁最浮躁的.顺便,影片也捎带着贬低了苏丹,塞拉利昂,俄国等,认为他们盲目模仿中国的做法,也试图对飞船发动攻势,是最没有主见的,最随波逐流的.唯有美国,尤其是唯有班克斯教授,有才华也有胆识,有韧劲也有魄力,在关键时刻她做出了正确的决定,带领美国甚至全世界避免了误会,战乱和动荡.作者通过赞美美国来贬低中国,这与<战狼>系列的中国式爱国主义情怀相克制(前者在贬低中国,后者在歌颂中国,仿佛中国恰好处于影视作品的风口浪尖上,喧嚣不止,不得安宁.本人记得印度拍过的<第三次世界大战>,也是在故意贬低中国).就在各国纷纷离线中断网络交互后,美国无法再与其它国家取得联系,班克斯教授拨通了中国尚将军的私人电话,劝阻这场战争.于是,中国中止战争,俄国,苏丹等国也随着中止战争.美国联系不上其它国家,而中国是怎么联系上其它国家的?只有一个可能的原因,尚将军拥有世界各国军事将领的私人电话,即便不依赖互联网也能建立沟通.而不是因为尚将军有逾越互联网的千里传音的超能力,俺感觉尚将军也只是一个普通的平凡的人,几乎没有啥超能力.以上不是复制于网络,完全是真实的个人观点.不一定正确,仁者见智,智者见仁而已.老张,2018-2-3.
