关于电影台词
“我跟你说过我爱你吗
”“没有”“我爱你”“现在还爱吗
”“永远
”----《不道德的交易》你的左钩拳打得真漂亮你挨的也漂亮------<史密斯夫妇>从我遇见你的那天起，我所做的每一件事，都是为了靠近你。
------《艺妓回忆录》梦里出现的人，醒来时就该去见他，生活就是那么简单。
——《新桥恋人》如果你爱一个人，就告诉他：“天空是白色的”，如果那人是我，我就会回答：“但云是黑的”。
这样就能知道我们彼此相爱。
要么好好活着，要么赶紧去死 -----《独自等待》对不起,我只是借用你的身体,想念他! ——恋爱地图两个人要是太熟了，倒不好意思再待下去了。
——<蓝宇〉 .爱情，失去和拥有只在转瞬之间 ----甜蜜蜜 Love means you don't have to say sorry! ——Love Story我愿付出一切，只求能再接触你一次
----《人鬼情未了》 在你衰老之前我就死去，这样我留下的记忆将永远是我们新鲜的幸福。
------《理发师的情人》 。
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世界上有那么多城镇，城镇中有那么多酒馆，她却走进了我的 -------《卡萨布兰卡》 多去搜罗搜罗 很多的
关于电影台词的
电影中经典哲理台词：1.时间不会让你不痛，时间只会让你习惯了痛。
——《爱得太迟》（吴宗宪） 2.这个世界所有的事情都有障眼法，看见的未必是真的，真的，你又没那么幸运看的到。
——《十分爱》（方力申） 3.睡不着觉的人分不清现实和梦境。
——《刺青》（杨丞琳 梁洛施） 4.过去唯一的用处就是让我不再想回到过去。
——《如果爱》（周迅） 5.恨一个人要比他恨的人更痛苦。
——《寄生人》（范冰冰 张家辉） 6.这是个商业的社会，没有多大的恩人是要用毕生来回报的。
——《门徒》（刘德华 吴彦祖） 7.不能因为一棵烂椰子树，浪费了整个海南岛。
——《追爱总动员》 8.我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
知我心者谓我心忧，不知我者谓我何求。
——《天下无贼》（葛优） 9.世人不知有因果，因果何曾饶过谁。
——《新白娘子传奇》 10.装不可耻，装的可耻才可耻。
——《棒子老虎机》（夏雨 梁咏琪） 11.钱为人用无须多，认为钱忙净白忙。
——《命运呼叫转移》（邱心志） 12.什么叫成功人士你知道吗
成功人士就是买什么东西都买贵的不买最好的，所以我们做房地产的口号就是；不求最好，但求最贵。
——《大腕》 13.黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻子迎接光明——《不见不散》 14.腰里别个死耗子还装是打猎的。
——《功夫》 15.平生只有两行泪，半为浮生半美人。
——《姨妈的后现代生活》（周润发） 16.只要你说我行，就算全天下的人都说我不行，我也不在乎。
——《大内密探零零发》 17. 你知不知道有一种鸟没有脚的
他的一生只能在天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。
——《阿飞正传》 18. 我知道我这一辈子怎么做，也不能像做菜一样，把所有的菜都集中起来才下锅———《饮食男女》（吴倩莲） 19 那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积了灰尘的玻璃，看得到，抓不着。
———《花样年华》 20. 做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别
———《少林足球》 21. 星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们。
———《玻璃樽》 22. 无论老爸老妈、大哥小妹、男孩女孩，只要用心，人人都是食神
———《食神》 23. 好好活着吧，只要能活着就能碰上好多幸福，没事你就偷着乐吧
———《没事偷着乐》 24. 既然世事难测，那我们都不要测，现在我们就离开这里，把世事留给想测的人去测吧。
——《东方不败》 25. 无论你此生的选择为何，一定要真诚的面对你自己。
———《卧虎藏龙》 26. 年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。
——《一声叹息》 27. 什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠
——《大腕》 28.当一个人身处在危险的环境中，而他自己却不愿意承认的时候是任何人都点不醒的。
——《生死劫》（周迅 吴军） 29.你是个有个性的人 而有个性的人最容易被人误解——《赤壁下》（金城武）
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
关于一部电影的台词
我个人的解释和你的完全相同，所谓用人不疑，疑人不用，既然用你，那么你说的每句话我都会相信的，即便我从没看过那个什么小猫刺青。
总统的回答也同时表示了对女科学家的完全信任，她可以全身心的投入工作
关于“等”的电影台词
没有事的时候，我会望向白驼山，我清楚记得曾经有一个女人在那里等我。
其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候发记得越清楚。
我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记……——《东邪西毒》西毒 我要你知道这世界上有一个人会永远等你，无论什么时候，什么地方，反正你知道，有这样的一个人。
——《半生缘》顾曼桢 曾经有一位士兵，他爱上了公主，为表示对公主的真心，他愿意在窗前等候100个夜晚，直至公主愿意将窗打开。
1天，2天，10天，20天，窗户始终没开，而士兵也日见消瘦，当等到99天时，士兵黯然离开。
——《天堂电影院》阿尔弗雷多 很多时候，爱一个人爱得太深，人会醉，而恨的太久，心也容易醉。
世间最痛苦的事莫过于等待，我不知道她等了我多久，我一直以为我不会再有机会见到她，突然间，我不知道该怎么开口，不知道怎么讲第一句话，告诉她，我真的很爱她。
----《天下无双》小霸王
