请教高人，谁能评价一下《一个字头的诞生》
一个字头的诞生》，它标志着银河映像的横空出世，在之后的二十年中，银河映像用极具风格化的影像和个性化的叙事，重塑了港片的类型，维系了港片的血脉，俨然已成了香港电影的代名词。
从这个角度来说，作为香港影坛1997年的代表作品，毫无悬念，实至名归。
银河映像的创始人杜琪峰，早年在无线电视担任编导，亲身经历了香港电影的辉煌时期，也曾拍出像这样的文艺佳作，但始终未能形成自己独特的风格。
而后，杜琪峰厌倦了受制于电影公司和投资人的拍摄方式，携好友韦家辉创建了属于自己的电影公司—银河映像，致力于打造个性鲜明风格独特的电影，以区别于以往被世人诟病为粗制滥造的港片。
便是这个理念的产物，也是银河映像真正意义上的开山之作。
无论是荒诞不经的情节、反英雄的叙事、独特的叙事结构，还是颠覆性的镜头语言、宿命的基调，都和之前的港片大相径庭，是港片中的一朵奇葩，被誉为香港十大cult片之首。
其超前的观念和先锋的手法，至今仍为影迷们津津乐道。
荒诞的剧情和反英雄叙事《一个字头的诞生》，讲述了黑社会的小混混黄阿狗，受损友大宝的邀请，和小猫、大小春、丧基、波子坤一行七人组成世纪组合，准备离开香港去大干一场的故事。
可是从一开始，这一行七人便处处透露出不靠谱的本色。
在银河餐厅高谈阔论，个个豪气万丈，可是临了结账的时候，瞬间脚底抹油，跑得飞快。
威风凛凛的去洗桑拿，进场时摆足了架势，结账时连七千多块的浴资都凑不出来。
洗霸王澡也就罢了，最后竟然临时起意演变成抢劫，完全不可理喻。
逃跑的路上，慌乱中阿狗丢了钱，小猫撞死了大宝。
好不容易把大宝尸体砌进墙里毁尸灭迹，又把呼机落在了里面，要毁掉偷来的车子，又差点把阿狗烧死。
这个世纪组合，其实不过是一群乌合之众，一切都毫无计划，出了事情也毫无对策，如没头苍蝇一般到处乱撞，不知要去向何方。
好容易偷了车子来到湛江，却发现大宝口中的买卖，其实是个骗局，五辆汽车，只换回来大宝的老婆。
就在大家互相指责的时候，大宝老婆突然站出来，说还有另一桩买卖。
一群人欣然接受大宝老婆的安排，甚至接受女人的宠幸。
谁知峰回路转，大宝老婆意外死在床上，计划再度泡汤。
最后一行人在抢劫黑星帮的过程中，被大陆公安全部消灭，第一段故事结束。
在这段故事里，处处透着不合常理的荒诞，往往是一个意外还没化解，另一个意外又接踵而至，层层叠叠的危机，让剧情发展得飞快，观众根本来不及做出反应，只能跟随着剧中人物疲于奔命。
反观这一组人物，个个猥琐不堪，身为黑社会，却干着偷鸡摸狗为人不齿的勾当，黑帮电影中常见的道义友情，在这里一概不见，甚至连心狠手辣工于心计的大反派都不存在，所有的人物，都不过是跳梁小丑，可怜又可笑。
在第二段故事中，这个世纪组合又来到桑拿场，依旧连七千多块都凑不出来，和前面不同的是，阿狗坦言自己经济窘迫，成功用一块手表和江湖道义化解了这次危机，这也直接导致了他和世纪组合的分道扬镳，以及和按摩女的一夜情。
按摩女要前往台湾讨生活，阿狗在送机之后，又遇到了小猫。
小猫接了台湾五湖帮的一桩买卖，却没有勇气独自前行，看到昨晚阿狗义正言辞的行为之后，决定拉上阿狗一起行动。
然而台湾之行依旧令人啼笑皆非，小猫居然忘带联系人的电话号码，两人被困台中。
无奈之下，还是阿狗挺身而出，找到台湾洪门寻求帮助。
一夜狂欢之后，阿狗和小猫发现自己又陷入一个死局，那就是他们分别接了黑哥和白哥的钱，要杀死对方。
这场危机最后还是依靠阿狗的勇气和真诚化解掉了，还顺便救出了误中流弹的按摩女。
虽然白哥和黑哥都在火并中死去，但阿狗的行为，却受到了五湖帮扛把子的赏识，被保释出狱。
本以为雨过天晴，没想到扛把子的老婆，被人用砖头打成重伤，而凶手，很可能就是小猫。
阿狗再次担起重任，把罪责全部揽到自己头上，并被扛把子的流弹打中后脑，终身残废，同时也换回了成立一个字头的机会，成为黑帮老大。
第二段故事，虽然同样荒诞，一场危机紧接着下一场危机，但结果却截然相反。
为何同样的起点，却推导出了完全不一样的结局，这就是导演韦家辉留给观众的问题。
他绝不是想仅仅给观众提供两段无厘头的爆笑喜剧，而是想让观众通过两段故事的对比，找到各种细节上的蛛丝马迹，来体会影片传递的观点和思考。
而要想了解影片的深层含义，就必须从它的叙事结构说起。
重复叙事《一个字头的诞生》，采用了一种罕见的叙事模式，影片进行到三十分钟的时候，所有出场人物全部宣告死亡，然后推倒重来，继续未知的旅程。
这种叙事结构我们称之为重复叙事，即把同一个故事重复讲述，相同的起点，类似的过程，不同的结局。
重复叙事最为知名的作品，就是德国导演汤姆•提克威1998年的作品，在这部充满电子游戏和mv动感的快节奏影片中，罗拉为了解救的男友，不知疲倦的奔跑着，一路上她遇到的每个路人，之后的生命轨迹都幻化成一叠照片，呈现在银幕之上。
奔跑的罗拉，在一个时空里成功救出了男友，而在另一个时空里，任务失败，和男友双双殒命。
汤姆•提克威的影片，一向不缺少哲学的思辨性，他想通过影片告诉我们，生命中充满着偶然，也有着一定的必然，结果并不重要，重要的是自己的决定和坚持。
无独有偶，在同一年里，英国导演彼得•休伊特也拍出了另外一部重复叙事代表作，影片将恋爱的两种可能性用平行剪辑的方式交叉进行，且在细节上让两个平行时空产生了呼应，还是可圈可点的。
但可惜的是，止步于展示爱情的不确定性，在主题的思辨性上，比还是稍逊一筹。
很少有人知道，《一个字头的诞生》是华语影坛第一部采用重复叙事结构的影片，上映年代比还要早。
但重复叙事也非《一个字头的诞生》首创，它和《罗拉快跑》、，都借鉴自波兰电影大师基斯洛夫斯基1987年的影片。
在中，影片设计了一个大学生维特克赶火车的桥段，根据赶上火车的与否，他的人生演化出三条支流。
三种命运，看似截然不同，实则殊途同归，基斯洛夫斯基用睿智的目光，透视着波兰当时政治环境的荒谬。
同为重复叙事作品，处理方式类似，但表达的主题却是千差万别。
让我们回到《一个字头的诞生》，在第一个段落里，阿狗和大宝一行七人，前往大陆发展，却最终全军覆没，第二个段落，阿狗同样和大宝一行七人，却因理念不合，中途离去，又阴错阳差的来到台湾，最后终成一方霸主，但也付出了惨痛的代价。
阿狗的人生轨迹，其实暗合着香港的命运，也蕴藏着创作者的思考。
到底是选择大陆，还是选择台湾，其实都不重要，重要的是能否找回自己。
香港，何去何从在影片的第一个段落，阿狗一行七人在银河餐厅聚会时，大宝意气风发的说，香港我们是混不下去了，我敢说现在黑社会的新天堂，一定是湛江。
香港为什么混不下去了，影片并没有给出原因，直接向我们展示了悲哀的现实，阿狗这个老资格的古惑仔，也只能卖花圈度日，甚至连桑拿场里的按摩女，都表示生意越来越难做，要去台湾淘金。
时值九七，人心惶惶，在第一期节目中，我们给大家介绍的，就将这种心态演绎得淋漓尽致。
但《一个字头的诞生》显然不想简单的停留在展示港人的九七情结上，而是具有更大的野心，想提供一种思路，来找到解决问题的方法。
君子不立危墙之下，九七之前，上层的精英人士，或流落海外，或选择和内地合作，都有了自己的应对方式，唯有最底层的百姓，没有任何选择，只能茫然而被动的接受未知的恐惧。
阿狗、小猫只是一些不入流的混混，就连名字都带有乡土气息，这种人物设置，恰好代表的就是最底层也最普通的港人。
在第一段故事里，阿狗一行七人，没有一个能想明白，自己要的是什么，只要有人肯做决定，抛出一根救命稻草，大家便义无反顾的一拥而上，完全不顾及后果。
于是乎，我们看到，大家因为大宝抛出的诱惑聚到一起，在桑拿场因为小猫的一句话变成抢劫，在逃难的车上，因为小春的一句话决定去湛江，到了湛江，又受大宝老婆的鼓动去打劫黑星帮，最后全部死于非命。
其实，这些没有独立思考能力、遇事不愿意承担责任、只知道随大流站队、完全不知道自我为何物的人，不正是中国几千年来皇权统治下那些愚民的写照吗
如果港人找不到自己的位置，等待着他们的，必然是全面的同化和无尽的绝望。
在第二段故事里，阿狗是唯一一个清醒的拥有自我意识的人物，在桑拿场，他依照洪门的规矩，化解了付账危机。
洪门的前身，乃是明末清初由郑成功和陈近南所创建的天地会，他们自认是华夏正统，秘密进行反清复明的大业，读过金庸小说的朋友，对这段历史肯定耳熟能详。
现在，洪门已成为全世界范围内华人黑社会的最大组织，成员超过百万。
天下洪门是一家，所以，阿狗才能在走投无路时向台湾洪门求救。
之后的几次危机，比如黑哥和白哥的双杀局、扛把子的老婆被敲头案，阿狗都是依据洪门规矩，不卑不亢，坦然待之，最后才能化险为夷。
港人、洪门、大陆、台湾，再加上结尾出现的“一心”，影片想要表达的意图，昭然若揭。
两岸三地，皆为华夏后裔，只是因为意识形态的羁绊，才造就了骨肉的分离。
破局的唯一可能，就是以血脉为纽带，共同回归以黄帝的一心为代表的华夏文明。
在影片的结尾，导演借算命先生之口，再度点题，“问题在于你的心，成功与否，就看你能否找回自己了”。
可惜的是，将近二十年过去了，现实并未改观，港人依旧在为自己的身份认同困惑不已，诚如第一段故事中的阿狗，盲打误撞，随波逐流，不知彼岸在何方。
颠覆性的镜头语言《一个字头的诞生》，不但叙事方式是颠覆性的，就连摄影，也是港片中最为大胆和肆意妄为的一次尝试。
首先，影片大量使用手持摄影的运动镜头，画面一直在不安的晃动，暗合着人物内心的情绪。
比如开篇阿狗的出场，镜头便是如此，暗示着阿狗被笼罩在不安的情绪当中。
随着情节的推进，镜头的晃动也在不断的加剧，到了桑拿场抢劫一段，镜头竟然完全倒置，暗示着阿狗内心的崩塌。
崩塌之后，百无禁忌，感觉镜头都快飞了起来，各种机位和运动，花样百出，让人眼花缭乱。
而到了第二个段落，还是在桑拿场，小猫提议要抢劫时，镜头也一度倒置，但随着阿狗笃定的掏出手表，镜头恢复正常，甚至连晃动都越来越少，逐渐趋于稳定，代表着阿狗逐渐找到了自我。
此外，本片使用了大量超广角的鱼眼镜头，产生了强烈的夸张变形效果，和影片癫狂荒诞的氛围相得益彰。
摄影机位的设置，也是异常的刁钻古怪。
比如银河餐厅的段落，摄影机放在桌子中间，还配备了可以360度旋转的滑轨，用单一长镜头近距离的表现各个人物的性格。
到了买单的时候，镜头又被架到天花板上，变成上帝视角，补充交待了周遭的环境，而拍摄此类场景最常见的中景镜头，完全被舍弃不用，其镜头运用，基本无法以常理度之。
再如台湾江湖告急一段，摄影机放在了黑哥的腋下，形成了一个奇怪的菱形画中画的构图。
随着黑哥的起身，我们才知道，镜头中的遮挡，原来是黑哥的手臂。
类似的镜头设计，在片中数不胜数，着实令观众大开眼界。
这种超越常规的镜头语言，既是对影片荒诞性和超现实氛围的强化，又同时把观众从影片中抽离出来，达到一种疏离的效果。
《一个字头的诞生》利用颠覆性和实验性的摄影风格，以及对各种标志性场面的反常规处理，完成了对传统香港黑帮电影和英雄主义神话的解构，这也使它成为后现代香港电影的范本之一。
韦家辉和银河映像提起银河映像，大家往往只知道霸气凌人的杜琪峰，而忽视了隐藏在老杜身后的韦家辉的重要性。
就连老杜在接受采访时都坦言，在银河映像没有股份、没有职位，但是他就像银河映像的灵魂，没有韦家辉，可能就没有今天。
而刘青云则说，韦家辉像一个哲学家多过导演。
那这位众人口中的高人，银河的创始人之一，到底是何来历呢
韦家辉乃是无线电视史上最天才的编剧之一，其编剧和监制的港剧、、等，都是经典中的经典，至今无人超越。
尤其是，甚至因为此剧诞生了一个新名词“丁蟹效应”，三十年来，每逢股市动荡，电视台都会重播此剧，在港剧史上，也可谓空前绝后了。
前途无量的韦家辉，本可以躺在功劳薄上吃老本，进入无线电视的管理层颐养天年，但对于满脑子奇思妙想的他而言，无线电视那个舞台实在太小，无法实现他的梦想。
1995年，韦家辉推出电影处女作《和平饭店》，准备进军影坛。
漫天的风沙，孤立的客栈，迟暮的英雄，在这部充满徐克式江湖意象和吴宇森英雄主义色彩的影片中，韦家辉还是巧妙的把自己对佛学的理解，融入到这个故事里面。
这世界，是不可能有真正和平的饭店的，这样一个饭店，是孤岛，也是幻境，是彼岸的花，也是玻璃的城。
心魔未除，即便放下屠刀，也无法立地成佛，最后只能再入魔障。
但令人遗憾的是，观众们都期待《和平饭店》是另一个版本的《英雄本色》，希望看到快意恩仇的动作场面和周润发帅气潇洒的英姿，而这些，在《和平饭店》中通通缺失，影片获得冷遇，也就不足为奇了。
不过，塞翁失马，焉知非福，杜琪峰在看完《和平饭店》之后，大为赞赏，于是主动邀请韦家辉参与创立银河映像。
而韦家辉也对老杜敬佩有加，两人一拍即合，从此韦家辉放弃了在无线电视的大好前途，变成银河最核心的成员和老杜的左膀右臂，也成就了一段影坛佳话。
结语1997年的香港影坛，既惨淡不堪，又热闹非凡，无论如何，能有《一个字头的诞生》《南海十三郎》《香港制造》三部罕见的佳作同台竞技，便足以值得我们铭记。
而1997年的韩国影坛，在废除了审查制度之后，到底能催生出什么样的作品，能带给观众什么样的惊喜，请持续关注由薄荷糖工作室出品的系列节目《串烧港韩电影之1997》。
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古惑仔第一部巴闭是谁演的
(Joe Cheng)原名， 香港艺人，曾在多部电影中出现，以反派配角深入人心。
在多部的电影中出场:中柔道部主将黑熊(绝招:排山倒海;台词:我的!我的!)，中的，中突然发病的卧底，中的帮会帮主富田，中的皇极惊天拳大师兄，《一个字头的诞生》弟弟掉入海里那位;另外在古惑仔系列中也多有戏份。
郑祖演戏不多，让人知道他凭借的是周星驰电影人气--看多了也就熟了。
你记忆中最经典的电影台词是什么
“太宗皇帝真长策，赚得英雄尽白头。
”这是感慨科举制的实行，笼络天下士子，让他们奋斗一生的现象。
标志科举制度的完备。
藏头诗是什么意思?
诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌要表达的内容中的一个全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。
藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。
藏头诗琐谈 在中华诗歌百花园里，除了常见的诗、词、曲以外，还存在大量的另类诗歌----杂诗。
具有代表性有：回环（文）诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。
这些杂体诗各有特点，有些纯粹是游戏，有些则具有一定的思想性和艺术性，深受人们的喜爱，流传至今。
藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。
现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。
所以，藏头诗从诞生之日起，便打上了游戏和实用双重印迹。
由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。
如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌： 芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，反躬难逃可无忧。
暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。
结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。
庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志：“早妆未罢暗凝眉，迎户愁看紫燕飞，无力回天春已老，双栖画栋不如归。
”暗藏“早迎无双”四字。
文人士大夫中也不乏藏头诗高手。
比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首： 平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。
其中就藏头“平湖秋月”四字。
在当今的文化人中，也有人能将藏头诗用的恰到好处。
香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时，即送上贺词： 华夏之光，西部翘楚，都会雄风，市镇豪情，报业先锋。
仔细读来也是一首藏头诗，每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。
随着网络时代的到来，网络交流的兴盛，藏头诗在网上更是大行其道，不仅有专门的网站“中国藏头诗网”，各诗词论坛写手也创作出大量的、以网名为主题的藏头诗。
如笔者应网友唐生之邀所作藏头诗“续清华我好喜欢你”两首之一： 续续连连百步阶，清光暗淡锁重霾。
华山无路不艰险，我辈有时当遣差。
好景天然收鸟道，喜颜着意现形骸。
欢歌绝顶呼红日，你与唐生共兴怀。
在当今市场经济条件下，一些人人心浮燥、急功近利，也将目光投向了这一传统诗种，幻想靠走偏门或得名、或得利。
于是出现以藏头诗为商品货利、号称“摆摊卖诗第一人”的余乐平先生。
他用名字给人作诗，在旅游旺季十分红火，最多时月收入达到近万元。
31岁的海口青年王奋以藏头诗为突破口创“世界纪录”，用一千余首藏头诗评点了一千余名古今中外名人，企图据此申报吉尼斯世界纪录。
如《刘晓庆》： 刘姐门前盛小花，晓保川上多麻辣。
庆幸唐宫溢风华，沉浮一生只为家。
《谢霆锋》 谢客醉斟共杯潺，霆空无雨云自散。
锋寒久别饮沙场，吟尽离骚盟风凉。
《张艺谋》 张弓不为步后羿，艺高何处不可取。
谋筹生擒奥斯卡，力斩嘎纳金棕榈。
等等。
近年，教育界也开始注意到此类怪异诗体，认为藏头诗对加快青少年大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平有一定的促进作用。
3月30日，来自北京文联、北京民间文艺家协会等组织的相关人士在北京市崇文门回民小学宣布“学写藏头诗，打造民间文学传承基地”正式启动。
这种让儿童尝试怪异诗创作的做法一经传出，便在学界引起争论。
中国民协副主席，北京民协主席赵书认为：“藏头诗是我国特有的文化现象，作为一种民间文化遗产，应该渗透在对小学生的教育中，这样才能得以传承。
” 当然，藏头诗和其他文学形式一样，如果使用不当也会带来不必要的麻烦。
2004年11月15日，便民眼镜城在《迁安时讯》报上登载由自己提供广告词的广告，内容为： 便民诚信规模大，民心所向送光明。
伟业不亢又不卑，大胆创新非昔比。
广告词的每句话在报上上下排列，四句的第一字连起来是“便民伟大”，最后一字连起念是“大明卑比”。
该广告刊载后被大明眼镜有限公司告上法庭。
法院审理认为，便民眼镜城公开抬高自己贬低他人，损害了大明眼镜有限公司的名誉，是违法行为。
鉴于被告存在着主观故意过错，判决便民眼镜城在《迁安时讯》报上为大明眼镜有限公司恢复名誉，并赔礼道歉。
