少年康熙中，玄烨爱的是冰月还是芳儿
冰月死时，他知道那个孩子是他自己的吗
小时候我也以为他爱的是冰月，可是长大了看却不是那么回事了。
还有孩子是在最后一集冰月死时他才知道的，不是什么他算算日子就应该知道
康熙皇帝与臣子之间的对话与事件
第三十一回的回目，后半句是“因麒麟伏”，这是什么意思
读者都知道，一直戴着个比较小的金麒麟，那应该是一只雌麒麟；而呢，从清虚观那里，得到了一只比较大的、文彩辉煌的金麒麟，应该算是一只雄的，他一直留着要给，却不想粗心丢掉了，而偏巧又被的丫头翠缕捡到。
到第三十二回，接着写这件事，湘云就笑，说幸而是这个，明儿倘或把印也丢了，难道也就罢了不成
笑道，倒是丢了印平常，若丢了这个，我就该死了
不要一看见这样的对话，就给两个人贴意识形态的标签，看重官印的是封建正统意识，宁丢官印不能丢麒麟的是反封建。
这里双方都不过是打比喻，无非说明，宝玉非常重视这只大些的金麒麟，但湘云还给他，他也就伸手拿了，并没送给湘云，让她凑成一对来佩戴或收藏。
那么，怎么会“因麒麟伏”呢
因为这两只一大一小的金麒麟，就埋伏下一对白头发的“双星”。
“双星”，过去一般都是指牛郎星和织女星，也常用来代指一对恋人、一对夫妇，那么，这里的“双星”难道就是指宝玉和湘云么
但是，一条脂砚斋批语把问题搞得更加复杂，就在第三十一回最后，这条批语说：后数十回，若兰在射圃所佩之麒麟，正此麒麟也，提纲伏线于此回中，所谓草蛇灰线，在千里之外。
那么，这“”中的一星，也可能是若兰，也就是第十三回，参与丧事活动的那个。
我在讲的时候讲了，虽然这个名字在前八十回正文里只出现那么一次，“、、等诸王孙公子”，就那么一句话，但是，他却是一个后数十回里有重头戏的角色。
湘云是嫁给他了吗
他们白头偕老了吗
前面我已提到过，在第二十六回，还有一条批语说：“惜射圃文字迷失无稿，叹叹
”使有关卫若兰和金麒麟的这个伏笔，更增加了神秘色彩。
张卫健经典台词
凉风有信,秋月无边,亏我思娇的情绪好比度日如年.虽然我不是玉树临风、潇洒倜傥但我有广阔的胸襟加强劲的臂弯.----<<小宝与康熙>>神神气气神神气气的不懂老师，辩驳最流利
－－－－＜＜机灵小不懂＞＞废话真的很废－－－－＜＜机灵小不懂＞＞这一番话我不是以朱正老师身份说的，而是以一个被自己很喜欢的女人甩掉而又很无奈的希望她得到幸福的失恋男人的身份说的－－－－＜＜机灵小不懂＞＞那么，现在上课，今天德业课教的是......说什么好呢
我会的都教给你们了，能教的，我都教了，没什么东西可以再教了，德业就是人生，你们已经掌握到自己的人生了，踏上了自己要走的路，我可以做的，就是祝福你们，今晚，是我最后一次站在讲台上对你们说话，不舍得，不舍得书院，不舍得课堂，也不舍得你们，不过你们不用不舍得我，因为我不是个好老师，是，我是曾经改变了你们，可是你们考中了举人，不关我的事，我什么都没做过，全部都是靠你们自己努力呀，我以你们为荣啊，我很庆幸啊，我曾经来过这里，进过黄班的课堂，教过你们，不过从今天开始呢，我们要各奔前程了，以后可能会有人很富贵，有人很贫穷，可是富贵也好贫穷也好，我很希望，你们可以，恩，是我，包括我自己，我们可以永远维系着这一份老师和学生的感情，然后永远记住，在某一段时间，这个空间里，黄班的课堂，我们一起疯过，一起傻过，一起笑过一起哭过，一起荒唐过，当然了，也一起，一起互相扶持过，那么这半年呢，我们就没有白废，没有白过，我没有，你们也没有，怎么样，是不是很老套啊
－－－－＜＜机灵小不懂＞＞我没自由啊，失自由啊伤心痛心我眼泪流——《小宝与康熙》你真的不再留恋世间的一切?连我也不留恋?.....你不爱我吗?----------<<少年张三丰>>花姐早晨，德哥早晨，——少年英雄方世玉中每早的问候语大笨象会跳舞马骝仔会上树狐狸会打筋斗，啊山*山豹山羊，山中有只老羊，望见老孙发拗逗~嘿—— 齐天大圣孙悟空我是如来佛祖玉皇大帝观音菩萨指定取西经特派使者花果山水帘洞美猴王齐天大圣孙悟空啊，帅到掉渣
——《齐天大圣》入屋叫人，入庙拜神。
顺便换埋D关文啊师父!--------《西游记》张君宝(国语):我知道你为什么叫易天行,因为你逆天行啊!(粤语):我知你点解叫易天行,因为你逆天行啊!---(此时易与逆同音)---------<<少年张三丰>>村民:'人生自古谁无死',下一句是什么?方天谬:嘻嘻!人生自古谁无死,哪个拉屎不用纸!---------<<方谬神探>>无休:---- 有了!我用一招鬼王泼扇拍下去,看他清醒不?如果他还不清醒的话,我用般若拳朝他胸口邦一声打下去,如果他还不醒,哇,厉害了!我用柳叶磨腰穿心腿,向他胸膛中间偏左的地方,用脚趾尾边缘,向他心脏直踢过去,让他好像风筝似的飞上天,然后再跌下来--------问你清醒了没有?哈哈~~哈哈~~不懂:哼!呵!你变态~啊?!那个是我学生啊
一招柳叶磨腰穿心腿,向他胸膛中间偏左的地方,用脚趾尾边缘向他心脏直踢过去,让他好像风筝似的飞上天???-------就这样!------------<<机灵小不懂>>不懂:哪个找不懂啊?虽然我帮了迦叶寺一个大忙,不过不要奖励我啊,要不我会骄傲的!罚我一年不用洗茅房,两年也无妨;一年不用上早堂,两年也无妨;另加银两一百两,二百两也无妨-----僧人:罚你一百杖不懂:二百杖也无妨!(忽然醒悟)啊!我帮了迦叶寺还要杖我棍??!!--------------<<机灵小不懂>>你不要用你的智慧，来衡量我的能力。
《方谬神探》甲鱼用清炖，高蟹用红烧，对付什么人，就用什么招。
《聚宝盆》人生在世不就是为了负担一份责任吗
父母为儿女，丈夫为妻子，朋友为朋友，如果连这份责任都没有 那跟禽兽又有什么分别 《短刀行》人活一辈子 只不过是吃饭 睡觉 闭上眼睛睡一张床 要是断气了 死了 就睡几块木扳 放下黑心 拿出良心 合法经营 利己利民。
《聚宝盆》[建宁：你知道我是谁吗，我可是建宁公主][小宝：知道啊，还珠格格的妹妹]苗：苦啊
方：苦啊
苗：比黄连还苦啊
方：比苦药还苦
苗：比苦药煮黄连苦啊
方：比黄连煮苦药苦
苗：儿子啊
你真的要争气啊
快点儿把你的伤给治好了，要不然啦，你娘真的是为了你付出了很大的代价呀
方：喂
花姐
我比你还苦啊
我浸的皮是皮，肉是肉，骨头归骨头，全身都快散啦
苗：不对啊
还是我比你要参呐
哇
我天天跟着那个五梅师伯打坐，坐的我是两腿发麻，比起德哥叫要修了我都还要惨啦
方：花姐
寄人篱下怎么都是惨啦
我们走吧
苗：不行....你外公说过，只有五梅师伯能治好你的内伤，所以不管怎么辛苦呢
我们...都一定要撑下去
方：啊...到底上辈子你是不是做过强奸犯，我做过杀人狂啊
上天为什么要这样子罚我们
苗：世玉呀.....方：花花....苗：世玉呀.....方：花花........道红（一边叫着一边向君宝跑去）：君宝
君宝：别过来
道红（紧紧地抱着柱子）：君宝，我帮你压着它，你先走
君宝：走开呀
道红：不
君宝：别傻了，会炸死你的
道红：要死一起死
君宝：这桩子会断的
道红：要死一起死
君宝：就断了
道红：要死一起死
要死一起死
要死一起死
（桩子断了，君宝拉着道红飞了出去）君宝（跑过去抱起道红）：神婆，你怎么样，神婆，啊
有没有事
道红：君宝，我没事。
君宝（看着自己手上的血迹，紧紧的抱住道红）：没事就好, 没事就好, 没事就好。
道红：君宝，我知道我快不行了。
君宝：没有这回事道红：我知道我快不行了，你别骗我。
我算来算去，还是没有算到自己会有此一劫。
君宝：那就不要再算了，以后也不要再算了道红：还会有以后吗
君宝：当然有，你忘了，凌姑娘的医术很好的。
（说罢起身要走）道红：哎，君宝，你别走
君宝：好，我不走，我不走你也不要走道红：君宝，我好累啊君宝：不要睡，不要睡，再累也不要睡，我给你讲笑话听好不好啊
道红：我好痛啊君宝：哪里痛啊，我帮你按摩道红：我全身都在痛君宝：哦，是这样啊，回去洗个热水澡，休息一下就没事了道红：君宝，你让我再说一会儿，再多说一会儿就没事了君宝：没问题，你那么爱说话，要你不说话，除非是你死的那一天道红：你还是那么爱开玩笑，不过有一件事，我不知道你知不知道君宝：什么事啊
道红：其实，其实，我一直喜欢你的君宝：知道，我知道道红：那你喜不喜欢我
君宝：喜欢，我喜欢道红：骗人君宝：不，是真的（说着，俯下身子深深地吻了道红）道红笑了，流下了最后一滴眼泪。
（道红拉着君宝的手走进院子）君宝：喂，男女授受不亲，这样拉拉扯扯地，很不庄重啊
道红（使劲捶打君宝的胸口）：讨厌、讨厌、讨厌
君宝：喂，佛也有火啊，我好心帮你找老公，你还打我道红：你干吗还要找他来啊
君宝：是你说要找一个聪明、帅、年轻、会武功、还要姓弓长张，这样才麻烦吗
道红：我不要他
君宝：不要这个可以慢慢找，那也不用发火呀，傻瓜
难道你要自梳不嫁……道红（指着君宝的鼻尖）：张君宝
你是装傻还是真的那么蠢哪
君宝：什么呀
道红：我说的如意郎君是……是你呀
君宝：我
道红：你呀
君宝：我
道红：你呀
君宝：我
道红：对呀
是你
（说着在君宝的脸上亲了一口）君宝（一边抹着脸一边说）：啊，这样的环境、这样的情况之下呢，让我看看啊，年轻、聪明、帅、会武功、姓弓长张、高你半个头……哎呀，如果不算你的发髻的话，我还真的高你半个头啊
道红：我早就已经决定，除了你，不会再嫁给任何人了君宝：你什么时候决定的，怎么也不通知人家一声啊
道红：自从我认识你的第二个晚上，做了那个梦以后，我就觉得我已经爱上你了，现在想想还象是昨天的事。
君宝：可是男人有自己的事业，我要专心练武啊
道红：你放心，我不会打扰你的，我会是个好老婆的
君宝：你是个好老婆，但我不是个好老公，对不起呀
道红：不不不不不，我跟你相处那么久，我敢肯定，你一定是一个好老公的
君宝：我自己都不敢肯定，你又怎么敢肯定呢
道红：你真的不喜欢我
君宝：不喜欢道红：好，那我问你几个问题。
如果你有好东西，会不会和我分享
君宝：当然会了，独食难肥吗
道红：那如果我不开心，你会怎么样
君宝：我也会不开心，甚至比你更伤心道红：如果你家失火，我，还有一条狗，你救谁
君宝：我没有养过狗啊道红：那猫呢
君宝：猫和狗一样，都是有生命的，我两个都救道红：不行，只能救一个
君宝：好
那我就救你
道红：那，这就说明你已经爱上我了
君宝：不会吧，这样也算哪，我对每个人都是这样的道红：张君宝
你是不是男人那
君宝：百分百
道红：可是，是男人就要娶老婆呀
君宝：我两个师父都是男人，可他们也没有娶老婆呀
道红：可我已经算过我们的生辰八字了，真的很配呀
君宝：生辰八字配，不代表你一定要嫁给我
道红：我一定要嫁
君宝：你一定要嫁给我，但是我不一定要娶你呀
道红：你不一定要娶我，好，你说的（明道红走进院子）君宝（一边拍手一边对她说）：哎哎哎哎哎……还在生我气呀道红：走开呀
君宝：一个女孩子不要总是叫人家走开走开的，叫你当然是有好东西要给你呀，来来来来来我给你讲个故事。
从前有一个武痴，他叫张君宝。
在某年某月某时某分的时候遇到了一个可爱的小姑娘，她的名字叫做明道红。
君宝为了帮她逃离家父的魔掌，不想嫁给家父做妾室，于是便连夜带着她远走高飞，从此他们手牵手、心连心，闯荡江湖，越过高山越过云。
终于有一天，他们来到了一个叫做太虚观的地方落脚，从此过上了幸福美满的生活。
经过了无数个日出日落春夏秋冬以后，小姑娘长的亭亭玉立，一颗待嫁的心蠢蠢欲动，于是她的好哥哥就到处为她寻找理想的伴侣。
第一次运气不好，没关系，正所谓屡战屡败，积累经验再次上阵，所以终于有一天你的好哥哥会帮你找到你的如意郎君的
道红（扇了君宝一耳光）：去死啊
君宝：哎，我这可真是好心挨耳光啊
<<少年英雄方世玉>>里的片段:方德要休苗翠花,方世玉劝方德方德:她(指苗翠花)她教子无方把你教的没大没小方世玉:天子犯法与庶民同罪,你说的不对我当然会顶嘴,花姐怎么样教子无方啊,我现在丢你的脸吗?我可是又会说又能看又能打,还成为堂堂少林弟子呢,你还想怎么样啊,难道要他生一个武松加上包青天的混合体是不是啊~~~回答者：sbsni - 大魔法师 九级 1-8 19:35凉风有信,秋月无边,亏我思娇的情绪好比度日如年.虽然我不是玉树临风、潇洒倜傥但我有广阔的胸襟加强劲的臂弯.
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小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。
这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。
如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入和生活细节。
本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。
如林斤澜的,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。
这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
结合小说和剧本试举一例,一看便知。
小说叙述: 几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。
王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。
只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。
” 剧本人物对白: 王一斗大叫一声,醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。
对此,作为和等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。
复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。
有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。
电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石! 如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。
听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。
但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。
这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。
刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。
写有《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。
何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。
苦啊! 小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。
以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。
写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。
相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段 剧本:塑造人物只有靠台词和动作 无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。
如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。
电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。
对此,老舍先生早有教导。
写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。
比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。
鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。
邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。
剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。
这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。
而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。
对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。
不要以为这样会耽误工夫。
磨刀不误砍柴工。
当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
