歌剧 白毛女 每幕的题目是什么
作者 延迅艺术学院创作 贺敬之 丁毅 执笔剧《白毛女》的创作背景和主题 创作背景《白毛女》是在《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指引下诞生的大型新歌剧。
是1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的。
根据1940年流传在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的民间故事加工改编而成的。
主题剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇，深刻揭示了地主和农民之间的尖锐矛盾，愤怒控诉了地主阶级的罪恶，热烈歌颂了******和新社会，形象地说明了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题，指出了农民翻身解放的必由之路。
编辑本段2011新版大型民族歌剧《白毛女》 为庆祝中国共产党建党90周年，由文化部主办，中国东方演艺集团出品，国家大剧院和中国东方演艺集团联合制作的2011版大型民族歌剧《白毛女》将于6月30日在国家大剧院首演。
总政歌舞团青年歌唱家谭晶将在新版《白毛女》中扮演喜儿，66年前第一代“喜儿”的扮演者、著名歌唱家王昆亲自担任总策划、艺术总监和声乐指导。
第一代“喜儿”王昆任艺术总监，谭晶、孟广禄、雷恪生等出演，胡玫任总导演，李心草担纲指挥……这样一部汇集了老、中、青三代艺术家的经典民族歌剧《白毛女》将“重生”于舞台，着实令人期待。
作为第一代“喜儿”的扮演者，王昆坦言自己的心愿就是能把这部具有浓郁民族色彩的红色经典保留传承下来，尤其是剧中的音乐。
“《白毛女》借鉴了西洋手法和技巧，但又保留了自己的草根味道，打造了一出天衣无缝的中国式民族歌剧，这正是它里程碑意义的所在”。
为了自己的心愿，86岁高龄的王昆身为该剧艺术总监，对剧中凡是有唱段的演员都是手把手，一个字一个字地抠唱法，“希望将当年的感动再现给21世纪的观众们”。
“喜儿”谭晶：做梦都在哭爹 为庆祝中国共产党建党90周年，由中华人民共和国文化部主办，中国东方演艺集团出品，国家大剧院和中国东方演艺集团联合制作，北京市东方华夏艺术中心承办，延安鲁艺文学院校友会协办的2011版大型民族歌剧《白毛女》将于6月30日在国家大剧院首演。
6月15日下午，该剧艺术总监、声乐指导王昆、总导演胡玫与谭晶、雷恪生、孟广禄等主演与媒体见面。
歌唱家王昆曾是66年前第一代“喜儿”的扮演者，如今她已经是86岁高龄，但仍旧手把手地教几位主演演唱。
她尤其重视“喜儿”这个角色，选定了总政歌舞团歌唱家谭晶担纲喜儿的A角。
谭晶表示，尽管之前演了一些音乐剧和歌剧，但《白毛女》确实是这里面最难的。
她笑称：“现在做梦都是哭爹”。
胡玫执导复排 保留经典情节 总导演胡玫在复排中保留了“扎红头绳”等许多经典情节，融汇了诗、歌、舞的表现手法。
她在谈到与东方演艺集团(原东方歌舞团)的合作时，提到该团在建制上离歌剧确实有距离，没有管弦乐团和歌剧演员，所以主要角色是从不同院团汇集起来的。
该剧还请到了作曲家赵季平担任音乐总监，李心草担任乐队指挥。
见面会现场，在钢琴伴奏下，谭晶与孟广禄来了一段现场版“杨白劳喜儿父女对唱”。
对于谭晶版的“喜儿”，胡玫导演称赞有加。
她们的第一次合作还是在电视剧《乔家大院》。
当时，有位朋友向胡玫推荐了谭晶演唱主题歌。
在录音棚里，胡玫听着听着就被感动得流下眼泪，她对谭晶的声音记忆深刻。
这次《白毛女》的排练中，胡玫也相当满意谭晶的表现：“她把民族唱法与现代的呼吸方法融会贯通，戏剧表现力也炉火纯青。
” 花脸孟广禄变受气杨白劳 黄世仁A角由国话的老戏骨雷恪生担任，杨白劳A角由京剧名家孟广禄出演。
众所周知，孟广禄在戏曲舞台上一直是唱“花脸”，演出的都是包公这一类的角色。
而这一次让他出演民族歌剧，还是一个备受欺辱的老农角色，确实让人意外。
王昆眼中，孟广禄这个人“很奇特”。
在一些轻松的场合，孟广禄还唱过通俗歌曲和新疆民歌，唱的还不错，所以王昆决定让他跨界演一回歌剧。
此外，王昆还亲自挑选了5位B角“喜儿”。
有趣的是，这几个出演“喜儿”的演员，有唱河北梆子的，有唱通俗的，还有原生态唱法。
她们被选中演民族歌剧，都是因为嗓子好，也会在王昆的调教下，达到最中国化的呈现。
王昆强调：“唱中国歌一定要有中国味。
” [2]编辑本段喜儿形象简析 喜儿是《白毛女》的主人公。
美丽天真，勤劳纯洁，跟父艰难度日，父惨死后，受到黄世仁家残酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，逃进深山，以惊人毅力苦熬岁月，等待报仇一天。
虽已满头白发，终于迎来“太阳底下把冤伸”的一天。
她的悲惨命运，是旧中国广大农民，特别是妇女的苦难典型，她的顽强反抗精神，凝聚了我国农民在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇愿望。
编辑本段杨白劳形象简谈 杨白劳是喜儿的父亲，是与喜儿相对照的形象。
他勤劳善良，对生活要求很低，年关躲债七天，但忍耐使他遭受地主更残酷的剥削和压迫，虽看清地主等的反动本质，却看不到出路，没能反抗，卖女后，痛苦自杀。
他的形象告诉人们：劳动人民不奋起反抗旧制度，非但不能改变苦难的命运，反而会被旧社会所吞吃。
编辑本段《白毛女》在歌剧艺术形式上的独特创造 《白毛女》剧照《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。
第一，歌剧情节结构，吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变换多样灵活。
第二，歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。
第三，歌剧的音乐，以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法，具有独特的民族风味。
第四，歌剧的表演，学习了中国传统戏曲的表演手段，适当注意舞蹈身段和念白韵律，同时，又学习了话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。
而这段歌词，是故事开始时，老杨给女儿买来一条红头绳，喜儿乐得又唱又跳的情景。
5、大型歌舞剧《白毛女》中女主角喜儿的命运半个世纪来曾感动过无数中国人。
2002年12月31日，喜儿的原型、80岁高龄的“白毛女”罗昌秀在家乡四川宜宾因心肌梗塞去世。
据《北京晨报》报道，“白毛女”的原型名叫罗昌秀(左图)，1923年出生在宜宾县凤仪乡，当地的恶霸地主先后逼死她爸爸，打死她哥哥。
16岁的罗昌秀被迫躲进四川云南交界处的深山老林，过了17年野人般的生活。
1956年，罗昌秀被救下山，年仅33岁的她“重返人间”时已经是满头白发。
与世隔绝17年的罗昌秀曾被选为宜宾县人大代表、政协委员和四川省人大代表。
罗昌秀婚后生下一儿一女。
“白毛女”儿子：曾当乡党委副书记 1958年，被政府救下山的白毛女与小河社联合生产队队长文树云结婚，第二年就生了儿子。
为感谢党和政府对他们一家的关怀，白毛女给儿子取名文关怀。
日前，年过半百的文关怀深情地对记者说：“母亲的传奇经历影响并激励着他的一生，他本人也受到了组织上特别的培养与关照。
”参军入伍时，接兵干部向首长汇报他是“白毛女”的儿子后，各级首长都专程来连队看望他，鼓励他在部队好好锻炼，成长为一名优秀的军人。
“那时感到特别光荣，反复告诉自己一定要为‘白毛女’争口气，决不给‘白毛女’丢脸。
”文关怀介绍，他入伍两年，在训练方面特别是野战施训等方面很出色，于是部队特别把他从一般的连队调到一个先进连队里的先进班，让他感到一种强烈的荣誉感，自己也因各方面成绩突出多次受到部队嘉奖。
退伍后，文关怀先后到工商所、乡政府等单位工作，先后任黄格乡、凤仪乡党委副书记和工商所所长，分管的文教、计划生育等工作多次受上级表彰。
如今，虽然退居二线，但文关怀一如既往地踏实工作，真诚待人。
“白毛女”的孙子文强去年毕业于四川交通技术学院，学的是桥梁专业，目前在一家大型铁路单位实习，受到器重。
2007年，孙女文清华毕业于四川化工职业学院。
她说，自己跟哥哥和表哥一样，已经很少向人主动提起他们是“白毛女”的孙辈了，但他们的脑子里仍然牢记这一光荣的家族史，不断激励自己努力、上进。
“白毛女”的外孙王德奎干的是技术活。
如今，他大学毕业后只身到浙江宁波一家大型企业干起了车间里的技术指导。
小伙子正在争取在当地落户安家，接父母去大城市享享福。
编辑本段赏析 《白毛女》以晋察冀边区的民间传说为主要素材，又根据当时革命斗争的现实进行了提炼和加工。
主要情节是：恶霸地主黄世仁逼死了善良老实的佃户杨白劳，抢走了他的女儿喜儿并奸污了她，最后又逼得她逃进深山。
喜儿怀着强烈的复仇意志顽强地活下来了，因缺少阳光与盐，全身毛发变白，被附近村民称为“白毛仙姑”。
八路军解放了这里，领导农民斗倒了黄世仁，又从深山中搭救出喜儿。
喜儿获得了彻底的翻身，开始了新生活。
全剧通过喜儿的遭遇，深刻地表达了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题思想，真实地反映出半殖民地半封建社会农村中贫苦农民与地主阶级的矛盾，证明了只有共产党领导的人民革命，才能砸碎封建枷锁，使喜儿以及与喜儿有着共同命运的千千万万农民得到解放。
1945年5月，《白毛女》在延安公演，向党的第七次代表大会献礼，取得极大的成功。
在此后的演出过程中，剧本又不断修改，日臻完美。
由于思想上和艺术上的高度成就，《白毛女》在土改运动和解放战争中充分发挥了艺术作品的感染力量，起到了巨大的宣传教育作用。
《白毛女》全剧共五幕。
第一幕有四场，课文只选了第一场和第二场。
第一幕是剧情的开端，交代了剧情发生的时间（1935年冬，抗日战争爆发的前夜）和地点（河北某县杨格村，被封建地主阶级统治的农村），提供了本剧主人公生活、活动的具体环境和支配人物行动、形成人物性格的时代和社会环境。
在头两场戏里， 剧中的主要人物先后登场，显示了各自的鲜明性格，很快形成了尖锐的戏剧冲突，将剧情引向深入。
第一场写喜儿盼爹爹回来和杨白劳躲账后回到家里的情景。
点明是除夕之夜，增强了悲剧气氛。
喜儿是全剧浓墨重彩塑造的反抗型的农民形象，但她的性格有一个发展过程。
在她刚出场时，我们看到的喜儿还涉世不深。
生活虽已给她心中投下阴影，但她仍充满希望和幻想。
她焦急地盼望出外躲债的爹爹“快回家”，为的是好“欢欢喜喜过个年”。
杨白劳回来后，喜儿高兴地接过爹爹带回的二斤白面，惊喜地让爹爹给她扎上红头绳，羞涩地和爹爹撒娇，欢快地贴上门神“叫那要账的穆仁智也进不来”，“故作不知”地打断爹爹谈她婚事的话头，作品通过不多的动作和唱白，使一位天真、淳朴、热爱生活的农村姑娘跃然纸上。
这样写，后面的飞来横祸对她的打击才显得更沉重，更震撼人心。
和喜儿不同，杨白劳是在地主阶级长期压榨下尚未觉醒的老一辈农民的典型形象。
他肩负着生活重担，因而精神是疲惫的，心情是沉重的。
作者为他登场后设计的唱段和一连串动作，如“畏缩地看看四周”，“以手急止喜儿不要大声”，“急切地”问等，着重表现的是“躲账”带来的担惊受怕的紧张心情。
当他以为“总算又躲过去”了时，情绪马上好转，从怀里掏出三件微薄的“年货”，生动地反映了一个勤劳善良的贫苦农民十分朴素的生活愿望。
二斤白面和一根红头绳，表明了他对喜儿的疼爱，也表明他希望能有一个起码的人的生活。
贴门神揭示了他胆小怕事的性格特点，也反映出了他向往着摆脱地主压迫、过上平平安安的日子的最简单的要求。
从杨白劳对喜儿婚事的态度可以看出，尽管他对生活前景不甚乐观，但他为争取女儿幸福而劳碌奔波的决心是坚定的。
这一场戏表现父女俩真挚的爱和相依为命的骨肉深情，充满了农村生活的情调，把杨白劳、喜儿和广大受压迫的农民的愿望充分表达出来。
穆仁智突然上场，立刻改变了场上刚刚舒缓的气氛，剧情又起波澜。
杨白劳随穆仁智走下台为观众留下了悬念，预示出戏剧冲突即将爆发。
第二场写黄世仁逼杨白劳以喜儿抵债。
场景和气氛的渲染同第一场对比极为鲜明，“几家欢笑几家愁”，显示着两个阶级的对立。
“逼债”的戏写得很有层次。
黄世仁“微醉，心满意足地剔着牙齿”上场后的唱白，勾画出了一个恶霸地主的嘴脸，点明了他无耻的企图。
杨白劳“畏畏缩缩”的进来，显示出性格的软弱；“快回还”的企盼表现出对黄世仁的幻想。
黄世仁先是假装客气一番，不动声色地算账，然后要求杨白劳“立地勾账”。
杨白劳苦苦哀求。
黄世仁“有理走遍天下，无理寸步难行”的台词是一种极大的讽刺，反衬出他横行霸道、蛮不讲理的真面目。
在穆仁智趁机提出把喜儿领来抵债时，杨白劳如闻霹雳，哀号求告。
黄世仁、穆仁智一唱一和，花言巧语，百般哄骗。
杨白劳虽然软弱可欺，但要夺走命根子，决不答应。
黄世仁翻脸无情，命穆仁智快写卖身文书。
逆来顺受的杨白劳尽他的可能进行了挣扎和反抗：他“上前拖住”黄世仁不让他走，“疯狂地拦住”穆仁智，质问他，还要“冲出门去”，“找个说理的地方”。
但在穆仁智的软硬兼施和黄世仁的威逼恐吓之下，杨白劳在昏迷中被强迫按下了卖女儿的手印。
黄世仁怕杨白劳死在他家，嘱咐穆仁智抢人时“多带几个人去”，“千万不要把风声闹大了”，可以看出他表面上理直气壮，实则色厉内荏。
杨白劳苏醒过后，对黄世仁的认识从来没有这般清醒，仇恨的发出了“老天杀人不眨眼，黄家就是鬼门关”的控诉，但他的抗争也仅此而已。
他对生活的彻底绝望，对恶势力的束手无策，对女儿的深切的爱，对自己的痛责，使他必然走向自杀这个人生的终点。
在力量对比悬殊的冲突中，杨白劳失败了。
他的悲惨结局，是对万恶的地主阶级的有力揭露和血泪控诉。
黄世仁阴险、凶残、贪婪，穆仁智媚上欺下、狡诈狠毒，杨白劳懦弱、忠厚、善良。
激烈的戏剧冲突正是在这一组性格根本对立的人物之间展开的，而人物性格也在戏剧冲突中得到进一步的展示和深化。
《白毛女》是歌剧。
从课文选的两场戏里，可以看出歌剧除了具有一般戏剧的特点（即有人物、有情节、有集中和强烈的戏剧冲突）之外，还具有自己的特点。
歌剧是综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。
有的歌剧只有歌唱，没有独白和对话；有的则是歌唱、独白、对话三者兼而有之，《白毛女》就是如此。
歌剧的特点，主要是以演员的歌唱来表现剧情、塑造人物，如第一场喜儿的几段唱词和第二场杨白劳的几段唱词就很好地起了这种作用。
歌词的语言应是诗的语言，既要有节奏韵律，富有音乐性，又要深刻地表达人物的思想感情。
如杨白劳躲账回家，从怀里掏出红头绳时唱：“人家的闺女有花戴，爹爹钱少不能买，扯上了二尺红头绳，给我喜儿扎起来!哎!扎起来!”这段唱词本身就是诗，押韵上口，适宜吟唱，表现出杨白劳为没有能力给女儿买花的歉疚、对女儿的深挚感情和对生活的热爱。
歌剧中的独白和对话，往往是在演员歌唱之间，在音乐的伴奏之下，用吟诵的调子或插话的形式来进行的。
《白毛女》剧中的独白和对话虽然在歌剧中居于次要地位，却是一种重要的辅助手段，可以贯穿许多主要情节，和音乐歌唱结合得紧密自然。
《白毛女》是创造我国民族新歌剧的奠基石。
它在艺术上最突出的特点是富有浓郁的民族色彩。
它以中国革命为题材，表现了中国农村复杂的斗争生活，反映了民族的风俗、习惯、性格、品德、心理、精神风貌等。
同时，它继承了民间歌舞的传统，借鉴了我国古典戏曲和西洋歌剧，在秧歌剧基础上，创造了新的民族形式，为民族新歌剧的建设开辟了一条富有生命力的道路。
在音乐上，《白毛女》采取了河北、山西、陕西等地的民歌和地方戏的曲调，加以改编和创作，又借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，塑造了各有特色的音乐形象。
杨白劳躲账回来所唱的“十里风雪一片白”，是根据山西民歌《拣麦根》改编的，曲调深沉低昂，是刻画杨白劳基本性格的音乐主题。
刻画喜儿性格的音乐主题主要来自河北民歌《青阳传》和《小白菜》，并贯穿全剧，随着喜儿性格的变化而变化。
如“北风吹”一段，选用的是河北民歌《青阳传》的比较欢快轻扬的曲调；当在奶奶庙与黄世仁相遇时，为了表现喜儿强烈的阶级仇恨，就采用高亢激越的山西梆子的曲调。
在歌剧的表演上，《白毛女》借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者有机结合的传统，以此表现人物性格和内心活动，推动剧情发展。
如喜儿出场就是用歌唱叙述了戏剧发生的特定情境：“北风吹、雪花飘，雪花飘飘年来到。
爹出门去躲账整七天，三十晚上还没回还。
大婶子给了玉茭子面，我等我的爹爹回家过年。
”然后用独白向观众介绍了身世和家庭。
其他人物，如杨白劳、黄世仁、穆仁智也都在出场时，通过歌唱作自我介绍，有的地方也用独白叙述事件过程。
人物对话采用的是话剧的表现方法，也注意学习戏曲中的道白。
在语言上，《白毛女》的对白是提炼过的大众化口语，自然、淳朴，常使用民间谚语、俗语或歇后语。
如穆仁智说的“穷生奸计，富长良心”，“吃不了兜着”，“胳膊抗不过大腿”，就是富于性格的口语，有民族特色。
歌词凝练、深刻，一般采用传统戏曲唱段中句句押韵的方式，音韵和谐、铿锵，琅琅上口；同时学习了民歌和传统戏曲中抒情写意的方式，大量使用比兴、对偶、排比、比喻等修辞手段，增强了语言的表现力。
巧用对比，也是《白毛女》的一个重要特色。
杨家贫寒凄凉，苦度年关，黄家张灯结彩，欢度除夕，场景气氛的对比反映了严重的阶级对立；黄家堂后猜拳行令，狂欢作乐，堂前讨租索债，逼迫卖女，内外情景的对比揭示了地主阶级用穷人的尸骨建筑自己天堂的罪恶本质。
特别是在人物塑造上，剧中人物性格迥然不同，黄家主奴的凶残，杨白劳的纯朴忠厚，正反分明，对比强烈，形成尖锐的戏剧冲突，突出地表现了主题。
在刻画反面人物时，多以夸张的语言突出其本质特征。
如穆仁智上场时“讨租讨租，要账要账”的唱段和黄世仁上场时“花天酒地辞旧岁，张灯结彩过除夕”的唱段，就把狗腿子和恶霸地主的不同身份与丑恶灵魂表现得入木三分。
急求：民族歌剧《白毛女》的 剧幕 和场次。
。
就是每幕每场。
的主要内容..
您好
第一幕 1935年冬。
河北省某县杨格村，村前平原，村后大山。
第一场 除夕，天降大雪。
佃户杨白劳之女喜儿手拿玉茭子①面在风雪中上。
喜（唱②）北风吹，雪花飘， 雪花飘飘年来到。
爹出门去躲帐整七天， 三十晚上还没回还。
大婶子给了玉茭子面， 我等我的爹爹回家过年。
（推门进屋） 屋中简陋，内有一灶，旁有灶神，柴火及盆罐散放在角落里，锅台上放一油灯。
喜啊，今儿年三十啦，家家都蒸黄米糕，包饺子，烧香，贴门神①……过年啦。
爹出门七八天啦，还没回来，家里过年的东西什么也没有。
（稍停）家里就是我爹跟我两个啦。
三岁上就死了娘，爹种了财主黄世仁家六亩地：爹种地，我跟后②，风里来， 雨里走……年年欠东家的租子，一到快过年的时候，爹就出去躲帐了。
今儿年三十晚上，天这么黑了，爹怎么还不回来
（焦虑地）晤，刚才我到大婶家去，她给了我一些玉英子面，我再接上些豆渣，捏上几个窝窝③，等爹回来好吃。
（舀④水，和面⑤，做窝窝）屋外风把门吹开，喜儿跑去看，无人。
啊，是风把门吹开了。
（唱）风卷雪花在门外， 风打着门来门自开； 我盼爹爹快回家， 一脚踏进门里来， 一脚踏进门里来。
（白）爹出去的时候是挑着豆腐担子出去的，要是卖了豆腐，称①回二斤面来，那还能吃上一顿饺子哪。
（唱）我盼爹爹心中急， 等爹回来。
心欢喜， 爹爹带回白面来， 欢欢喜喜过个年， 欢欢喜喜过个年
（继续做窝窝） 杨白劳身上落了一层雪，背着豆腐担子，披着盖豆腐的布，踉踉跄跄②地上。
杨（唱）十里风雪一片白， 躲帐七天回家来， 指望着熬过这一关， 挨冻受饿，我也能忍耐。
（一面畏缩地看看四周，一面打门） （白）喜儿，开门
喜（ 开门，惊喜）爹
你回来啦。
杨嗯。
（以手急止喜儿不要大声） 喜（给爹打身上的雪）爹，外面的雪下得真大，你身上落了这么厚一层…… 杨（急切地）喜儿，我走了这几天，少东家③打发人来要帐了没有
喜二十五那天，穆仁智来了一回。
杨（一惊）怎么
来过一回
他说什么来着
喜他看你不在家就回去了。
杨后来呢
喜后来再没有来过。
杨（半信半疑）真的
喜真的，爹。
杨（还是不大相信）啊
喜那谁还哄你呢，爹
杨（放下心来）唉，这就好了。
喜儿，你听听外面风刮得这么厉害
…… 喜雪下得那么大
杨天也快黑了。
喜道儿也难走，爹
扬我看穆仁智这回不会来啦。
咱欠东家这一石五斗租子，二十五块钱驴打滚①的帐，这回总算又躲过去啦。
喜（欢喜地）又躲过去啦，爹
杨喜儿，掐把柴火叫爹烤烤火。
（审视地，看锅台）怎么这么点儿玉英子面还没吃完
喜早就吃完了。
这是刚才王大婶给的。
（抓柴火） 杨怎么这么冷的天，你一个人上山去打柴了
喜这是我和大春哥一块儿去的，（点起柴火）爹
你饿了吧
杨（烤火）爹饿了，饿了。
（喜悦地）哈冷…•• 喜窝窝捏上了，我去蒸去。
杨等一等，喜儿，你看这是什么
（从怀中掏出一个口袋） 喜（惊喜地抢过来）什么，爹
杨（唱）卖豆腐赚下了几个钱， 集上称回了二斤面， 怕叫东家看见了， 揣在怀里四五天。
喜（唱）卖豆腐赚下了几个钱， 爹爹称回来二斤面， 带回家来包饺子， 欢欢喜喜过个年。
哎
过呀过个年
（白）爹，我去喊王大婶过来包饺子。
杨（止喜）再等会儿，喜儿，你看这又是什么
喜什么，爹
杨（从怀里掏出一个小纸包，包了很多层，一层一层剥开，原来是红头绳，边剥边唱） 人家的闺女有花戴， 爹爹钱少不能买， 扯上了二尺红头绳， 给我喜地扎起来
哎
扎起来
喜儿跪在杨膝前，杨白劳给她扎头绳。
喜（唱）人家的闺女有花戴， 我爹钱少不能买， 扯回来二尺红头绳， 给我扎起来。
哎
扎呀扎起来。
（起立） 杨哈哈，喜儿，转过来叫爹看看。
（喜转身）好，一会儿叫你大春哥和王大婶子也过来看看。
（喜儿羞涩而又撒娇地一扭身）晤，爹还请①了两张门神来，把它贴上吧。
（取门神） 喜门神
（二人贴门神） （唱）门神门神骑红马， 杨（唱）贴在门上守住家； 喜（唱）门神门神扛大刀， 杨（唱）大鬼小鬼进不来， （二人合）哎，进呀进不来
杨（白）晤，叫大鬼小鬼进不来。
喜叫那要帐的穆仁智也进不来
杨好孩子，叫咱们过个平安年。
（两人关门） 王大婶子上。
婶今儿大春从集上称回二斤面来。
我去看看他杨大伯①回来了没有，要是回来了，喊他们爷儿俩② 过来包饺子。
（到杨白劳门口一看）啊，谁是他杨大伯回来了，看那门神都贴上啦
（打门）喜儿，开门
喜谁啊
婶你大婶子嘛
喜儿开门，大婶进门。
喜大婶子，你看我爹回来啦。
婶他大伯，你多会回来的
杨才回来一袋烟的工夫。
喜大婶，我爹称回二斤面来，我才说喊你过来包饺子，你可就先来了，你看，你看
婶好孩子．你大春哥也称回二斤面，二升米还换了一斤肉，我是喊你爷儿俩过去包饺子的。
喜就在这儿包吧
婶还是过去包吧
喜就在这儿包嘛，大婶子。
杨咳，就在这儿包嘛。
婶看你们这爷儿俩
这还能让到外人去①吗
（转身悄声对杨）他大伯，过了这个年，喜儿和大春都大了一岁了，我还等着你的信儿②呢
杨（怕喜儿听见，又要让喜儿听见）她大婶，你先不要 着急，只要等上个好年月，咱就准给孩子们办， 咳..... 喜（故作不知，打断话头）大婶过来和面嘛
杨晤，晤，快和面去吧，快和面去吧
婶（笑）哈哈哈……（去和面） 帐房③穆仁智上，手提红灯，上面有积善堂黄④四字。
穆（唱）讨租讨租， 要帐要帐， 我有四件宝贝身边藏： 一支香来一支枪， 一个拐子一个筐⑤， 见了东家就烧香， 见了佃户就放枪， 能拐就拐， 能诓就诓。
（白）今儿晚上，我们少东家叫我到佃户杨白劳家里去给他办一件事，一件心事，一件不叫人知道的事。
少东家给我定下一计，叫杨白劳到我们少东家家里谈谈。
（到门边打门）老杨，开门
杨谁啊
穆我，穆仁智。
众啊
（一惊，王大婶和喜儿急把面盆等物藏起） 穆老杨，快开门啊
杨无法，只得开门。
穆进来，众哑然①。
穆（持灯照屋内一圈，喜儿躲在王大婶背后）老杨-…•（口气异乎寻常地和气）预备好过年的了吧
杨咳，穆先生，还没动烟火呢。
穆哈，老杨，麻烦你一下，我们少东家叫你去一趟，有事商量商量。
杨啊
（惊）这，这，穆先生，我打不起租子②，还不起帐啊
穆哎，不是，这回少东家叫你去，一不打租，二不要帐，有要事商量。
今儿年三十啦，少东家心里高兴，有话好说，有事好办。
走一趟吧
杨（哀求地）我……穆先生-…• 穆（指门）没有什么，走一趟。
杨白劳只好走。
喜（急切地）爹，你… 穆（用灯照喜儿，轻薄地）晤，不要紧，喜儿，少东家给你花戴，叫你爹给带回来。
嘿嘿…… 婶（把豆腐包给杨披上）他大伯，披上吧，外面雪又下大了……你到那里，给少东家多跪上会子①，总不能不让咱们过这个年啊。
穆是呀
（推杨出门） 杨走出，又回头。
喜爹… 杨咳… 穆快走吧。
（推杨走下） 喜大婶，我爹……（哭） 婶（安慰地）你爹一会儿就回来啦。
走，先到大婶家和面去吧
（挽喜儿下） 第二场 地主黄世仁家，靠近客厅的一间偏房，桌旁有椅子，桌上放着一个高台蜡烛，烛光照着帐本、算盘、砚台、水烟袋等物。
幕开，幕内一片欢笑划拳①碰杯之声。
黄世仁微醉，心满意足地剔着牙齿上。
黄（唱）花天酒地辞旧岁， 张灯结彩过除夕。
堂上堂下齐欢笑， 酒不醉人人自醉。
我家自有谷满仓， 那管他究人饿肚肠。
大升端漱口水上。
黄（漱。
）大升，去告诉老太太，说我头痛，不能陪客人们喝酒啦，叫她老人家陪他们吧。
升（升应）是。
（下） 黄我黄世仁这辈子总算没有白过，家有良田十五顷，每年要收上千石的租子。
自幼我就学会了大斗进、小斗出，里里外外都是能手，这几年家产越闹越发达了。
去年我女人死了，娘要我续②一个。
其实，没有一个在家里，我倒反而自在一些。
女人嘛，那 还不就是墙上的泥坯，剥了一层又一层，我要是想要谁，比如今天晚上这个吧，那还不是很容易的事情吗
穆仁智领杨白劳上。
杨（畏畏缩缩地） （唱）廊檐下红灯照花了眼， 这叫我老汉心不安， 不知道这一去是何事， 喜儿等我快回还。
穆老杨，少东家在这，这儿走。
两人进门。
黄（客气地）晤，老杨来了，请坐
（示位①） 杨白劳不敢坐。
穆（倒茶）喝茶，喝茶。
杨白劳不敢喝。
黄老杨，家里的年货办齐全了吧
杨咳，少东家，你不知道啊，大雪屯门②十几天，家里没柴没米，几天都没动锅了。
穆哎，我说老杨，你不用在这儿哭穷啦，少东家不是外人，他还能不知道
黄是啊，老杨，你家里不宽裕我也知道，可是这一年又过去啦，租子嘛还是要麻烦你一下。
（翻帐本），你种我家是六亩地，去年拖下了五斗租，今年夏天是四斗半，秋天再加五斗五…… 穆（打算盘）五得五，二五一十-…•黄还有你欠我的钱，你记着：我父亲在的时候，你老婆死了买棺材，借了我五块钱；前年你有病，打发大春来借了两块半；去年又一个三块整，当时同人言明是五分利，这利打利，利滚利一共是…… 穆（打算盘）利打利，利滚利，一共是……五五二十五，二五一十，四迟六进一，•，…•一共二十五块五毛，一石五斗租子。
黄一共是二十五块五毛，一石五斗租子，对不对，老杨
杨是，少东家…对。
黄老杨，你看这是白纸黑字写得清清楚楚的，一丝不差，一毫不错。
老杨，今儿是年三十啦，这帐是不能再拖啦。
你要带来了的话，那就当面交钱，立地勾帐；要没带来，那出去想个办法，叫穆先生陪你走一趟。
穆两条道由你拣，叫我跑腿也情愿。
怎么样，老杨。
杨（哀求地）咳，穆先生……少东家……我求求你，再让过我这一回吧，我实在没钱，打不起租子，还不起帐啊
（呜咽地）少东家……穆先生…… 黄咳，老杨，不要这样子嘛。
你过年，我也过年，你为难，我更为难，今儿这笔帐是一定要清了。
杨（趋前哀求）少东家… 黄咳
人啊，有理走遍天下，无理寸步难行
今儿你欠我的帐，说到天上也要还呀
穆老杨，今儿我们少东家的话是说下啦，少东家说一是一，决不改口，老杨，你一定想个法子。
杨少东家，我有什么法子呀，我这个孤老头子，没有亲朋贵友，叫我到哪儿想法子去呀
少东家…… （苦苦哀求） 黄（看时机已到，向穆仁智示意）残…•• 穆（对杨白劳）咳，我说老杨，有个办法了，我们少东家给你指下一条阳关大道，看你走不走…… 杨（不解地）穆先生，你说…… 穆你回去，把你闺女喜儿领来顶租子怎么样
杨（晴天霹雳）啊
穆回去领喜儿来顶租子
杨（下跪，哀号地）少东家，这可不行啊
（唱）猛听叫喜儿顶租子， 好比晴天打霹雳
喜儿啊是我的命根子， 父女俩死也不能离
（白）少东家我求你…… （唱）我求求少东家大发慈悲， 再让我老杨这一回， 我一生只有这一个女， 人不到难处不落泪…… 黄（愤然起立）咳，我这是为你着想啊，老杨。
把喜儿领到我家来过几年好日子，不比在你家少吃没穿受罪好得多吗
再说，喜儿来了，我还能亏待她
这么一来，你的帐也就勾了，这不是两全其美的事吗
杨少东家，不……可不行啊…… 穆哎，老杨，听我说，究生好计，富长良心，少东家这是一片好心，为你一家啊。
你想想：喜儿要来了，还不是享福来了，这以后，吃好的，穿好的，饭来张口，衣来伸手，不比在你家少吃没穿强多啦
再说叫喜儿受那个罪，咱们少东家看了也过意不去呀。
咳，我看就这么办吧
杨咳，少东家，穆先生，喜儿这孩子是我的命啊，她三岁上就死了娘，我一泡屎一泡尿把她拉扯①大的，一滴水一滴汗把她养活大的。
我老杨这么大年纪，就这么一个丫头②，这丫头就当是我一个儿啊，我怎么也不能离开她……（向黄世仁）少东家…… 黄哼
（不答理） 杨（向穆仁智）穆先生-…• 穆仁智不答理。
黄（一会儿）老杨，我可不能再等啦，两条路你自己拣吧：给人，还是还帐
穆老杨，今儿少东家满高兴的，不要得罪了少东家- -吃不了兜着①
黄（怒）不要给他讲了，快给他写个文书②，叫他明天把人送来
（怒，欲下） 杨（上前拖住）少东家，你可不能走啊
黄去你的
（推开杨，急下） 穆好，就这么办吧，老杨。
（到桌旁写文书） 杨（疯狂地拦住穆）你……你不能啊
（唱）我杨白劳犯了什么罪
立逼着卖我的亲生女
受苦我受了这一辈子， 想不到我落到了这步田地
穆老杨，想开点，不要一时糊涂，今儿这个事是答应也得答应，不答应也得答应
（推开杨白劳，拿笔写文书） 杨（拉住穆的手）啊
（唱）老天单杀独根草， 大水尽淹独木桥， 我一生只有这一个女， 离开了喜儿我活不了
穆（大怒）你别糊涂了
一会儿少东家生了气可不是玩的
杨我……我……我找个说理的地方去
（欲冲出门去） 穆（拍案）哪里说理去
县长和咱们少东家是朋友，这就是衙门口，你到哪里说理去
杨（惊住）我-…•我…… 穆（又缓和地）老杨，不行啊
胳膊抗不过大腿去，我劝你写个文书按个手印，不就给了吗
（写文书） 杨（又去拦）你-…•你-…• 黄急上。
黄（声色俱厉①）怎么还嘴硬
杨白劳
告诉你说，今儿行也得行，不行也得行，（对穆）快给他写文书
杨（愣住）啊
穆（写文书，念）……立约人②杨白劳，欠东家租子一石五斗，大洋二十五块五毛，因家贫无法偿还，愿将亲生女喜儿卖与东家，以人顶帐，两相情愿，决不反悔，空口无凭，立此为证。
立约人黄世仁、杨白劳，中人穆仁智。
……好啦，说话为空，落笔为实，来，老杨，按个手印吧
杨（疯狂似的）少东家，可不行啊
…… 黄（威吓地）怎么
好，那叫刘三黑把他捆起来，送到县上去
杨（大惊，昏迷地，战抖着）啊
把我送到县上去-…•少东家
穆（拉住杨的手）按上个手印吧
（按手印） 杨（看自己的手指有墨迹，惊）啊
……（倒地） 穆哈，一个手印还了几十年的帐……（把文书给黄世仁）黄世仁向穆仁智示意。
穆（以手试杨白劳呼吸后，向黄世仁）没什么。
黄杨白劳，你也该回去啦，明儿把喜儿送过来。
（对穆仁智）把那张文书给他带上。
穆（扶起杨白劳）这一张是你的，给……（给文书）明儿送喜儿来给少东家拜年，叫她到这儿来，过个好年，去吧
（推杨出门，反手关〕1） 杨白劳出门不支，倒地。
黄老穆，明儿一早多带几个人去，不要叫老头子回去一闹不认这个帐，跑了的话，那可落个人财两空。
穆是。
黄还有，千万不要把风声闹大了，大年初一，不太好看，给那些穷人们闹出去，有理也说不清。
有人问，就说老太太要看看喜儿，领喜儿来给老太太拜年的。
穆对。
（下） 黄哼
杀不了穷汉，当不了富汉，弄不了杨白劳，就得不到喜儿。
（满意地，下） 黄世仁家门口。
杨（在门外苏醒过来，爬起）老天啊，杀人的老天啊
（唱）老天杀人不眨眼， 黄家就是鬼门关
（白）杨白劳，糊涂的杨白劳啊， （唱）为什么文书上按了手印
亲生的女儿卖给了人
（白）喜儿呀，你爹对不起你啊， （唱）你等爹回家来过年， 爹怎能有脸把你见
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白毛女 贺敬之 全文
现代舞 人 物 喜 儿（白毛女）——劳的女儿。
王大春——贫儿子。
赵大—中共地下党员。
杨白劳——贫农。
张二婶——被黄家抢去奴役多年的贫农妇女。
八路军。
群众。
黄世仁——汉奸、恶霸地主。
穆仁智——黄世仁的狗腿子。
地主婆——黄世仁的母亲。
序 幕 〔黄世仁家大门口。
〔解放以前，我国农民遭受地主、官僚资产阶级和帝国主义的残酷压迫和剥削，经 历了许多苦难。
但是他们并没有屈服。
〔幕启。
〔农民面对敌人的屠刀，挺起胸膛，进行英勇顽强的反抗和斗争。
〔激愤、沉重。
（女独唱） 看人间，往事几千载， 穷苦的人儿受剥削遭迫害。
（男齐） 看人间，哪一块土地不是我们开。
哪一片山林不是我们栽， 哪一间房屋不是我们盖， （男女齐） 哪一亩庄稼不是我们血汗灌溉。
可恨地主狗汉奸， 土地他霸占，庄稼是私财， 又逼租子，又放高利贷。
（男齐） 多少长工被奴役， （女齐） 多少喜儿受苦难， 穷苦的人儿啊， 地做床来天当被盖。
（合唱，愤怒地） 诉不尽的仇恨啊， 汇成波浪滔天的江和海
压不住的怒火啊， 定要烧毁黑暗的旧世界
——幕闭 第一场 〔幕启。
〔音乐前奏。
〔抗日战争时期某年除夕。
〔河北省杨各庄，杨白劳家。
〔独舞。
〔喜儿正欢欢喜喜准备过年。
〔女独。
〔稍慢，天真纯朴地《北风吹》 北风（那个）吹，雪花（那个）飘， 雪花（那个）飘飘，年来到。
风卷（那个）雪花，在门（那个）外， 风打着门来门自开。
我盼爹爹快回家。
欢欢喜喜过个年， 欢欢喜喜过个年…… 〔天上下着鹅毛大雪。
〔杨白劳出门躲债刚回来。
〔独舞。
〔慢板，愤怒地《漫天风雪》 （男独） 漫天风雪一片白， 躲债七天回家来， 地主逼债似虎狼， 满腔仇恨我牢记在心头。
〔双人舞。
〔稍快、活泼《扎红头绳》 （女独） 人家的闺女有花戴， 我爹钱少不能买， 扯上二尺红头绳， 给我扎起来。
哎，扎呀扎起来。
（男独） 〔做扎头绳状。
人家的闺女有花戴， 你爹我钱少不能买， 扯上二尺红头绳， 给我喜儿扎起来。
哎，扎呀扎起来。
〔汉奸恶霸地主黄世仁、狗腿子穆仁智上。
〔二人向杨白劳家走来。
〔二人以逼债为名，要强抢喜儿。
〔群舞。
〔杨白劳拼死坚决反抗，被活活打死。
〔王大春和乡民们赶来。
〔悲愤地《喜儿哭爹》 （女独） 刹时间天昏地又暗， 爹爹、爹爹你死得惨， 乡亲们呀，乡亲们
黄家逼债打死我爹爹
乡亲们呀，乡亲们
我定要报这深仇大恨
〔黄世仁开枪威胁群众，硬把喜儿抢走。
〔男独舞。
〔王大春等要和敌人拼命，地下党员赵大叔劝阻，指点他们去参加八路军，闹革命。
——幕闭 第二场 〔黄世仁家。
〔喜儿独舞。
〔喜儿在黄家受尽凌辱。
〔激怒地《鞭抽我，锥刺我》 （女独） 鞭抽我，锥刺我， 不怕你们毒打我， 地主豺狼心狠毒， 打死爹爹又害我。
（散板） 血泪仇，诉不尽， 新仇旧恨比海深，比海深， 我要冲出黄家这虎狼窝
〔穆仁智毒打喜儿。
〔张二婶上。
〔张二婶帮助喜儿逃出了黄家。
——幕闭 第三场 〔芦苇塘边，长满了密密的芦苇。
〔喜儿上。
〔独舞。
〔喜儿一路慌张地逃跑。
躲进了芦苇丛中。
〔穆仁智快速的追赶过来。
〔男独舞。
〔穆仁智等在河边发现喜儿失落的鞋子，放声大笑，误以为喜儿已投河而死。
〔喜儿在芦苇丛中看到了这一切，无比愤怒。
她满腔的仇恨好比舀不干的水、扑不 灭的火。
〔激昂地《我要报仇》 （女独） 想要逼死我，瞎了你眼窝， 我是舀不干的水，扑不灭的火。
火不灭，水长流。
世世代代的仇恨啊， 永远刻心头。
要报仇
（合唱） 要报仇，要报仇
——幕闭 第四场 〔荒山。
〔暴风雪扑天盖地。
〔喜儿在荒山中与风雪野兽搏斗，经历了许多个春秋冬夏。
〔喜儿上。
〔她的一头黑发已经变白，可是喜儿的性格也变得更加勇敢顽强，她等待报仇的时 机，她盼望东方升起太阳，盼望农民翻身解放。
〔坚定地《盼东方出红日》 （女独领唱） 风雪漫天，喜儿在深山。
怀念众乡亲，鞭下受熬煎。
恨难消，仇无边。
心潮汹涌如浪翻。
春夏秋冬来复去， 报仇雪恨志更坚， 狼嚎虎啸何所惧， （合唱） 狼嚎虎啸何所惧， （女独领唱） 喜儿不灭豺狼心不甘， 为报仇雪恨心绪焦急， 我盼啊盼啊
我盼望东方出红日， 盼东方出红日。
——幕闭 第五场 〔村头。
〔八路军解放了杨各庄。
〔群舞。
〔老乡们热情地前来欢迎慰问。
〔亲切地《大红枣儿甜又香》 （女声合唱） 大红枣儿甜又香， 送给咱亲人尝一尝。
一颗枣儿一颗心， 唉咳哟嗬心心向着************。
啊
啊
一颗枣儿一颗心， 心心向着************。
军民团结一条心， 打败敌人保家乡。
革命意志坚如钢， 唉咳哟嗬永远跟着************。
啊
啊
革命意志坚如钢， 永远跟着************。
〔群舞。
〔王大春和八路军小分队留在杨各庄发动群众，开展工作。
〔稍快、有力地《军队和老百姓》 （男女齐唱） 军队和老百姓， 咱们是一家人， 哎咳咱们是一家人。
打敌人保家乡， 咱们要一条心， 咱们要一条心哪， 才能够打得赢哪， 咱们要一条心哪， 才能够打得赢哪
军队和老百姓， 咱们是一家人。
哎咳咱们是一家人。
闹革命求解放， 咱们要团结紧， 咱们要团结紧哪， 才能够闹翻身哪， 咱们要团结紧哪， 才能够闹翻身哪
〔张二婶诉说喜儿的遭遇，引起了大家的怀念和愤怒。
〔群舞。
〔赵大叔和王大春号召军民团结起来，和汉奸恶霸地主黄世仁展开斗争。
〔黄家的丫环来报告，说黄世仁和穆仁智企图逃跑。
〔赵大叔和王大春立即带领群众跟踪追击。
〔众人下。
——幕闭 第六场 〔奶奶庙。
倾盆大雨，电闪雷鸣。
〔喜儿上。
独舞。
〔喜儿下。
〔黄世仁、穆仁智在逃跑途中遇雨，躲进奶奶庙。
〔喜儿上，与黄世仁、穆仁智相遇。
〔“白毛女”（喜儿）见到不共戴天的敌人，她满怀愤恨追打黄世仁和穆仁智。
〔愤怒地《见仇人烈火烧》 （女独） 见仇人烈火烧
我恨
我恨
恨不得踏平奶奶庙。
我要，我要， 把你撕成千万条。
〔赵大叔、王大春追上。
〔群舞。
〔赵大叔、王大春发现黄世仁的雨伞，众人跟踪追去。
〔双人舞。
〔王大春留下搜索，发现“白毛女”，尾随而去。
——幕闭 第七场 〔山洞。
〔喜儿跑过。
王大春赶来。
〔双人舞。
〔王大春与喜儿彼此相认。
〔激动地《相认》 （女独） 看眼前是何人， 又面熟来又面生， 是谁
是谁
他好象是亲人， 他好象是，他，他，他是大春。
〔王大春与喜儿多年不见，此时相认，满怀喜悦和感激的心情。
〔双人舞。
〔感激、喜悦地《太阳出来了》 （合唱） 太阳出来了， 太阳出来了， 光芒万丈。
上下几千年， 受苦又受难， 今天看见出了太阳， 今天看见出了太阳。
太阳就是。
太阳就是************。
〔双人舞。
〔王大春带着喜儿和乡亲们迎着太阳走出山洞。
——幕闭 第八场 〔广场。
〔喜儿与众人上。
〔群舞。
〔喜儿回到解放了的家乡，见到了亲人，激动万分。
〔千年的仇要报，万年的冤要伸。
喜儿愤怒地向乡亲们控诉了黄世仁的罪恶。
〔仇恨地《千年的仇要报》 （男女齐唱） 千年的仇要报， 万年的冤要伸， 受难的喜儿今天要作主人。
千斤的铁锁链。
打得它粉粉碎， 咱们受苦人， 今天要大翻身。
〔群舞。
〔群众纷纷起来控诉。
〔愤怒地《控诉》 （男齐） 看人间，那一块土地不是我们开， 那一片山林不是我们栽， 那一间房屋不是我们盖， （男女齐） 那一亩庄稼不是我们血汗灌溉
可恨地主狗汉奸， 土地他霸占，庄稼是私财， 又逼租子，又放高利贷。
（男齐） 多少长工被奴役， 多少喜儿受苦难。
穷苦的人儿， 地作床来天当被盖。
诉不尽的仇恨啊
汇成波浪滔天的江和海。
压不住的怒火啊， 定要烧毁黑暗的旧世界
〔群舞。
〔农民欢天喜地庆祝翻身得解放。
〔稍慢、无比激动地《敬爱的毛主席，人民的大救星》 （合唱） 啊
敬爱的毛主席， 人民的大救星。
〔深情地《百万工农齐奋起》 （男女齐） 看东方，百万工农齐奋起， 风烟滚滚来。
闹革命，工农翻了身， 推翻旧世界。
（女齐） 多少喜儿翻了身， 锦绣河山放光彩。
（男女齐） 多少喜儿翻了身， 锦绣河山放光彩。
（合唱） 看东方，百万工农齐奋起， 风烟滚滚来。
闹革命，工农翻了身， 推翻旧世界。
永远跟着毛主席， 永远跟着************。
永远跟着************， 永远跟着毛主席， 革命到底
——幕闭 尾 声 〔广场。
〔群舞。
〔大春带领八路军小分队奔赴前线，“白毛女”（喜儿）和乡亲们参加了战斗的行 列，坚决将革命进行到底。
——幕闭 （剧终）
三个字象声词有哪些（如轰隆隆）
1、哗拉拉 [ huā lā lā ] 亦作“ 哗啦啦 ”。
亦作“ 哗喇喇 ”。
象声词。
《儿女英雄传》第九回：“只见他双手拉下中衣，还不曾蹲好，就哗拉拉锵啷啷的撒将起来。
” 刘白羽 《长江三日》：“船从漩涡中冲过，只听得一片哗啦啦的水声。
” 曹靖华 《飞花集·风物还是东兰好》：“哗喇喇的红旗飘扬声中，到处响彻着他们的震撼山岳的浩歌。
”2、呼啦啦 [ hū lā lā ] 亦作“ 呼喇喇 ”。
象声词。
多形容风声、流水声、鸟振翅声等。
《红楼梦》第八九回：“﹝ 寳玉 ﹞忽听得纸窗呼喇喇一派风声。
” 贺敬之 丁毅 等《白毛女》第三幕第三场：“耳听得流水呼啦啦的响。
”《花城》1981年第1期：“鸟群呼啦啦飞起。
”3、骨碌碌 [ gū lū lū ] 象声词。
鲁迅 《故事新编·奔月》：“ 羿 听到自己的肚子里骨碌骨碌地响了一阵，便在马上焦躁了起来。
”4、扑簌簌 [ pū sù sù ] 象声词。
元 张寿卿 《红梨花》第二折：“只听的扑簌簌鞋底鸣，諕的我颤兢兢手脚冷。
”5、呼噜噜 [ hū lū lū ] 象声词。
姚雪垠 《长夜》一：“老年人的咳嗽声……和﹝孩子们﹞喝稀饭的呼噜声互相应和。
” 周而复 《上海的早晨》第一部四：“﹝ 朱暮堂 ﹞有意不理睬 汤富海 ，只顾呼噜呼噜抽着水烟袋。
” 权宽浮 《牧场雪莲花》：“他赶的又快又稳……招来了阵阵凉风，呼噜噜光往人怀里钻。
”
谁有新白毛女小品的台词
飘 年来到 爹出门去躲帐 整七那个天 三十那个晚上还没回还 大婶给了玉交子面 我盼我的爹爹回家过年 卖豆腐赚下了几个钱 集上我称回来二斤面 怕叫东家看见了 揣在这怀里头四五天 卖豆腐赚下了几个钱 爹爹称回来二斤面 带回家来包饺子 欢欢喜喜过个年 唉 过呀过个年 人家的闺女有花戴 你爹我钱少不能买 扯上了二尺红头绳 我给我喜儿扎起来 唉 扎起来 人家的闺女有花戴 我爹钱少不能买 扯上了二尺红头绳 给我扎起来 哎 扎呀扎起来 门神门神骑红马 贴在了门上守住家 门神门神扛大刀 大鬼小鬼进不来 哎 进呀进不来
