求相声 艺术人生台词
冯巩：“艺术人生”这个栏目多好，就四招，套近乎，忆童年，拿照片，把情煽，音乐一起，让你的眼泪流得没个完。
朱军（上场）：欢迎各位在百忙之中来到《艺术人生》现场，今天我们的主人公眼睛不大，却闪现着幽默的光芒，细长的脖子便于他寻找阳光，硕大的头颅那是智慧在膨胀，超长的双腿提醒你自然界还有你关爱的螳螂，有请我们的主人公冯巩。
，冯巩，请坐。
冯：你请。
朱：今天这么多观众，你想说的第一句话是什么
不能说，我想死你们了。
冯：你们让我想。
朱：你怎么每年都是这句话。
冯：是啊，每年都说这句话。
不是有一句歌这么唱的，“一首话，一辈子，一生情，一杯酒”。
朱：太好了，一句话……巩哥你看快过年了，咱两个干一杯。
朱：干。
冯：干。
看见没有，这就是第一招，套近乎。
冯：这酒怎么有一股马身上的味道。
朱：其实这么多年我一直在关注着你。
你最先是说相声的，后来你又去拍电影，最近又听说你自编自导自演一部电影《心急吃不了臭豆腐》。
冯：是热豆腐。
朱：我不知你怎么想的，你已经到了中年，为什么还这么拼命呢，是什么样的原动力在支撑你这么做呢
冯：不自信。
在相声界我影视最好，演员里我导演导得最好。
导演中我编剧编最棒，反正我就想玩个综合实力。
朱：你总是拿自己的长处比人家的短处。
冯：有一句话说的好，和帕瓦罗蒂比劈叉，和美国总统布什比说中国话。
恩，说死他。
其实不自信人人都有，比如搞导游的代卖盒饭，老中医捏脚，电视主持人出书。
朱：等会，你是说我出书不自信
冯：比捏脚的自信多了。
朱：每个人都有五光十色的童年，听说你的童年非常艰辛。
冯：何止是艰辛
朱：看来咱俩还得再喝。
冯：不能再喝，再喝真哭了。
朱：巩哥，你还记得69年吗
69年的今天你妈妈到农村看望你爸爸，你哥哥病了躺在床上，你去给你哥哥找医生看病。
路上把自己胳膊摔坏了，逢了7针。
冯：8针，8吉利。
朱：老师听说了到家里看你，给你拿了一盒饺子。
你当时的第一句话是什么
冯：老师啊，你倒是捎点儿醋哇。
冯：我听说你有过类似的艰辛童年。
朱：听谁说的
冯：我听你妈说的。
朱：我想起来了，有一年我们到甘肃去慰问演出。
冯巩非得提出到医院看我病重的妈妈。
路上还买了一果篮，到医院我妈一眼就认出了他。
冯：我早就跟你说过，我是中老年妇女的偶像，临走的时候你妈给我说了一番话，我一直没告诉你。
朱：什么话
冯：先把酒喝了，剩这么多养鱼呢
你妈语重心长地对我说，小军儿，他也老大不小了，你一定要为我劝劝他，我连做梦都希望他有个孩子。
（音乐声中，朱军哭） 朱：巩哥，别说了，说多了我怕你哭。
我想，每个人听到这样的话都会为之动容。
巩哥，你知道你在天津的老母亲在想些什么吗
冯：想。
朱：先把酒喝完，喝尽了，剩下的你养海豚啊
老人家满怀深情地说，小巩啊，你十几岁就出门了，你怎么那么忙啊
一年回家看不了我一次，天下有哪个母亲不惦记自己的儿子，想见自己的儿子呢
赶紧把婚结了吧。
（朱把纸递给冯让其擦泪） 冯：你怎么知道我热
朱：今天我把你母亲也请到了现场。
冯：别，老太太80多了，你怎么还折腾她
蔡明：我想你呀，儿子，赶紧叫妈。
冯：胡说。
蔡：不怪我，这是朱军让我干的。
冯：我妈要是像你这么年轻该多好。
是这个吗
帮我写台词，是有关我们学校的艺术节
这个问题有点难度，反正也没人回答你，不如就把分给我吧，不然浪费了
台词是什么意思
台词(part\\\/dialog\\\/line)是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
台词的特点： 1.动作性 戏剧是行动的艺术。
它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。
这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。
台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。
剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。
台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。
一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。
直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。
台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。
戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来。
2.性格化 剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。
要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。
力戒千部一腔、千人一面。
其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。
不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。
实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
3.诗化 戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。
因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
4.口语化 要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。
口语化使台词富于生活气息、亲切自然。
民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。
在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。
关于一位表演艺术家一位剧作家就演员改动剧作台词一事的材料作文怎么写
就是在舞台上说的一些话
艺术节对联台词
玉树地震百姓遭劫难，天灾无情抗震救灾万民齐动员，感同深受上海世博演奏华美乐章，流连忘返万国齐聚展现精彩世界，感同深受深字，好象应该是身体的身
