从文学概论的角度，比较戏剧文学与影视文学的不同，求详细，谢谢~
影视戏剧文学与其他方面的文学作品的体裁有着很大的区别，影视戏剧文学具有很强的冲突性和表演性，其中的台词部分更是具有动作性以及个性化。
影视戏剧文学的剧本非常重要，要欣赏影视戏剧文学就必须要了解剧本，熟悉剧情；找到剧情的发展线索，并且明白剧本中的矛盾冲突是什么；还要抓住人物的性格，以及语言等等。
影视戏剧文学；特点；欣赏 一、影视戏剧文学的特点 （1）具有表演性。
剧本被用来进行舞台表演或者影视拍摄，所以必须具有表演性，适合进行影视或者是舞台的表演，特别是在戏剧文学作品中，因为舞台的诸多限制，对剧本的要求会很高，要集中刻画重要人物，使其鲜明的表现在舞台之上。
而且剧本不宜过长，要主线突出，以激烈的冲突来突显人物的个性和思想。
剧本要把很长一段时间的在不同场景发生的事件，在极短的时间内，形成情节线索，并且把矛盾从提出到发展以及解决的过程完成，而且还不能频繁的进行场景的变换。
（2）具有冲突性。
戏剧文学和影视文学的体裁是不同的，其表现手法也是不一样的，但是，他们都必须具备戏剧的冲突性。
这也是戏剧和影视作品吸引观众的重要条件。
（3）台词具有个性和动作性。
剧本的台词是剧情人物的独白、对话以及唱词等等，这事对于人物塑造的最基本的也是最常用的手段。
利用剧中人物的动作或者是对话等等，可以充分的对人物的性格进行塑造，还可以展示矛盾和冲突，促使剧情的变化。
二、影视戏剧文学欣赏应注意的要点 （1）了解剧情，熟悉剧本。
在剧本的阅读过程中，当你被作品中的清洁所吸引，融入到作品中所描绘的天地中，让自己的心情可以根据清洁的变化而起伏，这时，才会感受到作品的感染力，可以得到很多益处。
但是要想达到这样的境界，就需要了解剧情，熟悉剧本，清楚作品的作者和时代的背景，这样才能明确作者想要通过作品表达的思想。
戏剧的情节发展，都会在剧本的结构中表现出来。
所以，要想了解剧情，熟悉剧本，就要分析剧本的结构，在分场分幕的时候，大多都是对故事的发展地点，时间的变化来分的，一般故事的情节发展到了一个不同的阶段时是为一幕。
而场的单位较小，可以按照时间或者地点来变化，也可以按照人物的出现次序来决定。
一般情况下，故事的情节都是跟着戏剧的冲突发展过程展开的。
（2）抓住情节的发展线索，把握基本矛盾冲突。
一般剧情的开端和发展以及高潮还有结局都是紧密围绕着矛盾和冲突来展开的。
比如《雷雨》，其情节就是周朴园的后妻对其的反抗，最终导致了周家的衰败；还有就是鲁大海、鲁侍萍和矿工们对周家的反抗。
另外还有一些人物之间的纠葛，这些线索相互交织，造成了周朴园的家庭衰败命运。
而这种衰败的命运就是剧本中矛盾发展的结局。
对情节发展进行分析，我们可以了解剧本中的矛盾和冲突，认识到作品所想要表现出来的深层思想和意义。
（3）研究剧本的语言，了解任务的性格和思想。
优秀的影视戏剧文学，都有很突出的人物塑造，在剧本里的人物的性格思想等等，很多都是通过其语言表达出来的。
所以，欣赏影视戏剧文学要能找到人物的关键语言，来了解人物的特征，因为这些语言往往可以体现出人物的性格和思想。
要想找到矛盾和冲突时，人物的关键语言，就要在欣赏剧本的时候，找到剧本中的潜台词，也就是人物没有直接表述出来的，但是可以根据其他台词和一些场景或者情景间接让观众了解的那些语言。
这种手法可以深入的刻画出人物的性格特征以及一些人物的精神和内心的活动。
所以，在欣赏剧本的时候要主要分析潜台词。
（4）了解蒙太奇表现手法的运用。
蒙太奇作为影视艺术的特殊语言，和影视区别于其他艺术形式的最主要手段，这种手法是影视艺术存在的基础。
其实蒙太奇也就是将很多个小的镜头组成一个片段，然后在把其所组成的片段连接起来，形成大的段落部分，最后再将这些段落部分组合，形成一部影视作品。
没有什么神秘可言，顺应生活以及人们视觉上的逻辑，还符合人们感性和理性上的逻辑，让影视作品看起来充满节奏感，让观众感到合理，就是蒙太奇手法。
欣赏影视文学剧本的时候也要了解蒙太奇的运用和特点，这样可以更好的了解剧中所创造的艺术内容。
求一篇雷雨的文学评论，最好运用到文学概论的原理
急
评《雷雨》《雷雨》以1923年前后的中国社会为社会背景，描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚的封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧。
通过周鲁两家人之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾勒出现实的社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。
作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，预示了旧制度必然崩溃的命运。
戏剧冲突的尖锐复杂是此剧本的最突出的特色。
文中情节线索纵横交错，难分难解。
周萍同蘩漪、四凤的爱情纠葛是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。
起先是由明线牵动了暗线（蘩漪为了想从四凤手里夺回周萍的爱，而把侍萍招到了周公馆），明线占着主导地位；最后却是暗线决定了明线（蘩漪的争夺战已经完全失败，周萍正要偕四凤一同出走，忽然周朴园出现，承认了与侍萍的关系，完全打乱了已成之局），又是暗线起了主导地位。
这两条线索同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情万分紧张曲折，引人入胜。
剧中人复杂的关系和尖锐的冲突，令读者和观众惊心动魄。
人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本剧的又一大成功之处，尤其是周朴园、侍萍、蘩漪三人，最耐人寻味。
周朴园可以说是个所谓的“坏人”，但作者却并没有把这个人物简单化。
坏人也是人，是人就有人性的某些成分。
他早年对侍萍始乱终弃，固然是他道德败坏的一个表现，不过那时的侍萍美丽而温顺，他对侍萍肯定也不能不生一些真心的喜欢。
他后来两次婚姻都不美满。
正如好逸恶劳是人的本性一样，向往幸福快乐的生活也是人的一种本能，因而他怀念与侍萍在一起的时光也是人之常情，况且他以为侍萍已死，他的怀念不仅没有任何危险，且很能塑造自己重情重意“光辉形象”。
这一种自造的虚幻，时间长了连他自己都信以为真了。
然而说到底他是个极端自私的人，根本上这种人是只爱自己的，所以三十年前他为了自己的前程可以狠心地把侍萍赶走，三十年后当他发现侍萍竟出现在他苦心经营了多年的现实中时，他又首先想到自我保护。
这种人他是永远也不会真正爱上别人的，他根本就没有“爱”的能力
三十年前的侍萍无疑是“被侮辱与被损害者”，她一生的全部不幸都是周朴园一手造成的，她自然是该对周恨之入骨，然而男女之间的事又往往是很难说清楚的：那毕竟是她的“初恋”，“一日夫妻百日恩”，更何况与她生过两个儿子的周朴园当年风流倜傥，情意绵绵。
要说她对她一生中仅有的一段有点甜味的日子一点都没有怀念，也是假的。
然而三十年的辛苦人生路又给了她清醒的理智她不愿女儿四凤给人帮佣，是她看透了这些大户人家、大户人家的少爷们的本性，对他们不再存任何幻想。
她也清醒地认识到大海与周朴园这对亲生的父子如今是属于根本对立的两个阵营，大海不会认周朴园这个父亲。
她拒绝了周的支票，显示出她作为劳动人民的高洁品质，而她将这一切归之于命运，也是作为她——有着如此经历的妇女的必然想法。
她无法超越自身的认识层次。
作者这里并不想把侍萍的形象拔高。
蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象，也是作者最偏爱的人物。
曹禺说：蘩漪是最具雷雨性格的一个。
她内心有火一样的激情，可是却不得不被禁锢在罐头盒子一般的周公馆里。
周朴园没把她当成自己的妻子，他只是希望她为孩子们做个服从的榜样，维持这个家的正常秩序及他作为一家之长的尊严。
当蘩漪并不按他的希望做时，他就说她有神经病，强逼着她喝药。
他几乎是恨不得她真有神经病的。
而且照这个样子，蘩漪早晚要给周朴园逼成神经病
蘩漪以一种破坏性的力量反抗着，惟有这样的反抗才能给她一点生存的氧气，否则，她是几乎要窒息的了。
她整个人像一样雷雨，她在激烈的反抗、爆发中也毁灭了自己。
她以她的毁灭完成了她最后的、也是最激烈的反抗。
她让我们认识到：这样的社会、这样的制度是到了必须要改变的时候了。
作者强烈的冲击力也正在于此。
娴熟的写作技巧是此剧本的又一特色。
曹禺巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现，浓缩到四幕，两个场景来表现。
集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄，有畸形的爱，突破束缚的勇气，人情的淡漠，世事的坚信和宿命的痛苦。
围绕着八个人物，把整个社会呈现在我们眼前，这不能不让我们叹为观止。
动画概论的一些剧本和故事要怎样去了解呢
第一部分动画剧作概论剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点，动画剧 本除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画” 这种特殊形式的完美结合。
它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。
在这种幻 想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新的逻辑”。
这种“幻想”是广义的，可以从人物、视角、细节等多个角 度进入。
第一章 动画剧作的基本概念本章学习的重点： 本章学习的重点： ① ② ③ 什么是动画剧本 动画剧本的特性与格式 动画片剧本的内容第一章 动画剧作的基本概念第一节 什么是动画剧本 动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。
动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。
动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本， 动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本，也要从影视剧 本的基本概念谈起。
本的基本概念谈起。
什么是影视剧本
什么是影视剧本
从它的作用来看：一部影片的创作， 从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开 始的。
文学剧本是整部影片的基础， 始的。
文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的 第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。
第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。
如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式， 如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么剧本就是未 来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家— 来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家—悉 费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候， 德·费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候，首先就强调 它既不是小说，也不是戏剧…… ……而是由画面讲述出来的一个 了“它既不是小说，也不是戏剧……而是由画面讲述出来的一个 故事。
故事。
”第一章 动画剧作的基本概念影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。
影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。
那么 在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好， 在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一 个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
当文字隐藏到 作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候， 作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候， 这部作品的感染力是削弱了， 这部作品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力而增 长了
长了
读小说的时候，我们经常会被那些优美、 读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方 式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动…… 式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动…… 然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。
然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。
你所展现出来的，必然也只能是具象的东西， 感情” 你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛 这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。
围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。
正如 悉德·费尔德所说： 剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。
悉德·费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。
” 因而，富于视听表现力的情节设置， 因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧 本所需要的特征。
本所需要的特征。
第一章 动画剧作的基本概念认识到剧本在整个影视剧创作流程中所起到的作用， 认识到剧本在整个影视剧创作流程中所起到的作用，...> 参考资料：动漫编剧 百度文库
文学欣赏 性质 特点
审美意识形态，意味着文学艺术是社会意识形态的变体，它既具有意识形态的性质，又具有审美的性质，是这两者的有机结合。
文学是一种具有审美特质的社会意识形态，如同政治、哲学、科学、宗教、道德一样是一种意识形态，所谓审美意识形态，必然是审美与意识形态复杂的组合形式，意识形态是与经济基础相对的一种上层建筑形式，审美是人类掌握世界的一种特殊方式，指人与世界（社会和自然）形成一种非功利的、形象的和情感的关系状态；文学又是人类的一种审美活动，它与其意识形态性有机结合在一起，产生‘质变’，形成‘文学审美意识形态’。
求《文学概论》名词解释汇总。
文学第一章第一章文学名词解释: 1、 文学观念 文学观念对文学的,是对“文学是什么的回答。
文学观念是发展变化的。
2、 文学四要素 当代美国学者艾布拉姆斯提出的,文学四要素是指世界、作家、作品、和读者。
3、 再现说 在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系,即认为作品是对世界的摹仿或再现。
4、 表现说 “表现”说在“文学四要素”中强调作品与作家的关系,即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达。
5、 实用说 实用说在“文学四要素”中强调作品被读者所利用的关系,一般地说实用说认为文学是一种工具,可以为某种社会目标服务。
6、 客观说 在“文学四要素”中,客观说把作品抬到高于一切重于一切的地步,认为作品一旦从作家的笔下诞生之后,就获得了完全客观的性质,它既与原作家不相干,也与读者无涉,它从外界的参照物中孤立出来,本身是一个“自足体”,出现了所谓的“客观化走向”。
7、 体验说 体验说是文学四要素中强调读者对作口的意向性的体验这种关系,强调读者阅读作品是的体验和现创造。
8、 文学的定义 文学作为一种人类的文化形态,它是具有社会的审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的、沟通人际的情感交流的语言艺术。
9、 符号论的文化概念 从符号学的角度看,文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的总和。
这个观点是由德国的现代哲学家卡西尔提出的。
10、 品质阅读 是指“试图尽可能完全地把握作品的肌质,表示首先注意到语言中的各种要素,重音和非重音,重复和省略,意象和含混等等,然后由此向人物、事件、情节和主题运动。
这是就西语而言的,若是论汉语文学中‘品质阅读”则是读者阅读是首先关注文本的用字、比兴、押韵、平仄、对仗和用事等,进一步再延伸到对情景的描写或人物、情节的叙述的理解。
11、经验和体验 个人和见闻和经历及所获得的知识和技能,统称为经验。
所谓体验是经验中见出深义、诗意和个性的部分。
经验是一种前科学的认识,它指向的是真理的世界(当然这还是常识、知识,即前科学的真理);而体验则是一种价值性的认识和领悟,它要求“以身体之,以心验之”,它指向的是价值世界。
12、文以载道 中唐时期韩愈等古文运动家提出的,经宋代理学家的解释得到完善“文以载道”的意思是说“文“像车,”道像车上所载之货物,通过车的运载,可以达到目的地。
如果车装饰得很漂亮,却不载物,那么车再美也是无用的。
可见文学也就是传播儒家之道的手段和工具。
这样的文学观念偏重于文学的教化目的。
13、寓教于乐 古罗马时期的思想家贺拉藏斯提出。
认为文学的摹仿要达到“既劝谕读者,又使他喜爱,才能符合众望”。
这是一种既重视摹仿又重视读者得快感和教益的文学观念。
14、价值阅读 “价值阅读”表示阅读者“试图尽可能敏锐和准确地描述出他在作品中所发现的价值”。
当然这里所说的价值,首先是文化价值。
15、审美 审美是心理处于活跃状态的主体,在特定的心境、时空中,在有历史文化渗透的条件下,对于客体的美的观照、感悟、判断。
16、情致 由黑格尔提出。
情致是两个方面的互相渗透,一方面是个体的心情,是具体感性的,是会感动人的,另一方面是价值和理性,可以作为认识。
但这两个方面完全结合在一起,不可分离。
因此对那些情致特别微妙深邃的作品,它的情致往往是无法简单地用语言传达出来的。
17、虚静 中国古代文论概念。
“虚静”就是使人的精神进入一种无欲无得失无功利的极端平静的状态,这样事物的一切美和丰富性就会展现在眼前。
所以虚静可以理解为审美活动时的心理状态。
18、艺术真实性艺术真实性是指文学作品的艺术形象的合情合理的性质。
19、出入说王国维提出的。
作家的体验不但要能“入”,而且还要能“出‘:诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。
入乎其内,故能写之。
出乎其外,故能观之。
入乎其内,故有生气。
出乎其外,故有高致。
”入乎其内就是移情式体验,出乎其外,就是体验主体对体验的反刍。
文学概论第二章第二章文学语言组织名词解释:1、 文学文本 文学文本是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态,是文学这种语言艺术品的基本存在方式。
2、 文学语言组织 文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接现实,它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言结构。
它有三个基本特性:语言性、整体性和表现性及个性。
3、 语音层面 语音层面是文学语言组织的基本层面之一,它是文学语言组织的语音组合系统,主要包括节奏和韵律两种形态。
4、 节奏 节奏是文学语音层面的基本形态之一,是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有春笋的起伏状况。
节奏有三种类型:长短型、高低型和轻重型。
5、 音律 音律也称声律、声韵或韵律,是文学的语音层面的基本形态之一,是由声调、语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况。
6、 文法层面文法层面是文学语言组织的基本层面之一,它是文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。
文法通常有三类:词法、句法、和篇法。
7、 词法 词法,又称字法,是文法层面的类型之一,是特定文本内语词的构成法则。
8、 句法 句法是文法层面的类型之一,是特定文本内语句的构成法则。
9、 篇法 篇法又称章法,是文法层面的类型之一,是特定文本的整体语言构成法则。
10、 辞格层面 辞格层面是文学语言组织的基本层面之一,它是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。
文学概论第三章第三章文学形象系统名词解释:1、 文学形象的概括性 文学形象能够传达丰富的内在意蕴的功能称为文学形象的概括性2、 典型环境 指充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。
它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境;又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境3、 虚实相生 这是意境的结构特征。
虚与实本是一对哲学范畴,应用于意境理论中,实境指逼真描写的景、形、境,虚境指由实境诱发和开拓的审美想象的空间。
虚境通过实境来实现,实境要在虚境的统摄下来加工,虚实相生成为意境独特的结构方式。
4、 象征意象化营构文学象征意象的原则和方法叫象征意象化。
它是象征意象创造的必经之途,即在抽象思维的指导下追求意象应合,不惜以荒诞的幻象求得意念的真实。
5、 荒诞性这是文学象征意象的形象特征,指艺术家有意创造出不合常理、不合常形的形象以达到揭示某种哲理或观念的目的。
6、 文学形象 文学形象是指文本中呈现的具体的感性的、具有艺术概括性的,体现着作家审美理想的、能唤起人的美感的人生图画。
7、 典型 典型是指写实型作品言语系统中呈现的显出特征的富于审美魅力的含有丰厚历史意蕴的性格。
又称典型人物或典型性格。
8、 特征化在写实型作品中,作家抓住生活中最富有特征性的东西,加以艺术强化、生发的过程,叫做“特征化”这是创造典型的基本方法。
9、 意境 意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
10、 象征意象文学象征意象是指以表达观念或哲理为目的,以象征为基本表现手段的,具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。
