郭德纲相声杨乃武与小白菜的台词
郭：节目是一场接着一场 于：哎 郭：刚才我们说完一段下去休息一会儿， 于：对 郭：我跟那屋坐了一会儿 于：啊 郭：于老师找地儿游泳去了 于：哎，咳
就这么会儿不至于 郭：你也不是为了游泳 于：啊 郭：你是为了小便 于：干嘛含含糊糊的 郭：怕你丢人 于：您这说出来，我就够丢人的了 郭：看见大伙我真痛快 于：啊 郭：地儿也大 于：是 郭：好多朋友坐的地方不是很好 于：对 郭：包括后面的朋友们 于：啊 郭：你说这边多艰苦（指身后的观众席） 于：是啊 郭：看不见那头里还有大屏幕 于：对 郭：你说多高科技现在 于：对，看不见这看那儿 郭：当初哪有这个去 于：啊 郭：现如今时代在发展，社会在进步 于：对 郭：整个社会都进步了 于：是 郭：过去这大屏幕不可能有 于：这是高科技以前没有的 郭：包括手机过去也没有 于：这几年才兴起来的 郭：那些年哪有手机啊，现如今行了 于：啊 郭：几乎每个人都有 于：人手一个 郭：互相沟通很方便 于：对呀 郭：手机也是不停的换代 于：哎 郭：最早不就是有个铃声吗 于：哎 郭：你看现在这彩铃多多啊 于：功能多了 郭：我那手机就是如此 于：您也喜欢听彩铃 郭：不同的朋友有不同的声音 于：是吗 郭：咚哏儿里哏儿里哏儿咙里哏儿咚～ 于： 郭：曲艺界的同行 于：哦 郭：接电话 于：哎 郭：哒个楞登愣登楞登愣登，登楞个楞个愣登～京剧界的朋友 于：哦 郭：起来
不愿做奴隶的人们～我媳妇来电话了 于：嚯
长期受压迫的结果 郭：又响了，“爸爸接电话吧”，于谦 于：去
我就这声，怎么 郭：高科技知道吗 于：什么高科技 郭：显着交情在这了 于：对，都爷俩了还不好么 郭：就说这个意思 于：啊 郭：时代在发展，人们在进步 于：是 郭：相声也是如此 于：相声也一样 郭：二几年的相声跟今天的就不一样 于：肯定是有区别 郭：包括，其实每天都是在与时俱进 于：都在变化 郭：有人说陈旧、腐朽 于：啊 郭：不对 于：是 郭：拿旧社会来说 于：啊 郭：演员站在三不管说相声 于：啊 郭：观众来了一听“喝，好啊” 于：啊 郭：掏出钱给了他了 于：给钱了 郭：转天这位又逛三不管 于：啊 郭：演员说的跟昨天一样，您就不会花钱了 于：谁听两样啊（于老板这句词似乎欠妥） 郭：所以说演员要激励自己把节目弄得每天都不一样 于：对 郭：到后来说不好听了，不是节目的原因 于：啊 郭：相声没有问题，是因为演员停滞不前了 于：对 郭：才导致相声的没落 于：不变化了 郭：这是实话啊，也没有办法，我们很多演员、很多名家吧、很多大腕儿，没等学会就红了 于：咳 郭：所以说你让他扭回头再学也不现实 于：呵呵，他还不认头呢 郭：是不是，做为我们来说呢，两个小演员，不像媒体上把我们炒的这样 于：不是那样 郭：如何如何，艺术家了，多红了，什么大师了，胡说 于：咳 郭：每天我们都互相提醒，于谦，注意，你们两个不比别人强多少 于：当然了 郭：就是两个普通的演员 于：啊 郭：一个行业在一百年里边，说句良心话啊，一百年出一位艺术大师就了不得啦 于：行业就火了 郭：拿京剧来说 于：啊 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:10 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 回复：★[文本] 、于谦 郭：解放初期整个京剧界才两位大师 于：哪两位啊 郭：、周信芳 于：哦 郭：那是国家封的，马连良先生这么大能耐，才叫著名演员 于：是 郭：现如今艺术家是雨后春笋 于：全是了 郭：主要是因为这个名片管理制度不严格 于：咳 郭：我要说给我印个总统，他也给印 于：啊 郭：总统兼神父，都能印 于：嚯
好么，您还要精神物质一把抓 郭：哈哈哈哈
少说这个 于：呵呵呵 郭：就说这个意思，我们就是两个小演员，爱相声，愿意为相声做点有良心的事情 于：是 郭：但是还要感谢观众朋友对我们的鼓励和支持 于：对 郭：这十几年来，我们没有花国家一分钱 于：恩 郭：也没得到我们同行的支持和鼓励 于：恩 郭：都是父老乡情、衣食父母们支持着我们走到今天 于：就是观众 郭：知道吗，一位观众强似一百位理论家呀 于：恩 郭：这是对我们实实在在有帮助的 于：就是这样 郭：我们也愿意把相声弄好，怎么办呢
多做功课 于：多学习 郭：多学习，无一日可以休息的 于：那是，老得学 郭：没事看看书啊 于：恩 郭：看看别的节目啊，跟别的艺术形式互相借鉴、沟通 于：吸取营养 郭：于老师这点做的很好 于：我也差着 郭：涉猎广泛 于：爱好多 郭：你说什么音乐会呀、交响乐、芭蕾舞，都看 于：愿意看这个 郭：前不久咱们这个“北辰芭蕾舞团”呐 于：北辰芭蕾舞团
郭：拍了一个小天鹅 于：哦 郭：在勤俭桥那儿搭了一台 于：露天的 郭：啊，跳这舞蹈，于老师风尘仆仆赶过去看 于：哦 郭：买的前排VIP贵宾席 于：还VIP呐 郭：五块一张 于：哎呀 郭：咱看人花钱都眼晕呐 于：啊 郭：五块呀，买了两张 于：是 郭：躺那儿看 于：哎呀，行了行了行了 郭：咱也不懂得，为什么看芭蕾舞得躺着看呢
大家给解释一下啊 于：啊 郭：三个小时演出过去了，于老师眼睛通红通红的，找一大夫一看，“您看我这怎么回事
”大夫问明白了，“不要紧的，你这简单，下次再看这种演出，这三小时里边你抽空眨下眼” 于：啊，我这一场就没眨眼呐 郭：好这个，涉猎广泛呐 于：我这涉猎的还广泛呐 郭：多学学，多看看是有好处的 于：是吗 郭：就拿我们相声来说，传统节目一千多段 于：是 郭：经过我们演员这么多年的努力，还剩下一百多段 于：太努力了这是 郭：再努力就没有了 于：哈哈，是 郭：需要大伙好好的学习，千万别扔了 于：是 郭：说相声跟过日子是一样的 于：怎么还过日子 郭：今天买一冰箱，后天置一彩电 于：啊 郭：你不能今天卖个门，后天拆个窗户，那是败家子啊 于：那可不 郭：我们很多曲艺形式，现如今都听不到了 于：啊 郭：其实很可惜 于：都失传了吗 郭：天津还是不错的，你说京韵呐、西河呀、梅花啊、单弦啊，乐亭啊，还都有 于：还都保留着嘛 郭：到了别的城市，好多曲种都没有了 于：听不见唱了 郭：就拿北京来说，过去有一种北京的竹板书，现在没有人唱了 于：竹板书
郭：失传了 于：哦 郭：打着七块竹板唱故事 于：哦，唱大书 郭：三列国啊，东西汉呐，这说着书，说差不多了，抄起板来，呱唧呱唧呱唧，唱 于：哦 郭：唱完了再说，好听之极 于：哦，什么味道的 郭：给大伙学学竹板书，各位是愿意听啊，是愿意听啊，是愿意听啊 于：那就没挑了，全愿意听了 郭：这些日子休息不好，嗓子不在家 于：哦 郭：我尽全力的唱，如果哪儿有个崩瓜掉字的，各位多做自我批评 于：咳
你唱错了，人家批评什么 郭：（唱）慢打毛竹，书又归了本正，打起我的竹板儿 ，书归正风。
适才间，唱的本是半部残书前后七国段， 还有这两三段，没有把它交待清 哪里丢来，哪里找，我是哪里接着把它唱， 哪里头忘了，我就把它说来你们各位接着听， 奉敬在坐的众明公，因为热闹更好听。
于：好，这是竹板书 郭：竹板书，没人唱了，包括北京过去有一种小凤调 于：小凤调
郭：哎，小凤调，也叫北京的铁片大鼓。
于：哎，这可好听。
郭：挺好听 于：对对对 郭：（唱）春雨蛰春惊谷天，夏满芒夏二署相连， 秋处白秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒， 春夏（这个）秋冬分为了四季， 清明（这个）佳节都把坟圆， 死去（的个）良家的女，儿孙祭奠， 苦命（这个）妓女何人把她可怜，哎嗨哎～～～～ 于：好，哎呀，真是好听啊 郭：这段叫 于：有这么一段 郭：后来改了个名字 于：叫什么呢 郭：“劝于谦” 于：对，没有啊，没改过 郭：不承认了 于：这还能承认吗 郭：多好听啊，当年还有一种曲艺形式叫“莲花落” 于：哎，莲花落 郭：十不闲儿，莲花落 于：对 郭：最早“十不闲儿”是“十不闲儿”，“莲花落”是“莲花落” 于：分着的 郭：自打慈禧太后过生日，两者合二为一，搭着班一块演出 于：是 郭：拿十不闲儿来说，相声演员用的少 于：对 郭：我们过去开场演出，相声大会之前，先唱十不闲儿的 于：都唱这个 郭：福、禄、寿、喜这么四番，唱起来好听 于：恩，您唱唱 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:10 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 3 回复：★[文本] 、于谦 郭：（唱）福字儿添了来喜冲冲， 福缘善庆降瑞平， 福如东海长流水， 恨福来迟身穿大红。
斗斗个起斗起斗呛
于：哎，对对对 郭：发四喜 于：哎，就是这个味儿 郭：莲花落现在也没有了 于：莲花落
郭：啊，北京、河北地区过去唱这个的多 于：啊 郭：好听。
（唱）我做男儿汉志气刚，寻了一个老婆亚赛孙二娘， 站着比我高哎，坐着比我长， 脚也比我大呀，力气比我强， 打之骂之立下家法呀，舍死忘生我要管教婆娘。
于：嘿，好 郭：莲花落。
于：有点意思 郭：虽然说莲花落没有了，但是评剧和二人转都借鉴了莲花落的唱腔 于：哦，又前申的意思 郭：评剧在天津来说那是家喻户晓啊 于：都爱听 郭：天津、北京、包括东北，人们都爱听 于：嚯 郭：天津是评戏的窝子，多少好角儿都出在这儿 于：是 郭：我个人有这么一个认为 于：啊 郭：我认为评剧应该提倡演员的年轻化 于：怎么叫年轻化 郭：因为评剧更多是演这个才子佳人爱情方面的故事 于：风花雪月 郭：你说这个才子佳人岁数太大了演员扮出来不像 于：也不好看 郭：有一次我在咱们天津看戏 于：啊 郭：全本的 于：好戏呀 郭：扮演秦香莲这个演员得有七十多岁了 于：那么大岁数 郭：老艺术家，唱得真好啊 于：唱功好 郭：就是太胖了，顶我四个 于：嚯
那么胖啊 郭：这秦香莲这大脑袋 于：啊 郭：扮上戏，化完妆一瞧啊，跟似的 于：喝，有这么比的么 郭：坐的我旁边有一个天津的小伙子，说句话把我乐死了 于：怎么说的 郭：哎呀
好秦香莲啦 于：啊，呵呵 郭：这秦香莲都够口儿了 于：啊 郭：我要是陈世美，我泥嘛也不要他 于：哎呀，咳
没有这么说话的 郭：话糙理不糙 于：倒是 郭：年轻的扮出来，好看呐 于：哎 郭：生、旦、净、丑四门很齐全 于：对了 郭：最早不行，最早的时候这个评戏叫做“三小儿戏” 于：怎么叫“三小儿戏” 郭：小生，小旦，小丑 于：哦，全是小 郭：哎，小戏。
后来丰富了行当，特别的讲究 于：好听了 郭：我认为，评戏的小花脸是值得一提 于：小花脸 郭：在别的剧种里边，这个丑角啊，做为陪衬的人物 于：恩恩 郭：评剧里边他算主角儿 于：好听啊 郭：哎呦，好。
我曾经认过一个评剧的老师 于：哦，还拜过师 郭：七十多岁的老前辈，教过我评剧的小花脸 于：受的真传 郭：老先生真好，特别喜欢我 于：是啊 郭：我每天上家去学戏 于：哦 郭：后来老头跟我说了，说你这孩子太好了 于：哦 郭：我是真喜欢你呀，从明天开始啊 于：啊 郭：你就别来了，你再来我就弄死你，知道吗 于：啊
这是喜欢你吗 郭：他特别喜欢我 于：这不像啊，这个 郭：他就是因为上年纪人，比较封建 于：是啊 郭：封建，其实来说，咱们来说不叫事，我就是觉得老头对我好 于：什么事啊 郭：无以为报，我想跟他认门亲戚，他就不乐意了 于：什么亲戚 郭：我想当他姑爷 于：啊，看上人闺女啦 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:11 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 4 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：他闺女特别喜欢我 于：那也不错啊 郭：他那个女婿反对呀 于：啊，人结婚啦 郭：我们可以给他挑唆的离了么 于：什么人性啊 郭：后来就没再去，但是跟老爷子学会了很多戏 于：哦 郭：评剧小花脸，既注重唱，又注重念 于：哦，唱、念 郭：哎，唱、念都要求很严谨 于：哦 郭：比如说有这么一出戏叫《杜十娘》 于：恩 郭：最后一折的时候叫“活捉孙富” 于：对 郭：小花脸扮演的孙富有一段唱腔，充分的体验出这个小花脸唱腔的好处 于：恩，这么着吧，您给唱一这段，怎么样 郭：喝，特别的好听啊 于：活捉孙富 郭：一唱起来是这个味儿的 于：来一段儿 郭：（唱）有孙富嗫呆呆独守灯光，心思思意念念杜十美娘， 貌似花、身若柳、飞雁落掌、羞花貌、沉鱼容，压倒了群芳， 为美人施巧计花银千两，打动她全仗这巧舌如簧， 不料想她不愿，将我来骂嚷，侠心女抱宝箱哎～投入长江啊，哎嗨哎嗨呀～ 于：嘿嘿，好 郭：小花脸 于：真是好听 郭：唱的好，嘴里还得干净呢 于：得清楚啊 郭：啊，一个字一个字都得送的您耳朵里头 于：听不见不行 郭：包括评剧的小生，我认为也非常讲究 于：小生啊 郭：挺拔刚劲呐 于：不一个风格 郭：曾经有一次我认识的一个老演员 于：哦 郭：唱的小生我觉得就不太到位 于：怎么 郭：他松懈，比较松懈 于：哦 郭：唱着戏（唱）听谯楼打一更心发急躁，翻过来覆过去睡不安牢。
听完他这唱清明节上坟我都不敢哭 于：怎么了 郭：我怕他说我学他 于：咳，太难听了 郭：所以说评剧啊，得把它研究到了家 于：是 郭：我认为这个评剧来说，比较适合演这个才子佳人、爱情生活方面的故事 于：哦 郭：不太适合唱这个重大历史题材的东西 于：哦，大事不善于表达 郭：尤其是国际题材的，不适合 于：国家大事啊 郭：曾经有一段时间有这么一个电影叫《列宁在1918》 于：哦，这好 郭：喝，电影演的火 于：对对对 郭：有一家小评剧团不上座儿 于：恩 郭：用评剧移植上演了《列宁在1918》 于：评戏的 郭：闹了很多的笑话 于：那怎么唱啊 郭：它用了很多老评剧的唱腔，后边还借鉴了河北梆子的旋律 于：什么味儿啊 郭：化妆可都一样 于：哦 郭：列宁粘一头套，穿着这个什么西装、马甲、背带裤啊 于：哦 郭：这俫着出来 于：哦，也这样 郭：一张嘴是老评戏 于：怎么唱的 郭：十月革命刚成功，国库紧张粮食空。
我－列宁，我命瓦西里去弄粮食，天到这般时分不见回来，你说这是咋着了涅
于：耶喝，咳咳。
这什么味儿啊，这是 郭：思前想后让我放心不下呀～仑吨大大大大仓个啷才一来仓，大扑得仓 于：要唱 郭：（唱）列宁驾坐克里姆林宫 于：呵呵 郭：叫一声斯拉～～列夫 于：哎呀喝 郭：上前听分明 于：哦 郭：我命那瓦西里去把粮食弄 于：恩 郭：天到了这般时分，不见回程～ 于：哎呀咳咳咳，还摆姿势呢 郭：后边上瓦西里，唱河北梆子间板 于：怎么唱 郭：八大仓才仓个咙咚咙咚里个儿咙地仓～ （唱）杀出了东宫啊，上彼得堡～～锵锵锵锵锵锵锵～嘟～仓咣才咣才咣才咣，抢出粮食好几包，忙向列宁去报告嗷～要这玩意有什么用啊 于：说的是呢，太难听了 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:11 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 5 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：所以说我认为评剧还是好好唱自己的传统剧目 于：就是就是 郭：很多的对儿戏，我认为好 于：对儿戏
郭：就是生、旦的对儿戏，比如说有这么一出叫《杨乃武与小白菜》 于：嘿 郭：这个戏是家喻户晓啊 于：名段儿 郭：好听，小生跟旦角，两个人较劲的戏 于：是啊 郭：其中有一场叫“背弟写状”，我认为是精华 于：怎么叫“背弟写状” 郭：杨乃武被屈含冤，在监狱里边，打算死，不告状了 于：呦 郭：姐姐杨淑英来了 于：啊 郭：你不告不行啊，写下状纸来，姐姐给你进北京城攒御状去 于：她去 郭：监狱里边没有桌子 于：啊 郭：姐姐趴在这儿，让兄弟在这后背上写这状纸 于：哎呀 郭：很让人感动啊 于：太伤心了 郭：特别的好听，杨乃武这有一大段间板转快板，好听 于：喝，再唱唱这段怎么样，间板转快板 郭：我是愿意唱，但是这点儿光唱不足以表达情绪 于：还要怎么办 郭：必须要做戏 于：哦，还要演戏 郭：这是两个人呐 于：进人物啊 郭：一个是杨乃武，一个是他姐姐杨淑英 于：哦哦哦 郭：我能唱杨乃武，谁来这杨淑英呢 于：您别看我，我倒是豁的出去，可是我不会呀 郭：这不要紧的，主要是听我 于：是 郭：你配合一下知道吗，你就一句词 于：什么词 郭：“兄弟，你就趴姐姐背上写吧”你这一说完了，我就赶紧拿起笔来连说带唱，就齐了 于：就听您的了 郭：特别简单 于：我就这么一句 郭：来，来一遍听听啊 于：还验一遍 郭：多新鲜呐 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧，是这词儿吧 郭：没错，词对了啊，来，说一遍 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你有点情绪，声音再高一点 于：哦哦，兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你稍微的再高一点点 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：好多了，真聪明，你在高一丁点，不点点儿 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：这个姐姐是宫里出来的 于：太监呀，是怎么的 郭：叽嘹叽嘹的，这个啊 于：怎么，您让高点儿 郭：你还得在情绪上，稍微高一点就行 于：再高一点嘛
郭：再高点 于：兄弟～我就算了吧，就这就更不是人声了这个 郭：行，也差不多了，我也歇过来了 于：咳，您要歇着，后台也能歇着 郭：就这一句，兄弟趴姐姐背上写，我这抄起笔来，镗镗镗镗镗，这点地儿，说实在的 于：主要听您的 郭：听这个 于：好，咱们开始 郭：来，这就开始了 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：趴呀 于：真趴呀 郭：多新鲜呐，做戏嘛。
说完这话“叭”你就扔那儿了，我可爱看这个了 于：你爱看像话嘛，我再摔个好歹的 郭：你趴桌子这就行啊 于：桌子上啊 郭：趴这就行 于：来啊 郭：多新鲜 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧（趴桌子上不动） 郭：姐姐，你压着我那杆笔了 于：你早说好不好呢你 郭：忘这茬了，你知道吗 于：就这遍戏好，趴这了 郭：再来再来 于：啊 郭：再来再来再来 于：开始吗 郭：开始吧，大伙儿都等着 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:12 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 6 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：仓
故事发生在清朝末年，杨乃武打小，老师就说 于：你先等会儿，先等会儿吧。
别介绍剧情了行吗 郭：大伙都得知道这故事啊 于：全知道，这还趴着一位，您没明白吗 郭：把这茬忘了啊，都知道杨乃武了 于：太清楚了 郭：不用介绍了，来吧 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：仓
小白菜这人呐，漂亮 于：说小白菜
行了 郭：她要叫小苤咧，这完了，二冬瓜，这都看不得 于：有叫二冬瓜的吗 郭：小白菜，水灵，这东西 于：行了行了，人物也不用介绍了 郭：男女主人公都介绍完了 于：大家全了解了 郭：没有废话了 于：不说别的了 郭：这就开始 于：再来啊 郭：于老板您辛苦 于：哎，您甭管啦
兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～这人可也不错 于：你说我干嘛你，说我干嘛呀你，你唱不唱啊 郭：我怕你挑眼，你知道吗 于：我是不挑眼，我这腰都快折了 郭：小心眼儿，你知道吗 于：唱吧，唱不唱啊 郭：这就开始啦，没废话了，来 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～ （唱）提羊毫，写辩状，悲痛难忍。
锵锵锵锵锵锵锵～ 江南郡、杭州府布满乌云， 我本是奉公守法一文举，刘锡彤官报私仇害良民， 边宝贤顾私情官官相护，巡抚堂俱都是顾利杀人， 胡瑞澜奉旨巡查江南郡，不知贪了多少银， 覆盆冤、千古恨，可怜我举家大小命难存， 冒死含冤求再审，要把这江南贪官风卷残云呐， 哎哎哎哎哎哎哎，哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎～大
仓仓大叭仓才～扑
于：您这是杨乃武写状啊 郭：郭德纲杀猪 于：去你的吧
京白例句
生旦净末丑，名从何来，很多研究戏曲的人已经靠猜了。
一个比较普遍的说法是：“生、旦、净、丑”是用“反喻”取名的。
这其实是个很老的传说，早在杂剧、传奇（古代戏曲的不同形式）流行的时代就有了。
明代才子祝枝山就很不以为然，他认为把生旦净丑说成是反话，或者假托是唐庄宗取的名，很没有意思，这只不过是大家的通俗叫法，有什么大道理可谈。
真是大才子，一句顶别人的一千句。
由此而看，生，就是指男人，要不然怎么会有先生、后生、儒生以及张生、李生等等叫法。
旦，解释起来复杂点，戏剧史家周贻白认为，“旦”字是由“姐”字演变而来。
顺序是先有“姐”，接着“姐”被人们讹为“妲”（宋代杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》等剧，“妲”就是“姐”），再由“妲”简笔为“旦”（金代、元代的剧本中有《旦判孤》、《酸孤旦》，以前的《老孤遣妲》也成了《老孤遣旦》）。
“姐”历来是对女性的称谓，这一点在天津可以得到实证。
既然“旦”源自“姐”，那么“旦角”专演女性也就很好理解了。
净，元人柯丹丘认为“净”是“靓”之讹。
他说，净要用脸谱，粉白黛绿的，真是靓装。
靓就叫开了，后来不知道怎么就讹变为净了。
丑， 不用解释，无非是相对于“俊”来说的。
“丑角”扮演的人物虽不全是坏人，但大都须在鼻梁上抹一块白粉，其形象毕竟是丑的。
有人可能觉得这种解释太简单、普通了，如硬要去考证其中的奥秘，定能找到新说法。
现在的京剧角色也分为“生、旦、净、丑”，不过每一项又有很多分类。
在此，就不一个一个扒拉了。
明代的戏曲编剧李渔很穷（话又说回来，又有哪一个戏曲编剧不穷呢），有一次他去一个富亲戚那里借钱，亲戚只是一个劲儿地敬茶，并不提钱字。
李渔也不提，喝完茶，坐船就走了。
富亲戚暗笑。
不多时间有人送来一个小包，里面有丑角勾脸用的白粉和一支笔。
富亲戚看后，马上备了一份钱追着送给李渔。
李渔见到银子，笑笑放下笔，一部以富亲戚为主角的丑角戏已经写成一半了。
================ 京剧，又名京戏、国剧。
初产生于1970年左右，距今150历史。
最初的京剧并没有固定的唱腔和流派，参杂了徽班、昆曲、吹腔和四平调等，经历了变更与摸索，最终有了自己的风格，也就是——京剧。
这些都是酷爱京剧的外公告诉我的，说起京剧的历史，他眉飞色舞、滔滔不绝、引经据典，上至宗派渊源下至唱腔门人，他都能详细道来。
说实话，我是不甚喜爱京剧的，若真要扯上什么喜好的关系，无非也就是对京剧的脸谱和服装以及动作感些兴趣。
第一部看得最全的京剧片段是著名的京剧表演艺术家梅葆玖先生扮演的贵妃醉酒一场。
贵妇面泛红润，眼波流转，亦嗔亦喜，以及那一后下身喝酒的姿态都让我深深折服与陶醉。
小快板一敲响，嗒嗒嗒嗒嗒……咚咚呛，停顿。
外公开始片场解说：以前的女角都是男的扮演，唱戏是最被人看不起的行当了。
都说戏子戏子，那可是遭人唾弃的呀。
真是封建。
我不屑一顾。
好
台上贵妃一个亮相，台下外公一个叫彩。
京剧的唱词我虽不大听得懂，但脸谱和服装还是略知一二。
京剧中脸谱是关键一步，人物性格与身份往往在唱词尚未脱口时，可以从脸谱中看出。
如关公的红脸、项羽的白脸、张飞的黑脸，曹操粉白脸细眉长目，晃盖是黄老三块瓦脸，等等，这都是最基本的区分了。
京剧里一整套的扮头都很复杂。
单是服装来说吧，就分为六大类：长袍类、短衣类、铠甲类、盔帽类、靴鞋类和附属类。
长袍类大都是官员穿着，长袍及脚背，带水袖，宽松的腰带。
这类长袍的花纹一般是散龙图案，最好记的就是《秦香莲》中包公的长袍了，黑底上布金色散龙，大气庄重。
短衣类则一般分为酒保、小厮服，媒婆或是年轻女子穿的彩旦褂子，还有就是紧身服，亦称夜行衣。
水浒中的石秀就是这样一身“快衣快裤”的打扮。
铠甲类很好理解，也就是战服。
衣服后有一个硬靠，插上五彩战旗，转动起来煞是好看。
典型的当数《杨门女将》中的穆桂英扮相了。
盔帽类如其名，也就是人物的顶戴，皇帝的龙冠、皇后的凤冠，书生的文生巾，官员的乌纱帽。
京剧里冠也是代表了一个人物的身份，常说摘掉你的乌纱帽也就是罢了你的官职的意思了。
鞋靴分为厚底官靴和便靴，官期货大都底为白色，求的是与官服的和谐。
便靴中分为女性穿着和男性穿着，亦有不同。
最后一个附属类，里面包含了水袖、腰带、饭单等行头。
水袖最常用于表达人物的情绪了，喜悦时甩袖绕圈，愤怒时拂袖而去，无一不活灵活现。
京剧里角色众多，细细分来，大致有：老生、小生、武生、青衣、花旦、刀马旦、架子、文丑、彩旦等。
每个角色都有自己的唱腔和神态，细至一个手指的摆弄，大到服装行头无一不能出错。
这般讲究的表演形式，怕是世界上只在中国才有。
戏曲是中国的国粹，除了京剧外，还有昆曲、豫剧、黄梅戏、高甲戏、河南梆子、淮剧，等等等等，不一而足。
京剧作为传统戏曲里的一大戏种，还将继续繁衍发扬下去。
有华人的地方，就有戏曲。
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中国古代戏曲中的主要专业术语都有哪些
国古代戏曲中的主要专业术语： 中国戏曲，是一种综合舞台样式。
它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
这些形式主要包括：诗、乐、舞。
诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。
此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。
而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美 。
中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。
戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。
所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。
也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
【戏曲虚拟】指用艺术的虚来表现生活的实的过程，是戏曲表现生活的基本手法。
它利用舞台的假定性，灵活处理时间、空间。
在艺术和生活的关系上，力求神似而不求形似。
如以划桨虚拟行船，以摸索虚拟夜晚，以更声表示时间变化等。
对自然环境、物体、人物、自然现象等，同样采取虚拟的手法，借助观众的联想来完成艺术创造。
戏曲节奏戏曲术语。
是使唱念打诸般艺术手段统一的共同要素。
由戏曲形体动作节奏和音乐节奏两部分组成，二者相辅相成。
戏曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很强的节奏性。
它能帮助表现人物情绪、点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛。
【戏曲程式】戏曲表演中形成发展起来的艺术及技术上的格律和规范。
它把生活中的语言和动作提炼加工，使唱、念、做、打和音乐伴奏、化妆、服装等都形成规范化的表演法式，使生活的形态音乐化、舞蹈化、规范化。
如表演中的关门、行船、跑马等，都有基本固定的格式。
它比生活中的自然形态更富有表现力，更具形式美，程式又须随着社会的发展不断有所丰富、变化和发展。
【压轴】一台折子戏演出中倒数第二个剧目。
因最后一个剧目称大轴得名。
【串】演戏俗称“串戏”，因脚色须连贯成队故称串。
一说串字来源于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。
【反串】指艺人扮演原所属行当外的角色。
如旦行演员演生行或武生等。
【客串】 非职业演员参加戏班演出称客串。
【票友】旧时对戏曲、曲艺的非职业演员、乐师的通称。
相传清代八旗子弟凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱子弟书，不取报酬，为清廷宣传，后就把非职业演员称为票友。
【优伶】古代以歌唱、舞蹈、滑稽、杂技表演为业的艺人之统称。
一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”，以表演乐舞为主的称“倡优”。
演奏音乐的艺人称“伶人”。
宋元以来，常称戏曲演员作优伶。
【行当】传统戏曲角色的类别。
近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行方法。
每个行当中各有若干分支，如生又分为老生、小生等。
各剧种在分支的层次和名目上又有繁简之别。
【生】戏曲表演主要行当之一，演男性人物。
生行初见于宋元南戏，后除元杂剧外，历代都有，一般扮演青壮年男子，是剧中主要人物。
随着艺术的发展，生行又据所扮人物的年龄、身份、性格划分为许多专行，如老生、小生、武生等。
【旦】戏曲表演主要行当之一。
扮演女性人物。
旦的名目初见于宋代歌舞，宋杂剧已有装旦，后历代都有这行脚色，又大都按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点划分为许多专行，如正旦、花旦、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。
【净】俗称“花脸”、“花面”。
戏曲表演主要行当之一。
一般认为是杂剧和金院本的副净演变而来。
面部化妆用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈的男性人物。
按扮演人物性格、身份及其艺术特点，又划分为许多专行，如京剧的正净、副净、武净等。
【末】传统戏曲脚色行当。
宋杂剧中有副末。
元杂剧的正末是同正旦并重的两个主要角色。
明清时，成为独立行当，常扮社会地位比生扮的人物低，表演上唱做并重的中年以上男子。
近代多数剧种末已并入老生行。
【丑】戏曲表演主要行当之一。
喜剧角色。
因在鼻梁上抹一块白粉而俗称“小花脸”。
又与净脚的大花脸、二花脸并列而俗称“三花脸”。
宋元南戏已有丑脚。
可表现幽默、机智的人物，也可表现灵魂丑恶、*诈卑鄙的人物。
按扮演人物身份、性格和技术特点，分为文丑和武丑两大支系。
【龙套】也叫“文堂”、“流行”。
扮演剧中士兵、夫役等侍从人员，因身着特殊形式的龙套衣得名，一般以四人为一堂。
舞台上用一堂或两堂龙套，以表人员众多，起烘托声势作用。
【四功五法】戏曲演员唱、念、做、打4种艺术手段和口、手、眼、身、步5种技术方法的合称，为戏曲演员的基本功。
【唱念做打】戏曲表演的4种艺术手段。
指唱功、念白、做工、武打，习称“四功”。
是戏曲演员的4种基本功夫。
【声腔】指戏曲以演唱的腔调来区分不同品种。
某些戏曲剧种或剧种的腔调在音乐或演唱方法上具有较多共同性被称为一种声腔，或归为一个声腔系统。
【板眼】戏曲音乐名词。
奏乐或唱曲时，每一小节，强拍以板敲，称“板”；弱拍或次强拍则以鼓点击，称“眼”，合称板眼。
分别称为三眼板（四拍子），一眼板（二拍子），有板无眼（一拍子或称流水板），无板无眼（散板）等。
【自报家门】戏曲中介绍人物的一种传统手法，剧中主要人物第一次上场时用引子、定场诗、定场白等作自我介绍，包括姓名、籍贯、身世和剧中规定情境等。
【起霸】戏曲表演程式。
传说因首先用于明代传奇《千金记·起霸》一出而得名。
通过一套连续的舞蹈动作，表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。
全套的称整霸或全霸，大都用于剧中主要人物。
半套的称半霸。
两个人同时起霸称双起霸。
【亮相】戏曲表演程式。
剧中人在上下场或一节舞蹈结束时的短暂停顿中所做的塑像式姿式。
有单人、双人或多人各种形式。
用以突出显示人物的精神状态。
【趟马】戏曲表演程式动作。
通过成套的连续的舞蹈动作，配合快速的锣鼓节奏，表现策马疾行的姿态。
有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种。
【打出手】戏曲武打中的特技。
简称“出手”。
一个主要脚色手足并用同敌对数人相互接、踢、抛、掷武器，用2杆至8杆枪不等，形成惊险复杂的战斗场面。
常用于神怪斗法的武旦戏。
有时也用于乱军中抢夺武器的情节。
【脸谱】戏曲演员面部化妆的一种谱式。
是从唐代乐舞“代面”面具逐渐演变而来。
演员面部勾画各种颜色、图案，以突出人物的性格特征，表现对人物的褒贬。
主要用于净、丑角。
【行头】广义泛指演戏用的道具、服装。
狭义只代表戏装。
一般不分朝代、地域和季节，只按性别、年龄和社会地位进行妆饰。
【翎子】戏曲中演员盔帽上的两根五六尺长的雉鸡尾制饰物。
插翎子多为英武、勇猛、强悍或暴戾人物。
目的在于加强表演的舞蹈性，表现人物感情。
使用翎子的舞蹈称为“翎子功”。
【髯口】又称“口面”。
戏曲演员所挂的假须，用牦牛毛或人发做成。
按剧中人年龄分黑、黪（灰）、白三种，个别形貌怪异或性格暴烈的人物则戴红髯、紫髯等。
根据不同身分和人物性格，髯口式样分为多种。
【水袖】戏曲服装中的蟒、褶子、帔等袖端所缀一尺上下的白绸。
以其甩动时形似水波纹而名。
水袖技术是戏曲表演基本功之一。
演员可利用它表现人物的性格、感情和增加形象美。
【靠】戏曲服装。
剧中古代武将的铠甲。
身分前后两块，满绣鱼鳞纹。
腹部称“靠肚”。
护腿两块称“靠牌子”。
背后插三角形小旗，称“靠旗”。
不用靠旗的称“软靠”。
女将穿的“女靠”，身下缀数十根彩色飘带，内穿衬裙。
【盔头】传统戏曲中剧中人所戴冠帽的通称。
主要指帅盔、草盔、凤冠等硬质冠帽，也包括鸭尾巾，罗帽等软质帽巾。
按人物身份的不同分别使用。
大都着重装饰性。
打印川剧的人物形象特色
（1）曲调——帮腔川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。
川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。
川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
（2）剧目——繁多川剧剧目繁多，早有“唐三千，宋八百，数不完的三、列国”之说。
其中高腔部分的遗产最为丰富，艺术特色亦最显著，传统剧目有“五袍”（《青袍记》、《黄袍记》、《白袍记》、《红袍记》、《绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及“江湖十八本”等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》、《金印记》、《红梅记》、《投笔记》），不少为其他剧种失传的剧目。
1949年后，经过整理，出现了一批优秀的川剧剧目，如《柳荫记》、《玉簪记》、《彩楼记》等。
（3） 表演——“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜。
川剧的表演艺术有深厚的生活基础，并形成一套完美的表演程式，剧本具有较高的文学价值，表演真实细腻，幽默机趣，生活气息浓郁，为群众喜爱。
有的演员还创造了不少绝技，如托举、开慧眼、变脸、钻火圈、藏刀等，善于利用绝技创造人物，叹为观止
