题目答案
中国话剧发展的三个阶段及代表作： 1907年：诞生 代表人物：李叔同(弘一法师) 代表剧目： 1907年，李叔同(弘一法师)，在日本东京成立了一个旨在研究各种文艺的“春柳社”。
1907年春，春柳社的成员们参加了日本东京中国青年会为国内徐淮水灾而举行的一个赈灾筹款游艺会，并尝试性地演出了法国著名作家小仲马的名剧——之第三幕，获得了在东京的世界各地人士的交口称赞，尤其是李叔同反串的茶花女，引起了极大的轰动。
日本戏剧评论家松居松翁后来在《芝居》杂志上发表的《对于中国剧的怀疑》一文中说：“与其说这个剧团好，宁可说就是李君演得非常好……李君的优美婉丽，绝非本国的演员所能比拟。
” 欧阳予倩就是在观看了李叔同演的话剧后，惊奇地发现“戏剧原来还有这样一种表现办法”。
欧阳予倩回国后积极参加话剧团体活动，编导演出了数十部话剧，成为中国话剧运动的奠基者、开拓者之一。
不久后，春柳社又演出了根据美国小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧。
在表演中，他们首次采用了分幕表演法，并以对话和动作演绎故事的特点，使演员塑造的角色更为丰满、立体、真实。
这场表现了被压迫者的反抗精神的演出再一次在东京演剧界引起巨大反响，还曾得到日本戏剧家土肥春曙和伊原青青园的好评，并认为中国青年的这种演剧象征着中国民族将来的无限前途。
而的成功，确立了中国前所未有的新剧形态。
它对日本“新派剧”中源于西方戏剧的布置设计、服装、化妆、刀具、灯光等方面的潜心研究和大胆实践，对日后中国话剧在舞美方面的发展都有着很大影响。
同时，也标志了中国话剧在真正意义上的诞生。
20世纪30年代：兴起 活跃人物：曹禺、夏衍、田汉、欧阳予倩等 代表剧目：《卡门》、《夜未央》、《血债》、《秋海棠》、《气壮山河》 20世纪30年代，是中国历史饱经忧患的年代，这一时期，中国话剧转向了现实主义，一扫既往浪漫、感伤的基调，转向悲愤、抗争，主动承担起唤起民众、拯救国家的重任，开始走向成熟。
其主要特点是：把话剧同中国社会的、人民大众的需要紧密结合在一起，植根于民族文化，在借鉴西方话剧的同时，以中国传统的艺术精神，对这一外来艺术形式进行创造性转化，使之成为为中国现实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种;涌现了曹禺、夏衍等一批杰出的剧作家和一批杰出的剧作。
同时，职业剧团开始出现，演剧艺术接受和达到世界的水准。
20世纪30年代，无产阶级戏剧在中国兴起，话剧与现实更密切地结合起来。
1930年，田汉将法国小说《卡门》改编为同名话剧，试图“借外国故事来发挥革命感情影响中国社会”。
稍后，欧阳予倩把一部前苏联戏剧搬上舞台，以此抗议帝国主义杀害中国民众的罪行。
1930年底，中国左翼剧作家联盟(简称剧联)在上海成立，联合主要的戏剧组织和进步的戏剧界人士，开展声势浩大的左翼戏剧运动。
1936年，中国戏剧界抗日救国的呼声日趋高涨。
戏剧家们以戏剧为武器，开展抗日救国的演剧运动。
田汉、夏衍、洪深、陈白尘、于伶等在空前伟大的救亡运动中，同仇敌忾，表现出色——“国防戏剧”发挥了唤醒民众、鼓舞斗志、团结御敌的作用。
当时还产生了“红色戏剧”，是特定历史年代产生的群众性戏剧活动。
1932年，江西瑞金成立了工农剧社、高尔基戏剧学校等，每逢节假日都举行话剧演出，还经常到乡间巡回演出。
红军长征后，将“红色戏剧”的种子撒向了新的革命根据地。
解放战争初期，中国共产党抽调了大批文艺工作者来到东北，在部分地区组建文工团。
他们每到一处，都边演出文艺节目，边做群众工作。
《夜未央》、《血债》、《秋海棠》、《气壮山河》等话剧在当时的民众之间反响很强烈。
新中国话剧：成熟 活跃人物：老舍、田汉、郭沫若、焦菊隐等 代表剧目：《战斗里成长》、《万水千山》、《刘莲英》、《龙须沟》、《关汉卿》、《霓虹灯下的哨兵》 共和国成立初期的中国话剧主要是讴歌革命的胜利，包括《战斗里成长》、《万水千山》、《保卫和平》等，其次是歌唱新中国的主题，如《刘莲英》、《龙须沟》、《春风吹过诺敏河》等。
1949年底，老舍从美国回来，创作了《龙须沟》，可以视为这个时期的代表作，接着出现了标志新中国话剧发展中的一批峰巅之作。
首先，是一批“第四种剧本”，如老舍的《茶馆》、田汉的《关汉卿》等。
1957年发表的《茶馆》，不但是老舍戏剧创作的高峰，也是新中国戏剧创作中具有里程碑意义的杰作。
剧中写了3个历史时期，时间跨度50年，写活了70个人物，总导演焦菊隐(1905年~1975年)为这出戏的成功也有着出色的贡献。
1958年，田汉的《关汉卿》问世，也是历史剧创作发展的一个标志。
《关汉卿》是不但体现着田汉话剧创作的最高成就，也是新中国成立最优秀的剧作之一。
20世纪60年代前期，有了一个比较宽松的创作环境后，话剧创作又出现了一次高潮。
出现了一批有影响的剧目，如《第二个春天》、《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》、《千万不要忘记》、《激流勇进》、《南海长城》等。
它们虽然过于突出理想教育，过于注重塑造英雄人物，但在艺术上已比较成熟，人物刻画得比较生动。
夏衍的代表作
夏衍(1900．10．30—)本名沈月熙，字端轩，祖籍河南开封，生于浙江杭州。
曾用笔名 还有沈端先、沈宰白、徐佩韦、黄子布、余伯约、司马牛等。
1914年毕业于德清县立高小，因家贫当过染坊店学徒。
1915年9月进入杭州浙江公立 甲种工业学校。
1920年毕业。
次年入日本明治专门学校电机科学习。
1924年加入国民党， 开始参加政治活动，任国民党左派驻日总支部的常委兼组织部长，1927年四一二事变后被 国民党开除党籍，5月回到上海，不久即加人中国共产党，在闸北区从事工人运动，并翻译 大量文艺作品。
1929年秋参与筹备中国左翼作家联盟。
“左联”成立后被推举为执行委员。
1929年翻译了高尔基的名著《母亲》。
1929年10月与郑伯奇等人组织上海艺术剧社。
1932年进入明星电影公司担任编剧顾 问。
1933年党的电影小组成立后被任命为组长。
此后集中力量从事电影事业，同时主编左 翼戏剧刊物《艺术》、《沙仑》。
1935年2月第一次用夏衍的笔名发表短篇小说《泡》，刊载 在《文学》杂志6卷2号。
1935年10月重新建立“文委”被选为委员，分管电影戏剧和音乐。
1936年6月创作 了报告文学《包身工》，反映包身工在资本家剥削下的惨痛生活，引起广泛注意和重视。
同 年创作了多幕话剧《赛金花》，发表后曾引起争论。
同年12月创作了多幕话剧《自由魂》。
1937 年发表剧本《上海屋檐下》。
1937年8月任《救亡日报》总编辑，12月离沪，辗转广州、桂林、香港、重庆等地从 事新闻工作，同时创作了话剧《愁城记》、《心防》、《法西斯细菌》等，并把托尔斯泰的《复 活》改编为话剧。
1945年创作的剧本《芳草天涯》，描写抗战中知识分子的爱情生活，曾引 起文艺界争论。
1949年5月随军进入上海，先后担任文教接管委员会副主任，上海市委常委兼宣传部 长，上海文化局局长。
1954年调任文化部副部长。
曾创作《祝福》、《林家铺子》、《革命家 庭》、《在烈火中永生》等由文学名著改编的电影剧本。
1965年被免职，到山西介休参加“四清”运动。
“文革”中度过八年零七个月的“监 护”生活，留下了无法治愈的残疾。
粉碎四人帮后当选为全国影协主席、文联副主席，出版 了《劫后影谈》、《懒寻旧梦录》等作品。
著作书目： 《高尔基传》(传记)1932，良友 《赛金花》(话剧)1936，生活 《自由魂》(后改名《秋瑾传》，话剧)1937，生活；1950，开明《日本的悲剧》(杂文集)1937， 上海大时代出版社《上海屋檐下》(话剧)1937，戏剧时代出版社《血写的故事》(报告文学 集)1938，黎明书局《包身工》(报告文学集)1938，广州离骚出版社《一年间》(话剧)1939， 生活；改订本更名《天上人间》，1944，重庆美学出版社《白云故乡》(电影剧本)1939，大 地《小市民》(剧本集)1940，新知《愁城记》(话剧)3941，剧场艺术社《此时此地集》(杂 文集)1941，文献《心防》(话剧)1941，新知《水乡吟》(话剧)1942，群益《长途》(杂文集)1942， 桂林集美书店《风雨同舟》(剧本，又名《再会吧，香港》)与田汉、洪深合著，1942，桂林 集美书店《戏剧春秋》(话剧)与宋之的、于伶合著，1943，重庆末林出版社《草木皆兵》(话 剧)与于伶、宋之的合著，1944，新知《法西斯细菌》(话剧，又名《第七号风球》)1944， 重庆文章出版社《边鼓集》(杂文集)1944，重庆美学出版社《离离草》(话剧)1945，昆明进 修教育出版社《芳草天涯》(话剧)3945，重庆美学出版社《劫余随笔》(杂文集) t948，香 港海洋书屋《春寒》(长篇小说)1949，人间《蜗楼随笔》(杂文集)1949，人间《夏衍剧作逊 1953，人文《考验》(话剧)1955，人文《写电影剧本的几个问题》(评论集)1959，电影《夏 衍选集》1959，人文《杂文与政论》(杂文集)1959，北京《电影论文集》1961，电影《夏衍 近作》1980，四川人民《夏衍杂文随笔集》1980，三联《劫后影谈》(评论集)1980，电影《夏 衍论创作》(评论集)1982，上海文艺《杂碎集》(评论集)1983，四川人民《生活。
题材。
创 作》(评论集)1983，湖南人民《夏衍剧作集》(l-3册)1984—1986，戏剧《夏衍电影剧本集》 1985，电影《懒寻旧梦录》(回忆录)1985，三联《复活》(剧本)改编，俄国托尔斯泰原著， 1943，重庆美学出版社《我的一家》(电影文学剧本)据陶承同名回忆录改编，1959，电影； 1980年出版时改名《革命家庭》《烈火中永生》(电影文学剧本)据罗广斌、杨益言《红岩》 改编，1979，电影《憩园》(剧本)改编，巴金原著(出版年代不详)四川人民
谁第一次把中国话剧带进美国白宫
王莹
谁第一次把中国话剧带进美国白宫
王莹
谁知道在10月19号出生的名人
0月30日出生的人物： 1.电影艺术家夏衍 2.美国第二任总统约翰?亚当斯John Adams 3.国际象棋冠军谢军 4.马拉多纳 1.电影艺术家夏衍 夏衍，原名沈乃熙，字端先，曾用笔名蔡叔声、丁一之、丁谦之、黄子布、王老 吉等。
1900年10月30日生于浙江杭县。
1920年赴日留学，翌年2月考入日本福冈明治专门学校电机科，1925年入九州帝 国大学深造，1927年因参加日本左翼文艺运动被驱逐回国。
1929年参加筹组中国左翼 作家联盟。
同时组织上海艺术剧社，后又参与组织中国左翼戏剧家联盟。
1932年应聘为明星影片公司编剧顾问，1933年问世的《狂流》被誉为“中国电影 新路线的开始”。
同年，任中共电影小组组长。
被选为中国电影文化协会执行委员。
此间相继完成电影剧本《春蚕》、《上海二十四小时》、《脂粉市场》、《压岁钱》 等。
同时以著名的报告文学《包身工》和话剧《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐 下》等享誉文坛。
抗战爆发后参与组织上海文化界救亡协会，任《救亡日报》总编辑，参加话剧《 保卫芦沟桥》的创作。
抗战期间创作的话剧有《一年间》、《心防》、《愁城记》、 《水乡吟》、《法西斯细菌》、《离离草》、《芳草天涯》等，电影剧本有《白云故 乡》。
1945年4月任重庆《新华日报》代总编辑。
1946年6月调南京梅园新村中共中央 代表团工作。
同年10 月赴香港、新加坡。
1949年春创作电影剧本《恋爱之道》。
新中国成立后，历任文化部副部长、全国文联副主席、中日友协副会长、中国电 影家协会主席、中国戏剧家协会理事等职。
改编了《祝福》、《林家铺子》、《革命 家庭》等电影剧本。
著有《夏衍剧作选》、《夏衍选集》、《写电影剧本的几个问题 》、《电影论文集》等。
2.约翰?亚当斯John Adams(1797—1801) 约翰?亚当斯是美国第二任总统，于1735年10月30日生于马萨诸塞州的布伦特里 。
他年轻时就投身于爱国事业，并就读于哈佛大学法律专业。
亚当斯是第一届和第二届大陆会议的最强有力的代表之一。
在独立战争后期，他 大部分时间从事外交工作。
他在法国、荷兰任职，并协助和平条约的谈判。
从1785年 到1788年，他是驻英国公使。
回国后，他即被选为华盛顿手下的副总统。
1796年当选 为总统。
他29岁时与一位富有才华的牧师的女儿艾比盖尔·史密斯结婚，他们一同度过了 54年美满的夫妻生活。
1826年7月4日，亚当斯死于布伦特里自己的家中。
这一天恰是由他主要负责起草 的《独立宣言》发表50周年。
更为凑巧的是，他的老朋友和同僚托马斯·杰斐逊也于 同一天去世。
亚当斯活了90岁零247天，比其他任何一位总统都长寿。
亚当斯还是第一位住进白宫的总统，时间是1800年11月。
3.国际象棋冠军谢军 谢军生于1970年，从小学棋，先学中国象棋，后改学国际象棋，14岁便成为国家 级大师。
1991年9月26日，谢军来到马尼拉参加世界冠军争夺战，赢得了向世界冠军前苏 联选手玛娅·奇布尔达尼泽的挑战资格。
经过11盘较量，谢军最后以四胜二负九和， 积8．5分的成绩，提前结束了这场被誉为“世纪之战”的世界冠军争夺战，荣登王座 ，打破了前苏联棋手对国际象棋41年的垄断地位，成为第七位女子国际象棋冠军。
1993年，谢军再次蝉联世界冠军。
在谢军率领下，中国女子国际象棋队在1998年 33届奥林匹克国际象棋赛中，终于登上团体冠军宝座。
4.马拉多纳（Diego Maradona，1960－） 马拉多纳是世界上第二代球王，他的超人球艺与人品同样闻名于世。
迭戈·马拉多纳1960年10月30日出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯市郊 的一个贫民区。
司职前锋、前卫，身高1.68米，重体70公斤。
10岁进入阿根 廷青年人俱乐部的“小洋葱”少年队。
13岁加入布宜诺斯艾利斯少年队。
1975 年，15岁的马拉多纳入选阿根廷国家青年队。
1977年入选阿根廷国家队。
1978年第11届世界杯时，由于年龄太小，资质尚浅，被临时除名。
197 9年，作为队长参加在日本举行的第2届世界青年足球锦标赛，为阿根廷夺取冠军， 他本人被评为最佳球员，他的声名开始在世界足坛传播开来。
1980年、1981年连续两年被评为阿根廷最佳球员和最佳射手，并两次获 南美最佳球员称号。
1980年，还被评为世界第一号足球运动员。
1981年转会 到博卡青年队，1982年参加第12届世界杯足球赛，但是在与巴西队一战中被红牌罚 下，经历了人生第一次挫折，阿根廷队也无功而返。
但赛后还是被评为世界十佳足球 运动员之一。
同一年，马拉多纳转会到西班牙巴塞罗那队。
1984年，以750万 美元的当时世界最高价转会意大利那不勒斯队。
使这支无名的小球队名扬天下，并破 天荒地夺得2次意大利联赛的冠军（87、90年）和一次欧洲联盟杯赛的冠军（1 984年）。
“新球王”马拉多纳的球艺登峰造极，身体如铁塔，在场上横冲直撞，天马行空 。
他的那只价值3000万美元的“世界第一左脚”已达到随心所欲的境界，控球、 盘球、射门技术均炉火纯青。
而且，他在场上高度兴奋，全身心投入，意志坚强，既 带动全队，也常常力挽狂澜。
1986年第13届世界杯赛，马拉多纳达到足球事业顶峰。
不仅为阿根廷队第 二次捧得金杯，自己也获得最佳球员称号，并入选世界最佳阵容。
同年，当选为“世 界足球先生”。
1990年世界杯赛，阿根廷队夺得亚军，马拉多纳再次入选世界最 佳阵容。
年底，马拉多纳又被评为“世界足球先生”。
阿根廷总统梅内姆授予他“荣 誉足球大使”证书。
1990年世界杯赛之后，天性孤傲又自制力甚差的马拉多纳恶梦开始了，1991 年3月，因服用可卡因被国际足联处罚停赛15个月，同年4月，被阿根廷当局判以 强制戒毒。
1992年复出，效力西班牙塞维利亚队，表现平平。
1993年转会阿 根廷纽威尔老伙计队。
1994年第15届世界杯赛上，马拉多纳又被查出服用兴奋 剂，再次遭到禁赛处罚。
1996年再转到博卡青年队，丑事不断，枪打记者，掌劈 官员，“私生子”事件，舞池晕倒等等。
反复进出足坛已达5次之多。
这既是他个人 的悲哀，也是世界足坛的悲哀。
夏衍在的作品有哪些
中国早期著名的话剧团体：中国旅行剧团、上海剧艺社等话剧团体。
中国旅行剧团1933年11月，唐槐秋在上海创办了中国旅行剧团（以下简称“中旅”），创办时主要成员有：唐槐秋（团长）、戴涯（副团长）、吴静、唐若青等有成员6人。
中国旅行剧团是唐槐秋借鉴欧洲旅行剧团的形式在中国发起组织的民间职业剧团，完全依靠演出收入来支持全团的活动经费和生活费用。
“中旅”刚开始多在北京、天津演出中外名剧，倡导中国现代话剧演出职业化。
它首次赴津公演9天，总计18场，共11个剧目，票房收入很高，唐槐秋曾经说：“此次可得进款3000元之谱，而开销则不及2000元，经济上不至失败。
”北京、天津演出，对推动演剧职业化，提高话剧演出艺术水平有较大影响。
翌年3月，剧团从上海到达南京，在陶陶大戏院举行第一次公演，在南京首演剧目是4幕话剧（顾仲彝根据尤金·华尔特原著改编、唐槐秋导演），敲响了话剧职业化的开场锣鼓，从此正式走上话剧职业化的道路。
上海剧艺社上海剧艺社组成于1938年7月11日。
主要领导人于伶。
1937年11月上海沦为“孤岛”后，进步戏剧工作者大多被迫撤离上海。
1937年底，于伶团结欧阳予倩等戏剧家，以救亡演剧队10队、12队为基础组成青鸟剧社。
青鸟剧社解散后，于伶又团结李健吾、李伯龙、吴仞之、顾仲彝、朱端钧、徐渠等发起组织上海艺术剧院，但因租界当局不予批准而流产。
嗣后，于伶等借中法联谊会名义，于法租界组成上海剧艺社。
上海剧艺社以“严肃的态度，努力提高演剧水准，选成功的舞台名剧，供给观众精神食粮”为宗旨，运用曲折隐蔽的方式开展革命戏剧运动。
它的活动大体可分业余演出和职业演出两个阶段。
业余演出自1938年7月始，至1939年6月止。
1938年7月中旬，上海剧艺社在法租界工部局大礼堂演出了（顾仲彝根据帕尼奥尔著改编，吴仞之导演）和（李健吾根据罗曼·罗兰同名剧作改编，许幸之导演）两出法国剧目，取得法租界当局的信任后,于1939年2月7日至12日在卡尔登大戏院，演出反映“孤岛”现实生活的（于伶编剧，吴永刚导演）。
此剧通过一群被欺压被侮辱的舞女的非人生活和她们的醒悟，揭示了“孤岛”猖獗一时的敌伪势力的罪恶和群众的觉醒。
1939年3月26日至6月11日，上海剧艺社在新光大戏院举行了12次星期早场公演，演出了、等十多个剧目。
通过演出，培训了队伍，扩大了社会影响，为开展职业性质的长期公演奠定了基础。
民国28年（1939年）8月6日上海剧艺社正式改为职业剧团，在璇宫剧场（原延安东路浦东大楼内）首次公演。
首演剧目是于伶编剧、朱端钧导演的，该剧以血淋淋的现实,教育“孤岛”民众，不能出卖灵魂，应倔强地生活下去。
之后，又陆续演出、、《葛嫩娘》等剧目。
上海剧艺社还陆续演出了具有民族意识的历史剧《明末遗恨》(又名《葛嫩娘》、《碧血花》，阿英编剧）、《李秀成之死》（阳翰笙编剧）、《大明英烈传》（于伶编剧）等，对发扬“孤岛”群众的爱国热情起了很好的作用。
《明末遗恨》连演35天约70余场，仍卖座不衰。
此外，上海剧艺社还演出了《家》（吴天根据巴金同名小说改编）、《北京人》（曹禺编剧）等剧目。
1941年3月中旬，于伶去香港以后，部分社员参加上海职业剧团，演出了《蜕变》（曹禺编剧）。
同年12月8日日军进入租界，上海全部沦陷，上海剧艺社与上海职业剧团被迫停止演出活动。
上海剧艺社在3年多的活动中,演出剧目几十出，着重宣传了民主思想和爱国主义精神。
