《重庆森林》里的经典台词
＜重庆森电林＞里的经典台词 每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知， 不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己， 每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋呢，我就会去跑步， 因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪， 我怎么可以流泪呢
在阿美的心中里面，我可是一个很酷的男人。
从分手的那一天开始，我每天蛞还?月1号到期的凤梨罐头， 因为凤梨是阿美最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。
我告诉我自己，当我买满30罐的时候， 她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子， 秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期， 我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”， 因为这一句话，我会一直记住这个女人。
如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期； 如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
我和她接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分， 我对她一无所知，57个小时之后，我爱上了她， 六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
我以为会跟她在一起很久，就像一架加满了油的飞机一样， 可以飞很远，谁知道飞机中途会转站…… 一个人哭喊，你给纸巾他就行； 但如果一间屋的人哭喊，你就要做很多事情。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人， 每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜， 你永远都不知道什么时候会下雨， 什么时候出太阳。
一直对王家卫的《重庆森林》充满了好奇 源于以前曾看到过一句话 原句记得不是很清楚 大意是说 失恋的金成武一直默默的吃着过期的凤梨罐头来祭奠自己失去的爱情在这个世界上 好像什么都有保质期 过了期 变了质 就什么都不是了 我们的爱情也会过期吗
重庆森林到底讲了个什么故事啊。
没看懂
警察阿武处于中，一日在街头与一金发女子擦肩而过，金发女子是一名杀手，她利用几个印度人运毒，印度人竟然甩底。
她杀了这班印度人后逃走。
56小时后，两人在酒吧偶遇，并相处一晚。
在阿武预感情感过期的早上，收到了金发女子的：“这一刻是永远不会过期的。
如果要加一个期限的话，我想是：一万年。
”第二天，人们发现金发女子被人打死在楼里。
阿武经常光顾的快餐店来了新的女招应阿菲，她爱上了失恋警察663。
阿菲拆了663女友留在快餐店给他的信，拿了663家的钥匙，趁663不在时去他家悄悄地改变663原来的生活。
终于有一天被663撞见，663忽然感到感情的回归。
当晚，663约阿菲见面，却得知阿菲去了美国，说一年后见面。
一年后，成为空姐的阿菲回来了，而此时663已不再是警察，而成为快餐店老板。
两人相见，663说跟阿菲去哪都可以… 如果事先不知道这是的电影,估计大多数人看到这个极具中国地域特色名字,会以为这是和当年国共有关的战时影片,最初看到这个名字的时候,我就以为是战争电影而很长时间的将其冷落.至少在我的印象里重庆和扯不上任何.就是以后知道是谁的电影,看了以后,还是纳闷为何叫,就算抽象也应该有点靠谱才行不是!慢慢才知道,此重庆非彼重庆,而是香港的特产,就是那个传说中有名的,很多影视作品都有它的身影,另一部由和主演的电影中,更是把作为故事发生的主要场所来描写,各色人种杂居,隐藏着犯罪与暴力,滋生着难以想像的影视素材,这也就有了电影里那些看似慌乱的画面,镜头里那些匆忙的人物,好像被困住的猎物,都急切的想找到出口. 之所以被奉为经典,一方面是影片所描述的故事和大部分人的感情都有着这样那样的相似,容易产生共鸣;另一方面,就是影片的台词,说的是那么的有水平和富含哲理,你完全可以不看画面,只听,完全不影响你对电影画面的缺失.两段剧情,不同的人物,讲的却是同一个感情故事,对时间的痴迷,面对变故, 变还是不变,挑出人物内心深处的矛盾,这些是贯穿影片始终的两点,这也是所有电影里都在追问和诉求的,当金城武买下所有即将过期的凤梨罐头,其实他清楚的知道那上面的日期只是自我安慰的借口,他以为5年的感情是不会那么轻易的被改变,期望生日那天可以看到她重回怀抱,在这里时间已经替他说出了变还是不变,过期是个不可违背的时间,那么变也就不言而喻的明白了.当他在酒吧说出“第一个进来的女人,他就会喜欢”的时候,应该是他一时的情绪所为,接下来和林青霞的对话,他生硬的将将自己的失恋强加在林的身上,巧妙用墨镜为话题,死皮赖脸的喋喋不休,迫切的想倾诉,想去了解和被了解,这时候的他又是那么的认真,倔强的像孩子那样单纯.林青霞却说“人是会变的”,这就是她给的答案,也许她只是刚刚被几个老外骗了以后的感慨,但在他和我们听来,却是那么的刺耳, 此时的他也似乎已经清醒的认识到,不能在自己骗自己了,应该试着改变,尽管是那么的不请愿,但面对现实,生活还是要继续,但残酷的却是,他和这个女杀手注定是有始无终的相遇. 当我们还在品位和思考女杀手和男警察那有些偶然却必然的相遇和分离的意犹未尽时,画面突然的切换.男主角还是警察,地点变成了小买部,每天给女朋友买厨师沙拉的时候,老板都会劝他变换一下口味,在某天他试着买了别的之后,女朋友离开了他,理由也许是那女的觉得改吃别的感觉不错,既然吃的可以改口味,那么人也应该可以,感情应该可以,梁朝伟和那老板的对话,早已暗示了他们的分手,也许那一刻,他自己也在后悔,为什么要买别的,换什么鸟口味,此后他还是每天的光顾小买部,看不出一点由此带来的影响,以为她也会在不久回来找他,这期间王非逐渐走进他的视线,暗恋他已久的渴望慢慢的被释放,晃动的画面、疾走的人群还有王非那看似漫不经心的摇头晃脑,声音极大的音乐,她所有的表现都是在极力的掩饰着自己激动和喜悦,他一直不想变,而她也许早在心里巴望着他和前女友分手,她才不想一辈子暗恋,她希望改变这样的局面,所以当真的变了以后,她所表现出来的异常都说明了这点,所谓的梦游只不过是她存心设下靠近和遗留的手段, 在她心里,哪怕是和他短暂的相处,午后两人靠在一起睡去的画面,极大的满足了她,还有那替他偷偷打扫房间的一段,欲遮还羞的女人柔情,在你追我藏的过程中体现的一览无余,王非的表演极具特点,嬉笑、娇羞还有那一脸的无辜,自然贴切和梁朝伟的内敛相得益彰,轻松不失韵味,有种薯片清脆的感觉,朗朗上口. 这个故事,王家卫还是把时间和改变与否作为了暗含的重点去描述,同样是男主角面对失恋,不同的是,这回导演安排了一个身份恰当的女人让他靠近,如果说金城武和林青霞的故事太过理想化,把同样遭遇变故的两人放到一起,同样的都在思考要不要变,那么势必很难找到一个答案,我个人认为,那只是导演自己心里的一种状态,正是他自己内心恪守着不变,所以才着力刻画这么一个故事,试图突破自己说服自己,林青霞和他如出一辙的墨镜造型,似乎也说明了这一点,我想从林青霞口中说出的那些看似伤感的话,正暗合了导演的内心所想,也应该是他意思的真实表达,导演所坚持的不变面对现实的变,才会生发出那些意味深长的话语,当他自己也发现用这样一个故事,很难说服观众,也很难给自己一个想要的结果,所以才有了第二个故事,可以看成是第一个故事的延续,讲的更细,完整的一个失去得到,变与不变的故事,不像第一幕那么游离,男主角在时间里逐渐被周围的一切影响,双方有了更多的时间去思考,也预留了很多空间给两个人相处,但却不能太过直白的去圆那样一个严肃的主体,所以当一切都看似顺风顺水的时候,导演再一次提出了一个问题,给了梁当头一棒,正当他准备重新开始,投入到下段感情的时候,王非却走了,他实在想不出是什么原因,以至于有那么一刻他彻底的失望,信看都没看就丢了,当他清醒过来,把信找回来的时候,他是经过思考的,那里有他真实的诉求,看到的是被雨淋掉日期的登机证,这对于他来说至少是个可以期待,也许对于他们俩来说,暂时的分离,与其说是一种考验,还不如说是一种负责的态度,一年后,当两人再见的时候,发生了戏剧性的变化,他做了小卖部的老板,而她成了空姐,一切又都回到了起点,变或不变也终于有了一个明确的答案,导演以自己内心想法表现给观众的是一种不变的情怀,是一种理性思考后的回归,什么变什么不变不应该是感性的,不应该是盲目的,是要以相互了解为基础,要了解自己,也要了解对方,金城武的女朋友说他不了解她,而梁朝伟亦不知道女朋友到底要什么,结果一个不同味道的沙拉也会断送了他们的感情,至于王非和梁朝伟,有更多的时间去了解对方,有更多的空间去思考,用他们看似残酷的变来说明不变的真意,人可以变,从这个到那个,感情可以变,从这段到那段,但只要懂得不变的真意,用心的寻找和等待,那么一切又都是不变,梁朝伟和王非最后的相逢,也正说明这点,如果没有经历这一年的思考空间,直接给他们一个好的结局,那么这部电影难逃一般爱情电影的俗套,那样导演所要突出的不变就显的苍白无力,那样的结合也只是另一段分手的开始而已，毫无意义。
所有导演希望自己的想法通过影片传达给观众,作为艺术导演的王家卫更是如此,他不希望大家只是专注于一些表象化的东西,不是浅层次的共鸣,他所描述的感情更贴近现实里大家遭遇的,那些经典的台词,曾几何时也是自己嘴里或心里说的,王家卫更愿意观众能从电影里汲取一种应该有的态度,通过自我的思考,最终找到那些不变的,不管是感情或别的都是好的,最近王家卫的《蓝莓之夜》所要表达的也是这样一个主题,在遇到失去一段感情又面对另一段感情的时候,不再是以往那样的冲动,而是通过旅行思考的理性方式来找寻到最需要的感情,通过一路上看到别人各种各样的感情,那些感情像一面镜子一样,折射出感情所有可能性,那么哪种是自己想要的,一旦勘破,便是永远的不变了,简单的故事,却值得深刻体味,王家卫也想以此唤醒那些还迷失在《重庆森林》里的人们,希望他们早日走出来, 去找寻真正的不变.
对王家卫的评价很多的一本书叫什么名字
晚上好一直默默喜欢对方,可没回应,她是骄傲的独立的,所以选择做了空姐,直到后来回到小快餐两人才再次相逢!每个人都有不同解读,这是我的理解的单纯与执着打动了心死的,也打动了快要麻木的我
2046这部电影看不懂呀，到底什么意思
[编辑本段]影片赏析 历经五年，的终于揭开神秘的面纱。
一如以往，王大师的新作依旧是一部极具观赏性的艺术电影。
它并非一部以主人公周慕云的情绪所主导的意识流影片，同时也不是强调一男六女情感纠葛、渲染情节性的戏剧式电影。
在里，氛围的营造和情绪的流露是导演表达的关键。
影片结构 导演并不刻意强调故事情节的发展，他把剧中的因果关系隐藏在剧情后，把前后的时空完全打乱，台词对白的设计也是欲说还休、点到即止。
但导演的巧妙之处就是在这些纷乱的人物、场景、情节、时空中，推进了故事的发展。
不知道是不是导演的刻意，此次在大陆上演的版本中，影片有着非常分明的主干线索：饰演的周慕云，既是主角，又是旁观者，把他身边的女人以或真实、或假想的方式写进了自己的小说。
虽然周慕云这个角色本身的存在就有着若即若离的暧昧，但是周慕云的情感发展却清晰地成为了影片的主线。
他沉醉在自己的爱情世界里，对前段已经失去了的爱情不经意间的追忆，与所有现实中的女人逢场作戏，对爱他的白玲关上了心扉，却又最终迷恋上了远嫁日本的。
当他所追求的真爱远去的时候，他不得不把这一切情感写入自己的小说。
而2046的列车上，不管是机器人还是乘客，都是他理想化的一个缩影，是主人公周慕云释放感情的地方。
因此，才有了电影2046列车上超时空的那段表现。
而电影的表现手法恰恰给导演的这种大跨度的跳跃时空提供了可行性。
影片中大段的闪回把过去的故事与现实的真实交织在一起。
这部影片中用镜头诠释着“过去式”、“现在式”和“将来式”。
周慕云的与字幕不断穿插于影片之间，既为导演讲清故事，又增加了间离的效果，使观众与纠葛的爱情故事本身始终保持着距离。
影片主题 60年代的香港灯红酒绿，霓红闪耀。
看似花花公子的周慕云周旋于不同女子中间。
爱与不爱，走与不走，暧昧而又含蓄。
看似讲述的是爱情，男女间的纠缠，其后埋藏的是更深邃的主题。
继承了电影的一贯风格，尤其在主题上我认为依然是其原有作品的延续。
里的日期，隐喻了爱情的时间期，而里对着树洞倾吐秘密的细节再一次延续到了《2046》里，只不过，这一次，整个2046这个数字都成了一种隐喻，充满了象征色彩。
那是对于逝去的情感、逝去的记忆、逝去的机缘的叹息，更是对这些渴望而不可及的事情的情感倾注。
对于2046的回忆，可能仅仅是对于一个数字的敏感，而其更深刻的是对于发生于当年2046房间里，与在里未演绎完的故事。
因此，在又一次看到2046这个房号时，周慕云这次面对不同的女人同样又演绎了未完的《2046》，而小说里完全幻想出来的2046，它也许是未来的2046年，也或许是那段对于2046房间、2046房间里那个人的记忆。
这些命定的而又偶然的，永恒的而又短暂的，这些看似暧昧的元素后面，阐述的是影片深刻的哲学内涵。
“很多人去2046的原因只有一个，希望找回失去的过去，因为传说在那里一切都不会改变。
”2046，是周慕云笔下的桃花源，又是周慕云心里永恒的记忆。
长长的列车，迷幻的空间，隐喻的是那片曾经向往而又已逝去的回忆。
重庆森林观后感，谢谢大家，我真的好喜欢那电影
1.始。
也许，《阿飞正传》还停留在王家卫风格的试验时期；那么，在这部《重庆森林》里王家卫的个人风格已经开始成熟了。
电影开头大量的手提镜头让我迷糊得晕头转向不知所以。
等到我开始明白点什么的时候，镜头已经开始安分起来，不再不停地摇晃了。
从开始的那些手提镜头到后面大量的近焦特写，看起来有着一种高反差的视觉效果。
手提镜头和关于自动电子表的跳动时的特写，透着一种时光流逝的无奈和悲凉的急促；与后面的舒缓带着一种反衬和和谐，用两种完全不同的手法来表达时光流逝。
或许，急促是飞逝；而舒缓，却是疲惫。
2.父亲和王家卫。
父亲陪着我看完了整部电影，我不知道在他的眼里这会是一个什么样的王家卫，在我的记忆里他是从不看电影的。
我看到的王家卫，或者说在这部电影里的王家卫，其实不是在拍电影，更像是一个落寞的男人在房间的某个角落里对着手上拿到的任何一件东西不停地喃喃自语。
所以我会惊叹，从不看电影的父亲居然陪着我看完了整部《重庆森林》。
我在想，在他习惯于逻辑思维的脑海里会形成一种什么样的概念呢。
我在想父亲会不会也跟着惊叹，现在的年轻人脑子里究竟在想些什么东西呢，或者，现在的电影到底要表达什么东西呢。
当然，父亲从来不和我交流这方面的东西。
所以我无从得知。
也许并不是王家卫的电影真的有如此之大的魅力，而仅仅只是对着闪烁的屏幕不去看的话实在无所事事。
这是我对于父亲以及电影无聊时的遐思。
父亲也许更习惯于很多年前类似《地道战》之类的题材而不习惯王家卫的这种昵喃式的自恋，以至于无所适从。
我看到父亲的脸上明显有种苍老的迹象。
因为在他的脸上我看到了吃力的轮廓。
我偷偷地带着点伤感地发现，他面对了几十年的机械和塑胶也从来不曾皱过的眉头居然为了王家卫而皱起来了。
我承认，让父亲看王家卫，是我的不是。
呵呵。
3.王家卫的故事脉络。
在王家卫的电影里寻找故事的脉络永远是一个徒劳的工作。
而这部电影似乎相对还显得清晰一些。
几个人各自的故事，用某种似有似无的转则联结在一起，就成了一部电影。
也许只有王家卫对这样的转折才能用得如此熟练而委婉。
当然，也许故事并不是王家卫想表达给我们。
王家卫只是不停地喃喃自语，我们如何看待已经是次要的了。
自我的表达才是王家卫的重心所在。
看完这部电影，其实我很难说清楚这部电影在表达一种什么样的概念。
当我试图去弄清楚这个问题的时候，我发现我彻底地迷失在王家卫的森林里了。
抛开电影的故事情节本身，也许才是解读王家卫的王道。
毕竟在王家卫的电影里，故事情节似乎已经成了一种虚无的只是为了自我表达的表象线索而已。
人物才是王家卫电影的核心。
正如在看小说的感觉一样，各人有各人的风格，有的作者强于故事情节的紧凑和表述，而有的则重于抒情，可是我们很难说清楚光就小说而言，哪一类的作者更成功一些。
王家卫的电影最强的不是表述，也不是抒情，而是人物的塑造。
所有的主角或者配角，在那些浮光掠影般的镜头里进进出出，一切只是为了人物形象的塑造本身。
看他的电影，也许我们可以弄不清楚他所要讲述的是什么，可是毋庸置疑的是，他的镜头所塑造的人物形象都是有血有肉而且丰满，给我们留下极其深刻的印象。
故事情节只是他的表体，他的本体在于他的镜头下的人物。
4.金城武。
失恋。
在那些慌乱的手提镜头里奔跑。
我突然抓住了这个关键词。
没落。
或者哀伤。
跑步。
这是一个疲惫得不知所措的男人。
每天去超市买一瓶五月一号就过期的波萝罐头。
永远盲目地相信，过了五月一号，除了罐头会过期，他的爱情也一样会过期。
因为四月一号所以一切似乎只是玩笑。
只是愚人节过去了整整一个月，所有的玩笑都会成真。
这个人物带着一种悲情永远在不停地奔跑。
因为身上所有的水分都变成汗水流干了以后，就没有眼泪哭泣了。
然而我喜欢这个男人蹲在地上替女人擦皮鞋时的弯着的腰脊。
Call机狂躁症。
我想。
每天给Call台复机，只是为了等一个人。
只是，那个人永远没有回音。
电话狂躁症。
我想。
坐在地上给所有认识的女人打电话，甚至打给小学四年级的同学。
这是一个彻底疲惫而无所事事的男人。
寂寞也许不用用任何言语来表达，只是镜头对着那个坐在地上不停打电话的男人，直到他绝望地离开那个地方。
我在想，什么样的情况下我会拿着身边所有的东西不停地说话呢。
在一所空空荡荡只有一个人的屋子里。
所有的东西都会过期，因为所有的东西在不知什么时候都被标上了一个日期。
爱情呢，没有人知道会在什么时候过期。
我们都在祈盼的一万年其实永远不会到来，没有人知道结果，因为我们在一万年前都会死去。
5.林青霞。
末路。
奔逃。
一个看似追杀的过程，其实只是一停地奔逃。
都市里在不停奔走的中年女人。
看似在坚守自己无望的生活。
其实只是在逃离自己无辜的伤感。
看着这个女人我总有这样的想法。
很伤感。
非常伤感。
什么样的女人跑到酒吧里，单独一个人喝酒并且拒绝所有的人靠近呢。
在终日的追凶以及逃亡的生活里，这样的一个夜晚也许就意味着最后的一次平静。
而当平静也能成为生活里偶有的盛宴的时候，这个女人充满着哀怨的味道。
倒在床上，也许就是最后的一次安睡了。
没有人知道明天会是什么样子。
所以，疲惫到了极致，也许就只有这一次安睡了。
看着这个女人，我总有种末路的感觉。
金色的带有点恶俗的假发和永远不曾脱下来的墨镜。
这个女人和在街边等嫖客的妓女如此相似。
只是，她出卖的是身体；而她，出卖的是灵魂。
没有人知道这个灵魂是否将安然地留存在这世上，或者留存多久。
于是，她的眼睛永远不再看到一个清澈的世界。
墨镜后面永远带着一种灰色调的悲怆。
每每想到这个女人，我的胸口有一种堵得荒的郁闷。
而且我没有力气挣脱出这种感觉。
悲凉不似悲凉，忧伤不似忧伤。
当她躺倒在床上时那个疲倦的背影让我心疼得说不出半句话。
我看到金城武给她脱下那双凉鞋并用领带给她擦拭的时候，我突然悲悯得不知所以。
我在想当她起床的时候她会想到什么，当她看见自己凉鞋突然焕然一新的时候。
我在想，这也许就是她唯一的感动了。
不是漠然和麻木，只是嗜血的日子让她已经忘记了所谓的感动和快乐。
而没有感动和快乐的人生也许已经没什么意义了，也许这就是我看着这个女人总感觉悲怆的原因吧。
6.梁朝伟。
一个人。
一个不算凌乱的房间。
对着家里所有的东西不停地说话。
或者只能算是喃喃自语罢了。
寂寞。
或者不能算是寂寞。
只是找不到说话的对象罢了。
或者不是。
正如我时常无事对着电脑的屏幕感叹说：看电影，或者不看电影；这是个问题。
不是因为我找不到说话的对象。
只是因为我疲惫得不想跟别人说。
我如果跟别人说上面的那句话，也许我还得要解释为什么那是个问题；可是对着电脑屏幕说，它永远不会问我为什么。
而更重要的是，我自己也不知道为什么。
把自己所有的伤感和悲思都投放到所有任何一件拿到手上的物品上。
自我安抚，或者安抚。
其实没什么区别。
或者说，当任何人都看得出来他在自我安抚的时候，这种所谓的区别已经没有任何意义了。
我始终相信这是一个细腻的男人。
似乎只有细腻的男人才会这样子对着屋子里所有的东西不停地说话。
可是很多时候我还是挺怀疑的，一个细腻的男人怎么可能会在自己的房子里的东西都被偷偷换走而无知无觉，甚至投射进一些情感。
也许，只能说这是一个细腻而带着浪漫遐思的男人。
就算每天都在同一个街道上巡着一条一成不变的路。
就算买宵夜也永远一成不变。
永远的不愿改变的口味意味着这是一个固守着所有习惯而不愿改变的男人。
女友的离开似乎没有半点值得疑虑，一个喜欢新奇的女人和一个固守着所有习惯的男人。
永远不看最后一封信，意味着他已经脆弱得不想经受半点改变。
他应该知道信里说的是什么，可是他宁可给自己许一个莫须有的希望。
于是日子就在这样莫须有的期盼中逐渐地流逝。
这是一个感性得接近脆弱而固执得近乎一成不变的男人。
似乎只能给出这样的一个判断了。
然而他会接受便利店老板的推荐其它口味的宵夜，这只能说明他并不那么固执。
可是这没什么，毕竟所有的人生都是充满着矛盾而无法和谐统一的。
7.王菲。
奢华。
镜头之内的人却不停地游离在镜头之外。
带有点玩世不恭的戏谑味道。
迷恋自己喜爱的男人以及他的房子。
于是每天会偷偷地戴着手套并且用塑胶袋把自己的脚也给套上去他的房间里游玩，收拾。
偷偷地把里面所有的东西换掉。
我记得亲爱的ay说过，如何彻底地占据一个男人的生活呢。
在这个男人不觉意间把他所用的所有东西都偷偷地换成自己送给他的东西。
这是一种强势的霸占手法。
可是她连送的过程都省下来了。
偷偷地，偷偷地。
一点，一点，全部换掉。
我看到她换掉罐头的商标把男人的橱柜都塞满的时候，很感动。
呵呵，男人傻乎乎地想，我发现一些平时都没有注意到的事情，原来茄汁沙丁鱼也会有豆豉的味道。
看到这里我真的很想笑，很温馨的那种笑。
拖鞋。
牙刷。
肥皂。
面巾。
衬衫。
CD。
甚至鱼缸里的金鱼。
男人在不停地困惑里永远没有发现自己身边所以最细致的东西已经全部被一个深爱自己的女人换掉了。
漫柔地包围。
我在想还有什么样的方式能比这种方式更加温柔而感人了。
因为迷恋。
用一种看似奢华的方式把自己深爱的男人彻底地包围在自己心里。
自己深爱的男人把两天前放在他那里的CD播给自己听然后跟我说，那是他女朋友喜欢的音乐。
这会是一种什么样的暗暗喜悦和快乐。
8.末。
所有的人其实都是陌路人。
除了自己。
于是最陌生的陌生人看起来都似乎是可爱的。
便利店里所有路过的以及做工的人们也许就是最可爱的一群了。
没有任何原因。
只是因为陌生。
我们会说起一起我们不想跟熟悉的人们说起的话。
我们会想起我们本来已经忘记的那些事。
而这部电影，所有的一切似乎都是用这个便利店给联结在一起的。
永远都是第一人称的述事。
金城武，年轻失恋的便衣警察；林青霞，堕落而美丽的毒贩子；梁朝伟，惯性使然的制服警员；还有王菲，一个游离在这一切之外的迷离的女人。
所有人都在喃喃自语。
在便利店里，或者外面，家里，街头上，酒吧，不停地喃喃自语。
而述事人的转换，只是擦身而过里的回眸。
这部电影很像诗歌。
美纶绝代。
就算只是王家卫一个人自我不断地述语。
都市童话故事。
用电影的镜头语言不停地述说着这一切。
看起来的确很像诗歌。
我很认真地看了王家卫的几部电影。
按照那些电影公映的时间很仔细地看。
这是王家卫的第三部电影，我想说，看完这一部电影的时候，我终于无法避免地彻底地迷恋上王家卫的这种电影风格了。
没有任何原因，只是因为，如果在电影里寻找诗歌的话，王家卫的电影无疑是最接近诗歌的电影了。
没有完整的故事情节，没有足够的浅显的维系情节的故事线索。
一切很随意，一切也很刻意。
在王家卫的镜头开始一种完全自我的描绘里，我发现，我开始喜欢上他的这种浮光掠影式的昵喃了。
电影不是只能像小说一样的刻板。
电影也可以像诗歌一样地抒情和唯美。
这是王家卫的电影教导我们的。
嗯，男人其实也可以像王家卫一样喃喃自语。
没什么不好。
像233的便衣警察，或者像633的制服警员。
在自己的家里跟所有的一切事物说法。
带有点落寞，带有点伤感。
的确，这没什么不好。
心理医生告诫，我们要经常性地表达自我的感觉，这样有利于我们的心理健康。
《重庆森林》，一个戴着墨镜的导演在浮光掠影里不停地喃喃自语。
在他的镜头里永远干净得像诗歌一样纯粹。
我记得谁说过，从今以后，爱上王家卫。
这是有道理的。
周星驰的大话西游有什么深刻的寓意
说明的深刻一些，谢谢谢谢
昨晚夜重温《大话西游》 ——，流泪，沉默。
我面对的部痛彻心肺的喜剧。
寓言篇故事已然存在，已然不可避免。
世界是巨大的枷锁，你不得不重复自己或是别人的生活。
记得长辈说过：年轻是一种罪过。
他们说我们不成熟。
真切地为自己的不俗喝彩。
在深切的郁闷中，突然就看懂了《大话西游》的开头：一位才华横溢又无法无天的青年（孙悟空），根本不喜欢世人摊派给他的大事业（西天取经）。
他尤其受不了师父（唐僧）的唠，可世俗条规（观音）又不放过他。
为让他悔悟，心甘情愿地去取经，唐僧和观音达成妥协：让他五百年后重新做人。
这真是一个宿命的开始。
曰：“大学的孩子都是玻璃罐里养蛤蟆，前途光明出路不大。
”再贴切不过。
大闹天宫无非是大学四年的黄金时光罢了，找到工作走上社会任你盖世的才华浑身的个性也自有翻不出的五指山来压。
只有戴上紧箍咒取经去，九九八十一难，做一个奇奇怪怪的佛。
你别无选择。
五百年后的悟空叫至尊宝，在五岳山从事一份很有前途的职业——山贼。
命运却要他扮演孙悟空，至尊宝只是个过渡罢了。
蜘蛛精来了，白骨精来了，菩提老祖来了，牛魔王也来了……都是棋子，安静地立在命运棋盘的中央。
他的路线是早定好的：（1）一个人给他三颗痣（2）戴上紧箍咒（3）打败牛魔王（4）西天取经。
可怜的至尊宝什么都不知道，认认真真做山贼，还爱上了白骨精，想和她结为百年之好。
所有的事都瞒着他接二连三地发生。
给至尊宝三颗痣的人是紫霞仙子。
忘了是谁说的——总有一个男人出现，让女孩最终成为女人。
而也许那女人却永远都不可能得到，那简直是一定的。
非常喜欢紫霞的开场白：“现在我郑重宣布，这座山上所有的东西都是我的，包括你。
”那样的气贯云霄，像一个童话故事。
而现实是：这个世界没有什么属于你，包括你自己。
也许我们就是为了创造属于自己的东西才来到这个世上,因为年轻，所以押注于爱情。
至尊宝拒绝了紫霞，他以为自己还爱晶晶。
见到晶晶，他又发现紫霞才是真爱。
命运一直在同他开玩笑：至尊宝忽然成了孙悟空，千辛万苦找晶晶又爱上了紫霞。
而抉择是那样残酷：要打败牛魔王救紫霞，就必须戴上紧箍咒做回神通广大的孙悟空；而戴上紧箍咒就不能有半点情欲，只有取经去。
为至尊宝不平：不明白在这样的故事里为何爱情总要成为牺牲品，干嘛不让周星弛携紫霞纤纤小手——走先
爱情是那样美丽而脆弱，无法直面生活的琐碎和坚韧。
哪段感情又没有绚烂的瞬间和艰难的长久，在一起就会幸福吗，未必。
至尊宝挖开自己的心，看到了紫霞留在那里的一滴眼泪，毕竟曾经沧海过。
五百年又五百年，兜了一个大圈子又回到了原地。
人没能战胜命运，而人的尊严却在抗争中得到了肯定，人的情感也必将不朽。
“生亦何欢，死亦何苦。
”大彻大悟。
紧箍咒，圈住昔日的梦想，圈住棱角分明的个性。
成熟是一个很痛的词，它不一定会得到，却一定会失去。
永别了，激情四溢的花样年华
永别了，神采飞扬的青葱岁月，永别了，爱人同志
至此后漫漫长路我独行。
望着荧幕上扛着金箍棒的悟空，忽地明白了男生们为什么都自称光棍。
向光棍行者们敬礼
全片最后一句台词是：“你看那个人，好奇怪哟，象一条狗。
” 总有一天我也会走在路上，象一条狗。
爱情篇罗曼蒂克、海誓山盟、生死相许……面对爱情这些都是琐碎，不值一提。
爱情就是爱情，不是别的什么东西。
能与爱情同在的只有生命，其他都滚一边儿去。
你爱了，难道还不够吗
悟空爱了，不论晶晶还是紫霞，他都要将爱情进行到底。
晶晶爱了，那个弃她而去的悟空，“不能和喜欢的人在一起，做人又怎会开心。
” 紫霞爱了，“谁拔出我的紫青宝剑，谁就是我的如意郎君。
” 爱一个人需要理由吗
孙悟空会爱白骨精，猪八戒爱上了蜘蛛精。
紫霞爱他至深，因为他拔出了一把剑。
故事里的人找爱人的理由永远千奇百怪：王子要用水晶鞋才能找到灰姑娘，薛宝钗要那有玉的人来配……可生活永远现实得多，芸芸众生，谁又能许谁一个未来，自欺欺人罢了。
有理由也好，没理由也罢，可还是要爱。
让我去，过程就是结果，无悔。
爱无须掩饰无须矫做无须患得患失，只要像紫霞一样说：“让我们立刻开始这段感情吧
先亲我一下。
” 爱是身不由己。
晶晶口中道：“我再也不会为这个男人心痛了。
”可还是要为他拔剑与人拼命。
至尊宝梦中也要叫紫霞的名字七百四十一次，不知道的人觉得紫霞一定欠了他很多钱。
紫霞说：“就象飞蛾，明知会受伤也要扑到火上。
” “我无力抗拒，向你狂奔去，无可救药的痴迷。
” 爱是奋不顾身。
至尊宝对晶晶说：“你杀了我吧，我不希望你看我的时候心里却想着别的人。
” 晶晶以为：“都是骗我的。
”跳下崖去。
紫霞把身体挡在至尊宝面前，刺进牛魔王的铁叉里。
一时间，以后的人生如何，大家都无所谓了。
连那样宝贵的性命，也打算随时给爱情作了祭品。
一个个一头扎进这情爱苦海，宁愿永生永世不得超生。
爱深刻莫测。
三十娘流着泪说：“想我春三十娘貌美如花，却跟一个这么丑的人有了。
” 这是多少美丽自负的女子的宿命：心中的他是能文能武翩翩少年，枕边人却鼾声如雷大腹便便。
谁敢说多年后眼望自己的丈夫或妻子不会有如此感觉，真不知幸福还是心酸。
不过还是要为他挺身而去无限牺牲，像春三十娘为猪八戒放下断龙石与牛魔王同归于尽。
晶晶爱悟空，至尊宝爱晶晶，紫霞爱至尊宝，“他爱你你爱我我爱他”，千古无解的方程。
记得有这样一句话说：“如果你深深爱着的人，却又深深爱上了别人，能有什么法子
” 所以紫霞说：“爱一个人原来是那么痛苦。
晶晶找不到那个抛弃她的悟空，告诉至尊宝：“你经过五百年回来要找的不是我。
” 至尊宝原以为可以与初恋共度今生，谁知初恋的时候并不懂情爱人生。
当年被他推开的紫霞已经悄无声息地抵达他灵魂的最深处，而他却不自知。
可紫霞死了：“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了前头，可是我猜不着这结局……” 没有人猜得中结局，一切随风而去。
恋爱的时候我们都不懂爱情，懂得爱情后却失去了可以相爱的时光。
最绝望不是他不爱你或他离你而去，最绝望是你忘记了怎么去爱一个人，你已丧失了爱的能力。
请记住下面的台词：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜。
等到了失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此。
如果上天可以给我一个机会再来一次的话，我会对你说三个字”我爱你“。
如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年
” 也顺便记住这段话的原版，在王家卫的《重庆森林》里：“如果记忆是一个罐头，我希望它永远都不会过期，如果一定要加上一个期限的话，我希望是一万年。
“至尊宝第一次说这番话是骗紫霞，第二次说已痛不欲生。
总有一天，你会在灵魂最温柔的一隅为她重复这段话，为了你们即将封存的一万年。
“如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。
不管你心里有多么不愿意，你都不要告诉我你从来没有喜欢过我。
” 此情可待成追忆，只是当时已惘然
