关于鼓曲艺的曲目
骆派京韵大鼓 剑阁闻铃 词作者 春澍斋 春澍斋，清代嘉庆年间人，生卒年不详。
满族，清宗室，姓爱新觉罗。
于当时大有文名，人称“前有袁子才（袁枚），后有春澍斋”。
有作品《剑阁闻铃》（又名《忆真妃》）《蝴蝶梦》等传世。
马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。
题壁有诗皆抱恨，入祠无客不伤情。
三郎甘弃鸾凤侣，七夕空谈牛女星。
万里西巡君请去，何劳雨夜叹闻铃
杨贵妃梨花树下香魂散；陈元礼带领军卒保驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的丁当连连的作响声。
忙问道外面的声音却是何物也
高力士奏林中雨点和檐下金铃。
这君王一闻此言长吁短叹，说正是断肠人听断肠声
似这般不作美的铃声不作美的雨，怎当我割不断的相思割不断情。
洒窗棂点点敲人心欲碎；摇落木声声使我梦难成。
当啷啷惊魂响自檐前起；冰凉凉彻骨寒从被底生。
孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更
从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成
莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁五夜风；莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊；莫不是芳卿心内怀馀恨，莫不是薄幸心中少至诚。
既不然神女因何不离洛浦，空教我流干了眼泪望断了魂灵。
一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。
连理枝暴雨摧残分两地，比翼鸟狂风吹散各西东。
料今生璧合无期珠还无日，但只愿泉下追随伴玉容。
料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。
悔不该兵权错付卿义子7，悔不该国事全凭你从兄。
细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。
众三军何仇何恨和卿作对，可愧我想保你的残生也是不能。
可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。
恸临危直瞪瞪星眸、咯吱吱皓齿、战兢兢玉体、惨淡淡花容。
眼睁睁既不能救你又不能替你，悲恸恸将何以酬卿又何以对卿。
最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。
我的妃子啊
一时顾命误害了你，好教我追悔新情忆旧情。
再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。
再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿内祝长生。
我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。
到如今言犹在耳人何处，几度思量几恸情。
窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内残灯儿半灭御榻如冰。
柔肠儿九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。
这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内唤启奏请驾登程。
《罗成叫关》（杨凤杰） 周西坡前草青青，明关城外月莹莹，将军血洒山川冷，今日流（犹）传忠烈名。
他单人独骑多骁勇，不惧围困实英雄。
都只为那建成元吉怀旧恨，叹罗成陷淤泥遭乱箭，只身抗敌兵他那白袍被血染红。
（甩板）
我表的是那被害遭屈的小罗成，他身带棒伤就追赶贼兵。
那苏定方全军逃窜无踪影，猛抬头见云遮冷月，惟有数点寒星。
无奈何驳转马头回营去交令，他无精打采旧路重行。
忽听得枯木悲鸣惊沙卷起，冷飕飕滚滚阴云凛凛的朔风。
霎时间鹅毛大雪从天降，这罗成盔压雪片甲挂冰凌，素缨枪比冰还凉压手重，白龙马一步一滑勉强着往前行。
织锦罗袍堪堪被湿透，叹罗成倦体怎禁这刺骨寒风。
又搭着征战一日未曾把饭用，他的那棒疮发作两腿生疼，难把那坐骑乘。
无奈何他走进苍烟丛林内，哎他下雕鞍，手拄银枪站立身形。
实指望定定心神歇歇倦体，哎呀，因力猛将棒疮震破血染袍红，咯噔噔将牙关紧咬疼难忍，急煎煎心如火燎似油烹，战兢兢四肢无力浑身抖，叹罗成他是一阵哪昏迷倒卧在雪地中，哪顾得盔伤了凤翅，那杆银枪在旁边扔，这不挣断了襻甲绳。
（甩板）
此时间飘飘雪片十分紧，白茫茫将英雄埋没一层层。
这罗成苏醒多时睁二目，呀
见己身怎么倒卧冰花雪地中。
强咬牙关翻身坐起，见雪地中素缨枪冻成一条冰。
又见白龙马抿耳攒蹄浑身是雪，它通人性两眼呆呆看我罗成。
这英雄勉强挣扎将身站起，这一阵透骨钻心棒伤疼。
又觉着腹内空虚身上冷，他思乡之念哪横梗心中。
曾记得在堂前别母娘亲嘱咐，老人家说愿我儿速平河北早立大功，吾儿你快回程。
这而今娘亲空把捷音盼，您哪知晓孩儿我遭遇呀困难重重。
大略着，今世不能啊重见老母哇。
说娘呀，空养了孩儿呀枉费功啊。
（甩板）
这将军他想到了其间方寸乱，思亲泪点点滴滴洒前胸。
又想起夫人年轻罗通在年幼，这才是母老妻娇子未成丁，他们又有谁疼。
忽转念，哎，我身在疆场须当振奋，又何必频频感叹苦苦地伤情。
抖精神掸了掸雕鞍煞煞肚带，他紧紧头盔又勒勒襻甲绳，跺征靴拾起银枪要乘坐骑，凄惨惨眼望战马叹连声。
哎，这是我罗成无能连累了你，受饥饿雪地风天还要行一程。
走，不可灰心瓦了锐气，要抖起来当初咆哮旧日的威风。
上征驹白龙马踏破冰花趟碎玉，抖丝缰银枪倒控往前行啊。
（甩板）
霎时间电闪星飞来到明关城下，勒坐骑在红灯影里细看分明。
此时间守城的罗春忽听銮铃响，慌张张手扶垛口探身形。
忙问道，城下是何人
罗成说是我，城上是罗春吗，为父我回城。
罗春说哎呀爹爹呀，适才间那建成元吉升大帐，定奸计，要害爹爹的命残生。
传将令说先锋罗成不将苏烈擒到，那就是私通敌人，不放你进城。
违将令他决不宽容一律斩，爹爹呀，你可拿获敌人吗，回城献功。
这罗成，当时听罢了罗春语，你看他，愣嗑嗑，眼望城，悲惨惨，泪盈盈，勒马横枪他的怒满填胸，说好奸王我与你，何仇何恨，你陷害我罗成啊，你是苦苦地下绝情。
（甩板）
这将军他说到此处横铁胆，一回手，哧的声扯下半幅银袍素白绫。
咬破指尖题血字，写的是被害遭屈的事几宗。
战兢兢这忍痛的将军把雕翎取，箭头上拴好书信眼望城。
大叫道罗春我儿听嘱咐，这一支箭今日完结父子情。
说我此一去，肝脑涂地把国恩报，倘遭不测，我儿弃城急忙奔西京。
将此书呈上秦王千岁，将为父我被奸王所害呀细细说明。
再者是，将罗门三代托付你，全仗着吾儿争强耀祖光宗。
这罗成话到了伤心哪，将悲声大放啊。
哎我猛听得弓弦声音响，将血书射上了城。
（甩板）
小罗春拾起书信双脚跺，大叫道说爹爹慢走儿去开城，反大唐夺取山河清宇宙，斩奸王消除旧恨再把贼平。
英雄断呵你还不住口，素缨枪是突突乱颤紧皱着眉峰。
好冤家，你口中若再提反字，逼为父自将银枪刺前胸。
小罗春落泪低头，闭口无语，这将军搌搌泪，望望城，跺征靴，踏金镫，将牙关咬，忍痛疼，横铁胆，抖威风，叭啦啦拍马拧枪去找贼营。
正行走金鸡报晓天光亮，血已住，风卷残云晓日红。
哪知晓贼营定下牢笼计，那苏定方领兵前来诱英雄。
这罗成，一见群贼心冒火，啪啪啪啪紧嗑征驹将枪拧，滴溜溜溜白龙马直奔贼队，噗噗噗，素缨枪狠狠乱挑贼兵。
众敌寇弃甲丢盔朝下败，那苏定方未及交手就甘拜了下风。
这罗成马似龙飞追败将，猛抬头见反贼刘王在面前迎。
叫罗成，你一杆银枪无对手，杀伤了孤家能征的上将数十名。
这而今你王爷单人独骑你还敢战否。
这罗成发似扎煞二目通红。
抖银枪呐喊一声冲过去，呀，不堤防淤泥浮埋着血一层。
扑通通，连人带马沉河内，好堪怜这力尽的征驹也半步难行。
这罗成，正自着急一声炮响，雪地里跳出无数贼兵。
苏定方圈回战马把金刀挂，抽弓搭上箭雕翎，罗成，马前投降还罢了，如不然，你来看，叫你乱箭之下丧残生。
这罗成仰面朝天是哈哈大笑，说苏定方你不必发威速放雕翎，我若是将眉头一皱也算不了英雄。
苏定方气崩了肝胆说好好好，持弓箭前拳对准后手松，嗖，噗，箭穿额角深数寸，见罗成，纹丝不动闭口无声，苏定方点头长叹，好奇男子，忙传令军卒们齐发乱箭射罗成，猛听得唰唰唰两岸一阵弓弦响，这罗成血染白袍河内把尸横，这就是周西坡箭穿一位英雄将，叹罗成在疆场捐躯千载表英名。
什么是沈阳百咏
大便的大怎么组词 ：大风、大小、大房、大忙、大写、高大、大会、大衣、大地、远大、大树、大量、大队、大片、大伙、大声、大米、大手、大全、大道、大豆、大师、大气、大多、大家、大红、老大、大叫、大都、广大、大方、大水、大象、大话、大桥、伟大、大叔、大夫、大脑、极大、大事、大陆、巨大、夸大、扩大、盛大、博大、大雁、大概、大致、宽大、大臣、大堤、庞大、大抵、大度、大厦、偌大、大举、大盐、大要、大楷、大宗、大肠、大略、大课、大赛、大考、大大、大粪、大麦、大人、大发、大龄、大纲、大田、大菜、大驾、人大、大义、大雅、大葱、大员、大寒、大饼、大专、大旨、大解、大雪、大案、大料、大众、大殓、张大、大钱、大钞、大麻、大将、大体、大堂、大襟、光大、大潮、大校、大腕、大肆、大油、大选、大伯、大暑、大辟、大鼓、大本、大赦、大篆、大敌、强大、大法、大乘、浩大、大球、大雨、大计、大内、大族、半大、大号、大亨、大儒、大月、大虫、大建、大曲、大意、大班、大故、大批、大戏、自大、宏大、大政、大秋、大关、大氅、大节、大约、大款、大喜、大殿、大副、大率、大权、电大、大型、大作、大典、大餐、放大、大溜、大修、大管、大指、大戒、雄大、大样、大端、拿大、大毛、大局、正大、业大、大治、大拿、大街、大便、大盘、大战、大半、大厅、大炮、大姓、大好、大观、大尽、大巴、大势、大胆、大限、洪大、大户、大烟、大蓟、大我、大黄、大名、大灶、大车、大盈、大功、大雀、大愚、寖大、大龟、大忌、大青、大匠、大祲、大父、大卡、大杀、大议、口大、大疫、廓大、大幽、大阿、大憝、胡大、大帛、大来、大斗、大棘、大幸、大蔡、大司、大寂、大戴、大廷、大阅、大隧、大阍、大酺、大律、大榷、胆大、大徧、大题、大区、大丑、大僇、大莫、大卞、大诛、脾大、大逆、中大、矜大、大爵、大宅、大虐、大文、大干、大时、木大、大祝、大望、大卜、事大、大疋、大微、不大、大神、性大、大隐、大弄、大援、大衫、大初、大役、大贤、麤大、大浪、迂大、六大、斥大、大鵹、大朴、大挑、大兴、大阮、大昕、大婶、大骂、大辩、大氐、增大、大汾、七大、大椒、大敛、大夜、大丧、大机、大雷、大徐、大身、大饥、大宪、大傅、大临、厖大、大齐、大磬、大常、到大、大苦、大生、大吼、大空、大错、大正、大罗、大酋、大闲、大冬、贵大、大巢、大字、大盟、大排、大庭、扯大、黄大、大侠、大横、大备、大甸、大帅、大乐、大商、大客、大较、大庖、大侵、颀大、大窠、大弦、满大、大蓬、大明、大底、大悟、大觿、大金、大德、弘大、大总、大受、大寝、眼大、大当、大壤、大段、大豪、松大、憨大、大物、大阴、大浑、大走、大荤、大真、大姒、大幻、大术、大凤、大醇、大嚼、大男、大务、大斋、大滑、大岁、大邑、旌大、大脚、大侯、大医、大傩、大糦、大秦、大醉、较大、呆大、大邳、譬大、大姬、大珰、斗大、大献、末大、大慝、侈大、刚大、大迁、大令、大阅、大材、阔大、大圣、大忘、大坐、大腰、大觉、大防、大达、大劫、富大、夜大、大原、大辇、炸大、大笔、大蒙、小大、大旅、大调、大女、御史大夫、魏王大瓠、尘头大起、大败涂地、大器晩成、等一大车、女大难留、长啜大嚼、三大法宝、大人不曲、二流大挂、大璞不完、弘誓大愿、巨奸大猾、明睁大眼、富室大家、乡饮大宾、力大无比、见小暗大、举大略细、三大纪律、大冯小冯、大娄山脉、以大欺小、细大不逾、天禄大夫、稽山大王、末大必折、大桀小桀、人小鬼大、以小见大、吴大皇帝、浓眉大眼、高大威猛、大李将军、小痴大黠、大吵大闹、细大不捐、大块朵颐、鸳鸯大板、大胆海口、欢眉大眼、大放悲声、七舆大夫、五羖大夫、嘉议大夫、大国主义、大而化之、大有见地、不知大体、大书特书、五行大布、大匠运斤、绿林大盗、大旱云霓、八人大轿、老大帝国、南洋大臣、大肠杆菌、大男幼女、罗天大醮、宅中图大、莱顿大学、无大不大、大化改新、因小见大、办事大臣、大盗窃国、遗大投艰、小中见大、大渐弥留、大小欧阳、大雅之堂、大寒索裘、大庆油田、金铛大畹、晌午大错、三大作风、大刀阔斧、洋洋大观、荷花大少、胆大心雄、雷大雨小、大足石窟、屠门大嚼、清华大学、空心老大、高山大野、北京大学、大树将军、大行其道、至大至刚、五大夫城、水宽鱼大、人高马大、元鲸大憝、疾声大呼、马家大练、大巧若拙、玄卿大帝、十全大补、大小学士、大处落墨、大明法度、红衣大礮、小黠大痴、大头娃娃、大笔如椽、瑞庆大来、三闾大夫、产家大器、黄钟大吕、普度大会、老大徒伤、跌足大呼、大地测量、大限临头、宽袍大袖、说到大天、东洋大海、九鼎大吕、大奸似忠、孕大含深、世界大战、长天大日、大杖则走、大含细入、罪莫大焉、京东大鼓、荦荦大端、大气压强、天津大学、大睨高谈、大言不慙、大出风头、经始大业、大直若屈、目大不睹、水广鱼大、富商大贾、细大无遗、高傲自大、光明大道、大人无己、无后为大、中宪大夫、全国人大、大教学论、大动肝火、广大神通、滔天大祸、木客大冢、大面皮儿、迷天大谎、长江大河、齐大非偶、积小成大、正大高明、大锣大鼓、大衾长枕、浙江大学、胆大妄为、红衣大将、高躅大年、扩大会议、大而无当、小大由之、大本大宗、大权旁落、大罗神仙、重大关切、大雨倾盆、大开大合、大马金刀、蛮夷大长、度量宏大、大关节目、骡马大会、大哄大嗡、大简车徒、千秋大业、小才大用、疏忽大意、大貊小貊、八般大礼、物众地大、大醇小疵、目光远大、伸大拇哥、大熊猫科、三大战役、大小夏侯、攻大磨坚、众大伙儿、力大无穷、鱼大水小、大动公惯、冒大不韪、大音希声、大唐新语、枝大于本、五属大夫、舍然大喜、肥肉大酒、柱小倾大、百年大业、可大可小、辽宁大鼓、倚大欺小、名公大笔、三大改造、四大部洲、大政方针、大陆冰川、大年初一、京式大帽、哈哈大笑、清唏大叫、大红日子、胶东大鼓、小往大来、大大落落、泱泱大风、宽洪大度、大拇指头、英才大略、女大当嫁、智小谋大、貌似强大、小屈大伸、五大连池、体大思精、大发议论、大风有隧、沈大铁路、大众语文、大破大立、前程远大、芟夷大难、大旱望云、大莫与京、雪山大士、细大不逾、上根大器、事无大小、无万大千、蚍蜉撼大木、南京大屠杀、大巽他群岛、汉语大词典、大气逆辐射、大陆漂移说、清水无大鱼、吃蝨留大腿、早稻田大学、青田大鹤天、莫斯科大学、大查科平原、大陆理性派、功率放大器、菲律宾大学、大西洋海岭、蜉蝣撼大树、大自流盆地、儿大不由爷、大虫吃小虫、人民大会堂、电流放大器、小巫见大巫、大历十才子、伯明翰大学、大跃进运动、身大力不亏、大意失荆州、刑不上大夫、大仰爬脚子、麻扎大砍刀、大资产阶级、最大公约数、多伦多大学、老大徒伤悲、大恩不言谢、大老爷们儿、嘴大喉咙小、封建士大夫、澳大利亚人，等等，不再赘述。
评剧在早期被叫做什么
评剧是在我国有较大影响的地方剧种之一。
早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生，一八九零年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人。
莲花落即称“落子”，是一种长期流行在民间的说唱艺术，评剧就是在莲花落基础上发展起来的。
其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一类剧目，深受当地地农民喜爱。
这些艺人随后又由农村进入到工业城市唐山：唐山地工人，特别时煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期地热心观众及积极支持者是，它形成为较完整地戏曲艺术则在辛亥革命前后。
但是舞台上已有文明戏和话剧地演出，他们都拥有自己的剧作者，同时，进步的民主思想已传播到了文艺圈子，这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家成兆才等。
成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响，在艺术上具有革新创造的精神，于是就以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏，又从蹦蹦戏演进为评剧。
其早期剧目有《马寡妇开店》《老妈开嗙》《花为媒》《卖油郎独占花魁》等，这些都是评剧的奠基戏。
这位剧作家对时代的变革相当敏感，他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受群众欢迎的反映现实生活的时装戏，如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编写的《杨三姐告状》最为著名，久演不衰，成为评剧的代表剧目之一。
当成兆才等人把莲花落演变成“唐山落子”时，吸收了河北梆子的全套乐器，他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”，演唱时用本嗓。
当时的代表性演员有月明珠、金开芳等。
辛亥革命后，北京改称北平，京剧也随之称为平剧。
以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地，和由京剧改称的平剧成对歭之势。
于是就定名为评剧，寓“评古论今”之意。
东路评剧东路评剧的发展过程，大致可分为五个阶段。
一、对口莲花落阶段清嘉庆（1796－1820）流行于东滦县、宝坻、迁安、三河等地农村的莲花落已发展为彩扮（对口莲花落）形式。
当地农民于逢年过节或上集、赶庙、外出卖针和香面时，往往组织起来演唱。
形式有“单板”和“对口”两种。
“单板”是一人打竹板（一手拿五块竹板，一手拿七块竹板）自打自唱，一个曲调，来回反覆。
一般是唱小段，有时也唱成本故事，如《杨二舍化缘》等。
“对口”就是彩扮，由二人演唱，分上、下装(也叫上、下串)。
上装为旦，包半头，脑后留假辫，手持手帕或扇子；下装为丑(多角)，以舞霸王鞭(花鞭为主，也有打竹板的)。
上下装均由男性扮演。
伴奏除按拍外，有时也用弦、笛、锣、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“双跨”）的。
即一人打击架上所有的锣、鼓、镲等，表演者同时扮演几个角色，且说且唱，亦歌亦舞，有时有一人或几个帮腔。
当时，人们称这种艺术活动为“双玩意儿”、“落子”、“唱花灯”。
又因在演出前总要先演一段“什么不闲”，故又称为“什么不闲”。
演出剧目多为民间故事，如《思夫》《十绣门帘》，也有少量整本故事，如《杨二舍化缘》、《小借年》《小姑贤》《西厢》《摔镜架》等。
光绪七年（1881）前后，唐山地区开平矿务局建筑铁路、厂矿相继出现，莲花落开始进入乡镇、码头卖艺，并建立了班社。
光绪十七年（1891）前后，东北二人转传入关内，最先入关的是锦州汪荣，后有大碗粥（周）、梁半截夫妇等，他们加入莲花落班社一同演出。
此时冀东已有十几个莲花落班社，如乐亭的崔八班，演员有张来、张根、石凤等；丰润的孟光武班，演员有东发红、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有东发红、东发亮、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有成兆才、白菜心、山老鸹、佛动心、汪荣等。
此外还有东三省的杨发班；三姑娘、李顺的王大包子班；梁半截夫妇的大碗粥班等班社。
随着班社的建立，莲花落由原来三、五人分散的撂地演出，发展成八、九人有组织的专业演出。
演出形式也趋丰富多样，每场演出均需由四个击鼓者“报四喜”（也有用“一幅架”唱“什不闲”的），然后唱莲花落，最后由对口莲花落压轴。
演出已有“出场”和“入场”之分。
这一时期主要演员有金菊花（杜之意）、杨柳青（余勇）和石榴花（刘永泰）等。
清朝中叶，冀东一带习武之内盛行，莲花落亦受其影响，产生武戏。
到清末，习武中有许多人参加对口莲花落“跑棚”。
每次演出前先来一段“把式”，讲究硬功夫，多用真刀真枪，进而创造了“耍镰刀”、“耍锄头”、“耍铲子”等武艺。
二、“拆出”阶段对口莲花落因受东北二人转影响，特别是接受了它的“拉场戏”这一表演形式，将“对口”的唱、白拆开，将故事分成场次，并改原来第三人称的叙述为第一人称的表演，称为“拆出”。
在音乐方面也吸收了二人转的唱腔。
如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等，使尾音缩短，行腔放慢。
乐器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、唢呐、锣鼓、梆子等，但锣鼓点未变，竹板仍然保存。
拆出时期的剧目主要是来自唱本子和子弟书曲目，并将《小姑贤》《借女吊孝》《蓝桥会》《刘金定观星》等拆出演唱，从而推动了对口莲花落向对戏曲方面的发展。
光绪二十年（1894），二合、庆顺、义顺等八、九个班社首先进入天津。
二十七年，成兆才、佛动心、东发亮等又带着“对口”和“拆出”剧目《小姑贤》《小借年》等进入天津。
但不久，天津当局以“有伤风化，永予力禁”的禁令，将这些班社全部逐出，艺人们被迫返回乡里，加之军阀混战，两次“国丧”（光绪和慈禧太后死），禁止响器，莲花落班社大部分解体，拆出亦到此结束。
三、唐山落子（即平腔梆子戏）阶段1908年，成兆才、张化文、金菊花等人重整班社，带着莲花落子《开店》，拆出戏《乌龙院》《鬼扯腿》，闯入“北平禁地”，并一度唱红，从此定名为“平腔梆子戏”。
1909年，月明珠（任善峰）代替金菊花，成为平腔梆子戏主角，与成兆才、张化文等另组庆春班社，二次进入唐山。
当时，唐山是冀东政治、经济、文化的中心，京剧、梆子在戏剧界很有地位。
初到唐山的平腔梆子戏艺人，不得不先学几出河北梆子戏，如《杀庙》《武家坡》《桑园会》等，以站稳脚跟。
这种艺术上的交流，促进了平腔戏艺术的革新，并产生了专职编剧，如成兆才（艺名东来顺），一生编写了近百个剧本，有《开店》《占花魁》等。
乐队去掉竹板，改用鼓（底鼓）和梆子按拍，增加了板胡和笛子，并采用河北梆子锣鼓经。
同时吸收皮影、乐亭大鼓、京剧等的唱腔、过门和身段，从而提高了艺术表现力。
此时的平腔戏演唱因用真声，高弦低唱，故而得名“平戏”，至此评剧作为一个剧种已基本形成。
1912年，唐山小山西坡的王永富、王凤亭父子筹建永盛茶园，为评剧的第一个剧场。
该剧场可容纳近千观众，因其在唐山地区，故剧种又称作“唐山落子”。
1915年，庆春班社以月明珠为主演，在天津的奥、意、法“租界”演出了《小姑贤》《刘云打母》等，颇受欢迎。
当时李大钊观看了《花为媒》后，题词“似戏非戏，比戏出奇，改良平戏
”1917年，天津大水，庆春班回唐山，改名永盛合班。
1915年，永盛合班经天津到山海关，在兴业茶园首演《珍珠衫》《樊梨花骂城》《百年长恨》等，赢得了部分文化人的欣赏，乡绅奎旭东赠送“唐山首创警世戏社”的匾额，永盛合班由此改名警世戏社，即后人盛称的“警世头班”。
这个班底由成家（兆才为代表）、任家（月明珠为代表）、张家（金开芳、张德礼为代表）三家组成。
他们制定了严格规矩，在艺术上讲究准纲准词，同时也编演了一些新剧目。
四、奉天落子阶段1919年春，警世戏社部分艺人应邀赴营口、长春、哈尔滨等地演出，受到东北观众欢迎，尤其是在哈尔滨首演成兆才编写的《杨三姐告状》《黑猫告状》等，影响更大。
其时又被称为“奉天落子”。
1922年，主要演员月明珠因劳累过度，在沈阳去世，警世戏社也因人员变故而解体。
同年秋天，原班社的一些艺人重新组织，先后去唐山、天津、哈尔滨、吉林、长春等地演出，剧目有《枪毙驼龙》等。
1923年，李子祥和莲花落老艺人李春盛在唐山组织警世戏社二班，经常在东北铁路沿线活动。
班主先是王凤亭，后为高景山，编剧是窦宝安和张连成，演员有盖月珠（王东海）、金灵芝、李义廷、芙蓉花和金菊花等。
不久，又分出另建复盛戏社，主要演员有芙蓉花、花云舫、李小霞、花小仙等，这个别社曾到北京演出，一时很有影响。
与警世戏社二班成立同时，天津又成立了警世戏社三班，编剧有杨树森、温东山，主演是盖王珠（王庆昌，旦）、周济（凤鸣，生）、花莲舫、筱桂花（张丽云）、筱荷花等，其中影响最大的女演员为筱桂花。
这一时期的班社还有“二孙班”（南孙班和北孙班）、元顺剧社等。
南孙班（歧山剧社前身），1912年成立于天津。
领班是孙凤鸣（东发白），主演是孙凤令（艺名开花炮）。
南孙班是招收、培养女演员最早的班社，著名女演员花莲舫、李金顺、白玉霜、筱桂花、小麻红等都出自该社。
北孙班（洪顺剧社前身），1918年成立于河北，由孙洪奎（亦名孙恩，艺名丁香花）主持，演员有碧月珠（邓海）、天下红、葡萄红（孙凤楼）、倪俊声等。
此班培养了一批落于演员。
元顺剧社成立于1924年。
郭子元和李金顺为班主，演员有李金顺、喜彩春等。
他们在天津演出时，第一次用“评戏”一词。
1929年，评剧第一部剧作汇编《评戏大观》由魏茂、李小舫编辑出版。
奉天落子时期，主要的评剧班社大多在东北活动，唱腔激越高昂，热情奔放，素有“大口落子”之称。
特别是女演员的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段。
1931年九一八事变后，很多班社回到关内，在天津、北京一带演出，形成了众多的流派，其中著名的有“天津三杰”：刘派（刘翠霞）、白派（白玉霜）、爱派（爱连君）。
此外，还有喜彩莲、筱桂花、芙蓉花、筱麻红等，也都各具特色。
五、评剧阶段1935年起落子艺人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出，以后又到重庆、成都、贵阳等地，并在这些地区扎下根。
此年年初，上海报纸戏目广告出现“评剧”名称。
1939年，白玉霜南下演出，轰动了上海，主演的《海棠红》还搬上银幕，并为此而获“评剧皇后”称誉。
继之，“时代艺人”喜彩莲在上海演出，亦受好评，并得到著名戏剧家阿英、洪深、欧阳予倩的支持和称赞。
但在当时社会风尚的影响下，也有些艺人为迎合某些小市民的情趣：演出一些低级庸俗的节目；有的演员则因吸毒不能演出，许多班社被迫解散，评剧一度衰落下来。
西路评剧评剧的另一支派西路评剧，是20世纪初由西路莲落花演变而来，初名“北京蹦蹦”，后改称西路评剧。
1893年，宝坻（今属天津）以莲花落艺人金叶子（来凤仪，小生）、韩九令（花旦）、人人乐（彩旦）、柳叶红（青衣）为主的班社，首先进入北京演出。
后有河北香河的王殿佐（青衣）、侯德山（须生），蓟州（今天津蓟县）的挑帘红（花旦）等相继进入北京，为西路评剧的创始人。
西路评剧进京后，吸收了河北梆子、老调、哈哈腔等地方剧种的剧目、音乐和舞蹈，初具小戏形式，常与河北梆子同台演出，名为“两下锅”。
西路评剧以河北民歌为基础，唱腔高，甩腔长，多用“依哟嗬，依呀哈”为装饰音和衬字，形成了一套自己的唱腔和唱法。
西路评剧兴起时，以“打地摊”或在茶园演出为主要形式。
1912年左右，在艺术上有了提高，曾去上海演出。
著名演员挑帘红即为当时赴沪演出的主角。
但后来由于一些客观原因：曾一度消沉。
建国后，经过挖掘、改革，艺术上又有新的发展。
如过去由男演员饰旦角，生、旦音域同度，改革以后，转由女演员演旦角，唱腔、表演、对白等方面均有较大变化。
1958年后，中国评剧院曾先后演出了《花亭会》《杨二舍化缘》《卖水》《顶锅》《三女除霸》， 长春评剧团也演出了《刘伶醉酒》等西路评剧剧目。
70年代以来，中国评剧院演出的《吹鼓手告状》《甜蜜的事业》等，也运用了西路评剧的唱腔。
建国后，相继成立了中国评剧院、沈阳评剧院，天津、唐山、北京、河北、长春、哈尔滨等地也先后成立了评剧团。
并涌观出一批著名演员，如小白玉霜、新凤霞、筱俊亭、韩少云、花淑兰、鲜灵霞、李亿兰、喜彩苓等。
同时，在剧目和表演艺术上进行改革。
至1985年全国有百余个评剧团体。
其中较有影响的有中国评剧院，著名演员有花月仙、赵丽蓉、马泰、张德福、刘萍、谷文月等；沈阳评剧院，著名演员有筱俊亭、花淑兰、韩少云等，以及天津评剧院、河北省评剧团、唐山市评剧团、长春市评剧团、哈尔滨市评剧团、石家庄市评剧团等。
评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。
它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。
评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。
解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。
早期评剧只有男、女角色之分，后发展为生、旦、丑的“三小戏”。
以后又受梆子和京剧的影响，逐渐发展为青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花脸等行当。
其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。
在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出，早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时。
30年代初，奉天落子时期，又产生了著名评剧声腔革新家白玉霜。
她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法，形成“白派”。
与白玉霜同时，刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了“爱派”的疙瘩腔唱法，此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲创造了华丽而清新的“喜派”唱法。
四名女演员在建国前被称为评剧“四大名旦”。
继之而起的是筱白玉霜，她继承和发展了“白派”唱腔。
建国后，新凤霞在演出《小二黑结婚》《艺海深仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中，创造少新的唱腔，人称“新派”。
她的唱腔清新甜润，玲珑婉转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象。
她还与新文艺工作者合作，创造了蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献。
善于表观现实生活是评剧的一个传统。
辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》《安重根刺伊藤博文》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。
以后，不少文明戏演员加入评剧队伍，带来了编演现代戏经验，对评剧多方面地反映现实生活产生了一定影响。
建国后，评剧演出的大量现代戏，从不同侧面展示了社会主义建设不同历史时期的生活面貌。
讴歌了社会主义新人，提出或试图解决群众普遍关注的一些问题。
这些剧目的出观，为评剧以后更好地反映观实生活，积累了可贵的经验。
评剧是在我国有较大影响的地方剧种之一。
早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生，一八九零年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人。
莲花落即称“落子”，是一种长期流行在民间的说唱艺术，评剧就是在莲花落基础上发展起来的。
其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一类剧目，深受当地地农民喜爱。
这些艺人随后又由农村进入到工业城市唐山：唐山地工人，特别时煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期地热心观众及积极支持者。
但是，它形成为较完整地戏曲艺术则在辛亥革命前后。
但是舞台上已有文明戏和话剧地演出，他们都拥有自己的剧作者，同时，进步的民主思想已传播到了文艺圈子，这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家成兆才等。
成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响，在艺术上具有革新创造的精神，于是就以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏，又从蹦蹦戏演进为评剧。
其早期剧目有《马寡妇开店》《老妈开嗙》《花为媒》《卖油郎独占花魁》等，这些都是评剧的奠基戏。
这位剧作家对时代的变革相当敏感，他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受群众欢迎的反映现实生活的时装戏，如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编写的《杨三姐告状》最为著名，久演不衰，成为评剧的代表剧目之一。
当成兆才等人把莲花落演变成“唐山落子”时，吸收了河北梆子的全套乐器，他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”，演唱时用本嗓。
当时的代表性演员有月明珠、金开芳等。
辛亥革命后，北京改称北平，京剧也随之称为平剧。
以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地，和由京剧改称的平剧成对歭之势。
于是就定名为评剧，寓“评古论今”之意。
评剧是流传于我国北方的一个戏曲剧种。
产生于河北省东部，系由流行于滦县、迁安、玉田、三河及宝坻(今属天津)一带农村的曲艺莲花落发展而成。
1910左右形成于唐山。
习称蹦蹦戏或落子戏，又有平腔梆子戏、唐山落子、奉天落子、平戏、评戏等称谓。
1935年蹦蹦戏在上海演出时，因为上演剧目多有惩恶扬善、评古论今的新意，采纳名宿吕海寰的建议，改称评剧。
1936年白玉霜在上海拍影片《海棠红》时，新闻界首次把评剧的名称刊载于《大公报》，从此，评剧的名字广泛传播于全国评剧在华北、东北及其他一些地区流行很广。
评剧在现代戏的创作演出方面，影响很大。
其中如解放初期小白玉霜演出的《九尾狐》《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》《祥林嫂》《小二黑结婚》《艺海深仇》，东北韩少云演出的《小女婿》，都受到普遍的欢迎。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，评剧经国务院批准列入首批国家级非物质文化遗产名录。
