谁有新白毛女小品的台词
飘 年来到 爹出门去躲帐 整七那个天 三十那个晚上还没回还 大婶给了玉交子面 我盼我的爹爹回家过年 卖豆腐赚下了几个钱 集上我称回来二斤面 怕叫东家看见了 揣在这怀里头四五天 卖豆腐赚下了几个钱 爹爹称回来二斤面 带回家来包饺子 欢欢喜喜过个年 唉 过呀过个年 人家的闺女有花戴 你爹我钱少不能买 扯上了二尺红头绳 我给我喜儿扎起来 唉 扎起来 人家的闺女有花戴 我爹钱少不能买 扯上了二尺红头绳 给我扎起来 哎 扎呀扎起来 门神门神骑红马 贴在了门上守住家 门神门神扛大刀 大鬼小鬼进不来 哎 进呀进不来
根据白毛女中的一段台词回答问题
“一件事”--黄世仁霸占喜儿“定下一计”--逼迫杨白劳用喜儿抵债。
话剧《大话白毛女》剧本
类型：校园话剧。
?? 人物：导演。
黄世仁。
喜儿。
杨白劳。
穆仁志。
?? 道具：一桌配两椅。
舞台前侧一把高脚椅。
一块大宣传板。
一本账簿。
一把茶壶。
???（黑幕）（有低低的音乐“北风吹，雪花飘”） ?? ?（画外。
?? ???黄世仁：杨白劳，今儿可是年三十了，你那笔帐，也该还了
） ?? ?（幕启） ?? ?（黄世仁坐于桌旁椅上，杨白劳跪于一旁，穆仁志在一旁拽着喜儿） ?? 杨：少东家，喜儿她是我的命根子。
。
。
。
?? 黄：杀人偿命欠债还钱，今儿你是答应也得答应不答应也得答应
（摁着杨摁了手应印） ?? ?（黄，穆，拉着喜儿欲下，杨瘫倒在地，惨呼“喜儿
”） ?? 导演：（幕后）停
?? ?（台上众人定格） ?? 导演：（自幕后走上）这是一个新的时代，这是一个后现代的时代，这是一个解构主义的时代，这是一个无厘头的时代。
1995年，香港演员周星驰以一部《大话西游》成为一代人的偶像。
既然他可以大话西游，那我们也可以大话水浒，大话三国，大话红楼----这，是一个大话的时代
?? 杨：我们要否定一切。
?? 黄：我们要打倒一切。
?? 喜：我们要蔑视一切。
?? 穆：我们要解构一切。
?? 导演：我们耍酷,我们扮蔻,我玩前卫,我们爱另类!因为我们就是新新人类
将大话进行到底,让大话来的更猛烈些吧! ?（导演在前台坐下）（杨和穆下）（场上黄世仁和喜儿相对） ?? 黄：嘿嘿嘿，喜----儿---- ?? 喜：你别过来 ?? 黄：喜----儿----- ?? ?（喜儿抄起一把茶壶向黄世仁脑袋拍去）（定格） ?? 黄：当时那把茶壶离我的头只有0.01公分，但是四分之一柱香后，这把茶壶的女主人会彻底投进我的怀抱，因为我决定向她逼一笔帐。
虽然本人平生逼张无数，但我相信，这次是最卑鄙的。
?? ?（定格解除） ?? 黄：你砸吧，你砸了，你爹就得给我还账。
?? 喜：还多少
?? 黄：七百万。
?? 喜：我不信。
?? 黄：（一个纯真的笑脸）Look
（拿出账本，巨大，上面大数一字：帐
） ?? ?（就像紫霞仙子，喜儿身子一颤，呻吟一声。
放好茶壶。
又是身子一颤，呻吟一声。
然后贱了吧唧的伏到黄世仁的怀里） ?? ?（杨和穆上。
两人抬了一块巨大的宣传板上书两行大字：后边内容，少儿不宜。
将拥抱的二人挡住） ?? 导演：停
停停停停停
你们在干什么，啊
（打杨白劳）少儿不宜，你们在拍三级片呀
你（指黄世仁）
给点敬业精神好不好
一说大话就是0.01公分和四分之一柱香。
“当时那把茶壶离我的脑袋只有0。
01公分。
。
”要是我，一~~~~茶壶就拍下去。
大话的东西就只有这两句吗
说来说去，你不烦观众都烦
你看看，观众吐了多少
还有你（指喜儿）
你哼哼什么
嗯
我让你演白毛女呀，又不是应召女
重来
?? ?（三人返回戏中，喜儿不动） ?? 喜儿：你刚才叫我什么
?? 导演：应召女。
。
。
。
呃，对不起，白毛女。
?? 喜：什么
?? 导演：杨姑娘。
。
。
。
?? 喜：哼
以前陪人家看月亮的时候，叫人家小甜甜。
现在新人胜旧人了，叫我杨姑娘
（黯然离去） ?? ?（导演愣了一会坐下） ?? 黄：劳哥，今儿可是年三十了，你那笔帐也该还了
?? 杨：仁哥，最近手头紧，你再宽限我两天。
?? 穆：去年你借了四块五，本生利，利滚利，今年你该还五块四。
?? 杨：靠，你这是高利贷呀
?? 黄：高利贷也不是一天两天了
你今天说什么说
?? 杨：要钱没有，要命一条
?? 黄：呵呵，劳哥，这么多年兄弟，谁不知道谁呀。
钱你是没有，可你有人呀。
?? 杨：人
?? 穆：你不是有一个干女儿，叫什么“白发魔女”喜妹吗
实话跟你说，我们老大看上她了。
?? 杨：喜儿
?? 喜：（上场）干爹
?? 杨：喜儿快走
?? ?（开打。
一切都是慢动作。
演员自己配音，要自带回声。
一拳打出“啪
啪啪啪啪。
。
。
”挨了一拳“啊
啊啊啊啊。
。
。
”杨白劳被穆仁志抓住了“喜儿
儿儿儿儿。
。
。
。
”喜儿看到了“爹
爹爹爹。
。
。
。
”黄世仁走过去抱住喜儿“哈
哈哈哈哈。
。
。
。
” ?? ?{杨白劳和穆仁志又把宣传板抬过来） ?? 导演：停
?? 黄：（从板后探出头来）哎呀等会，没看人忙着呢
?? 导演：叫你停你就停
古惑仔看多了是吧
打打杀杀，你们是不是只会拍三级和暴力呀
有没有别的啦
?? 穆：导演，真不知道该怎么演了。
说实话，啥是后现代啥是解构主义还没闹清呢，只不过听大家都这么说，我随大流。
?? 导演：最烦你这种人
不懂装懂
不知道就说不知道
告诉你，解构主义。
。
。
。
就是后现代。
。
。
?? 黄：不是吧。
。
。
?? 导演：闭嘴，排戏
现在的年轻人，不知道在想些什么
?? 穆：（躺坐在太师椅上）杨白劳，今儿可是年三十了，你那笔帐也该还了
?? 杨：少东家，要不我用喜儿顶帐
?? 穆：好哇
就等你这句话呢
?? 杨：那成
喜儿喜儿
喜儿呢
?? 穆：喜儿呢
老梆子，你糊弄我呢吧
（两人渐逼渐下） ?? ?（喜儿与黄“诗人”从另一侧上。
黄的脖子上绕了一条“五四”式白围巾二人共唱“树上的鸟儿成双对”） ?? 喜：诗人，我今天真幸福。
?? 黄：不，今天最幸福的人是我。
?? 喜：诗人，再给我读首诗吧。
?? 黄：轻轻的我走了，正如我轻轻的来。
。
。
。
?? 喜：哦
（伏到黄怀里） ?? ?（杨与穆又把宣传板抬来了） ?? 导演：停
?? 黄：又停
老大你有完没完呀，一到要害时刻你就叫停，你这不坏我好事吗
要说我待你也不薄呀，上次老师点名，还是我帮你答的到呢。
你就这么恩将仇报
我都这么大了，好不轻易有个机会，你怎么就这样呢。
。
。
?? 导演：可可是，你看你们拍的这是什么
拜托，话剧是一种很严厉的艺术，不是你想起什么就是什么，拍成现在这样，你对得起台下的观众吗
你对得起自己的辛劳吗
?? 杨：是你让改成大话的。
。
。
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?? 导演：我反映的是观众的意见。
?? 喜：可是拍来拍去拍不好。
。
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?? 导演：那是我们没有经验。
?? 穆：要是就拍成这样。
。
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?? 导演：那我们就是在糟踏经典.重拍,记住,这回要浪漫一点! ??(黄与白做<泰坦尼克号>船头吹风状) 导演:古典一点! ??(白爬上桌子,抛绣球,地下黄,扬,穆争抢.黄抢到了.白投入他的怀抱.杨与穆抬来宣传板) 导演:停! 杨忽然跪下)导演,你到底要怎样才能满足呀!我看出来了,你不是在排戏呀,你是想玩死我们哪!导演!我上有八十岁老母,下有嗷嗷待哺的孩子,你就可怜可怜我吧!(忽然转向观众)天也!你不分贤愚枉作天;地也!你不辨忠奸怎为地!各位!我死后,不要半点鲜血撒在地面,朵朵红花全都开在这空中白练,我死后,暴雪突至,连下三天!我死后,要这方圆百里亢旱三年! ??(黄将他拖到宣传板后) 白:你看你把我爹逼成啥了,你比黄世仁还狠呀你!(也奔至板后) 导演:排戏呢,都给我出来!(追至板后) 穆扶着板子)都进去啦?那我也不在外边了.(隐于板后) ??(北风吹雪花飘的音乐渐起) 导演探出头来)北风吹雪花飘,为什么怕来拍去拍不好?（蹲下） 黄:北风吹雪花飘,这样挨骂谁也跑不了.（同上） 穆:北风吹雪花飘,啥是后现代的无厘头,我还是不知道!（同上） 杨:北风吹雪花飘,戏排成这样还不如去死掉.（同上） 白:（冒出）北风吹雪花飘,早知这样,当初不改好不好? 众:（逐一从板后冒出）不改?不改! ??(隐于板后) 白：（出，唱）北风那个吹---- 黄：（出）雪花那个飘--- 杨：（手扶宣传板）雪花那个飘飘--- 穆：（狞笑，于另一侧扶板）春来到---- 导演：雪花那个飘，北风那个吹，这大话白毛女，白给也不要
（深情）曾经有一份非常好的剧本摆在我的面前，但我却没有珍惜，直到把它大话了才后悔莫及，人生最大的痛苦莫过于此
（反身撕下“少儿不宜”） ????（被声吹雪花飘的音乐逐渐高亢，演员按原剧正版无声排演，大盘坐于台前，面向观众，微笑） ????（灯灭）
在电影《白毛女》中杨白劳说过“大雪封门十几天……”这样的话吗
没有，是喜儿的台词。
见到富人就烧香 见到穷人就放枪是白毛女中谁的台词
地主黄世仁家，靠近客厅的一间偏房，桌旁有椅子，桌上放着一个高台蜡烛，烛光照着帐本、算盘、砚台、水烟袋等物。
幕开，幕内一片欢笑划拳①碰杯之声。
黄世仁微醉，心满意足地剔着牙齿上。
黄（唱）花天酒地辞旧岁， 张灯结彩过除夕。
堂上堂下齐欢笑， 酒不醉人人自醉。
我家自有谷满仓， 那管他究人饿肚肠。
大升端漱口水上。
黄（漱。
）大升，去告诉老太太，说我头痛，不能陪客人们喝酒啦，叫她老人家陪他们吧。
升（升应）是。
（下） 黄我黄世仁这辈子总算没有白过，家有良田十五顷，每年要收上千石的租子。
自幼我就学会了大斗进、小斗出，里里外外都是能手，这几年家产越闹越发达了。
去年我女人死了，娘要我续②一个。
其实，没有一个在家里，我倒反而自在一些。
女人嘛，那 还不就是墙上的泥坯，剥了一层又一层，我要是想要谁，比如今天晚上这个吧，那还不是很容易的事情吗
穆仁智领杨白劳上。
杨（畏畏缩缩地） （唱）廊檐下红灯照花了眼， 这叫我老汉心不安， 不知道这一去是何事， 喜儿等我快回还。
穆老杨，少东家在这，这儿走。
两人进门。
黄（客气地）晤，老杨来了，请坐
（示位①） 杨白劳不敢坐。
穆（倒茶）喝茶，喝茶。
杨白劳不敢喝。
黄老杨，家里的年货办齐全了吧
杨咳，少东家，你不知道啊，大雪屯门②十几天，家里没柴没米，几天都没动锅了。
穆哎，我说老杨，你不用在这儿哭穷啦，少东家不是外人，他还能不知道
黄是啊，老杨，你家里不宽裕我也知道，可是这一年又过去啦，租子嘛还是要麻烦你一下。
（翻帐本），你种我家是六亩地，去年拖下了五斗租，今年夏天是四斗半，秋天再加五斗五…… 穆（打算盘）五得五，二五一十-…•黄还有你欠我的钱，你记着：我父亲在的时候，你老婆死了买棺材，借了我五块钱；前年你有病，打发大春来借了两块半；去年又一个三块整，当时同人言明是五分利，这利打利，利滚利一共是…… 穆（打算盘）利打利，利滚利，一共是……五五二十五，二五一十，四迟六进一，•，…•一共二十五块五毛，一石五斗租子。
黄一共是二十五块五毛，一石五斗租子，对不对，老杨
杨是，少东家…对。
黄老杨，你看这是白纸黑字写得清清楚楚的，一丝不差，一毫不错。
老杨，今儿是年三十啦，这帐是不能再拖啦。
你要带来了的话，那就当面交钱，立地勾帐；要没带来，那出去想个办法，叫穆先生陪你走一趟。
穆两条道由你拣，叫我跑腿也情愿。
怎么样，老杨。
杨（哀求地）咳，穆先生……少东家……我求求你，再让过我这一回吧，我实在没钱，打不起租子，还不起帐啊
（呜咽地）少东家……穆先生…… 黄咳，老杨，不要这样子嘛。
你过年，我也过年，你为难，我更为难，今儿这笔帐是一定要清了。
杨（趋前哀求）少东家… 黄咳
人啊，有理走遍天下，无理寸步难行
今儿你欠我的帐，说到天上也要还呀
穆老杨，今儿我们少东家的话是说下啦，少东家说一是一，决不改口，老杨，你一定想个法子。
杨少东家，我有什么法子呀，我这个孤老头子，没有亲朋贵友，叫我到哪儿想法子去呀
少东家…… （苦苦哀求） 黄（看时机已到，向穆仁智示意）残…•• 穆（对杨白劳）咳，我说老杨，有个办法了，我们少东家给你指下一条阳关大道，看你走不走…… 杨（不解地）穆先生，你说…… 穆你回去，把你闺女喜儿领来顶租子怎么样
杨（晴天霹雳）啊
穆回去领喜儿来顶租子
杨（下跪，哀号地）少东家，这可不行啊
（唱）猛听叫喜儿顶租子， 好比晴天打霹雳
喜儿啊是我的命根子， 父女俩死也不能离
（白）少东家我求你…… （唱）我求求少东家大发慈悲， 再让我老杨这一回， 我一生只有这一个女， 人不到难处不落泪…… 黄（愤然起立）咳，我这是为你着想啊，老杨。
把喜儿领到我家来过几年好日子，不比在你家少吃没穿受罪好得多吗
再说，喜儿来了，我还能亏待她
这么一来，你的帐也就勾了，这不是两全其美的事吗
杨少东家，不……可不行啊…… 穆哎，老杨，听我说，究生好计，富长良心，少东家这是一片好心，为你一家啊。
你想想：喜儿要来了，还不是享福来了，这以后，吃好的，穿好的，饭来张口，衣来伸手，不比在你家少吃没穿强多啦
再说叫喜儿受那个罪，咱们少东家看了也过意不去呀。
咳，我看就这么办吧
杨咳，少东家，穆先生，喜儿这孩子是我的命啊，她三岁上就死了娘，我一泡屎一泡尿把她拉扯①大的，一滴水一滴汗把她养活大的。
我老杨这么大年纪，就这么一个丫头②，这丫头就当是我一个儿啊，我怎么也不能离开她……（向黄世仁）少东家…… 黄哼
（不答理） 杨（向穆仁智）穆先生-…• 穆仁智不答理。
黄（一会儿）老杨，我可不能再等啦，两条路你自己拣吧：给人，还是还帐
穆老杨，今儿少东家满高兴的，不要得罪了少东家- -吃不了兜着①
黄（怒）不要给他讲了，快给他写个文书②，叫他明天把人送来
（怒，欲下） 杨（上前拖住）少东家，你可不能走啊
黄去你的
（推开杨，急下） 穆好，就这么办吧，老杨。
（到桌旁写文书） 杨（疯狂地拦住穆）你……你不能啊
（唱）我杨白劳犯了什么罪
立逼着卖我的亲生女
受苦我受了这一辈子， 想不到我落到了这步田地
穆老杨，想开点，不要一时糊涂，今儿这个事是答应也得答应，不答应也得答应
（推开杨白劳，拿笔写文书） 杨（拉住穆的手）啊
（唱）老天单杀独根草， 大水尽淹独木桥， 我一生只有这一个女， 离开了喜儿我活不了
穆（大怒）你别糊涂了
一会儿少东家生了气可不是玩的
杨我……我……我找个说理的地方去
（欲冲出门去） 穆（拍案）哪里说理去
县长和咱们少东家是朋友，这就是衙门口，你到哪里说理去
杨（惊住）我-…•我…… 穆（又缓和地）老杨，不行啊
胳膊抗不过大腿去，我劝你写个文书按个手印，不就给了吗
（写文书） 杨（又去拦）你-…•你-…• 黄急上。
黄（声色俱厉①）怎么还嘴硬
杨白劳
告诉你说，今儿行也得行，不行也得行，（对穆）快给他写文书
杨（愣住）啊
穆（写文书，念）……立约人②杨白劳，欠东家租子一石五斗，大洋二十五块五毛，因家贫无法偿还，愿将亲生女喜儿卖与东家，以人顶帐，两相情愿，决不反悔，空口无凭，立此为证。
立约人黄世仁、杨白劳，中人穆仁智。
……好啦，说话为空，落笔为实，来，老杨，按个手印吧
杨（疯狂似的）少东家，可不行啊
…… 黄（威吓地）怎么
好，那叫刘三黑把他捆起来，送到县上去
杨（大惊，昏迷地，战抖着）啊
把我送到县上去-…•少东家
穆（拉住杨的手）按上个手印吧
（按手印） 杨（看自己的手指有墨迹，惊）啊
……（倒地） 穆哈，一个手印还了几十年的帐……（把文书给黄世仁）黄世仁向穆仁智示意。
穆（以手试杨白劳呼吸后，向黄世仁）没什么。
黄杨白劳，你也该回去啦，明儿把喜儿送过来。
（对穆仁智）把那张文书给他带上。
穆（扶起杨白劳）这一张是你的，给……（给文书）明儿送喜儿来给少东家拜年，叫她到这儿来，过个好年，去吧
（推杨出门，反手关〕1） 杨白劳出门不支，倒地。
黄老穆，明儿一早多带几个人去，不要叫老头子回去一闹不认这个帐，跑了的话，那可落个人财两空。
穆是。
黄还有，千万不要把风声闹大了，大年初一，不太好看，给那些穷人们闹出去，有理也说不清。
有人问，就说老太太要看看喜儿，领喜儿来给老太太拜年的。
穆对。
（下） 黄哼
杀不了穷汉，当不了富汉，弄不了杨白劳，就得不到喜儿。
（满意地，下） 黄世仁家门口。
杨（在门外苏醒过来，爬起）老天啊，杀人的老天啊
（唱）老天杀人不眨眼， 黄家就是鬼门关
（白）杨白劳，糊涂的杨白劳啊， （唱）为什么文书上按了手印
亲生的女儿卖给了人
（白）喜儿呀，你爹对不起你啊， （唱）你等爹回家来过年， 爹怎能有脸把你见
（踉跄走下）
名词解释歌剧《白毛女》
作者 延迅艺术学院创作 贺敬之 丁毅 执笔剧《白毛女》的创作背景和主题 创作背景《白毛女》是在《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指引下诞生的大型新歌剧。
是1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的。
根据1940年流传在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的民间故事加工改编而成的。
主题剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇，深刻揭示了地主和农民之间的尖锐矛盾，愤怒控诉了地主阶级的罪恶，热烈歌颂了******和新社会，形象地说明了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题，指出了农民翻身解放的必由之路。
编辑本段2011新版大型民族歌剧《白毛女》 为庆祝中国共产党建党90周年，由文化部主办，中国东方演艺集团出品，国家大剧院和中国东方演艺集团联合制作的2011版大型民族歌剧《白毛女》将于6月30日在国家大剧院首演。
总政歌舞团青年歌唱家谭晶将在新版《白毛女》中扮演喜儿，66年前第一代“喜儿”的扮演者、著名歌唱家王昆亲自担任总策划、艺术总监和声乐指导。
第一代“喜儿”王昆任艺术总监，谭晶、孟广禄、雷恪生等出演，胡玫任总导演，李心草担纲指挥……这样一部汇集了老、中、青三代艺术家的经典民族歌剧《白毛女》将“重生”于舞台，着实令人期待。
作为第一代“喜儿”的扮演者，王昆坦言自己的心愿就是能把这部具有浓郁民族色彩的红色经典保留传承下来，尤其是剧中的音乐。
“《白毛女》借鉴了西洋手法和技巧，但又保留了自己的草根味道，打造了一出天衣无缝的中国式民族歌剧，这正是它里程碑意义的所在”。
为了自己的心愿，86岁高龄的王昆身为该剧艺术总监，对剧中凡是有唱段的演员都是手把手，一个字一个字地抠唱法，“希望将当年的感动再现给21世纪的观众们”。
“喜儿”谭晶：做梦都在哭爹 为庆祝中国共产党建党90周年，由中华人民共和国文化部主办，中国东方演艺集团出品，国家大剧院和中国东方演艺集团联合制作，北京市东方华夏艺术中心承办，延安鲁艺文学院校友会协办的2011版大型民族歌剧《白毛女》将于6月30日在国家大剧院首演。
6月15日下午，该剧艺术总监、声乐指导王昆、总导演胡玫与谭晶、雷恪生、孟广禄等主演与媒体见面。
歌唱家王昆曾是66年前第一代“喜儿”的扮演者，如今她已经是86岁高龄，但仍旧手把手地教几位主演演唱。
她尤其重视“喜儿”这个角色，选定了总政歌舞团歌唱家谭晶担纲喜儿的A角。
谭晶表示，尽管之前演了一些音乐剧和歌剧，但《白毛女》确实是这里面最难的。
她笑称：“现在做梦都是哭爹”。
胡玫执导复排 保留经典情节 总导演胡玫在复排中保留了“扎红头绳”等许多经典情节，融汇了诗、歌、舞的表现手法。
她在谈到与东方演艺集团(原东方歌舞团)的合作时，提到该团在建制上离歌剧确实有距离，没有管弦乐团和歌剧演员，所以主要角色是从不同院团汇集起来的。
该剧还请到了作曲家赵季平担任音乐总监，李心草担任乐队指挥。
见面会现场，在钢琴伴奏下，谭晶与孟广禄来了一段现场版“杨白劳喜儿父女对唱”。
对于谭晶版的“喜儿”，胡玫导演称赞有加。
她们的第一次合作还是在电视剧《乔家大院》。
当时，有位朋友向胡玫推荐了谭晶演唱主题歌。
在录音棚里，胡玫听着听着就被感动得流下眼泪，她对谭晶的声音记忆深刻。
这次《白毛女》的排练中，胡玫也相当满意谭晶的表现：“她把民族唱法与现代的呼吸方法融会贯通，戏剧表现力也炉火纯青。
” 花脸孟广禄变受气杨白劳 黄世仁A角由国话的老戏骨雷恪生担任，杨白劳A角由京剧名家孟广禄出演。
众所周知，孟广禄在戏曲舞台上一直是唱“花脸”，演出的都是包公这一类的角色。
而这一次让他出演民族歌剧，还是一个备受欺辱的老农角色，确实让人意外。
王昆眼中，孟广禄这个人“很奇特”。
在一些轻松的场合，孟广禄还唱过通俗歌曲和新疆民歌，唱的还不错，所以王昆决定让他跨界演一回歌剧。
此外，王昆还亲自挑选了5位B角“喜儿”。
有趣的是，这几个出演“喜儿”的演员，有唱河北梆子的，有唱通俗的，还有原生态唱法。
她们被选中演民族歌剧，都是因为嗓子好，也会在王昆的调教下，达到最中国化的呈现。
王昆强调：“唱中国歌一定要有中国味。
” [2]编辑本段喜儿形象简析 喜儿是《白毛女》的主人公。
美丽天真，勤劳纯洁，跟父艰难度日，父惨死后，受到黄世仁家残酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，逃进深山，以惊人毅力苦熬岁月，等待报仇一天。
虽已满头白发，终于迎来“太阳底下把冤伸”的一天。
她的悲惨命运，是旧中国广大农民，特别是妇女的苦难典型，她的顽强反抗精神，凝聚了我国农民在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇愿望。
编辑本段杨白劳形象简谈 杨白劳是喜儿的父亲，是与喜儿相对照的形象。
他勤劳善良，对生活要求很低，年关躲债七天，但忍耐使他遭受地主更残酷的剥削和压迫，虽看清地主等的反动本质，却看不到出路，没能反抗，卖女后，痛苦自杀。
他的形象告诉人们：劳动人民不奋起反抗旧制度，非但不能改变苦难的命运，反而会被旧社会所吞吃。
编辑本段《白毛女》在歌剧艺术形式上的独特创造 《白毛女》剧照《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。
第一，歌剧情节结构，吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变换多样灵活。
第二，歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。
第三，歌剧的音乐，以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法，具有独特的民族风味。
第四，歌剧的表演，学习了中国传统戏曲的表演手段，适当注意舞蹈身段和念白韵律，同时，又学习了话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。
而这段歌词，是故事开始时，老杨给女儿买来一条红头绳，喜儿乐得又唱又跳的情景。
5、大型歌舞剧《白毛女》中女主角喜儿的命运半个世纪来曾感动过无数中国人。
2002年12月31日，喜儿的原型、80岁高龄的“白毛女”罗昌秀在家乡四川宜宾因心肌梗塞去世。
据《北京晨报》报道，“白毛女”的原型名叫罗昌秀(左图)，1923年出生在宜宾县凤仪乡，当地的恶霸地主先后逼死她爸爸，打死她哥哥。
16岁的罗昌秀被迫躲进四川云南交界处的深山老林，过了17年野人般的生活。
1956年，罗昌秀被救下山，年仅33岁的她“重返人间”时已经是满头白发。
与世隔绝17年的罗昌秀曾被选为宜宾县人大代表、政协委员和四川省人大代表。
罗昌秀婚后生下一儿一女。
“白毛女”儿子：曾当乡党委副书记 1958年，被政府救下山的白毛女与小河社联合生产队队长文树云结婚，第二年就生了儿子。
为感谢党和政府对他们一家的关怀，白毛女给儿子取名文关怀。
日前，年过半百的文关怀深情地对记者说：“母亲的传奇经历影响并激励着他的一生，他本人也受到了组织上特别的培养与关照。
”参军入伍时，接兵干部向首长汇报他是“白毛女”的儿子后，各级首长都专程来连队看望他，鼓励他在部队好好锻炼，成长为一名优秀的军人。
“那时感到特别光荣，反复告诉自己一定要为‘白毛女’争口气，决不给‘白毛女’丢脸。
”文关怀介绍，他入伍两年，在训练方面特别是野战施训等方面很出色，于是部队特别把他从一般的连队调到一个先进连队里的先进班，让他感到一种强烈的荣誉感，自己也因各方面成绩突出多次受到部队嘉奖。
退伍后，文关怀先后到工商所、乡政府等单位工作，先后任黄格乡、凤仪乡党委副书记和工商所所长，分管的文教、计划生育等工作多次受上级表彰。
如今，虽然退居二线，但文关怀一如既往地踏实工作，真诚待人。
“白毛女”的孙子文强去年毕业于四川交通技术学院，学的是桥梁专业，目前在一家大型铁路单位实习，受到器重。
2007年，孙女文清华毕业于四川化工职业学院。
她说，自己跟哥哥和表哥一样，已经很少向人主动提起他们是“白毛女”的孙辈了，但他们的脑子里仍然牢记这一光荣的家族史，不断激励自己努力、上进。
“白毛女”的外孙王德奎干的是技术活。
如今，他大学毕业后只身到浙江宁波一家大型企业干起了车间里的技术指导。
小伙子正在争取在当地落户安家，接父母去大城市享享福。
编辑本段赏析 《白毛女》以晋察冀边区的民间传说为主要素材，又根据当时革命斗争的现实进行了提炼和加工。
主要情节是：恶霸地主黄世仁逼死了善良老实的佃户杨白劳，抢走了他的女儿喜儿并奸污了她，最后又逼得她逃进深山。
喜儿怀着强烈的复仇意志顽强地活下来了，因缺少阳光与盐，全身毛发变白，被附近村民称为“白毛仙姑”。
八路军解放了这里，领导农民斗倒了黄世仁，又从深山中搭救出喜儿。
喜儿获得了彻底的翻身，开始了新生活。
全剧通过喜儿的遭遇，深刻地表达了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题思想，真实地反映出半殖民地半封建社会农村中贫苦农民与地主阶级的矛盾，证明了只有共产党领导的人民革命，才能砸碎封建枷锁，使喜儿以及与喜儿有着共同命运的千千万万农民得到解放。
1945年5月，《白毛女》在延安公演，向党的第七次代表大会献礼，取得极大的成功。
在此后的演出过程中，剧本又不断修改，日臻完美。
由于思想上和艺术上的高度成就，《白毛女》在土改运动和解放战争中充分发挥了艺术作品的感染力量，起到了巨大的宣传教育作用。
《白毛女》全剧共五幕。
第一幕有四场，课文只选了第一场和第二场。
第一幕是剧情的开端，交代了剧情发生的时间（1935年冬，抗日战争爆发的前夜）和地点（河北某县杨格村，被封建地主阶级统治的农村），提供了本剧主人公生活、活动的具体环境和支配人物行动、形成人物性格的时代和社会环境。
在头两场戏里， 剧中的主要人物先后登场，显示了各自的鲜明性格，很快形成了尖锐的戏剧冲突，将剧情引向深入。
第一场写喜儿盼爹爹回来和杨白劳躲账后回到家里的情景。
点明是除夕之夜，增强了悲剧气氛。
喜儿是全剧浓墨重彩塑造的反抗型的农民形象，但她的性格有一个发展过程。
在她刚出场时，我们看到的喜儿还涉世不深。
生活虽已给她心中投下阴影，但她仍充满希望和幻想。
她焦急地盼望出外躲债的爹爹“快回家”，为的是好“欢欢喜喜过个年”。
杨白劳回来后，喜儿高兴地接过爹爹带回的二斤白面，惊喜地让爹爹给她扎上红头绳，羞涩地和爹爹撒娇，欢快地贴上门神“叫那要账的穆仁智也进不来”，“故作不知”地打断爹爹谈她婚事的话头，作品通过不多的动作和唱白，使一位天真、淳朴、热爱生活的农村姑娘跃然纸上。
这样写，后面的飞来横祸对她的打击才显得更沉重，更震撼人心。
和喜儿不同，杨白劳是在地主阶级长期压榨下尚未觉醒的老一辈农民的典型形象。
他肩负着生活重担，因而精神是疲惫的，心情是沉重的。
作者为他登场后设计的唱段和一连串动作，如“畏缩地看看四周”，“以手急止喜儿不要大声”，“急切地”问等，着重表现的是“躲账”带来的担惊受怕的紧张心情。
当他以为“总算又躲过去”了时，情绪马上好转，从怀里掏出三件微薄的“年货”，生动地反映了一个勤劳善良的贫苦农民十分朴素的生活愿望。
二斤白面和一根红头绳，表明了他对喜儿的疼爱，也表明他希望能有一个起码的人的生活。
贴门神揭示了他胆小怕事的性格特点，也反映出了他向往着摆脱地主压迫、过上平平安安的日子的最简单的要求。
从杨白劳对喜儿婚事的态度可以看出，尽管他对生活前景不甚乐观，但他为争取女儿幸福而劳碌奔波的决心是坚定的。
这一场戏表现父女俩真挚的爱和相依为命的骨肉深情，充满了农村生活的情调，把杨白劳、喜儿和广大受压迫的农民的愿望充分表达出来。
穆仁智突然上场，立刻改变了场上刚刚舒缓的气氛，剧情又起波澜。
杨白劳随穆仁智走下台为观众留下了悬念，预示出戏剧冲突即将爆发。
第二场写黄世仁逼杨白劳以喜儿抵债。
场景和气氛的渲染同第一场对比极为鲜明，“几家欢笑几家愁”，显示着两个阶级的对立。
“逼债”的戏写得很有层次。
黄世仁“微醉，心满意足地剔着牙齿”上场后的唱白，勾画出了一个恶霸地主的嘴脸，点明了他无耻的企图。
杨白劳“畏畏缩缩”的进来，显示出性格的软弱；“快回还”的企盼表现出对黄世仁的幻想。
黄世仁先是假装客气一番，不动声色地算账，然后要求杨白劳“立地勾账”。
杨白劳苦苦哀求。
黄世仁“有理走遍天下，无理寸步难行”的台词是一种极大的讽刺，反衬出他横行霸道、蛮不讲理的真面目。
在穆仁智趁机提出把喜儿领来抵债时，杨白劳如闻霹雳，哀号求告。
黄世仁、穆仁智一唱一和，花言巧语，百般哄骗。
杨白劳虽然软弱可欺，但要夺走命根子，决不答应。
黄世仁翻脸无情，命穆仁智快写卖身文书。
逆来顺受的杨白劳尽他的可能进行了挣扎和反抗：他“上前拖住”黄世仁不让他走，“疯狂地拦住”穆仁智，质问他，还要“冲出门去”，“找个说理的地方”。
但在穆仁智的软硬兼施和黄世仁的威逼恐吓之下，杨白劳在昏迷中被强迫按下了卖女儿的手印。
黄世仁怕杨白劳死在他家，嘱咐穆仁智抢人时“多带几个人去”，“千万不要把风声闹大了”，可以看出他表面上理直气壮，实则色厉内荏。
杨白劳苏醒过后，对黄世仁的认识从来没有这般清醒，仇恨的发出了“老天杀人不眨眼，黄家就是鬼门关”的控诉，但他的抗争也仅此而已。
他对生活的彻底绝望，对恶势力的束手无策，对女儿的深切的爱，对自己的痛责，使他必然走向自杀这个人生的终点。
在力量对比悬殊的冲突中，杨白劳失败了。
他的悲惨结局，是对万恶的地主阶级的有力揭露和血泪控诉。
黄世仁阴险、凶残、贪婪，穆仁智媚上欺下、狡诈狠毒，杨白劳懦弱、忠厚、善良。
激烈的戏剧冲突正是在这一组性格根本对立的人物之间展开的，而人物性格也在戏剧冲突中得到进一步的展示和深化。
《白毛女》是歌剧。
从课文选的两场戏里，可以看出歌剧除了具有一般戏剧的特点（即有人物、有情节、有集中和强烈的戏剧冲突）之外，还具有自己的特点。
歌剧是综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。
有的歌剧只有歌唱，没有独白和对话；有的则是歌唱、独白、对话三者兼而有之，《白毛女》就是如此。
歌剧的特点，主要是以演员的歌唱来表现剧情、塑造人物，如第一场喜儿的几段唱词和第二场杨白劳的几段唱词就很好地起了这种作用。
歌词的语言应是诗的语言，既要有节奏韵律，富有音乐性，又要深刻地表达人物的思想感情。
如杨白劳躲账回家，从怀里掏出红头绳时唱：“人家的闺女有花戴，爹爹钱少不能买，扯上了二尺红头绳，给我喜儿扎起来!哎!扎起来!”这段唱词本身就是诗，押韵上口，适宜吟唱，表现出杨白劳为没有能力给女儿买花的歉疚、对女儿的深挚感情和对生活的热爱。
歌剧中的独白和对话，往往是在演员歌唱之间，在音乐的伴奏之下，用吟诵的调子或插话的形式来进行的。
《白毛女》剧中的独白和对话虽然在歌剧中居于次要地位，却是一种重要的辅助手段，可以贯穿许多主要情节，和音乐歌唱结合得紧密自然。
《白毛女》是创造我国民族新歌剧的奠基石。
它在艺术上最突出的特点是富有浓郁的民族色彩。
它以中国革命为题材，表现了中国农村复杂的斗争生活，反映了民族的风俗、习惯、性格、品德、心理、精神风貌等。
同时，它继承了民间歌舞的传统，借鉴了我国古典戏曲和西洋歌剧，在秧歌剧基础上，创造了新的民族形式，为民族新歌剧的建设开辟了一条富有生命力的道路。
在音乐上，《白毛女》采取了河北、山西、陕西等地的民歌和地方戏的曲调，加以改编和创作，又借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，塑造了各有特色的音乐形象。
杨白劳躲账回来所唱的“十里风雪一片白”，是根据山西民歌《拣麦根》改编的，曲调深沉低昂，是刻画杨白劳基本性格的音乐主题。
刻画喜儿性格的音乐主题主要来自河北民歌《青阳传》和《小白菜》，并贯穿全剧，随着喜儿性格的变化而变化。
如“北风吹”一段，选用的是河北民歌《青阳传》的比较欢快轻扬的曲调；当在奶奶庙与黄世仁相遇时，为了表现喜儿强烈的阶级仇恨，就采用高亢激越的山西梆子的曲调。
在歌剧的表演上，《白毛女》借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者有机结合的传统，以此表现人物性格和内心活动，推动剧情发展。
如喜儿出场就是用歌唱叙述了戏剧发生的特定情境：“北风吹、雪花飘，雪花飘飘年来到。
爹出门去躲账整七天，三十晚上还没回还。
大婶子给了玉茭子面，我等我的爹爹回家过年。
”然后用独白向观众介绍了身世和家庭。
其他人物，如杨白劳、黄世仁、穆仁智也都在出场时，通过歌唱作自我介绍，有的地方也用独白叙述事件过程。
人物对话采用的是话剧的表现方法，也注意学习戏曲中的道白。
在语言上，《白毛女》的对白是提炼过的大众化口语，自然、淳朴，常使用民间谚语、俗语或歇后语。
如穆仁智说的“穷生奸计，富长良心”，“吃不了兜着”，“胳膊抗不过大腿”，就是富于性格的口语，有民族特色。
歌词凝练、深刻，一般采用传统戏曲唱段中句句押韵的方式，音韵和谐、铿锵，琅琅上口；同时学习了民歌和传统戏曲中抒情写意的方式，大量使用比兴、对偶、排比、比喻等修辞手段，增强了语言的表现力。
巧用对比，也是《白毛女》的一个重要特色。
杨家贫寒凄凉，苦度年关，黄家张灯结彩，欢度除夕，场景气氛的对比反映了严重的阶级对立；黄家堂后猜拳行令，狂欢作乐，堂前讨租索债，逼迫卖女，内外情景的对比揭示了地主阶级用穷人的尸骨建筑自己天堂的罪恶本质。
特别是在人物塑造上，剧中人物性格迥然不同，黄家主奴的凶残，杨白劳的纯朴忠厚，正反分明，对比强烈，形成尖锐的戏剧冲突，突出地表现了主题。
在刻画反面人物时，多以夸张的语言突出其本质特征。
如穆仁智上场时“讨租讨租，要账要账”的唱段和黄世仁上场时“花天酒地辞旧岁，张灯结彩过除夕”的唱段，就把狗腿子和恶霸地主的不同身份与丑恶灵魂表现得入木三分。
