新不了情
观看需要下载安装风行 如果你已经安装了风行，请点击这里 新不了情 Love Without End 点击播放 返回影片首页 详细资料 图片 推荐影评 短评 剧情 花絮 香港乐坛是很多年轻人追求理想的地方，可是商业社会竞争下，单靠真材实料是不能踏入成功之门
作曲人眼看自己女友Tracy，因为有金牌经理人Adam包装和协助下，成功夺得最受欢迎的女歌手之名，事业上再创新高峰。
反之，自己却因不肯妥协的个性，在音乐圈中得罪不少要人，弄致有才华也不给予机会，事业上陷于低潮，二人从过往被誉为男材女貌中匹配，变成今天不被看好的一对。
经理人Adam为了保护这会生金蛋的Tracy，一直不许让二人公开情侣关系，最初阿杰也因为爱，愿意为了Tracy的前途，忍受偷偷摸摸的关系。
当Tracy愈来愈红，Tracy的恋情不但成为焦点，也是乐坛对手用来攻击Tracy的一个大好机会。
一次，Tracy和阿杰在电话中冷战后，遗失手提电话，对手将其恋情秘密发放给无孔不入的八卦杂志“”记者手上，令到满城风雨，幸得身经百战的Adam用移花接木方法，将阿杰一夜间变成为Tracy女助手的男友，才将事件平息。
可是阿杰是个自我且自尊心很强的人，他再不能忍受当一个成功女人背后的男人，一气之下离开Tracy。
Tracy虽然舍不得对杰的感情，但是为了事业，她也选择了放弃。
分手后，阿杰因经济问题，从高尚住宅区，搬进被视为品流复杂之地“庙街”中居住，一片前路茫茫，感觉被残酷社会淘汰，质疑自我，犹如从天堂跌入地狱一般。
想不到这似是没有希望的地方，会认识到一群具有生命力，在街头卖唱为生的阿敏一家人，令阿杰重新体验到自己失落很久那单纯而善良的音符
当阿杰因事业失意，与Tracy分手，唯一亲兄长也因自家负担，只能爱莫能助，他个性也变得偏激和消极，作曲亦欠缺灵感，每天清晨更被邻居歌声吵醒，原来，住了阿敏一家人。
阿敏个性刚巧和他相反，她好像有用不完的活力，每天习惯以快乐歌声迎接新一天来临，善良单纯的她，是家人心中小天使，是街坊中开心果。
最初阿杰和阿敏住在咫尺之间，但往往阴差阳错下始终缘悭一面，最后也因为缘份，开始将这两个世界之中的人拉在一起。
那天，阿杰在一个倒霉的下午，在公园遇上一个当狗保母年约二十岁的少女阿敏，她阳光一样的笑容，爱护狗只的可爱举动，令阿杰印象深刻。
后来在无意中看到在庙街的歌唱团表现，才发现阿敏就是每天吵醒他的可恶邻居，她唱歌天份就是她妈妈李再爱所遗传。
李再爱联同吹奏的兄长李再生及其唱家班师妹阿玲协助下，带领老乐师们多年来在庙街卖唱为生，将欢乐带给一班老街坊及捧场客。
他们和阿杰一样热爱音乐，可最不同之处是他们甘于接受现实，接受事与愿违。
阿杰看到他们专业的表现态度，开始对这班音乐才华不下于自己，却又具生命力的街头音乐人产生好奇，同时又令他有种说不出的恐惧，因为害怕自己将来像他们一样的潦倒。
相反地，阿敏并没有看轻自己的出生，平时常常乐于助人。
一次，她发现杰家停电，阿敏好心借应急灯给阿杰一用，但阿杰知道停电是其舅父偷电而引起，一气之下拒用之，在燃点蜡烛时不慎酿成一场小火，幸得阿敏一家协助扑火，自始引起了爱管闲事的阿敏对这倒霉的邻居有种不自知好奇和关心，她看见阿杰终日没有笑容，主动地教阿杰以最便宜的方法环游香港，要杰以开心一面看世界，相信谁人能没有忧愁，记着要珍惜眼前美好，叫他不要轻易放弃自己的音乐理想。
阿杰被阿敏天真爽朗个性打动，二人开始成为朋友。
之后，阿杰决脚踏实地重新振作，白天当教琴老师，晚上努力作歌。
谁也想不出这平凡的灰姑娘阿敏，竟是将来给予阿杰生命力量的爱人… 同期，Tracy因不能接受阿杰没有她的日子，依然活得精彩，从杰兄口中，得知阿杰新住址，她突然纾尊降贵到庙街找阿杰，希望与阿杰，怎料，看见阿杰竟坐在庙街卖唱的乐团中跟阿敏伴奏，她以为阿杰自甘堕落有心气她，Tracy更误会阿杰与阿敏有，阿杰责备Tracy错怪一个纯品少女，Tracy没趣离开，二人不但没有和好，误会又再加深。
这晚后，阿敏才知道阿杰原来是她偶像歌手Tracy的男友。
阿敏最初只是欣赏阿杰的音乐才华，对他从好奇到鼓励，再发展到关心，一份不自知感情慢慢栽种出来，但事业失意的阿杰，刚与女友Tracy分手，无心恋事，阿敏只叹一句
然而，身为妈妈的再爱却看出女儿心事，怕女儿像年轻的她，因高攀一份不属于自己的爱，而毁了自己半生幸福。
她为了保护女儿，宁作千古罪人，也希望暗地里将这爱火降温。
当阿敏决定放弃对阿杰的幻想，阿杰却因不想埋没阿敏唱歌天份，好心推荐阿敏去唱片公司试音，二人缘份始终未尽
后来，阿敏歌喉更被唱片公司选中，加入其新人训练计划小组中，全家也为阿敏能有机会正式加入乐坛而兴奋。
可是，唱片公司却要求在训练期间不许阿敏再在街头卖唱，以免影响日后包装新歌星的工作，再爱为了女儿前途，宁可减少收入，也保护女儿。
同时，Tracy回想起从前在她未红时候，阿杰出钱出力又作好歌来帮她事业发展，二人曾承诺过并肩在乐坛开创事业，现在眼见阿杰竟转向帮助庙街卖唱的阿敏，Tracy内心有种女性天生的妒嫉，她任性地认为“我不爱，阿杰也不能这样快去爱另一个人”，而且她更不愤阿杰竟选一个这样平凡的女孩来取代她的位置。
Tracy一气之下不顾后果去骗阿杰怀了他的孩子，使阿杰回到自己身边，阿杰为了对孩子负责，决和Tracy尽快结婚，对Tracy百般迁就，收敛过往脾气，愿意去电视台，接受Tracy介绍的音乐总监工作。
同时Tracy刻意告知阿敏自己怀孕之事，更假意交心，令阿敏知难而退。
阿敏不知世情险恶，更事事担心偶像Tracy身体，Tracy便乘机戏弄阿敏来泄忿。
当天，阿敏眼看阿杰搬离庙街回去Tracy的身边的时候，一向坚强的阿敏不自觉地涌出一阵酸意，这时才明白自己心意… 看透世情的金牌经理人Adam心知Tracy正在玩火，Tracy被Adam痛骂后才知后果严重，因为在这个拚得你死我活乐坛上，不论是真是假，跟你竞争唱片公司便会借机会来攻击对手。
Tracy既想保护事业，又想保住阿杰对她的形象，决设计陷害阿敏，造出是她有心令其流产的情形，她想一箭双雕，借意不用结婚，又可令阿杰和阿敏二人反目。
可是，螳螂捕蝉，黄雀在后，Adam不想Tracy和阿杰的关系再这样纠缠下去，Adam将Tracy和他的对话刻意让阿杰听到，阿杰恍然Tracy原来没有怀孕，自己被骗，他虽然痛心，但明白Tracy是出于爱自己，本想原谅Tracy，因Tracy不知事情已被揭破，Tracy依计划在阿杰面前演戏痛哭指证阿敏害她流产，阿杰忍无可忍当场拆穿Tracy，Tracy难以接受，最后将爱变成恨
阿敏如常参加唱片公司举办唱歌比赛，本来冠军在望，可是Tracy竟是当天评判，以自己影响力，在台上改变赛果，将阿敏名字删去，更将责任归咎于阿杰，影响阿敏歌唱前途。
同样，当阿杰作了一首好歌，成为今年大红作品，才发现Tracy从中作梗，将作曲人之名写了给别人，阿杰心血化成乌有，大受打击，在心不在焉之下，又将和友人合资办理演唱会的钱掉失，友人更误会他因财失义，在这一次又一次打击下，令阿杰意志尽失，自我放弃
同样因为爱，Tracy继续破坏，阿敏则努力支持… 当阿敏开始恋爱，母亲再爱亦为一段迟来的姻缘而苦恼。
韩琦是个老实厨子，暗恋再爱多时，害羞及不善词令的个性一直没有表达，但聪明的再爱哪不懂韩琦心事，但冰封多年的心哪容易解封出来。
阿敏和舅父再生努力撮合下，希望再爱有个新的开始，弄至笑话百出。
韩琦好人有好报，借中了彩票的机会，帮助再爱将歌唱团搬到室内演出，乘机向再爱求婚，当再爱正想答应韩琦开始尝试新生活之际，阿敏亲父刘浩云再度出现，阴错阳差下，韩琦误会再爱和旧情人浩云再续前缘，好男人的他不想破坏别人好事，只黯然离开，是再爱跟他无缘，抑或幸福从来不落在她身上… 当阿敏亲父刘浩云出现，将阿敏不平凡的身世揭开。
二十年前，李再爱拥有女人大部份的优点，美丽的外貌，婀娜的身材，浑圆的桑子，可惜她不懂善用资源,喜欢了一个不应该爱的人刘浩云。
当时李再爱在酒廊餐厅当歌手，兄长再生当乐师，认识了一个出身富裕在外国留学回来的浩云，二人很快地金童玉女般相恋起来。
后来，再爱发现自己珠胎暗结，本满心高兴地和浩云结婚，怎料，原来浩云已跟门当户对的名媛许佩芬订婚，只想在结婚之前留下一段浪漫回忆，浩云竟忍心地叫再爱把孩子打掉。
对爱情充满憧憬的再爱不能接受残酷现实，浩云与名媛结婚当日，眼看爱人如同陌路，跟别人结婚去，大受打击，感觉伟大爱情原来只是一场骗局。
再爱开始变得自暴自弃，过着一塌糊涂的生活，生下阿敏后，更无力照顾女儿，事业爱情家庭完全失控，犹如跟女儿走到人生没路之中… 婚后，知书识墨许佩芬看出浩云对再爱总有种内疚的关怀，她主动地要求再爱将女儿交给她照顾，承诺给予阿敏有个幸福家庭及美好前途。
这个穷妈妈再爱为了孩子将来，用心良苦的忍受骨肉分离之苦，希望阿敏不要再跟她一同捱苦，能在她有钱爸爸的家中健康和快乐的成长。
其实佩芬的忍辱，是怕浩云因为女儿阿敏会暗地里跟再爱藕断丝连，她自信自己的教养可令她克服一切，这何况又不是另一种的用心良苦呢
小阿敏在健全家庭中生活，有父母疼爱，得优良教育，虽间中被佩芬亲生女儿依琳所欺侮，乖巧聪明的她仍然活得快乐，且对佩芬十分孝顺，一直以为佩芬就是自己亲母，过着如小公主的生活。
这个假母亲更因为眼看自己女儿依琳任性刁蛮，事事不及小阿敏般可爱和长进，令她既矛盾又不甘，生怕自己真的喜欢了敌人的女儿，但又希望这个可爱敌人女儿永远属于自己。
八年后，谁料到这个可爱女孩竟患了骨癌，佩芬怕承担照顾一个病患孩子的痛苦，她自作主张地将小阿敏送回再爱手中。
再爱眼看自己女儿叫着敌人为妈妈，怪责自己当年愚昧，令女儿受到被亲人抛弃的伤害
她决心为女儿重新做人，尽心尽性地照顾女儿，希望可以好好地陪伴女儿走完最后日子。
奇迹地，小阿敏以坚强生命力对抗病魔，战胜死神，最后可好好成长，二人从此建立了不离不弃母女情，再爱也因为这失意复得的女儿而成长起来… 浩云和佩芬夫妻间没有因年月消逝而将心中结解开，相反地，二人一直活着对不起阿敏俩母女的阴影下，加上眼看自己女儿依琳不长进，夫妻感情更变得貌合神离。
二十年后，从国外回港，浩云希望与女儿阿敏相见，好好尽父亲责任，以财雄势大压倒性的姿态去夺回阿敏的心，令阿敏和再爱陷入再度分离之危机
同时，嫉妒心重的依琳不甘父爱被阿敏分走，不断用各种方法来破坏，弄出满成风雨，而佩芬亦不懂丈夫心意，以为浩云再次对己不忠，大好家庭接近分离边缘，夫妻间猜疑，父女间隔膜，令这个富爸爸成为破坏两个美满家庭的罪人，令这场争夺女儿之战，峰回路转下，众人学懂原来爱，不单是要拥有，而是牺牲… 因Tracy报复，阿杰的工作头头碰着黑，开始迷茫，很想逃避，甚至背弃对音乐理想，在这黑暗岁月里，阿敏告知阿杰自己曾经患有骨癌的经验，令阿杰恍然自己的脆弱
同期，阿玲对追求理想努力态度，无悔执着精神，令阿杰振服
阿玲是再爱师妹，是庙街歌唱团的头牌花旦，她从小热爱粤剧，投身粤剧表演是她一生人的梦想，可惜她生不逢时，成长在粤剧式微时代，曾多次访寻名师，不是遇上退休，便是去世，她只好自学苦练，积蓄全花费在置戏服上，因深信只要坚持，铁柱可磨成针，自信有天亦能有天正式踏上台阶做场好戏，完成当粤剧花旦的梦想。
阿玲误会以为再爱放弃经营庙街歌唱团，感觉自己前途暗淡，她悄悄到广州欲投身以前欣赏她歌艺的老板，谁知已另聘他人，在别无选择下，经朋友介绍结识了家中富裕喜栽培曲艺人的龙放之，阿玲以为这人能支持她开戏，她不惜出卖自己，后来才知被骗，欲找之理论，反受奚落，刚巧被阿杰遇上为她解围，为了保持阿玲名声，为玲保守秘密，反惹来不少误会。
挫折并没有让阿玲放弃，她得悉有个退休多时大老倌希望振兴粤剧，重出江湖，她千方百计下终被引荐，因她未曾拜过名师，在众人不看好的情况下，大老倌竟当场考她粤剧造诣，大老倌随口唱出不同歌曲，阿玲均能啷啷上口接唱下去，无不令在场人士叫服，大老官被阿玲对热爱粤剧的心所打动，皇天不负有心人下，阿玲终正式踏入台阶。
众人为她成功而欢呼，只有阿杰共鸣到她过中甜酸苦辣… 当阿敏伴着爱神的翅膀飞翔时,死神却向她呼唤,阿敏身上的疼痛加剧，敏意识到自己身体上又起问题。
这一次，一向乐观的阿敏有一种不祥的感觉。
阿敏想把悲伤留给自己，她偷偷去看病，果然证实她骨癌复发。
阿敏首次害怕死亡，是因为舍不得这初恋就此终结。
最后纸不能包火，再爱得知后难以接受事实。
阿敏如何坚强，这次也因为“舍不得”令到她变得脆弱，杰看出她内心的害怕，杰记起最初阿敏带她坐渡轮和电车看香港来鼓励自己的情景，这次阿杰带她坐直升机用另一角度再看香港，和她回味以前二人共同去过的地方，看到大屿山的大佛、中环高楼大厦等。
敏感到生命奇妙，她意识到人的价值在于爱，她满足自己被爱包围，她决心坚强地向死神抗争，鼓起勇气地再接受治疗… 可是，阿敏病情日渐恶化，再爱四出访寻名医、浩云得悉后主动来协助，两人女儿病榻旁，互相原谅对方，同时，佩芬带着女儿依琳来向阿敏道歉，因过往依琳曾多次设计陷害阿敏，阿敏不但没有怪责依琳，反回味童年时一起成长的日子，依琳眼见病床上骨瘦如柴的姊妹，后悔以前自己自私和任性，希望阿敏康复过来，可是阿敏只求依琳能代她孝敬父母，亦笑这满足自己比别人强，能有两个好妈妈之疼爱，众人动容。
再爱为自己女儿感到骄傲
Tracy知道阿敏病情，被阿敏的对死亡的坚强乐观所打动，后悔以前自己幼稚和自私，求阿敏原谅，而敏反不在乎，而且仍把Tracy当作自己的偶像，叫Tracy好好为她照顾阿杰，Tracy觉得阿敏是一个真正的天使，她才是自己的偶像。
每晚阿杰在阿敏病床边继续写歌，他的作品终打动歌迷的心，事业渐有转机。
他非常兴奋，买戒指准备向敏求婚。
但阿敏心中有数知道自己时间不多，阿敏不想自己的死亡会令其它病童失望，谎称自己去美国生活，与小朋友道别，并答应回信给他们。
阿敏求阿杰如自己将来去世后，要他装作她继续给小朋友回信，继续向在世的人祝福… 虽然阿敏离去，她没有带走欢笑，反之，上天赐予阿敏充份的善良与勇敢，为往后再要活下去的人建立榜样，令身边人体会到“如果人生最坏只是死亡，生活中怎会有面对不了的困难…”，大家继续珍惜眼前现在，更要活得快乐，活得精彩…
陈坤薛凯琪主演的<新不了情>剧本
第28集敏欣慰的看过Tracy唱杰的新歌后往录最后一次口水歌敏故意不接杰电话她要录下杰的声音她要随时听他声音杰以为自己将拥有幸福懵然不知敏病危。
敏瞒着杰自己病危的事杰如常工作敏争取享受和亲人团聚的时光敏嘱咐琳好好孝顺父母她开解云向云表示感谢上天给了她两个妈妈她不想云仍对她们母女俩有歉疚。
爱向玲指出芬和云应是一对因自己见识及思想和云根本是两个世界的人想着当年如真的与云走在一起相信现在也会分开。
敏如常为杰打理日常生活去超市买日用品做好家务翌日敏想悄悄离去但爱己等着她因敏只想留给杰最好的印象不想让杰看到她病死的样子。
众人发现敏与爱不辞而别大惊杰去找唐医生一问才知敏真的病情杰痛心众人疯狂地四出找二人均失望而回。
原来琦安排敏与爱住在广州某处一个优美田园小庄让爱陪伴敏渡过余下的日子。
第29集优美田园小庄,敏享受着与母亲相处日子，敏要求爱帮她把信寄给病童，还骗小孩自己病好，跟家人在国外生活，鼓励小孩别放弃，好好对抗病魔，还应承会常常来信鼓励他们。
因她想令小孩相信世间有希望。
众人日以继夜焦急地寻找二人，生致电琦告知敏癌病复发，琦隐瞒二人下落。
众人发现了敏留下的信，敏的嘱咐让每个人潸然泪下。
杰找到Tracy和Ada，希望她们以媒体的方式寻找敏，琦不忍
她说服爱让杰来看敏。
杰终于找到了敏，敏其实很想杰，杰承诺要跟敏永远在一起，敏感动，两人得以在敏最后的日子里互相依偎陪伴。
众街坊在不了情歌廊听爱唱歌哀悼敏，歌声中，想起了女儿的一幕一幕，不禁潸然泪下……
100年来100句最经典的电影台词
玻璃樽》：在哪里都是很亮就看你有没有抬头去看。
《饮食男女》：不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅。
《一声叹息》：牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼
《男人四十》：好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
《红玫瑰与白玫瑰》：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
《停不了的爱》：“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。
不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗
所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。
《星愿》：世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说：“我爱你”《不夜城》：这世上只有两种人：骗人的和被骗的《卧虎藏龙》：我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。
就算落进最黑暗的地方……我的爱，也不会让我成为永久的孤魂。
《简爱》：你以为我穷，不漂亮，就没有感情吗
如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的
就象我现在难于离开你一样
《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。
《爱玛》：世界上总有一半人不理解另一半人的快〈四根羽毛》：上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多
《爱情故事》：爱，就是永远也用不着说对不起。
《这个杀手不太冷》：“人生本就是苦还是只有童年苦
” “生命就是如此。
” 《河东狮吼》：从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了
怎样写剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
