如果不做爱，我们做点什么
做爱次数越来越少，性爱被排在日程表上最不起眼的角落……你的性爱是不是也这样出现了空白
至于原因，是工作太累、时间紧张
还是…… 早有性学专家一针见血地指出：夫妇并不一定缺乏做爱的那点时间，他们只是不想
在电影《不夜城》中有这样一个镜头：泡温泉时，金城武从夏美的背后抱住她，眼神中流露出安宁、淡淡的柔情。
然后，他俯下头亲吻她，忘情地吻，对她说，不做爱，我只想搂着你。
非常感人的爱情片段。
这只是电影。
生活中呢
用层出不穷的技巧、花样来激发性爱吗
书上的那些方法可能并不适合你—红酒助性的晚餐或许够含情脉脉，但他要赶一个报告，你要给孩子准备明天上幼儿园时带的各种物什，屋子需要打扫，一大堆衣裳要熨……有力气在微波炉里加热一些速食品已经很不错了。
好容易硬撑着忙完，你可能只有感叹的力气了——其实古人说的“食色，性也”应该改一下，“食睡”才“性也”呢
时间久了，两个人的关系怎能不变得麻木不仁。
那么如果不做爱，我们做点什么，才能不让感情变得僵硬，生活多点意味呢
前提是，一定不要再花我们的心力，搞什么花样了。
爱意在随性聊天中鲜活 当有一天，晶子和先生发现已经有近半年没做爱时，从前爱得生生死死的两个人不禁有点悲哀。
性爱是爱的表达，难道自己不爱对方了吗
细想想好像也不是。
因为公司离家太远，两个人总是早上7点就爬起来，晚上到家最早也要八九点。
工作如此辛苦，为了提高睡眠质量，晶子和先生还分了床。
这样1年多下来的结局是，他们发现对方越来越像活动木偶。
在婚姻专家的提议下，他们决定抽出时间说说话，就是彼此抱怨也好。
从此，早上一起上班的路上，做先生的便会主动说起晚上回来吃什么。
一个雨夜，看到在车站等他的晶子被风吹成飘摇的样子，做先生的心里一热，像是回到了婚前，老婆长老婆短地拉着晶子话多起来。
以后的日子，如果一方回来的早，肯定会到外面去接另一个，累的话就一起在外面吃个饭，边吃边聊，一天的累就在窃窃私语中渐渐淡去，爱的色彩重新鲜活起来。
忠告：不想做肯定是因为身心俱疲，还是不要强求吧。
但千万不要一并连语言的交流都省了。
随性的聊天既可解除疲劳，又可以增进感情，初恋时的浪漫插曲，首次亲密的感受，生活中有趣的性话题等等，都是“只说不做”的好素材。
在体语中“耳鬓厮磨”很多夫妻做爱的时候才有身体的接触，平时就是拉拉手都感到有点不好意思，拥抱什么的更不用想了。
可是宗辉却在不经意间发现了一种表达爱意的体语。
这还要感谢她那调皮的4岁儿子。
那天晚上儿子刚回家，就让爸爸妈妈陪他玩在班上学的一个游戏，他让两个大人像小朋友一样两手相搭，支起一个棚，他就在里面跑进跑出，还要爸爸妈妈也跑。
那天，三个人笑闹在一处，许久以来的沉闷一扫而光，宗辉感到与先生多了许多亲昵的愉悦，这是结婚以来从没有过的。
这之后，只要晚上不那么忙，她和先生都要一起陪孩子玩。
有时是三个人手牵在一起转圈，又唱又跳，有时她和先生抱在一起躲藏在窄窄的门后，直到儿子大喝一声，才笑得上气不接下气地现身。
最有意思的一次是，丈夫躺在床上，她在上面，手扣手脸对脸地支起一个棚，儿子钻进去，蹲在爸爸身上，仰头看妈妈时的幸福表情，让宗辉很久以后想起来都一阵激动。
后来，她和先生把这项运动称作“家庭体语运动”。
“运动”后快乐的累，使夫妻间再也没有了涩重的默默无语，还无意中治好了她好久以来的失眠。
忠告：夫妻间自然而然的体语，比计划好的几天拥抱一次、接吻几次来得温暖健康。
如此自然的体语使爱意传达得更真实紧密，同时还能锻炼身体，彼此激发对方的激情。
为对方梳理身心 花宏和子建都是要害部门的负责人，每天飞来飞去的，性爱排在了日程表上最不起眼的角落。
前程无限的两个人开始并没感到少了什么，他们常在一起憧憬，一切都会好起来，还有那么多的风景要一起去看呢。
但子建终于病倒了。
花宏轻轻地抚摸着老公的头发，给他讲了好多对未来生活的设想。
在花宏精心的照料下，子建很快好了起来。
但因为持久的紧张疲倦，花宏又病倒了。
这回轮到子建放下手里层出不穷的事日夜陪伴。
在为彼此梳理身心的过程中，他们感受到了结婚以来从没有过的柔情，在互相陪伴、彼此照料中得到的快感和激情，远远超过了忙中偷闲的例行做爱。
出院以后，花宏和老公一起换了工作。
不做爱的日子，他们更多的时候一起出门散步、旅游。
相伴的日子里，他们好像又回到了恋爱中。
忠告：许多夫妻总是等到车轮飞转到出了问题，才想着停下来找原因。
性爱或许可以暂且靠后，但身体总会有受不了的一天，为彼此的心灵塑造一个安宁的空间吧，记得时时为对方梳理一下疲惫的身心，激情重来就在不经意间。
没有欲望的身体接触 小傅所在的报社今年又新来了年轻能干的女孩，好强的她感到了压力。
一段时间以来，她对心爱先生的性暗示没有一点兴趣，搞得先生也意兴阑珊。
接下来是大段性爱空白的日子。
终于有一天，小傅发现自己总感到活着没意思，偶尔还有自杀的念头。
先生发现了她的神思恍惚，便偷偷请教了医学专家，才知道妻子是出了心病。
作为丈夫，他要做的就是给她最安全的感受。
所以，当妻子又一次睡在电脑桌前的时候，他不再赌气，而是轻轻地把她抱回到床上。
那一夜，妻子拱在他的怀里睡得很沉很沉。
早上醒来，妻子看到身边的老公，禁不住落下了眼泪。
这之后，小傅的丈夫总是给疲惫的她温暖的怀抱，并轻轻抚着她的后背哄她入睡，不再给她“非做爱不可”的压力。
两个星期后，奇迹发生了，小傅的脸色变好了，也爱说话了，她对丈夫说了自己的无形压力，诉说让她感觉轻松，丈夫温和的拥抱让她非常快乐。
忠告：性爱专家说，除了做爱，不少夫妻难得会深情款款地抚摸对方，他们可能会对此感到别扭。
其实，不做爱时表达的爱意可能更纯粹，不做爱的亲昵会让人真正放松下来，没有欲望的身体接触可以去掉忧郁症和强迫症。
有人建议，假如有十分钟可用，便来一次快速性爱吧。
然而性学专家指出，急速地做爱并不一定是享受的事，这种匆匆的性爱可能是夫妻感情的杀手之一。
其实除了性行为本身外，性生活更包括感情交流与爱抚动作，和睦体贴的夫妻一定会在单纯的性交外做出某些别的尝试。
没有一对夫妻会完全一致地需要同时做爱，但这并不意味着就该停止一切接触，恰恰相反，不做爱反而有更多的表达空间：比如，在日常生活中积极地碰触对方，并试着触摸不同的地方，可以减少“行为焦虑”，并有助于预防婚外恋的出现；可以为对方做一些事使其惊喜，“无回报性的愉悦”会让双方都感到更深厚的爱意，从而对于性要求感到兴奋。
不是仅仅做爱时才有激情可以点燃，不做爱时有太多有意思的事可以做呢，而且是不用煞费苦心经营的最纯朴的碰触
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亚里士多德有句名言：没有一个天才不是带有几分疯癫。
这句话中的疯癫只是表象，追其本源，其实就是病态的心理。
古往今来，在天才和疾病之间，一直存在着一种不可忽视的联系。
导演的精神分析1.泰伦斯·马力克（社交恐惧症） 泰伦斯·马力克在结婚后愈发神经质，他开始不用电话，除非他自己想找谁；他不让别人知道他住在哪里，从不在大街上和认识的人打招呼。
就像是个生活在精神世界的修士，没有人能真的理解他在想些什么。
在获得戛纳电影节金棕榈奖时，曾有传闻称泰伦斯像个幽灵般地出现在获奖后的发布会观众群里，但不到一分钟的时间，他又突然消失。
在戛纳发现泰伦斯的“幸运儿”记者，随后又在网上发现了一个貌似是泰伦斯的推特帐号。
帐号上只有一条“周四是啤酒日”的消息。
这名叫做斯特莱斯的记者之后在撰文：“他把自己隐遁于电影外，这和病毒营销一般，和病毒营销不同的是，他不是为了商业利益，而是尽力远离它，以保持艺术家的敏锐感觉”。
2.黑泽明（躁狂症） 黑泽明在做副导演时，曾屡次展现出自己异常暴躁的脾气。
由于工作繁忙，摄制组的成员中午只能在公司吃盒饭。
大家一致抱怨伙食条件差，黑泽明于是向公司提出意见，公司制作科表示同意改善。
于是黑泽明自豪地向大家宣布，从第二天开始，盒饭会比之前好吃很多。
谁知，第二天的盒饭照旧如前。
摄制组一名成员大怒，把盒饭摔到黑泽明面前。
黑泽明拾起饭盒径直走到制作科科长面前，把盒饭朝科长脸上砸去。
还有一次，剧组在棚内拍星空镜头，黑泽明受命爬到天棚上制造星空：用细线吊玻璃珠。
串着串着，线缠成了团，黑泽明被这小物件折腾得心烦意乱。
这时，摄制组的另一名副导演伏水坐在摄影机旁，仰着脖子看着黑泽明，大喊：“快点儿
”黑泽明二话没说，从装玻璃珠的箱子里抓了一把玻璃珠朝伏水砸去，并说：“好的，流星
”导演山本嘉次郎对黑泽明的暴躁十分担心，每当决定让他参加摄制组工作时，一定要让他发誓：“绝对不发火。
”3.赖纳·维尔纳·法斯宾德（施虐狂 受虐狂自毁倾向）“我是在无父母的环境中长大的。
很小的时候就已完全自立。
我在幼年时就是一个躁郁症患者了，那并不是饱受创伤的童年，而是根本没有童年。
我有个古怪且无父母的家庭，在他们离婚前，就没有人教导我什么该做，什么不该做，我真的是像一朵无助的小花般地自生自灭地成长。
” 这是法斯宾德的自述，事实上，他的一生就是一个不断自毁的过程：长时间毫无节制的工作、暴饮暴食、大量吸烟、过度酗酒、糜乱的双性生活，超量毒品、安眠药、兴奋剂。
法斯宾德一生保持着对自己身体持续的摧残。
他总是穿着一件皮夹克，用他的话说，这即是对这个世界进行反抗的一个象征。
在谈到自己的受虐狂倾向时说：每个刚诞生于这世界上的人并不会被视为真正的人类，儿童总是会将父母视为某种统治人物，于是他们终其一生都会接受统治性角色，但他们同时也会企图毁灭统治权来证明自己的存在，而这也就是说，我们都会同时成为虐待狂与受虐狂。
法斯宾德的情人、仰慕者和“同流者”都被他招至自己成立的“反戏剧剧团”，时刻遭受着法斯宾德随心所欲的使用，用法斯宾德自己的话说，这是对萨德·波德莱尔SM理论的发扬光大，并用他和他的电影重新定义。
毫无疑问，他的虐待狂倾向一直被压抑住，当自己的事业进阶地位提升后，他不愿再压抑甚或是伪装他的虐待狂倾向，经常是以极富侵略性的态度对待自己剧组的成员；而在他自己做演员或是拍摄电影时，他的侵略性就会直接指向观众。
4.斯蒂文·斯皮尔伯格（强迫症） 据斯皮尔伯格手下的工作人员称，这位大导演办公室里所有文件，包括剧本、企划书、甚至每一张便条都有加密。
其实这很正常，可以说明斯皮尔伯格的保密措施做得非常出色，但更夸张的是，斯皮尔伯格有专门的逃生车，他要求所有自己的工作人员对地震、恐怖袭击等意外灾难都要有应对预案，梦工厂的员工因此都发有包括防毒面具在内的逃生套装，而一辆全新的摩托车就在斯皮尔伯格办公室楼下随时待命，以便于他随时逃生。
5.昆汀·塔伦蒂诺（恋足癖 口交控）昆汀的恋足癖早已不是新闻，无论是电影里或是现实生活中，他都表现出了对女性腿部疯狂的迷恋：中，昆汀亲自上阵，舔着火辣女郎的脚趾，吸吮着顺着大腿往下流的酒；里，各路大腿被毫不吝啬地展示出来；中那只经常被伸出窗外的大腿在最后因撞车离开尤物身体时，甚至还有一个飞出窗外的特写；中，给黑帮老大的女人米娅做足底按摩的哥们被老大直接从阳台扔下了楼。
文森和米娅在酒吧那段经典的舞蹈里，昆导先是嘱咐乌玛·瑟曼缓缓地脱下金鞋，露出玉足，接着又给了一个足够长的脚步特写。
2011年，昆汀的恋足癖被证实，一位黑客侵入了他的一夜情对象，女编剧碧裘莉·肖恩的电脑邮件，邮件中，昆汀问：“我可以吸吮你的脚趾并且自慰吗
”肖恩在之后表示，她答应昆汀的这个请求后，经历了人生中最古怪的10分钟。
隔天早上，昆汀又对着她的脚自慰一次，然后才结束了这次一夜情。
仔细揣摩昆汀电影的各个细节，不难发现，他还有“口交控”。
中，他的角色幻想他所劫持的一家三口中的女儿对自己说：“你可以帮我口交吗
”中，布奇在和女友做爱时，女友温柔地对他说：“你可以帮我口交吗
”昆汀编剧的中，开场的黑帮火拼前，有大段昆汀招牌的垃圾对白。
“你们在说什么
”“弗洛伊德说他没给女人口交过
”“放屁，任何黑鬼说他没吃过女人那里都是扯淡。
”等等，哥们，你的意思是你经常这么做
”“告诉你吧黑鬼，我什么都来。
”6.蒂姆·波顿（孤独症） 蒂姆·波顿小时候常被父母锁在屋子里，于是，各种鬼怪书籍和恐怖电影成了他的唯一伙伴。
他时常流连于住所附近的公墓，无比崇拜恐怖片演员文森特·普莱斯，曾幻想在自家墙壁中挖出一只黑猫，擅长在小纸片上画“妖精打架”。
当波顿进入学校时，他发现自己根本无法开口说话，因为看上去他和同学们格格不入，回到家中，也没人愿意听他诉说。
于是，他愈发封闭自己，因为真实生活更令他感到害怕与失望，他厌恶父母亲人逼他去上学，厌恶有人无意中吃掉他的早餐，厌恶被讨人厌的阿姨亲吻了嘴唇。
他的童年未见得遭遇了多么不幸的事情，那些“恐怖”几乎是每个孩子都会经历的童年痛苦。
很显然的是，波顿将童年的记忆带进了作品，独树一帜的艺术风格完全源于童年深刻的孤独。
7.斯坦利·库布里克（被害妄想症 偏执狂） 二十世纪九十年代初，库布里克隐居到查尔德威克贝里。
因为自己寓所附近被种上了几棵树，库导将邻居告上了法庭，但由于理由不充分，当地法庭没有权利要求邻居砍去这些树。
库布里克于是决定拍一次纪录片，他想方设法用摄影机拍下了树枝的生长轨迹。
就像库布里克所有的电影一样，这段影像精确地表述了他最想要的东西。
库布里克生前的好友，英国著名影评人亚历山大·沃克针对此事向媒体表示，库布里克晚年做过许多这样的事儿。
并且，他对自己早期的作品极为不满。
总是说：“我犯了很大的错误，这些电影太暴露我自己，所以我非常不喜欢。
”沃克于是对库布里克说：“斯坦利，你的被害妄想症是不是有点太严重了
”库布里克随即回应道：“只有完全把握事实的人才能得被害妄想症。
”8.霍华德·休斯（强迫症） 电影大亨霍华德·休斯害怕灰尘与细菌，将自己与世隔绝，独居在奢华酒店客房中，把门窗都用塑胶布密封，以防细菌害虫进入。
在待人接物上，他设计了一套清洁隔离系统，并把种种细节详细教授给自己的助手。
比如说：为了从浴室橱柜中拿出助听器，他的助手必须用6到8张纸巾垫在橱柜把手上，打开橱柜，拿出一块未使用过的香皂给他洗手；而为了拿出装在信封内的助听器，他的助手必须双手垫上15张纸巾。
由于饱受强迫症折磨和严重依赖可卡因，休斯变得异常消瘦。
他开始不修理自己的指甲，任其生长，直至形状怪异。
当他于1976年逝世时，几乎难以辨认，去世时，只能用指纹来辨认身份。
9.阿尔弗雷德·希区柯克（强迫症） 希胖子虽然胖，但他非常挑食。
尤其是对于鸡蛋，他始终有深深的恐惧。
在他一生中，他从来没有吃过一个鸡蛋，甚至拒绝鸡蛋在他周围。
他声称没有任何东西比看到一个白色圆形无孔物体里流出黄色的液体还要恶心。
在他1955年的中，他让演员约翰·罗比将香烟掐灭在鸡蛋上，并给了一个特写镜头，以此表达自己对于鸡蛋的厌恶。
10.王家卫（数字癖 恋物癖 拖延症）做一分钟的朋友好吗
我能不能爱你一万年
墨镜王电影中的台词大部分如此，角色一般没有名字，只有一大堆数字和编号，人物间仅有的联系方式便是呼机号码。
里刘德华呼机号码是88；中金城武编号223，呼机号码368，和女朋友分手时间是1994年4月1号，5月1号过25岁生日，吃30个凤梨罐头，然后一个晚上看2部粤语片，吃4份厨师沙拉。
梁朝伟编号663，还经常被快餐店老板叫做663；《堕落天使》中，李嘉欣的呼机号是3662，黎明是9090，金城武监狱中的编号仍是223，还有又矫情又吉利的号码1818，这是点唱机里一首歌的代号。
后来，王导直接用2046作为自己电影的名字，在两岸三地掀起了一股深沉的数字文艺风潮。
细心的影迷定会发现，王家卫的所有电影名都是4个字，如果你让他把《阿飞正传》改成《阿飞不羁放纵的岁月》，那会要他的命。
接下来是各种物件：手表、呼叫器、时钟、点唱机、录音机、凤梨罐头、厨师沙拉、炸鱼薯条。
王家卫总会把电影中人物的情感寄托到此类颇具现实意义的意象中。
《东邪西毒》中，欧阳峰虽然没有九十年代都市人通用的呼叫器，但他有鸟笼、破伞、醉生梦死酒，不时挂在嘴边的黄历，而且他的命书中写着：“尤忌七数，是以命终”。
这些看似无关紧要的名词与事物与看上去颇具深意的数字碰撞到一起，到底还是挺具杀伤力的。
上世纪八十年代中期，刘镇伟邀请落魄的王家卫一同合作编剧《猛鬼差馆》。
若干年后，刘导回忆说：“这是我唯一一次让他当编剧，他写得真是很慢啊
我就知道了他被炒鱿鱼的原因，我都恨不得也炒他。
最后没办法，我就每天让他坐在我面前写，不写完不能回家，才把剧本逼出来了。
” 拍摄《东邪西毒》时，刘镇伟到片厂去探班，王家卫刚拍电影开场的澡堂对打戏，一个月后，刘镇伟再去时，对打戏还在拍。
一干大牌每天都不知道自己该干什么，但不得不在那儿待着。
此片原定贺岁档上映，百分之百赶不上，心急如焚的刘镇伟只好赶拍出《东成西就》救急贺岁。
《春光乍泄》的拍摄过程更为传奇，1996年6月，王家卫带着张国荣和梁朝伟以及剧组成员到达南半球的布宜诺斯艾利斯，原定两个月的拍摄周期硬是被拖成了半年，张国荣为自己年底的演唱会提前离开阿根廷，整个剧组成员都迫切想要回北半球去，梁朝伟更是难得地脆弱了一回：“我想香港，我想我妈，我想回家。
”11.周星驰（自闭症 社交恐惧症）周星驰在香港电影圈内是公认的集耍大牌、难搞定、独断专行于一身的怪咖。
他性格孤僻，不善言辞与交际，在大红大紫以后，许多之前的同事友人都离他而去。
王晶、李修贤、杜琪峰、洪金宝等人对其评价的关键词基本都是没良心、人品极差、忘恩负义、过河拆桥。
朱茵、莫文尉这些旧情人则骂他是变态。
亲切的吴孟达大叔在后来直接没了戏份，就连御用配音石班喻老师星爷也曾想一脚踢开。
王晶曾特意拍了一部讽刺周星驰的电影《星愿》，并表示：我是个小人，周星驰是个伪君子
他一直认为周星驰是他见过情商最低的人，暗嘲他从不愿意也不适合和别人交流：“他的性格，唯有自己拍自己
”参加朋友宴会时，他一般只穿一身休闲服，还会配上个大大的鸭舍帽，把自己盖得严严实实。
好友称他一年到头只会穿几套运动装。
宁波街头，周星驰被拍到戴口罩在街头跑步，而四周没有一个人能认出他来。
艺术家的精神分析 著名精神病学专家迈克尔·弗茨拉德教授在一系列研究后指出：在历史上著名的音乐家、文学家和其他艺术家里，很大一部分在生前都患有抑郁或精神分裂症。
不可否认的是，疾病在促成他们怪异行为的同时，也激发了他们的创作潜能。
1.安徒生（躁狂症 妄想症） 著名童话大师安徒生害怕得病、害怕遭火灾和轮船失事，担心赶不上火车和丢失身份证，担心把重要文件夹在书里，担心蜡烛没有吹灭和没有按剂量服药，担心把信放错了信封。
总之，他永远处在惊惶不安之中。
有一次出门旅行，他的朋友迟到了半小时，发现安徒生已经筋疲力尽、极度绝望。
因为在这短短的半小时里，安徒生回望了他这位朋友的一生，并从朋友的死亡现场想到办丧事时自己需要做些什么。
安徒生可以整天待在家里哭，更令人惊讶的是，由于害怕女人，他一直是个处男，只有用手淫来满足欲望，并因此始终有一种负罪感。
2.文森特·梵高（间歇性神经分裂症）梵高曾经割下自己的一只耳朵，包好要去送给一名妓女。
他明白自己的精神疾病，但却把这病看成是他绘画艺术所不可缺少的部分。
他声称：“一些人尽管疯了或是病了，还是喜爱自然，这些人就是画家。
”这是他的信念，他甚至深信，自己如果真的成了疯癫病的人，那么，“我愈是疯癫，就愈是艺术家”。
发作时他有非常可怕的幻觉，被忧闷和仇恨所包围。
他会啃吃那些画画儿用的颜料，一连几个小时在房间里踱来踱去，长时间地保持一个姿势。
在头疼欲裂的时候，他都有可能割下自己的耳朵。
一般来说，神经分裂症患者心目中的世界跟大多数人的不同。
一般人认为可笑的东西，精神分裂症患者看了只会发怒。
大脑中有互不两立的东西，他却意识不到它们的对立。
他经常赋予正在发生的事件一种非同寻常的、乃至不祥的涵义，坚信也只有他才能看懂。
3.费多尔·陀斯妥耶夫斯基（癫痫）陀斯妥耶夫斯基是一个非常奇特的天才。
他在室内一边走一边口授创作时，经常要到壁炉上面敲两下；更奇特的是他的情绪变化很快，常常随着焦躁不安而发作癫痫，手脚发抖、全身抽搐、嘴唇青紫、脸颊通红。
但在这发作和苏醒中间的一个间歇的瞬间，他的意识会出现一个短暂的理想境界，在这个时候，他的知觉异常灵敏，意识异常清晰，思维异常活跃，这是他自己平时和其他一般的人所难以企求和达到的。
一生患精神病、最后陷入精神崩溃的奥地利大诗人尼古拉斯·莱瑙和法国著名的政治学家和哲学家孟德斯鸠也有这种震颤的精神病症，在这两人房间的地板上，都留有他们写作时两脚震颤抽搐的印记。
苏格拉底也有这种古怪的病态动作，他经常无缘无故地在街上跳舞或跳跃，像是一直处在极度兴奋状态。
4.夏尔·波特莱尔（强迫症 偏执狂） 夏尔·波特莱尔有几首情诗被认为已经达到不朽的艺术顶峰；同时他还被认为是“19世纪最伟大的艺术批评家”。
但他却是一个十足偏执反常的人。
波特莱尔从家族遗传来的精神病，使他从童年时起就充满幻觉和妄想；对生活的狂喜迷醉和恐怖战栗，使他的知觉时而极端敏感时而又麻木迟钝，这是他自己也能感觉到的一种对立的情绪。
这些都导致他把人生看成是“可厌沙漠上的恐怖的绿洲”，从而决心要设法逃离。
6岁时父亲去世，第二年母亲改嫁，波特莱尔与继父关系不好，争吵不止。
一次，当着朋友的面，他试图要扼死继父，还拒绝继父为他提供的职位，独个儿过放荡的生活。
为使他改变这种生活，继父送他去印度经商，可是船到中途，他就登岸回国，空着手，什么也没有带回来，除了一个黑女人，一个他要献给她情诗的黑女人。
他在一首叫《种马》的诗中这样写到一个女子：“她很丑，却很惹人喜爱。
”说这个女子是一只蚂蚁、一只蜘蛛或一具骷髅，“确实生得奇丑不堪”，但“总之，她有味道”。
他向一位非常漂亮的女人所表达的欲望是，把她的双手悬到天花板上，以便可以吻她的脚，亲吻裸露的脚在他便是性行为的等同物。
波特莱尔也有一些抑制不住的强迫症行为，例如他每个月都非要改换一次住处不可；在陷入痴呆状态之前，他经常难以克制地向商店的窗子投掷瓶子、罐子一类的东西，仅仅是为了能听到击破玻璃等物件的声音，使他感到愉快。
5.米开朗基罗（强迫症） 英国惠斯顿医院的心理医生阿沙德经过对米开朗基罗生平的研究，认为这位文艺复兴时期的艺术巨匠生前的一些举动其实是自我强迫的一种表现。
阿沙德表示，米开朗基罗在为罗马西斯廷教堂绘制壁画期间，那种看来是不惜牺牲自身健康的忘我工作状态，其实是不正常的，可以说是一种心理疾病的症状，他所得的病在心理学上叫做“我向思考”，尽管他病的程度不深，但这种病使他时常感到孤独。
此外，阿沙德还说，天才科学家爱因斯坦生前也受到同样疾病的困扰。
6.海明威（抑郁症）海明威的生活经历中，充满了紧张与压力，他的内心经受着剧烈痛苦和复杂纷呈的变化。
他企图利用各种各样的方式摆脱和逃避沮丧与低落的情绪，如不停歇地旅行冒险，寻求各种刺激性生活等。
他在身体上企求生存，而在心理上却渴望死亡。
小说《老人与海》主人公桑提亚哥在海上与鲨鱼搏斗的经历与内心活动诠释了这一矛盾的心态。
老人的内心独白，其实就是海明威一生的写照。
作家诺曼·迈勒在文章中曾入木三分地剖析道：“海明威这种漂泊不定的生活之真正的根源是他的一生都在跟恐惧和自杀的念头作斗争。
他的内心世界犹如一场噩梦。
他的夜晚是在同死神的搏斗中度过的。
” 为挣脱出焦虑与忧郁情绪的罗网，海明威曾寻求女人与烈酒的刺激，他跟许多女人有过关系，结过许多次婚，搬过很多次家；喝红葡萄酒到威士忌，最后到伏特加，但是仍无济于事。
他像只被凶恶老雕穷追不舍的猎物，被追得走投无路、无处躲匿。
在1961年夏日的一天，他终于用子弹结束了一生。
7.弗吉尼亚·伍尔芙（抑郁症） 有人这样描述弗吉尼亚·伍尔芙：“她的记忆有着隐秘的两面——一面澄明，一面黑暗；一面严冷，一面温热；一面是创造，一面是毁灭；一面展洒着天堂之光，一面燃烧着地狱之火。
”伍尔芙同母异父的两位兄长曾对她进行性侵犯，这给她留下了永久的精神创伤。
她的爱情生活也十分坎坷，少女时代兄长的骚扰给她的心灵留下难以愈合的伤口，她的第一个丈夫斯特雷奇是一个同性恋，两个人结婚不久便离婚。
伍尔芙在写作的时候，不出房门，不让任何人看她的手稿，甚至写作的内容。
对于别人对她作品的评价极为敏感，甚至到了神经质的状态，总是以为别人都在讥笑她，对自己的作品没有什么信心。
1913年夏天，伍尔芙精神崩溃，吞服安眠药自杀，二战期间，德国空军轰炸英国。
伍尔芙一手创建的印刷厂被炸毁，紧接着自己在伦敦所住的别墅也被炸毁。
这两次事件在伍尔芙的心上留下了不可排解的阴影。
1941年3月28日，预感另一次精神崩溃即将开始，伍尔芙担心自己永远不会再好转，在留下两封分别给丈夫和姐姐的短信后，她用石头填满口袋，自沉于家旁（英国苏塞克斯郡的刘易斯）的乌斯河，终年59岁。
在写给丈夫的诀别信中，伍尔芙袒露心扉：我感到我一定又要发狂了。
我觉得我们无法再一次经受那种可怕的时刻。
而且这一次我也不会再痊愈。
我相信，在这种可怕的疾病来临之前，没有哪两个人能像我们这样幸福。
我无力再奋斗下去了。
我知道我是在糟践你的生命；没有我，你才能工作。
我知道，事情就是如此。
8.三岛由纪夫（偏执狂） 有个段子，说的是三岛由纪夫分辨食物的档次从来都不凭味觉。
不论多难吃的食物，只要价格高得吓人，他都会毫不犹豫地说好吃。
1968年，为了维护日本的武士道精神，保卫天皇，并让自卫队发动政变，修改美国为日本所作的宪法。
这位被誉为“日本的海明威”的天才作家组织了自己的私人革命武装“盾会”，发起了一系列行动，在没有得到足够的响应，并且最终失败后，三岛由纪夫完成了那次著名的切腹自杀。
很明显，才华过人的三岛并不会傻到用死亡来控诉那些根本无法撼动的事实，而如此荡气回肠的行为，很大程度上是为了向世人表明，与他生前想要维护与证明的一切事物相反的情形是极为真实的。
同时，他用这么一个偏执的手段结束了他没有存在感的人生。
在他死前最后一刻，他才从武士刀进入身体这一事实中感到了自己唯一的存在感。
9.乔纳森·斯威夫特（偏执狂） 英国著名作家乔纳森·斯威夫特在青年时代就曾预言说自己将会在疯狂中死去。
一天，他在花园里散步，见到一棵榆树，顶上的叶子差不多全部已经脱落，他就说：“我也会像这一棵树那样，在鼎盛之时死去。
”他在二十三岁时开始患上眩晕，病一直持续了五十年。
他所爱的女子斯特拉的死，使他一度丧失记忆，并且开始疯狂挖苦身边的“陌生人”。
一年时间里里，他每天散步十个钟头，站着吃饭，要不就拒绝进食，但不看一个字，不说一句话，也不跟任何人接触，如果有人进入他的房间里，他就狂怒不已，大发雷霆。
人们不止一次听到他说：“我是一个白痴
”除了极端瞬间的间隙，他都不醒人事，常常倒地，有如一个痴呆儿。
斯威夫特最后也是在全然痴呆的状态中死去的。
死前几年他曾留下一份遗嘱，说要将差不多一万一千英镑的款项赠给疯人院。
尸解表明，斯威夫特的脑已经软化，头颅因为变厚变粗而显示极不规则，动脉扩张，小脑局部增大，生前精神问题严重。
谁知道有关<12莲花>的任何消息
2008-07-23 孙燕姿处女电影《12莲花》 破天荒演唱福建歌曲 影商争相邀约都没点头，小天后孙燕姿把大银幕“第一次”给了陈子谦。
尽管孙燕姿一直是本地甚至海外电影商拉拢的对象，各方片商不惜出动甘词厚币，希望“争”到燕姿的“第一次”。
据香港报道，连影坛巨星星爷周星驰也对燕姿蠢蠢欲动，不过，燕姿未为所动。
但这一次，冲着才子导演陈子谦，燕姿却付出她大银幕的“第一次”，讲心不讲金，为陈子谦新片《12莲花》客串演出。
在《12莲花》中，孙燕姿不但参演，还在片中大讲福建话，念福建诗，哼唱《12莲花》主题曲
燕姿曾在早期歌曲《天黑黑》中哼了几句福建词，但在大银幕正式唱福建歌曲还是第一次。
才子导演陈子谦今早接受《联合晚报》访问时，向记者证实这项消息，他笑说：“我的感觉就像是愿望成真
” 彼此合作的经过颇具戏剧性，据透露，还是燕姿主动约子谦见面。
“燕姿是天后级艺人，公开场合见面时会打招呼，但从未想过彼此会合作，有一天，燕姿通过她的经理人主动打电话给我，约我出去喝茶，当时，我感到很意外
” 子谦欣然赴约，交谈之下，得悉这名国宝级艺人有跟其他歌手一起去看他执导的《881》，很欣赏他的电影作品，更是开心。
燕姿问子谦：你为何不找我 是不是很‘好连’
孙燕姿反问陈子谦：“你为什么不找我
你是不是很‘好连’(自视过高)
” 在那一次茶约，彼此很投缘，性格率直的燕姿反问子谦：“为什么新加坡很多导演都来找我(拍戏)，你都不来找我，你是不是很‘好连’(骄傲，这里又可解读为“自视过高”)
” 经燕姿这么一问，子谦笑说：“因为我肯定不会找你演什么‘玉女’角色……” 谁知燕姿听到子谦这么一说，却对他的电影更感兴趣。
“我想让燕姿演一些让人意想不到的角色，燕姿一听，就表示会考虑。
” 两个星期后，燕姿再一次与子谦碰面，这一次带来了“Yes”的答案，她终于答应接拍《12莲花》，叫子谦雀跃不已。
高度保密 清场拍摄 高度保密，清场拍摄，《12莲花》半夜拍燕姿
读者可能很好奇，小天后在电影处女作中究竟饰演什么角色
对此，子谦神秘兮兮说：“请容我暂时先卖一个关子，只能说角色与莲花有关。
” 据悉，燕姿参演《12莲花》一直被视为“秘密武器”，故事前高度保密，从未对外张扬。
戏分当时在巴耶里峇秘密基地拍摄，为让燕姿专心，清场处理。
不过，子谦受访透露，燕姿在《12莲花》中的对白以福建话为主，间中也说华语，令人惊讶的是，燕姿还得朗诵福建诗。
据悉，该福建诗多达10句，燕姿参演前，尚经过专人训练一天。
“燕姿是潮州人，讲福建方言对她在发音上有点难度，但她很聪明，第一次拍电影，NG大概只有5次。
” 燕姿昨晚庆生许愿：希望电影大卖 燕姿昨晚生日许愿：希望我第一部电影大卖
今天（7月23日）是燕姿快乐诞辰，昨晚其经理人及一票工作人员约20人为燕姿预祝生日，子谦受邀前往，送上香槟为小天后献上祝福。
子谦笑说，小天后庆生，大伙除了准备生日蛋糕，还以名贵香槟狂灌小天后，但见燕姿气定神闲喝香槟，未当“醉”佳歌后。
为生日许愿时，燕姿笑说希望自己有份参演的处女作大卖，影迷也能接受她在银幕上作的大胆尝试。
经理人：燕姿欣赏《881》 燕姿经理人：支持本地人才，欣赏陈子谦《881》，乐于接受新鲜尝试
天后客串，特别引人瞩目，谈到接拍处女作《12莲花》，燕姿经理人就表示，站在支持本地人才角度，加上燕姿欣赏子谦拍的《881》，故乐于接受挑战，接拍令她感兴趣的新片角色。
曾婉拒杜琪峰刘德华 小天后孙燕姿不轻易接戏，这些年婉拒不少巨星邀约。
根据海外消息，除了本地片商导演，不少海外巨星也意图拉拢小天后参演电影，但不是处在“悬而未决”处境，就是直接被婉拒。
★伙拍金城武：杜琪峰《向左走向右走》曾要找孙燕姿搭配第一美男子金城武当金童玉女，但吸引不了燕姿，拒绝演出。
★陶喆歌舞片：07年12月消息，如今暂“没下文”。
★刘德华《同门》：《同门》改编自亦舒小说，燕姿的回应是“不心急”。
★周星驰战争片：星爷说若燕姿演出会有新鲜感，如今暂“没下文”。
天后片酬只求一张红纸 天后拍电影要求天后价钱
燕姿只要求“一张红纸”
众所周知，小天后孙燕姿唱酬很高，身价惊人，令人好奇她这一次接拍《12莲花》价码有多高
问起，这名《12莲花》导演陈子谦笑：“不得不跟燕姿说一声谢谢，她客串演出《12莲花》并没有跟我讲钱，她表示一直有留意我的电影作品，问到片酬，她说‘只要一张红纸’就可以，对我而言，她非常讲义气。
” 至于这一张“红纸”内容若干，子谦笑说是“商业秘密”。
不要片酬 孙燕姿首次触电演“观音” 四川新闻网-成都商报讯 本报讯（记者 任宏伟 实习生 张澜夕）继前日迎来自己的生日后，孙燕姿在昨日又迎来了自己的大荧幕处女作，而且还将扮演观音
昨日记者获悉，小天后孙燕姿将出演新加坡导演陈子谦的新作《12莲花》，她会在片中客串观音一角。
之前杜琪峰、周星驰等大牌导演都曾盛情邀请过孙燕姿，但均被委婉拒绝。
导演陈子谦近日受访，向记者证实这项消息，他笑说：“我的感觉就像是愿望成真
” 彼此合作的经过颇具戏剧性，据透露，还是燕姿主动约陈导见面。
“燕姿是天后级艺人，公开场合见面时会打招呼，但从未想过彼此会合作，有一天，燕姿通过她的经理人主动打电话给我，约我出去喝茶，当时，我感到很意外
” 陈导欣然赴约，交谈之下，得悉孙燕姿看过他执导的《881》，很欣赏他的电影作品。
两周后，二人再度碰面终于敲定了出演《12莲花》一事。
众所周知，小天后孙燕姿唱酬很高，身价惊人，令人好奇她这一次接拍《12莲花》价码有多高
陈子谦导演笑言：“不得不跟燕姿说一声谢谢，她客串演出《12莲花》并没有跟我讲钱，她表示一直有留意我的电影作品，问到片酬，她说‘只要一张红纸’就可以，对我而言，她非常讲义气。
”随后，孙燕姿的经纪人林明蓉向记者证实了孙燕姿将会在《12莲花》中客串观音一角。
据了解，目前孙燕姿还在和其他的导演接洽，将来也有可能接拍电影，但目前还不确定。
对于燕姿的电影处女作，众多铁杆粉丝自然是欣喜若狂。
不过也有少数理性粉丝为燕姿担忧，“她那么瘦，怎么会选择演观音
真担心她的处女秀会演砸
” 歌坛天后孙燕姿终于决定进军电影圈
据悉，这位新加坡歌后将自己的电影初体验，献给了老乡——新加坡才子导演陈子谦执导的《12莲花》。
曾婉拒杜琪峰周星驰 出道多年，孙燕姿一直专注音乐事业的发展，但人气超高且形象健康的她一直是电影商积极拉拢的对象，在杜琪峰筹拍《向左走向右走》时，女主角就属意由她出演，最后却被她婉拒；去年中也有消息指“星爷”周星驰想招揽孙燕姿进军好莱坞，当时她对外一直持保留态度。
但这一次，冲着老乡兼才子导演陈子谦的面子，孙燕姿终于下决心挑战自己的演技。
导演陈子谦前日就证实了消息，他表示，彼此合作还是孙燕姿先主动。
“有一天，燕姿通过她的经理人主动打电话给我，约我出去喝茶，当时我感到很意外
”原来陈子谦之前执导的电影《881》深受孙燕姿喜爱，在之后的交谈中，性格率直的燕姿还小抱怨陈子谦不找自己合作。
不过听完陈子谦的构想，孙燕姿便决定接拍《12莲花》，贯彻爽直个性。
初次拍电影只NG5次 众所周知，孙燕姿唱酬很高身价惊人，这次接拍《12莲花》价码会有多高
对此陈导演笑言多亏天后照顾：“不得不跟燕姿说一声谢谢，她客串演出《12莲花》并没有跟我讲钱，她表示一直有留意我的电影作品，问到片酬，她说‘只要一张红纸’就可以，对我而言，她非常讲义气。
” 据悉，孙燕姿参演《12莲花》一直被片方视为“秘密武器”，拍摄前高度保密，从未对外张扬。
但陈子谦受访时还是透露，孙燕姿在《12莲花》中的对白以闽南语为主，间中也说普通话，令人惊讶的是，她还得朗诵闽南语的诗句。
为了读好10句的诗句，孙燕姿参演前特地找专人训练一天，“燕姿是潮州人，讲福建方言对她在发音上有点难度，但她很聪明，第一次拍电影，NG大概只有5次。
”陈子谦如此说道。
陈子谦包5位数红包，邀请孙燕姿演观音 本地两大导演梁智强和陈子谦的新作将相隔两个星期上映，梁智强的《钱不够用2》于本月31日上映，而陈子谦继《881》后备受瞩目的《12莲花》，于8月14日上映。
出品公司昨天联办了一个“本地电影，齐庆国庆”记者会，邀请两位导演出席。
记者会上，梁导和陈导除了宣传各自电影，也不忘互相鼓励和赞赏对方，两位都表示彼此没有竞争压力。
梁智强还呼吁观众“一定要记得在看完《钱不够用2》之后，继续支持《12莲花》”。
陈子谦也说，其实两人最大的对手不是彼此，因为《钱不够用2》撞上“Mummy 3: Tomb of the Dragon Emperor”，《12莲花》则在奥运期间上映，所以两人更要联手对抗“外来敌”。
梁智强也呼吁大家给予本地电影更多的支持：“好莱坞电影的素质很好，我们应该向他们学习，但是我们不应该再让好莱坞电影霸占新加坡地盘了。
” 孙燕姿为《12莲花》中客串演出，大讲福 建话、念福建诗及哼唱《12莲花》主题曲。
陈子谦为孙燕姿量身打造角色 据《联合晚报》昨天报道，孙燕姿在《12莲花》中客串演出，在片中大讲福建话、念福建诗及哼唱《12莲花》主题曲。
陈子谦昨天接受《我报》及omy访问时表示，孙燕姿这么支持本地电影，他很感动，而这次的角色是为孙燕姿量身打造的。
“她说想拍电影，我告诉她如果是一个和她很不一样的角色，她有没有兴趣，她就答应了。
”孙燕姿还告诉他，“我的第一次已经给你了hor
” 至于片酬，陈子谦说：“她告诉我只想要支持本地电影，只要一张红纸意思意思就够了。
”问到红纸里面放了多少钱，他说：“有4个零啦。
哈哈
”
电影《堕落天使》到底讲述个什么样的现实
“春娇志明”系列电影能拍到第三部，本身就是恶作剧心理的一个延续，是投资者和创作者用带着点玩闹色彩的博弈心理，与整个难以捉摸的市场在争斗。
该片在喜剧色彩下面，紧紧贴着“性”这一元素，还加入了恐怖、科幻元素，彭浩翔在《春娇救志明》当中用两条腿走路，算是给自己的电影上了双保险。
导演个人风格与审美趣味，能与其作品高度贴切吻合 。
（《新京报》评）彭浩翔导演仍旧施展了他的小聪明，以接连的笑料，去包装春娇与志明的危机。
他们打打闹闹、嬉嬉哈哈仍旧，让观众笑得开怀，然则春娇的问题，根本没有得到解决。
春娇令志明成长了，但志明却救不了春娇。
他们之间，其实埋下很大的隐忧 。
（《头条日报》评）该片虽为“港产片”，却在香港和内地难以阻挡的融合背景下，平心静气地向两地观众说起了体己话。
虽说是套路，但可见诚意。
香港导演撷取本地素材玩起“情怀”来顺手许多。
霓虹招牌和叮叮车、20世纪80年代流行金曲和动画片、TVB老戏骨客串浸透本土气息，天马行空的桥段也无违和感 。
（人民日报海外版评）春娇救不了张志明，他也本不需要克里斯多福在《亲密关系》这本书里告诉我们，每一段亲密关系都会经历四个阶段：月晕，幻灭，内省，启示。
如果套用到志明与春娇这个系列里，第一部两个人的相识是美好的月晕阶段，第二部两个人的感觉渐渐走向幻灭，加上空姐搅局，情况走向绝境。
而这部《春娇救志明》既是幻灭的延续，又是内省的开始。
余春娇和张志明的关系进入到了一种微妙的阶段，一方面她很享受跟他在一起的生活时光，还买情趣内衣来增加乐趣；另一方面，她又频频跟自己的好友抱怨，抱怨他的不体贴。
她自己也意识到自己是矛盾的，与朋友在一起的时候她总是维护着张志明，不让姐妹说他太多的坏话，可以自己与他单独相处的时候，却也说自己最近特别的多疑。
导演给这份多疑增加了许多来源。
他的广告灵感是不是来自于杨幂饰演的空姐前女友
突如其来的发小是不是对于自己的感情构成了威胁
他会不会因为自己现在不喜欢小孩而放弃这样的一段关系
……不过这些都不是重点，与第二部相比，这一部的Flora虽然在人物设定上与杨幂颇有不同，但承担的无非也是一个不安全因素的职责，从这个角度来说，即使把这个角色直接拿掉，也不会对于剧情和余春娇的生活产生特别大的影响，生活就像是水缸里的葫芦和瓢，不是这个不顺心，就是那个让你不顺心。
人在亲密关系中所呈现的问题，往往来自于自己的原生家庭和童年经历。
从这个角度来说，春娇的爸爸才是这部片子的核心配角。
这位老顽童登场就带着自己的年轻貌美的新未婚妻，带着自己的准女婿去风月场所，还见义勇为替人救火。
在外人眼里看来这是一个活的潇洒自如的老人，可是在春娇眼里就不是这样了。
他算不上是一个尽职尽责的父亲，给小时候的春娇留下了不小的心里阴影——“她害怕被人抛弃”。
她担心孩子的问题，担心自己的年龄成为一个负担，都是害怕自己像当年一样被丢下。
她之所以对于志明孩子气的行为会那么在意，是因为她在他身上看到了爸爸的影子，这让她紧张而难以释怀。
情绪的压抑在地震后得以爆发。
说实话，从一个旁观者的角度，我并不觉得张志明的做法有什么不得体，这样的行为甚至与“幼稚”和“自私”都还隔着相当的距离。
只是春娇被刺痛了，她回想起来自己当年被抛弃的场景。
对于任何一个人来说，要承认自己过去受到的伤害实在是太难了，我们宁可选择将所有的过错都推到另一半的身上。
让他的所谓“自私”“幼稚”带自己受过，然后拖上箱子甩门而去。
彭浩翔就是彭浩翔，他最后竟然通过外星人这种无厘头的形式带观众走完了春娇的心路历程。
好在影片开头做了足够多且出彩的铺垫，才让这个设定没有显得那么突兀。
“要回到问题开头的地方”，春娇去找了自己的父亲，坦露了心声，这是她自己与自己的和解，与志明无关。
但是一旦这个和解可以达成，他与志明的问题也就迎刃而解了。
剖开影片三俗的外表，它传递了一个深邃的爱情观：亲密关系的升华，靠的不是相互改变和控制。
而是回到自己的原点，认识到自己的创伤并与另一半一起接纳它。
爱情需要两个人共同经营，但只有意识到维护好两个人的关系是你一个人的责任，才有从幻灭走出，进入内省进而启示的可能。
心理学上有句话：在你之外，别无他人。
即使在最亲密的关系中，也同样适用。
余春娇救不了张志明，他本来也就不需要春娇的拯救，她需要救的是她自己。
而有意思的是，这个全片被贴上“幼稚”标签的男人，在影片结尾奉上了为人津津乐道的改编曲，这是一个男人的爱与妥协，是大成熟与大智慧。
爱从来不存在解救文\\\/梦里诗书 时隔五年之后，彭浩翔再一次将志明与春娇的故事搬上了银幕，而电影的主场也回归到了伊始的香港，但这一次回归港韵的《春娇救志明》却仍难同首作相提并论，一个“救”字让电影少了份自然，多了份尴尬，其仅是拍出了一场尚算可以关乎成长的爱情喜剧。
初看《志明与春娇》时，这部电影给人的感觉便是一部不同于常者的爱情电影，彭浩翔在一场爱的邂逅中所酝酿的港韵，所营造的幽默，都令我至今记忆犹新。
但到了三部曲的《春娇救志明》，不管是外星人的噱头也好，还是制服诱惑的段子也罢，这些自以为是的小聪明其实都难已让人有感何般新意，更何况邂逅钟情的浪漫总归要好过于种种人为制造的纠葛，这其实也就注定了在这部电影里青出于蓝却难以胜于蓝。
电影虽然名为《春娇救志明》，但我们看到更多的却是随着年龄增大春娇面对爱情的彷徨不安，春娇没有安全感成为了推动志明为之改变的助力。
这种想法构思其实本并没有问题，但实际在这部电影中的表现却是过犹不及的，无端的矛盾和美女借精生子的狗血，既令春娇这一人物变的做作，也让这个故事变的不切实际，如若不是因为此作还有着一个不错的底子，有着彭浩翔惯以的幽默，那么其实很难让人不会对其心生冗长。
当然这部电影虽然有着不小的问题，但重归香港的取景拍摄无疑是一个明智之举，而其本身也还是有着自己不同于前两部的独到之处，在情感矛盾和彭式幽默的渲染中，《春娇救志明》所让我们看到的是一份源于爱的责任，浪漫固有浪漫的格调，成长却也有着成长的感悟，当两个人历经了生活平凡琐碎的洗礼，仍旧愿意去信任磨合，这样的爱才是能天长地久的爱情，历经八年的有情人终成眷属，也算为电影画上了一个不错的句号。
难如初见的《春娇救志明》，诚然真的很难说给人以多大的惊喜，但好在彭浩翔却还是用他独到的幽默让我们见证了一场爱的终成眷属，让我们看到在爱情中其实从来不存在谁解救于谁，只存在于你是否真正愿意与最爱的人相濡以沫。
《春娇救志明》：春娇啊，你可长点心吧
看完《春娇救志明》，感慨蛮多的
如果当初能有这样一部电影，告诉我，“两个人维持一段关系不容易，不要因为做过什么，没做什么而去破坏它”，也许我就不会那样对那个人，然后我们现在还能很开心的在一起……春娇其实是幸运的，能有一个这么爱她的志明
但现实生活中，有几个男人，能像志明对春娇这么死心塌地
从电影的剧情来看，讲真，作为一个男人，我不觉得志明做错了什么
反倒是春娇，多疑
敏感
矫情
有病
活脱脱一个作女
就比如让他们分手的“地震事件”。
人家志明第一反应不是逃走，而是去保护她，希望带她到安全的地方躲藏。
这作为情侣真的算是不错了
是春娇自己心理素质太差，面对紧急事件没有最起码的自救常识，就蹲在那傻兮兮的哼唧
在天灾随时可能夺去两个人生命的时候，志明做了一个正常人最本能也最理性的选择，这无可厚非啊
总比两个人都蹲在危险的环境一起等死更加有意义吧
而且最最关键的是：志明第一反应是去拉着春娇一起走，“你不走，还怪我咯
”就因为这么一个破事，春娇就上纲上线，还说什么志明永远只想到自己，没有责任感，长不大。
然后独自一人拎包走人，回到香港泡在浴缸里，去实验“你在生死关头想起的那个人就是对的人”。
擦
大家评评理，最幼稚最无聊的那个人是你余春娇吧
至于不至于啊
芝麻大点的小事，就闹分手，要死要活的
讲真，这样的老妇女，我才不会追她回来呢
明明是她自己发神经、不讲理，结果还把责任都推给别人
作为小鲜肉余文乐，对春娇就算够好的
耐心的教春娇老妈发微博，在美女出没的地方也不把妹，被娇媚小干妈借精撩拨时能够明确拒绝，陪着春娇老爸寻欢作乐自己却洁身自好，遇到危险第一反应是带春娇一起走，最感人的是，面对大自己四岁、那个地方都已经长出白发的老女人还能够不离不弃，并且愿意和她结婚、生孩子……哇塞，这几辈子修来的好福气，春娇啊，你可长点心吧
怪不得现在剩女这么多，离婚率这么高
女人们也要好好反省，是不是生在福中不知福
全片由恐怖故事开场，中间花式虐狗、成人笑话、荤黄段子，经常让人由衷的笑出声来，最后还来了一段UFO外星人科幻秀，结尾呢又是唱歌跳舞，又是煽情告白。
暖暖的、甜甜的，让观众对爱情充满向往，对生活充满期待
彭浩翔确实很厉害，这种都市男女爱情喜剧，拍的清新又舒爽
尤其是杨千嬅与余文乐这对CP，给这部系列电影加分不少
要说这演员与演员之间，确有搭不搭之说的
杨千嬅与余文乐这“老牛吃嫩草”的搭配真是怎么看怎么舒服，有一种天然的亲切感。
包括同期上映的《喜欢你》，金城武与周冬雨，也是蜜汁CP。
然而另一部《拆弹专家》，刘德华与小宋佳，就怎么看怎么尴尬
别扭的不忍直视
最后还是想回到看片那个话题：人和人之间，既然相识相处相知这么不容易，就多些包涵与珍重吧
志明一而再、再而三的挽回春娇，同样的游戏玩了三部电影，是该修成正果了
而余春娇，也该知足惜福，那句台词同样适合她——“不要因为做了什么，或没做什么，去破坏它。
”对此，我的理解是：不刻意强求，不有意逃避
不多要一点，不少做一分
其实，如何呵护、保持一段美好的感情是世间男女都要面临的课题
而答案就在片名中
虽是“春娇救志明”，但我们都知道……最好的爱情，不就是你拯救拯救我，我再搭救搭救你……这是一种相互的成全
作者：蓝雨星城（独立影评人、电视评论人）
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复制的太多，相信你也无法一个一个去看，我介绍几个我看过认为经典的吧。
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【我愿意把我所有分拿出来】长话短说：会打结的路灯，它在哪
蓝风筝的回归传统的春节就像一根风筝线拽着我们这些离家求学的孩子。
??风飞翔了一年在这个时候停歇了下来，所以风筝也该回家了。
我和木木是同时被收回的两只紧挨在一起的风筝。
??在这一年里，我和木木比翼双飞，一起看大地的风景，一起追寻落日，一起上跃，一起跌跤。
??我要说的是，木木是我生活中很重要的人。
这并不仅仅是因为木木在一个大雨的夜晚把头埋进我湿透了的头发，用温热的嘴唇咬着我的耳朵说：“从今天开始，我们就一起飞。
”更多的原因是每当我从原来的高度下落时，木木都会及时地抱住我，然后来一个让我激动不已的拉升。
??我在天空之外能清晰地看到我们飘飞的弧线，在这条弧线上，我和木木更像两只连体鸟。
我用我的左翼飞，木木用他的右翼飞。
其实我和木木原本就是独臂的小鸟。
木木11岁时失去了妈妈，而我在6岁时就遭遇了爸爸的离世。
我一直觉得这两次不幸是我们俩相爱的契机。
??和木木在一起后，我已经很少哭过了。
学校里的事业也是蒸蒸日上。
木木的朋友们都说：“木木，你娃走运死了，交了一个聪明快乐的精灵一样的女朋友。
”可是三个月前我生日的那天，我却哭得一塌糊涂。
因为木木在我的生日卡片上写道：我常常觉得你是只忧伤的蓝色风筝，当我们飞得太高时，你就和天空混为一色，我为看不到你而感到害怕，我想那样孤独的你不是也会忧伤吗
我不知道木木如此悲凉的想法从何而来，不过这样的想法我常常有过。
我时常想到《阿飞正传》里那片永远蓝蓝的飞逝而过的森林，我觉得自己就和阿飞一样像一只没有脚的鸟，它飞呀飞呀，飞累了，就睡在风里，这种鸟一生只能下地一次，就是它死的时候。
??会不会是我的忧郁影响了快乐的木木呢
木木，我愿意和你一起飞，但决不想看到你也变成无脚鸟。
??后来，木木在放假前一脸兴奋地告诉我：“这个春节我想和你一起回家。
”木木又说：“我想到你的家乡采你说的那种染指甲花，我要把你这只蓝风筝染得粉红粉红的，像个芭比娃娃。
”粉红色的风筝，这倒使我想到我的一个粉红色外壳的日记本。
那里面记着我在家乡的所有秘密。
要命的是木木对此一无所知。
木木肯定也没想到那本粉红色外壳的日记本有着最忧郁的蓝色的扉页。
我甚至以为我必须回家的目的就是要带走它，带走那个蓝色扉页的粉红色日记本。
??尽管回家对我来说就像无脚鸟落地前颤动的羽毛，每一根都代表着死亡。
我还是答应了木木的请求，我不想让木木失望和伤心，因为我爱木木。
其实从一年前木木抱着我的那个风雨的夜晚起，我就知道我逃避不了他，就像我逃避不了过去一样。
木木在旅程中一直兴高采烈，我在南方的家乡给北方长大的木木很多美妙的新奇感，而我一直忧虑着我的粉红色日记本和日记本上那段晦涩的青春。
晦涩的青春，木木所不知道的我的晦涩的青春，它是我郁滞在我内心的无法炸响的惊雷，我伤害自己的触角和视网膜，试图来忘记它。
如今我将要和我最心爱的木木去碰触它，去注视它，我的心砰砰地跳，在等待着什么事发生，而且我一直有个不祥的预感，那个粉红色的日记本遗失了。
遗失到某处我找不到的地方，偷偷地看着它的主人归来。
??全封闭的高速公路旅程很快就结束了，高兴和担忧此刻都化成旅途结束的欣慰。
当我放下旅行包环顾四周的一刹那，我竟有种陌生的感觉。
“这还是我从小长大的地方吗
”我脑子里反复问着这个问题，脚步却像上了特定的弦。
??回家的路是不会变的，无论多远。
??木木一路上哼着歌，好奇地打量着这个麻雀虽小、却五脏俱全的国营厂区，没有城市的喧嚣，也没有乡村的闭锁。
木木说：这是一个散发出平淡生活气息的理想成长地。
??路上先后有两个人招呼我，他们对我的名字脱口而出，眼里全是久逢的欣喜。
其中有个挺成熟的男人还说小时候我和他去食品厂偷过糖果。
我对这些目光和听起来像传说的往事都躲闪不及，我越来越烦躁不安，脚步也越来越快。
木木拖着两个大旅行包可怜兮兮地跟在后面。
望着他，我忽然想到一部电影里看过的场景：经过无数次巧遇又错过的徐静蕾和耿乐在一座几十层高楼的一间单元房里度过了再次重逢的夜晚，当第二天早晨徐静蕾捧着一大锅的油条和豆浆去敲门时却发现走错了房间，她在十几幢高楼间来回奔走，却再也找不回昨天的那间单元房，她只有望着高远的天空，再一次迷失了自己的爱人。
想到这里我抬起头怏怏地看着家乡的天空，一群鸽子呈喷射状无声地飞过。
??木木说我是只迷失在天空的蓝色的风筝，那么我是否已经迷失了我的家，木木最终也会忧伤地迷失了我。
??后来我在新修广场的喷水池前远远地看到了带妻儿玩耍的M老师，我的脑袋一直轰轰作响，我觉得身体里某种东西坍塌了，留下更多触目惊心的废墟，我的眼睛疲惫不堪，我逃一样地离开了那儿。
木木无声地跟在后面，这是一片木木并不熟悉的土地。
??我们最终回到了家。
妈妈对木木表现出巨大的惊喜和急切的热情。
木木的回应样样看起来是个极懂事的男孩子，妈妈一直欣慰地笑。
但妈妈还是比以前苍老了很多。
爸爸走后，患有心脏病的妈妈就将她的全部给了我，而我……妈妈是我永恒的负疚，关于这个情结在我脑里不断纠缠，我真怕有一天妈妈会用死来让我在负疚中也死去。
??我的房间依旧如初，连窗帘和床单都还是以往的纯蓝色。
木木说房间太小，窗户的位置也不对，他还说房间里缺少阳光和鲜花。
就是这样一个房间，一度成了我逃避一切的寄宿地，成了我孤独灵魂的乐园。
我曾多么悲怜地爱着这个房间，这一点，一万个木木也不会明白。
总之，在听过木木的长篇评论后，我也不会对它做任何改变。
??房间墙壁上那只闹钟把木木吓了一跳。
那是只古怪的闹钟，每隔一个小时就会紧锣密鼓地响一下，然后一个小人就从闹钟上的一个小门走出来说一句：“伟大的事业在等着你。
”??“伟大的事业，伟大的事……”木木哈哈地笑着。
??“那时对我来说伟大的事就一件——读书，真是可笑。
”??“其实，伟大的应该是这个闹钟本身，你看，那不停走动的时针……”??“你说的是时间。
”??“是的，就是时间，万劫不复的时间，伟大的时间。
”??“伟大的时间……”我沉沉地想。
我试图用伟大时间来忘记我那晦涩的高中，忘记M老师，忘记爸爸出事的夜晚，但时间偏偏用“永不磨灭”和我开玩笑，我无法掩饰今天再见到M老师的惊慌失措，我敢说我还有什么力量与这伟大的时间抗衡呢
??木木一一翻弄着我桌子上的小玩意儿，零零碎碎的记忆再次打破时间向我袭来，直到妈妈走进房间拍着我的头说：“让木木睡这儿，你和妈妈一起睡。
”“不，我要在我的房间睡。
”因为我想起粉红色日记本的事，我知道它就在我的房间，我今晚就要找出来。
妈妈拗不过我，只好又为木木缔造了一个看起来很温馨的小床，木木在伯母那温柔的热情下很快就熟睡其中。
??我还点着灯，开始找我的粉红色日记本，很久，很久，我一直没找着。
??家里的夜很静，我不知道自己后来是不是在做梦。
??我听到空气嘶嘶地游弋和搔弄着什么，我听见书桌上第二个抽屉里发出尖厉、嘶哑的饮泣与呼喊。
就是那本粉红色外壳的日记本，它婆娑着被岁月的尘埃涂染得日益沉重的身体爬出抽屉，爬到书桌上，倾斜着向书桌前的窗口探出身子。
我惊呼起来，它便一头栽了下去。
飞起的纸片晃晃悠悠，跌入茫茫黑暗。
我在这声呼喊中醒来，全身被汗水或泪水样的东西湿透了，我打开灯，看到书桌的窗户果然开着半扇，我从五楼的窗户往下看，黑洞洞地犹如无底深渊，我似乎听见那深渊中我的日记本在喊：“你为什么一直想要丢弃我
”我想起自己在日记本上曾写过的一句话：“我真的很怕，怕打开它，怕看到自己一道道醒目的伤疤，怕让自己疼痛。
我有时想我可以把它烧掉，埋到以前外婆家院子的那棵梧桐树下。
那里曾经埋了我喜欢的一只小猫，其实我更希望它在一个我说着梦话的夜晚爬到窗前来一个美妙的自杀。
”??第二天，天刚蒙蒙亮，我就跑到楼下正对窗户的地方找，那是一片白光光的水泥地，可一点纸片都没有。
??我知道就算家乡的一切都变成了哑巴，那本粉红色日记本也会说出一切秘密。
这些秘密在今天已经毫无意义，只有我还在乎它。
我觉得我全身冰冷湿透，像落入一个冰窖。
??我甚至想到它被什么人拿走了，妈妈，木木，还有M老师。
三??邻近春节的那几天，我的面部表情和微笑都是属于别人的，亲戚们坐在拥挤无比的空间，拼命地吸烟喝酒。
我和木木像所有初见长辈的小情侣那样尽量变得随和又柔顺，藏起我们那些个不讨人喜欢的棱棱角角和混帐语言，让长辈们觉得我们是礼貌、谦虚、羞涩的一对，然后最终博得他们诸如般配这样的赞美。
我恨透了听这些话，我的木木也不喜欢。
??于是在大年初一的前一天，在我的粉红色日记本自杀事件的三天后，我和木木离开了我的家，也是从那天起我听见我的日记本在某个角落开始说话了。
??木木说要去看看我的学校，我们去了，骑着我的旧单车。
假期的校园清冷得像一座寺庙。
旧单车的轮子压着枯黄已久的落叶，那沙沙沙的柔软与韧性抚着我记忆，就像有一群喧哗的女生落在身后，又像有大声吼着歌的男生叮当而去，这些足迹试图一次一次地把我带到世界那扇打开的窗户前，驱走那时候占满我所有心灵的决绝和自卑，但我终究犹豫了。
??我开始抱怨路的艰涩和车轮的凝滞，把旧单车甩给了我身旁的木木。
木木踏上车，箭一样冲射出去，飞起的落叶夹着灰尘扑上我的脸。
??我恍惚地呆愣在那里望着属于这里的单车和不属于这里的木木。
熟悉的陌生和亲密的疏离。
??当浅蓝色的教学大楼逐渐逼近，那蓝色的忧伤又开始在我心里依次地咬噬着过去。
我的粉红色笔记本就是从那时开始说话的，它说话的声音似乎是从过去传来。
它说：??“我高中生活的面目含义不清，影象模糊。
一段比无聊还无聊的日子，空白的日子，连线索都找不到，除了消灭昆虫，我还干了什么呢
??只有一个感受是深刻的，就是每天坐在浅蓝色的教学大楼最高的一间教室里，这间教室左面的第一个窗户的右上角有一块拼接的玻璃，阳光穿过它变得特别强烈，刚好照着我课桌，照着我脸上又痛又痒的小痘痘。
我能清楚地看见飘浮其中的尘埃和小飞虫，我总是轻轻地抓住小飞虫放在桌子上，慢慢地弄死它。
??今天M老师把我叫到办公室，他说我总是没听课，尽做些古怪的小动作，他还说我作业上的荧光笔的颜色让他鼻梁发酸，可我喜欢它的闪烁和刺激。
??M老师说话时，我一直盯着他细长的手指……”??日记本说到这里时忽然打了个嗝，或者它不想再说下去。
??“木木，我们走吧，这并不是个好玩的校园。
”??“我刚才看了你们操场右角的乒乓球台。
那真是个漂亮的球台。
”??认识木木那天，他在大学体育馆的乒乓球台上挥汗如雨，一个金色的小球划了一道美妙的弧线像流星一样落在我脚边……??离开母校的路上，我一直在想M老师。
或者说若不是为了M老师，我才不会来这让我几乎绝望的学校。
我一路上小心翼翼地拾起几天前轰塌的废墟，我的粉红色日记本也在帮我，它说M老师如虹的眼光从没有离开我，它还说：“我苍白的高中生涯像早市的青菜一样挂在M老师握着钢笔的手指上，灵活细长的手指。
我看着它们演算出动量，功率，这一切都像是曼妙的舞蹈。
我的朋友越来越少地和我说话，连最要好的阿一也是偶尔说两句，我完全掉在只有我和M老师的舞蹈的世界里，我觉得这简直是一场杰出的默剧。
M老师被无端地带入其中，他看我的每一眼都被我当做颇感兴趣的凝视和有所倾心的关注，尽管他对每个同学都这样，但我固执地认为只有我在乎这些瞬间逝去的眼神。
如果哪一天我看不见它们，我就会焦躁不安和自卑自责，我还不知道这种感觉叫不叫爱……”??粉红色日记本说到M老师时总是断断续续，我知道这是因为故事本身就像是岩井俊二飘忽的镜头和镜头下的不完整的青春。
??我并不想把自己的青春搞得像岩井俊二那样眩目与残酷，我尽力以平常的心态来回想当时M老师给我的帮助，至少有一点让我激动不已，那就是你可以如此感性地学习一门纯理性的自然科学，就像牛顿在写出万有引力定律前曾遭受了那么富有诗意的一击。
我敢说就是一向宣称“数学美”的木木也不及我当时的一半。
??“木木，你听说过物理诗人没有
”??“你是说爱因斯坦的胡子还是他那魅力无穷的相对论
”??“木木，你能了解我过去做物理题时总感觉是在写诗吗
”??“那，写出诗肯定是这样：??我们俩坐在大磁铁的两端，??有种力量一直要将我们各自俘获，??可是??我们虽然近在咫尺??却永不会相碰。
”??“木木，你真是个蹩脚的诗人。
”??“谁让我是物理系的高材生呢
喔，你说过你的物理老师叫什么M，还说他戴着深色镜片的眼镜，看起来像个瞎眼的螳螂。
”??“木木，那只是一个笑话而已。
”??是呀，那只是一个笑话。
我有一大堆硬邦邦的笑话，那是我谈论过去的一种方式。
因为我知道就是最冷的笑话，最黑的幽默也会让人嘴角一翘，露出无关痛痒的假惺惺的笑容，这些笑容曾多次挽救了我陷入冰凉回忆的绝望局面。
??木木在听这些笑话时也会笑，但木木笑过之后还会说：“你可真会阿Q精神。
”??很多时候，如果不是木木提醒我，我会没命地掉进阿Q精神的自我原宥和慰藉中，尽管我用这样的方式逐渐在新朋友面前竖立了一个崭新的形象，我在镜子前把我的眼神锻炼得热情洋溢，我总是对人说：我快乐，即使不快乐，也不会忧伤。
但这并不是一个好方式。
我一直痛苦地咬着这只精神的手指，保护着脆弱如瓷的新形象，迷茫地想，木木爱上的是我还是仅仅是这个形象。
??其实我早应该明白，我骗过了所有人，也骗不过木木，最纯真善良的木木。
??从木木说我是一只忧伤的蓝风筝起，我就应该明白。
??再在这个校园走下去，我只会变得越来越忧伤。
我带着木木到了一个叫“猫石滩”的地方，我忘了对木木说，小时候我的家就住在长江边上，那真是个快乐的赤脚堆沙子的童年，可这样的日子早就跟随爸爸的离世而远去了。
今天和木木一起站在江边的感觉简直难以把握，我只有一遍一遍地问木木：“这里美吗
”??木木的回答让我有些失落，他说：“如果说三峡是长江最险峻和磅礴的喉管和肺腑，这里只是它的一段小肠。
”木木是在一个有美丽沙滩的海滨城市长大的开朗的孩子，而我惟一有过的真实的自由快乐留在这被木木叫做“长江的小肠”的乱石滩里。
??可是，木木，你可知道，离开家之前我天天到这儿，扯那些新发的、干枯的王子草，打成爸爸教会我的结，然后一把一把地投进江水的旋涡中。
??木木，你可知道，去年回家时，我就站在“猫石滩”最高的那块石头上，望着装满王子草的旋涡喊：木木，我们一起飞，一起飞，木木。
??我的粉红色日记本又在说很多话，木木你又能听得到吗
它说：“我对长江的每一个旋涡都有很深的感情，我把它们记得很清楚，知道哪些漩涡投进了多少根王子草。
爸爸，我把对你的思念放在两根打结的王子草里让漩涡把它带到你身边。
爸爸，你还记得我小时候在这猫石滩上就能看见家里的阳台和阳台上晒衣服的妈妈，那时的王子草总是那么多，那么绿，为什么打王子草时总是你赢。
妈妈今天生病了，你走后，妈妈和我总是不知原因地生病，就像这里的王子草也不知原因地没有以前多，以前绿了。
”木木我要你知道，如果爸爸还在，他一定会喜欢你的，他会随便地叫你小子，但他一定会很慎重地牵过他小女儿的手交到你手中，然后用男人间才能读懂的目光久久看你，我那时候一定傻得像块石头。
??我流了很多泪，泪被入春前的冷风吹干，脸像结了冰一样绷得全无表情，真没想到想跟木木说这么多感人的话，却如此冰凉沉默地望着木木，我们之间的距离在我深深喜欢的地方像“长江的小肠”一样拉得越来越远。
四??今年的春节没有除夕，明天便是2003年了，所有人都在以自己的方式等待新年的钟声敲响。
今天下午对木木的冷漠让我很不安，木木也显得忧心忡忡，妈妈在厨房里煮着咖啡，为了半夜才结束的春节联欢晚会积极地准备着。
最后是电视里的一首歌让我们谈到了“快乐”，这个主题对我来说是一场艰难的对话。
最后我只会理屈词穷。
??我的粉红色日记本帮了我不少的忙，它说：“我的学习已经到了无力驾驭的状态，我只有放纵地对待自己，在我堕落的时候，我没想到我意外地体会到一些我把它也归之为快乐的东西。
比如说任性的快乐，比如说追逐M老师目光的快乐，再比如发呆的快乐……”??我问木木：“你听过一句话吗，越快乐越堕落。
”??“那是一部电影的名字，邱淑贞很漂亮。
”??“‘堕落’是我们高中时流行的酷词，就像我们今天爱说‘郁闷’。
”??“常说那个词的都是好学生，他们在厕所里想一会儿好莱坞的新片都叫做堕落。
”??“这是他们保护自己的方式，他们给自身创造了一层神秘的烟雾，让我们觉得他们在学习这条正规道路上是多么的幸福。
”??“你觉得他们真的快乐吗
”??“木木，如果那对我来说叫做快乐的话，我宁愿像吃了凤梨罐头的金城武那样变成哑巴。
”??“你说的是《堕落天使》，我知道你喜欢那部电影。
”??是的，很长一段时间，我深夜坐在电视前，一遍一遍地看。
金城武吃蜡烛冰淇淋的场景在我以后的生命中一直挥之不去，我曾多次在木木面前描述它的美，木木看着我沉默的表情就受不了。
然后跑老远去买两个大杯的香芋冰淇淋，还点上两支蜡烛插在中央。
??我们一起吃冰淇淋的那个漆黑的小花园一度被人窥视。
因为我们看起来确实像两个大型的萤火虫。
吃冰淇淋时木木问我：“如果一个人太堕落，还会成为天使吗
”??看着他还沾着冰淇淋的嘴和纯真的眼睛，我说：“天使都是在天堂才堕落的。
”??吃完冰淇淋后木木说了一句让我感动万分的话。
??新年的钟声就快敲响，伟大的时间重新拉回了我们俩今天下午莫名其妙的距离，我沉醉在冰淇淋一样甜丝丝的满足中。
我希望钟声敲响以后，就不会再有过去。
??不再有过去，只有将来。
我反复地骗自己说。
??我没有想到木木会打破我的骗局，在钟声敲响之前的那一刻。
??木木说：“在你进入新年的一刻前，你应该坦然地看看你曾走过的路，过去是你最好的财富，你不应该躲避它们。
”??“我逃避了什么
”??“你的过去，回来后，你一直在逃避，躲避你不喜欢的学校，躲避你喜欢的M老师，伯母说你让她为你推掉了同学聚会，你应该再回到他们中去。
”??“木木，你为什么要说这些，我真的不愿想，不愿想……”??“你只是怕暴露你的真实，就是让你恐惧的东西让你最终臣服。
”??“木木，你别说了……”我的心凌乱如飞雪，我用手狠狠地推开了木木，我不知道木木怎样知道这些，我甚至想到一定是木木拿走了我的粉红色的日记本，他看到了所有秘密。
我还胡乱地想木木不爱我了，他这几天的沉默寡言和忧心忡忡就是为了在新年的钟声敲响的时刻给我致命的一击。
??可他为什么还说要把我这只忧伤的蓝风筝染成粉红色呢
??我拔腿往外跑，站在门口的妈妈焦急而无奈地看着我。
我恍惚明白是妈妈把一切告诉了木木，因为妈妈喜欢木木的真诚，可妈妈，你了解我吗，我也爱木木，还爱你，爱M老师。
我逃避以前那个懦弱、忧郁、自私的我就是为了不失去你们。
??我的心乱到了极点，我跑下了楼，木木在后面追我，直到我重重地跌在楼下的路灯前，路灯的光照着一小块地方，我粉红色日记本的遗失地。
我坐在那一小块地方，愤愤地望着木木，就像是他偷走了我的粉红色笔记本。
我最后喊出：“你看到了，我和你想象的根本不一样，你走，我不想再看到你了。
”??那盏路灯忽然灭了，黑暗吞没了我和他的空间。
??“我走了，”木木在黑暗中说，我看到他的眼睛有一种藏也藏不住的沉重，即使在黑暗中，我也能看到。
??木木在那个一点光都没有的夜晚真的走了。
??他走后的那一秒，2003年的第一次钟声敲响，到处都是别人的欢呼声，而我是孤独的。
只有木木吃完冰淇淋时说的那句让我感动万分的话响在我的耳边。
??他说：如果他做了天使，他就会带着几十磅的天堂冰淇淋从成都最高的楼坠下来，回到我的身边。
??一颗冰凉的泪挂在我的脸上，照亮了周围的一切，我看见我的粉红色日记本被一只蓝色的风筝带走了。
??或者说这个夜晚我看见了我的命运，命运是那只蓝色的风筝和粉红色的日记本。
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