为什么那么多人说《流浪地球》是一部垃圾烂片
正宗的垃圾片，大家说了很多剧情烂、演员烂、特效烂、烂煽情等等……，我深有同感。
我补充一点大家没有说到的，就是他妈的就是它那镜头每时每刻都在晃，只要是一表现画面里的“运动”， 它妈的只能是晃镜头，连最小白的人都知道，即使是用手机照相，手不能抖，镜头晃成那样，还看个毛线，一点摄像常识都不懂，我努力了三次，硬是只看了30分钟，太难看了。
现如今的电影仿佛成了规律，画面运动不够（包括演员动作），晃镜头来凑。
包括大家喜欢的战狼二、红海行动都是晃，连中景镜头都在晃，更别说特写了。
看看集结号、毫勇七勇士、登陆之日、T34、看看最早的少林寺、……画面动得多厉害，人家那镜头多稳最愚蠢的就是用抖晃镜头和快速切换来制造画面的“动”的效果，你以为眼花缭乱就精彩
自以为很高。
多架设轨道，多用点大炮筒不行啊
其实还想补充配乐，这配乐，啧啧，不说了，蛋痛另外最烦那种说“有本事你自己拍一部来看啊”这种话的SB。
老子们是观众，不懂拍但懂看，就有权力评说，难道不懂踢球就不能评说国足烂吗
不懂唱歌就不能评说哪一首歌难听吗
科幻电影流浪地球中，中国宇航员决择，无论将人类历史导向何处我们决定?
正常情况下，应该是官方判定有价值的人优先进入，通常是资源和技术的人。
抽签的想法太荒唐，买票也要不同的方式，至于说“合理”，存在即为合理，而这种灾难面前的选择，历史上曾经多次存在，只是大小之差，不见得每次都是诺亚方舟那种级别的，小规模来个“阙勒霍多”的事例，还是史不绝书的。
比如泰坦尼克号，登上救生艇，不是卡梅隆电影里那样“妇孺优先”，老板甚至要抱个小孩混上救生艇；真实历史上，是头等舱优先，也就是谁有钱谁先上。
蒙古人屠灭时，无论贫富贵贱，「屠刀之下，人人平等」，只有那些有技能的人可以幸免于难。
如果真有题目设定之诺亚方舟情况，自然要以有价值的精英为先。
《末日哲学家》里方舟实验，诗人正滔滔不绝说自己有用，话音未落，一枪爆头。
流浪地球真的好看吗
可以说一说你们对电影流浪地球的观后感吗
《流浪地球》短篇写的早，而《三体》长篇写的迟，两个是分别是不同独立的世界观，《流浪地球》在千年后，太阳系凋亡的事，三体是当代及百年未来的事情。
其实二者地理位置是一个地方。
《流浪地球》讲述了，在千年后，由于太阳核聚变虚耗过度，氢元素在加速聚变为氦元素，太阳在持续膨胀，科学家预测将来会发生氦闪爆炸，太阳系行星将有被气化的危机，人类唯一的出路是飞出太阳系，走上逃亡的命运。
本片可以说将是一部灾难科幻片，而刘慈欣的所有作品，很少以人类之间的矛盾为故事轴心，往往都以人类面对不可抗拒的自然灾难为蓝本，在逃亡过程所演变的个体矛盾为支线。
流浪地球 书 好词
回顾电影，我先沉默了几分钟，如果真的有那么一天，银河系的中心——太阳，降吞噬地球，地球表面所有人类创造的文明几乎被毁灭殆尽，除人类之外的生物皆不复存在，温度骤降在零下近百度……不敢想象，那是怎样的灾难
而受木星影响，地球运转轨道便宜，面临地木相撞的毁灭性灾难
影片从两兄妹偷偷跑回地面描述，两个不知天高地厚的家伙还不知道灾难就要眼前，从我熟悉的家庭伦理开始吧，我的体会是，孩子对于父母的误解从一开始就要疏导开，尤其是刘启对于身为宇航员的父亲有着无法理解的恨与难以割舍的爱，有对妈妈离世的痛苦与不解，从他看似冷漠孤傲的性格可以看出他缺乏爱，但内心其实对“回家”的渴望比任何人都强烈，可以在最危险的时候不放弃身边最后一个亲人
对于父亲，这个角色有着很矛盾又很鲜明的特点。
无法两全的选择，让他十几年未能见儿子一面，未能和儿子通话，妻子患绝症，面临去地下城有限的名额，他万般无奈却只能理智地选择放弃妻子，埋下了儿子对他的积怨……所有的不理解，在这次拯救地球的行动中化为乌有。
父亲没有按照联合国政府的要求执行休眠命令，他没有叛逃，完全履行了一个男人对家应有的担当。
义无反顾的牺牲，也许不是全部地球人都知道他的壮举，但他的儿子却完整地感受到了父亲对他毫无保留的爱
那是对生命延续的希望和寄托
是一个父亲对儿子无私的爱
“想要人类理智，简直就是奢望……”如果人类是无感情的程序执行机器，那么世界也就没有了奇迹。
我想这部电影还是通过流浪的地球，通过浩瀚的宇宙、精密的航天仪器、复杂的技术编程等等这些背景，来告诉我们：无论时代如何变迁，人类的爱，以及对生命延续的希望都是永恒……最后，很多人放弃了与亲人团聚的时间加入拯救地球的行动，就是希望的力量和驱使
哪怕一线希望，人类都不会放弃，这也是爱的力量
电影《流浪地球》为什么让人看不懂呢?
首先，承认国产科幻电影进步了，请不要急着否认，起码特效不是给五毛钱能做出来的，对么
为什么让人看不懂，这里简单分析几个让人看不明白的地方。
这里说一下，流浪地球剧情有修改。
为了过审以及应对春节档的排片剪掉了30多分钟，结果导致剧情不够连贯，有些情节或台词显得突兀，甚至有些莫名其妙，网上有爆料都剪掉了哪些内容，比如韩朵朵去地表是为了祭奠爸爸妈妈，后来兄妹俩找到父母逝去的地方，朵朵擦开冰面看到无数向上游的尸体，场面让人震撼而哀痛，再比如王磊老婆孩子都在杭州，所以火石被毁后他才会崩溃大喊:我老婆孩子白死了。
一、科幻片很魔幻。
虽然不要求一定遵循科学但起码遵循点常识，用火柴点燃木星到最后要靠空间站引爆，学过高中物理就可以理解宇宙中卫星运动变轨减速相当慢，等空间站到那里，小火柴都早就焉了，许多值得吐槽的地方也就不再一一细说了，也有中科院院士吐槽过，比如停止自转还没自转实现推进可能性大，几百个人如何推动千万吨级别的撞针（别提机械臂，按力的相互作用，最前面的十来个人要承受合力，能承受这种力量还没变成肉酱，是如何做到被几顿的车压压就能死的），这些地方观看的时候观众一边尴尬癌发作一边替导演脑洞捉急，这就好像历史剧导演读完几本野史小说就直接开拍了一样。
这些地方可以看出剧情安排的相当马虎，毕竟刘慈欣只是个小说作者，并不是真正从事科研的，也会犯一些常识错误，而且其实这些都是请一些学者和刘慈欣合作完全可以解决的问题。
二、叙事不清晰。
人物动机行为全都莫名其妙不能理解，比如到了最后主角队到底是在干什么
我想这也是许多观众疑问的地方，什么软件不行需要硬件
而硬件就只是把电线拔下来在插上去
有什么意义么
户口到最后在干什么
那种机械随随便便上个人就能推动
当然，这也是可以模糊的地方，毕竟编剧和我们都不了解未来的机械开法，只是为了弄出了比较震撼和急迫的感觉可以设置的，但应该还有更好的处理办法不是么
个人觉得黑进去反而更有未来感，而电影中反而给人一种几十年没动过的废旧工厂感觉，真的是支持人们离开太阳系的核心动力设施么
三、套路很熟悉。
很多朋友看的时候都会有既视感，似乎很多地方都好像在哪里看到过，毕竟人的想象力是有限的，哪怕是欧美大片，也是会出现同质化的趋势，就好像复联三的一位导演（这个记不大清了）就说过，他希望观众不要在追求超级英雄打打打，然后拯救世界，除了拯救世界，他们还有更希望让观众看到的地方。
比如金刚狼的最后一部，便是英雄暮年，又或者超级英雄的日常生活等等。
这里我依旧是对电影表示支持，还是有提升空间的。
四、剧情太过儿戏。
比如世界政府确定不是特x普一个人把持么
公布末日情况会造成多大的恐慌，多少人还没等撞上木星就死于别人的刀下，哪怕是为了鼓励回家看看亲人，交通全面瘫痪还怎么回家
并且放弃火种计划在几分钟之内就做出来，不仅让人想起某个总统，擅自退出各种协议，没有经过专家学者的协商，个人英雄主义展露无疑，假设演员换成美国人，金发胖子，你是否还能给出高分呢
又或者杭州几十万人危在旦夕，但没有救主角的姥爷那就不应该
水军会说换位一下你也会这样想，那请问你为啥不换位到杭州那几十万人身上去呢
但是国产科幻是否进步了呢
确实，我们比起别的国家还有所不如，但比起以往还是要进步不少的，回想一下（甚至不用回想）网剧长刷的一句，不了解这个，为了我家欧巴，追了。
靠着当红偶像都能硬火，各种无厘头抗日神剧，各种欧巴神剧，无需剧情，明星来带，相比之下，已经很好了，越来越多的国产电影也会更有内涵，更会让人看得明白。
《流浪地球》主要讲了什么
《流浪地球》根据刘慈欣同名小说改编，影片故事设定在2075年，讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。
剧情简介:近年来，科学家们发现太阳急速衰老膨胀，短时间内包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没。
为了自救，人类提出一个名为“流浪地球”的大胆计划，即倾全球之力在地球表面建造上万座发动机和转向发动机，推动地球离开太阳系，用2500年的时间奔往另外一个栖息之地。
中国航天员刘培强在儿子刘启四岁那年前往国际空间站，和国际同侪肩负起领航者的重任。
转眼刘启长大，他带着妹妹朵朵偷偷跑到地表，偷开外公韩子昂的运输车，结果不仅遭到逮捕，还遭遇了全球发动机停摆的事件。
为了修好发动机，阻止地球坠入木星，全球开始展开饱和式营救，连刘启他们的车也被强征加入。
在与时间赛跑的过程中，无数的人前仆后继，奋不顾身，只为延续百代子孙生存的希望。
