将经典的搞笑的电影台词串联成一段对话
A:看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。
哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。
我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点钱...(东邪西毒) B对A:没钱问你老爹要啊，你跟你爹地讲，你就说你被绑架了，我不相信你爹地不管你。
与爹地斗，其乐无穷啊……(疯狂的石头) C:这世上只有两种人：骗人的和被骗的 (不夜城) B对C:满嘴顺口溜，你想考研啊!坐好做好,有点城府!(疯狂的赛车) C对B:你是不是来事儿了? B对C:是啊,我来例假了 C对B:你能不能再大点声,那边的服务员好像没听清 （独自等待） B揪住C,被C反扑 A对BC:Gentlemen, you can't fight in here! This is the War Room.(先生们，你们不能在这里打架，这里是作战室) (奇爱博士) C:只有打，才能证明我比别人强 (霍元甲) C对B:我把你打成这样，你要不要投诉?(无间道) B:你这样吓唬我，我会很害怕的，妈妈迷啊(英雄本色2) A对C:别人怕你和尊重你是不一样的(霍元甲) C对A:那你小心点 A:我小心点什么?想借钱就说话，用不着恐吓我! B一边整理后:对不起，我是警察 C对B:我想做好人，我不知道会搞成这样子，再给我一次机会吧 A:出来混,迟早要还的.（无间道） B:你一点也不象个杀手。
C:你也不象个警察。
B:我相信正义，但是没有人理解我。
C:好人通常被人误解 A:或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。
(喋血双雄) C:告诉你一个秘密,其实我是个警察! 三年又三年,我当卧底整整十年! 往往都是事情改变人,人改变不了事情! (无间道) A:我们再也回不去了 (半生缘) B对C: 我想你替我杀一个人，他的名字叫黄药师。
(东邪西毒) B:I'm gonna make him an offer he can't refuse. (我要开出一个他无法拒绝的条件。
)(教父) C:我等了三年，我就要等一个机会，我不是证明我有多了不起，我是证明我失去的一定要亲手拿回来， 我不想被人踩在脚下，你以为我是臭要饭的，你看看你向什么，做坏人被人骂，做好人连走两步，都被人跟踪，我不想学你 (英雄本色) C:Show me the money!(让我看到钱)(甜心先生) B给A钱 A:My precious（我的宝贝。
）（指环王） C接过抽成:My momma always said, Life was like a box of chocolates. You never know what you're gonna get.(妈妈常常说：“人生就如同一盒巧克力，你永远无法知道下一粒是什么味道。
”)(阿甘正传) C和B拥抱，刺死B C:Keep your friends close, but your enemies closer.向你的朋友靠近,离敌人更近(教父2) 收刀，C:爸爸说，出来混，不论做过什么，迟早要还。
B临死:我是卧底，我的工作就是出卖自己身边的人。
C:对不起，我是警察。
(无间道) B死。
A:why so serious.(为什么这么认真)(蝙蝠侠) C:做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀
(少林足球) 人无法选择生命的开始，但一定要有勇气走完最后一步 (霍元甲) C准备手刃A A害怕：其实,我是个演员!(喜剧之王) C手起刀落:让我来告诉你啥叫干一行爱一行. (疯狂的赛车)===================================================================== 没功劳也有苦劳了吧...
电影《向左走向右走》的经典台词是什么
生命中充满了巧合,两条平有相交的一天 她习惯向左走,他习惯向,他们始终遇 一个向左走,一个向右走,仿佛两条没有交集的并行线,纵使擦肩而过,因此从未相遇 他们彼此深信,是瞬间的热情让他们相遇,这种相遇是美丽的
电影经典台词
1.如果我手上没有剑,我就无法保护你;如果我一直握着剑,我就无法抱紧你. 2.没错,我们被无从选择的无知与恐惧所吞噬.而堕落那些没有被踩中的东西才称为命运的浊流. 3.我们不应该流泪,那对内心来说,等与身体的败北;那只是证明了我们拥有心根本是多余的. 4.一旦生了锈,就无法使用了,要是无法再使用,我就会碎裂,没错,所谓尊严其实跟刀是很像的.5.啊啊,我们就这么睁着眼睛,做着飞翔在天空的梦. 6.我们伸长了双臂,拨开云层,直冲天际.虽然触到了月亮和火星,但仍触不到真相. 7.于遥不可及的獠牙上点燃火焰,是避免看见那些星星,亦避免发出撕心的狂叫.8.我们之所以觉得岩壁上的花很美,那是因为我们就站在岩壁上的缘故.不必害怕,因为我们像花那样,脚步并没有向外踩出去. 9.每舍弃尊严一次,我们就越像是野兽;每扼杀一颗心,我们就远离野兽一步. 10.“净罪之塔，吱吱作响…就像光一般，贯穿世界。
背脊之塔，摇摇晃晃…不断往下坠的是我们还是天空
11.正因为我们看不见,那才可怕. 12.人之所以能怀抱希望,是因为他们看不见死亡.13.如果我是那雨滴的话,那么,我能够像把不曾交会的天空与大地连接起来那样,把某人的心串联起来吗? 14.我们彼此吸引,像水滴一般,像行星一般;我们相互排斥,像磁铁一般,像肤色一般.
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
