第一场雪小品
台词
2003年的第一场雪 比2002年的来的稍晚一些我带着诚意,扑面而来...您好，这里是借你借你一眼慧眼防忽悠咨询热线，我是资深上当者老范，凭藉多年上当经验，对你是否被忽悠了做出明确判断。
有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯请按3，有人卖担架直接拨110。
“防护有咨询公司595955999”“用不上当”“拨云见日，破解忽术”“忽”海无涯，回头是岸师父领进门，忽悠在个人。
我说你这个人不讲究啊，你不按套路出牌
这是什么造型啊
挺别致啊
非常6+7啊
苍天啊
大地啊
这是哪位天使大姐给我出的这口气啊
组团忽悠我来了
怀孕一个猴。
你打我两下
你下不去手。
你骂我两句
你张不开嘴。
花多少钱我给呀
2000、2500、3000、3500、4000、5000、成交
“苦肉计、欲擒故纵计、师徒合伙砸车计、稀里糊涂突然落槌计，我只用了一计。
”“将计就计。
”“送你一计。
”“走为上计。
”“不送
”这一个厨师不看菜谱看上兵法了
这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了
一会赶不上2路汽车了都
“反间计。
”“哎呀
防不胜防啊
但是大忽悠，我不服你。
你忽悠来忽悠去我坐的不还是轮椅吗
”“你想要什么
”“你的承诺呢
”“什么承诺
”“你的担架呢
”“自己开发
”“拐一年摇一年缘分啊
吃一堑长一智谢谢啊
自学成才
”猪撞树上了,你撞猪上了吧,追尾了吧
第一场雪的小品《第一场雪》
2005春会小品《功夫》台词（完全精品版）赵本 听说他，不当厨师改防忽悠热线了感扬言再不上当受骗了，残酷的现实以直逼我心理防线了，今年我要不卖他点儿啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了
蔡维利： 师傅，咱进去吧。
赵： 别着急，先拨个骚扰电话
范伟： 您好，这里是见你，见你，一眼会一眼防忽悠咨询热线，我是自身上当者老范，凭借多年上当经验，对你是否被忽悠了做出明确判断。
~~~有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯儿请按3，有人卖担架直接拨110
赵本山： 你好
范伟： 你好
赵本山： 请问您是范师傅吧
范伟： 啊~你是哪位
赵本山： 我是~~~有一个问题想直接咨询你老一下。
范伟： 啊，你说
赵本山： 我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了
范伟： 撞死了
这个猪的视力是不是有什么问题啊
赵本山： 俩眼睛都是1.5的
范伟： 会不会有什么心理疾病啊
赵本山： 心理可健康了呢
范伟： 那怎么会撞死呢
赵本山： 因为那头猪不会脑筋急转弯呗
范伟： 我说你这个人不讲究啊，你不按套路出牌啊，出脑筋急转弯你得按3啊。
既然这样的话我也咨询个问题
赵本山： 你说
范伟： 过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴，你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢
赵本山： 那你先杀~~给你们俩个机会
蔡维利： 驴肉好吃
先杀驴
赵本山： 先杀驴
范伟： 恭喜你答对啦，猪也是这么想的
~~~小样儿，~~~~哼
赵本山： 悲哀，真让我替你感到悲哀，眼看就要独闯江湖了，这怎么能让我放心的下
王晓虎： 师傅，先杀猪好了
赵本山： 那驴也是这么想的
我告诉你，就这个问题你先杀谁都不好使
我为什么没回答呢，就因为我考虑他是有问题的
~~诶呀，看到没
他已经从当年的一根颈，现在成长到两头犊了
蔡维利： 师傅，他太厉害了，我看咱回去吧
赵本山： 不行，卖拐把他忽悠瘸了，卖车把他忽悠嗫了，在10分钟之内不把他摆平，我就没法跟你俩当教师爷了
蔡维利、王晓虎：师傅领进门，忽悠在个人
赵本山： 好，看我的眼色行事，进去
美了他了，看看，呀哈，还跑了，往哪跑
蔡维利： 请问范厨师在吗
范伟： 诶，哪位
你们咨询~~~诶呀 诶呀 诶呀呀呀呀呀呀呀呀呀，这是什么造型啊，挺别致啊，非常六加七啊，这当年赤叉风云的大忽悠，怎么落到这步天地了，苍天啊，大地啊，这是哪位天使大姐替我出的这口气啊。
猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾是不是啊
咋又改3了呢
赵本山： 三年了，我都想死你了
范伟： 忽悠
赵本山： 我是向你忏悔来了
范伟： 接着忽悠
赵本山： 有我徒弟做证
蔡维利、王晓虎： 恩
范伟： 组团忽悠我来了啊，不好使了大忽悠，只要我们这些善良的人对你提高警惕，你还会什么
啊
不就会几个脑筋急转弯吗
地上1个猴，树上7个猴，既是两个猴，又是8个猴
赵本山： 也可能三个猴，还可能9个猴
范伟： 怎么又变了呢
赵本山： 怀孕一个猴
范伟： 有意思吗
赵本山： 没意思，我不是给你出脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你赔礼道歉来了
三年了，在这个世界上最对不起的人就是范厨师，多么好的人，我常跟你们说，你说我忽悠他干啥
多么忠厚老实
你打我两下，你下不去手，你骂我两句，你张不开嘴，这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意铺面而来地
范伟： 呀呀呀呀呀呀，还铺面呢
赵本山： 把我搀起
范伟： 呀 呀 能站起来啊 没啥病啊 诶呀呀呀呀 走两步 走两步 诶诶诶诶 额人是不是
大伙都看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊
你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊
有什么事你赶紧说好不好
赵本山： 你想听吗
范伟： 我想听
赵本山： 听完你信吗
范伟： 你只要站起来我就信
赵本山： 你撤吧，我能站起来
范伟： 说啊
赵本山： 说来话长啊，记得那是2003年的第一场雪，比2002年来的稍晚一些
范伟： 你整歌词干啥啊
有什么话，直接说
赵本山： 我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了，上货
眼熟吗
范伟： 这就是你忽悠我那几百块钱
赵本山： 分文没动
范伟： 这是那块表
赵本山： 带在我手上就没走过字
范伟： 大哥
~~赵本山： 我们俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎
王晓虎： 师傅不能砸啊
蔡维利： 师傅这轮椅是你老哥俩重归于好的见证啊
赵本山： 不要乱说， 我 ， 你不能拦我
范伟： 大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有诚意了，孩子们说的对
它不仅是我们重归于好的见证，还是我以后避免上当的警钟，我收藏了
赵本山： 不行，孩子们花钱给我做的你怎么能收藏呢
范伟： 花多少钱我给啊
赵本山： 花多少钱啊
蔡维利： 两千
范伟： 我出两千
赵本山： 我给两千五
范伟： 我三千
赵本山： 我三千五
范伟： 我四千
赵本山： 我五千
范伟： 成交
赵本山： 给范厨师装上。
范伟： 你喊的五千，我落得锤，成交
赵本山： 不对
你记错了，怎么喊的
蔡维利： 我听是范厨师喊的啊
王晓虎： 不对
是师傅喊的
范伟： 你看看
赵本山： 乱了，乱了啊
这样啊，谁喊的不要紧
你看咱们缕一缕啊，谁先喊的
范伟： 我先喊的
赵本山： 你喊多少
范伟： 我两千
赵本山： 我2500
范伟： 3000
赵本山： 3500
范伟： 4000
赵本山： 4500
范伟： 5000
赵本山： 你看看
范伟： 不对，我自己缕一缕啊
赵本山： 那你自己乱了
范伟： 你别说，2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
赵本山： 对啊
范伟： 诶呀，王晓虎： 我记错了，是师傅喊的
范伟： 不对，不对啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000对不对
对不对
观众： 对
~~~~~~~~~~赵本山： 这样啊，乱了啊，既然咱哥俩呢，你同意收藏，咱们重喊一次，听明白这5000到底是谁喊的
那个
~~起价多少
蔡维利： 2000
范伟： 我2000
赵本山： 成交
这回不乱了
范伟： 不是，你不往上叫了啊
赵本山： 对，我怕喊乱了
范伟： 啊
别动啊，这轮椅是我的了
赵本山： 我跟你说老弟，按理来说不应该跟你要钱，你还死要面子，你应该管人要，但是~~范伟： 但是给你我就上当了
赵本山： 我跟你说，刚开始我就没想~~范伟： 诶 诶 诶 改抢了是不是
赵本山： 你理解错了
范伟： 你别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，遇擒故众计，师徒配合砸车计，犀利糊涂突然落锤计，我只用了一计
赵本山： 将计就计
范伟： 送你一计
赵本山： 走为上计
范伟： 不送
赵本山： 失败了，知道因为啥失败吗
他一个厨师不看菜谱看起兵法了，撤
蔡维利、王晓虎：师傅～～～～～～～～～赵本山： 干啥玩意儿啊，跪哪去了，我在这呢
王晓虎： 师傅，太对不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也学不着啥玩意儿
蔡维利： 你该干啥就赶紧走吧，一会都赶不上二路汽车了都
赵本山： 悲哀
蔡维利、王晓虎： 师傅在上，受徒儿一拜
赵本山： 诶呀吗呀，呀呀呀呀
这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了
我的妈呀
蔡维利、王晓虎： 师傅，请收下我们吧
范伟： 诶 诶 诶 孩子们，书还无涯，回头是岸，学好就好啊，过年了给你们包红包去，啊，包红包啊
赵本山： 这钱你们能要吗
我上个月没给你俩发工资吗
悲哀，的确悲哀啊
范伟： 来吧，一人一个，拿好啊
蔡维利、王晓虎： 谢师傅
蔡维利、王晓虎： 师傅，拿下
赵本山： 哈哈哈，反歼计
范伟： 诶呀，防不胜防啊
可是大忽悠我不服你啊，你忽悠来忽悠去我做的不还是轮椅吗
赵本山： 你想要啥
范伟： 你的承诺呢
你的担架呢
赵本山： 自己开发
范伟： 诶
赵本山： 这就是为你定做的，如果短还可以加长
范伟： 诶呀，为了我你是煞费苦心啊，多亏我计高一筹，打开红包
赵本山： 恩
范伟： 过年啦，送你们一副对联：“拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊
”赵本山： 我再给你补个横批吧：“自学成才”
拜年赵本山： 拽啥呀
高秀敏： 你乍这么慢呢
赵本山： 乍快呀，我还会飞呀
高秀敏： 你乍不知道着急呢
咱家那鱼塘快到期了，那乡长小舅子急了，他要承包，这么大事儿咱不找乡长说说能行么
赵本山： 既然到期了说也没用
高秀敏： 咱最后再争取争取呗
赵本山： 你争取你这大过年你也太抠了，就带俩王八，丢人。
高秀敏： 要说依着我呀这俩完应都不拿了。
赵本山： 那拿啥呀
高秀敏： 现在是不时兴送礼了，都讲究用感情沟通。
赵本山： 乍沟啊
高秀敏： 用语言，说好听的呗。
赵本山： 完了，你让我玩鱼塘行，让我玩语言好有一比呀，高秀敏： 比啥呀
赵本山： 瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出美，你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
高秀敏： 我说你呀你呀，一整这没用的你一套一套的，老头子你听我的，进屋咱先别着忙说事，猛劲给他戴高帽，多说几句拜年嗑，只要乡长心一乐，保证沟通的差不多。
赵本山： 戴高帽人就给你乐
高秀敏： 那咋的，别说他乡长啊，就是大总统给他戴高帽他都乐啊，戴高乐么
赵本山： 哦~高秀敏： 敲门赵本山： 哎呀我就怕见领导~~~高秀敏： 你记住了，进屋先别着忙说事，看我的眼色行事。
赵本山： 恩~你敲吧~范 伟： 哎呦，回来啦~~~~你是
高秀敏： 我是你老姑，范 伟： 老姑
高秀敏： 啊，咱俩原来一个堡子的，父老乡亲，小米饭把你养大，胡子里长满故事，想没想起来
范 伟： 你是那家来的
高秀敏： 东头老高家，把门第一家，三间大瓦房，我爹高满堂。
赵本山： 外号高大毛子
范 伟： 哎呦~这个是
高秀敏： 他呀，是我老头儿。
赵本山： 高大毛子是我姑爷，不是，我是他爹的老丈人，不对，他爹是我岳父，我们俩原配。
高秀敏： 乡长啊，要是在我这儿论那你还得管他叫老姑父呐
快来认识认识啊。
赵本山： 老姑父~过年好~高秀敏： 反了，他管你叫老姑父。
赵本山： 哈哈高秀敏： 哈哈哈哈哈哈哈哈范 伟： 哈哈赵本山： 让进了吗
范 伟： 这老头高秀敏： 乡长你进来吧，还在外头干啥呀
范 伟： 这也不是到谁家了
赵本山： 你坐啊
范 伟： 哦高秀敏： 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈赵本山： 哈哈哈高秀敏： 乡长你想起来没
范 伟： 哎呦我还是没想起来。
高秀敏： 你上中学走那天我还去送你了么，临别时送你上路，你回头跟乡亲们一摆手，当时老姑的心呐，默默无语两眼泪。
赵本山： 耳边响起驼铃声吗
高秀敏： 这回想没想起来
范 伟： 阿~这歌词我倒是想起来了~可是你还是没想起来。
高秀敏： 也难怪你想不起来，你说你上中学走那年那，我30多岁，今年我50。
赵本山： 我56。
高秀敏： 谁问你了
赵本山： 你问不问我也56，属鸡的~高秀敏： 你说要说这人那，没处看去，20来年没见面，你说你当乡长了，上那说理去
范 伟： 我这个乡长当的还没处说理了
赵本山： 说那叫啥话呀
范乡长就是天生当官材料，乡长你忘没
选你那年当乡长我是村里代表么范 伟： 啊是是是，赵本山： 那年我记得是7月份连雨天呐，那家伙从早上下一直下到中午哇哇的，就听咔嚓一个大雷，范乡长诞生了范 伟： 不是你的意思我是那雷劈出来的
高秀敏： 哎呀乡长他可不是那个意思，他那意思是说呀：霹雷一声震天响，来了小范当乡长，领导农友闹革命~“各位观众，大家好
现在您收看的是中央电视台过时栏目《胡话胡说》，我是节目主持人小崔
今天呢，有幸为大家请来了成名已久的两位老人—蓝天大叔和白云大妈。
下面就请上两位老人，大家欢迎。
（斗牛士曲响起
求赵本山小品台词，，，，，要求详细
赵本山：听说他----不当厨师，改防忽悠热线了，竟敢扬言再不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
徒弟1：师傅，进去吧
赵：别着急，先拨个骚扰电话。
（打电话）通了。
你好
范伟：你好。
这里是借你借你一双慧眼防忽悠咨询热线，我是资深上当者老范，凭借多年的上当经验，对你是否被忽悠作出明确判断：有人卖拐，请按1；有人卖车，请按2；有人出脑筋急转弯，请按3；有人卖担架，直接拨110。
赵：你好
范：你好
赵：请问您是范师傅吧
范：你是哪位
赵：我是……有一个问题想直接咨询您老一下。
范：恩，你说。
赵：我家有一头老母猪啊，黑地白花的啊，早晨一起来打开家门以每小时80脉的速度向前疯跑，“哐砀”撞树上，死了
范：撞死了
这头猪的视力是不是有问题呀
赵：俩眼睛都是1.5的。
范：会不会有什么心理疾病啊? 赵：心理可健康呢! 范：那怎么会撞死呢
赵：那头猪脑筋不会急转弯呗
范：我说你这个人不按套路出牌啊
出脑筋急转弯你得按3哪
那既然这样的话，我也咨询你一个问题。
赵：你说。
范：过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴。
你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢
赵：那你先杀……（和徒弟讲）给你们两个机会。
徒弟1：先杀驴。
赵：先杀驴。
范：恭喜你，答对了。
猪也是这么想的。
赵：小样
悲哀
真让我为你感到悲哀
眼看就要独闯江湖了，这怎么能让我放心的下呢
徒弟2：师傅，先杀猪好了。
赵：那驴也是这么想的
我告诉你，就这个问题，你先杀谁都不好使。
我为什么没回答呢
就因为我考虑它是有问题的。
看见了吗
他已经从当年的一根筋，现在成长到两头堵了
徒弟1：师傅，他太厉害了，咱回去吧
赵：不能回去
卖拐，把他忽悠瘸了；卖车，把他忽悠蔫了；在十分钟内不把他摆平，我就没法跟你们俩再当教师爷了。
徒弟齐说：师傅领进门，忽悠在个人
赵：好。
看我的眼色行事，进去
美了他了
徒弟：请问，范师傅在吗
范：哪位
请问你们咨询……（看着赵）哎呀
哎呀
呀
呀
呀
……这是什么造型啊
挺别致呀
非常6+7呀
这当年叱咤风云的大忽悠怎么落到这幅田地啦
苍天呀，大地呀，是那位天使大姐给我出的这口气呀
猪撞树上了，你撞猪上了吧
追尾了是不是啊
咋又改三了呢
赵：三年了，我都想死你了。
范：忽悠
赵：我是向你忏悔来了。
范：接着忽悠
赵：有我徒弟作证。
范：组团忽悠我来了。
不好使了，大忽悠。
只要我们这些善良的人对你提高警惕了你还会什么
不久会几个脑筋急转弯
地上一个猴，树上七个猴，这是两个猴，也可能八个猴， 赵：可能三个猴，还可能九个猴。
范：怎么又变了呢
赵：怀孕一个猴。
范：有意思吗
赵：没意思。
不是给你弄脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你陪礼道歉来了。
三年了，在这个世界最对不起的人就是范厨师。
多么好的人。
我常跟你们说，你说我骗他干啥
多么忠厚老实，你说我，你打我两下，你下不去手。
你骂我两句，你张不开嘴。
这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意扑面而来。
范：呀呀呀
还扑面。
你看，忽悠，嘿呀，接着忽悠。
赵：把我搀起来呀。
范：能站起来呀
呀呀呀。
走，走两步。
走两步，来，走。
咳，讹人是不是啊
是不是讹人
大家都看着呢，出现什么意外跟我没关系啊。
你老整着悬灯笼干啥
你老站起来呀
有什么事你赶紧说好不好
赵：你想听吗
范：我想听。
赵：听完你信吗
范：你只要站起来我就信。
赵：那你撤吧，我能站起来了。
范：哼，说啊。
赵：说来话长了。
记得那是2003年的第一场雪，比2002年的晚了一些。
范：你整歌词干啥呀
有什么事快直接说。
赵：我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了。
赵：上货
眼熟吗
范：这是你忽悠我的那几百块钱呀
范：分文没动。
范：这是那块表
赵：戴在手上就没走过字。
范：这，哥---- 赵：我们两个恩怨应该了结了吧
还有它，这几年，耽误我们两个之间感情的就是这个罪魁祸首的就是这个轮椅。
今天我必须当着你的面，把它砸碎。
徒弟：师傅，不能砸呀。
师傅，这轮椅是你老哥俩重归于好的见证呀。
赵：不要乱说，我，不能拉我。
徒弟：师傅，哎哟，师傅
范：大哥，你要砸就砸我吧。
大哥你太有诚意啦
孩子们说得对，它不仅是我们重归于好的见证，更是我以后避免上当的警钟。
我收藏了。
赵：不行，学生们花钱给我做的，你怎么能收藏呢
范：好, 多钱我给呀。
赵：花多少钱啦
徒弟：两千。
范：我，两千。
赵：我给两千五。
范：我，三千。
赵：我，三千五。
范：我四千。
赵：我五千。
范：成交。
赵：你范厨师。
哎哎。
范：你喊的五千，我落的棰，成交
赵：那不对，你记错了，怎么喊的
生：我听是范厨师喊的。
范：什么，什么呀
生：不是，师傅喊的。
赵：乱了乱了。
这样啊，谁喊的不要紧。
你看，咱们捋一捋，有点乱，谁先喊的。
范：我先喊的。
赵：你喊多少
范：我，两千。
赵：我，两千五。
范：三千。
赵：三千五。
范：四千。
赵：四千五。
范：五千。
赵：你看看，清楚了。
范：哎，有点乱，有点乱。
赵：你再算算。
范：谁也别说话，我自己算，自己捋。
赵：你就自己乱了。
范：你别说话了，两千，两千五，三千，三千五，四千，四千五，五千，哎 赵：你捋反了，两千是你叫的。
范：两千，两千五，三千。
赵：不是。
范：两千，两千五，三千，三千五，四千，四千五，五千。
赵：对呀。
范：哎呀。
生：我记错了，是你喊的。
范：不对，不对，大哥，我喊完四千，你直接喊五千，对不对
观众：对
赵：这样啊，乱了。
既然咱哥俩，你同意收藏，咱们再喊一次，是不是，听明白这五千到底是谁喊的。
起价多少
生：两千。
范：我，两千。
赵：（落椎）成交
这回不乱了。
范：你不往上叫了
赵：我怕又喊乱了。
生：这回是你喊的。
范：哎，那行，别动，别动，这轮椅是我的了，别动，我给钱，两千。
赵：老弟，按理说不应该要钱，但是你要面子，你这个人就要面子，是不是
不应该管你要，但是，但是不给又不是你的性格。
范：给你我就上当了。
赵：上当了
我给你说，压根呀，刚开始我就没想…… 范：改抢了。
赵：你理解错了，我想找你要…… 范：别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，欲擒故纵计，师徒配合砸车计，稀里糊涂突然落椎计，我只用了一计。
赵：将计就计。
范：送你一计。
赵：走为上计。
范：不送
赵：失败了，知道因为啥失败吗
这一个厨师不看菜谱，改看上兵法了，撤
徒弟：(向范)师傅
范：哎哎师傅师傅 赵：干啥玩意，跪哪去了，我在这呢，干啥你俩，干啥呀
徒弟：师傅，太对不起了，你这忽悠智商太低了，跟你也学不到啥玩意。
你该干啥去，赶紧走吧，一会赶不上二路汽车了，都。
赵：哎呀
徒弟：师傅在上，受徒儿一拜
赵：哎呀妈呀，呀，这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了，哎妈呀! 徒弟：师傅
请收下我们吧
范：哎哎，孩子们，苦海无崖，回头是岸，学好就好，过年了，给你们包红包去，包红包。
赵：悲哀，的确悲哀，这钱你俩能要吗
上月我没给你俩发工资吗
悲哀
范：来吧，一人一个，拿好拿好。
赵：悲哀 徒弟：谢师傅 范：哎呀，别别，别客气 徒弟：师傅，师傅，拿下
赵：反奸计。
范：哎呀，防不胜防! 可是大忽悠，我不服你。
你忽悠来，忽悠去，我坐的不还是轮椅吗
赵：你想要啥
范：你给观众的承诺呢
赵：什么承诺
范：你的担架呢
赵：自己开发
范：哎
赵：这就是为你定做的，如果短，还可以加长。
范：哎呀，为了我你是煞费苦心啊，多亏我计高一筹，打开红包。
过年了，送你一副对联： 拐一年摇一年 缘分啊 吃一堑长一智 谢谢啊 赵：我再给你补一个横批吧
赵本山演的“功夫”的的台词（是小品）
（，毛毛登场）：到了。
毛毛：到了。
：这就是铁岭最贵的一家饭店。
这个..苏格兰调情。
毛毛：爷，你念反了，是苏格兰情调。
赵本山：啊，情调，哈，就搁这吃。
毛毛：爷，这家老贵了吧
赵本山：贵，咱带钱了，带三万多呢。
那包呢
毛毛：我没拿包啊。
赵本山：装钱那包，黄包。
毛毛：完了，让我落炕上了。
赵本山：你说你这孩子还能办点事不
你说这给你办事，还落炕上了。
兜还有钱没
毛毛：兜，留钱啊还。
这七十多块钱儿。
赵本山：我还有四百，行了。
毛毛：那也不能够呀。
赵本山：哎呀，够不够就这样吧..服务员。
（登场）：对不起，大爷，我们这是高档酒店，不收农副产品。
赵本山：不是，我们是吃饭的。
：妈呀，吃饭的呀。
赵本山：不像吗
小沈阳：是不太像。
赵本山：我说姑娘啊，这顿饭非常重要。
小沈阳：妈呀，你管谁叫姑娘呢
人家是纯爷们
赵本山：那咋还这么个打扮呢
还穿个裙子呢
小沈阳：这是按我们苏格兰风格包装的，再说也不是裙子呀，这不七分裤吗
没看，这不有腿呢吗，哈
赵本山：呵呵小沈阳：妈呀，着急穿跑偏了，哎妈呀，我说走道怎么没有裆呢
赵本山：行啊，那条腿留明儿个穿，哈哈哈哈。
哎呀，小伙子，我跟你说呀，今天我要请一位重要客人吃饭，你一定要招待好，啊
小沈阳：昂，没问题。
赵本山：来来来，我问问你，这个，你们这个酒店，如果要饥头白脸吃一顿得多少钱
小沈阳：这咋还吃急眼了呢
赵本山：不是，我意思是最贵的都点上。
小沈阳：得一两万吧。
赵本山：一...两万
啊，那啥，有没有那种情况，今儿个吃完了，明儿个来结账了
小沈阳：打白条儿啊
赵本山：不是，不是打白条儿，不差钱，有钱
（掏出100给小沈阳）那小沈阳：啥意思呀
赵本山：小费
小沈阳：哎呀妈呀，大爷你真敞亮，你太帅了
赵本山：呵呵，这给100块钱还帅了，我跟你说这不白给啊
一会客人到了你一定要给足我面子，明白吗
我到点菜的时候呢，你得替我兜着点。
小沈阳：咋兜啊
赵本山：即把面子又给了，但是呢，又不能花地太狠，我要点贵菜，小沈阳：我就说没有呗
赵本山：哎呀妈呀，你太厉害了，来来来，拿点，再给你30，来。
小沈阳：我给你兜明白儿地
啊赵本山：谢谢你啊小沈阳：你放心吧，啊毛毛：爷爷，我有点饿了。
赵本山：饿了
来碗面条。
小沈阳：哦，78一碗。
赵本山：啥面呀，这么贵呀
小沈阳：。
赵本山：是不是卤子贵啊
小沈阳：卤不要钱。
赵本山：啊，那你来碗卤吧，啊，先尝尝咸淡。
快去快去。
小沈阳：那，没那上过呀
赵本山：那是我没来，我要是来了你早这么上了。
去吧去吧快去
小沈阳：这老爷子，我要是说面条不要钱还要面条了你还
赵本山：来，站起来，跟你说啊。
一会那毕，你一定要给我争点儿脸，好不
这是人生最好的一次机会，你知道不
爷爷培养你都已经四十多年了。
毛毛：爷爷我才多大呀
赵本山：我还培养你爸三十多年呢
是不
你爸那是个半成品，我都给培养成文化站站长了，你一定要超过他，有决心没
毛毛：有
赵本山：表一下决心
毛毛：我指定红谷水，浪打浪，长江后浪推前浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上。
赵本山：（举拳）有志向
小沈阳：哎，来了。
赵本山：先把这卤子喝了。
省的饿了毛毛：哎呀，爷，有点咸了。
赵本山：没事，先给整碗水去。
小沈阳：免费的水呗，是吧
赵本山：白开水就行。
小沈阳：行，等着，我给你整水去。
赵本山：这么抠呢?（登场）小沈阳：停停停，别动。
哎呀
你不那谁吗
：谁
小沈阳：等等，我找找，朱军
不是。
不是，老毕
你是毕老师吗
：我性毕。
小沈阳：哎呀我的妈呀，毕老师来拉
你咋出来了呢
哎呀我的妈呀，快来人呀，一会该跑了，毕老师。
赵本山：哎哎哎，干啥玩意吵吵把火的，让狼撵了咋的
小沈阳：毕老师。
赵本山：我知道，这就是我要请的客人。
（握手）小沈阳：哎呀我的妈呀，毕老师你跟我照个相呗
赵本山：你先等一下，刚到是吧
毕福剑：刚到。
赵本山：哎呀，我搁这等半天了。
毕福剑：你好你好。
请问您是
赵本山：你找谁
毕福剑：我找莲花乡文化站站长赵铁柱。
赵本山：找对了，这就是赵铁柱的爹。
我是..毛毛：不是，你是..赵铁柱是我爹。
赵本山：我是赵铁柱的爹，你不找爹吗
不是..找着对了。
毕福剑：爹..不是....我说，这个我找您儿子。
赵本山：啊，他在乡里等你呢。
哎呀乡里布置老隆重了，乡长书记都在那排队等你呢，布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄一个大照片挂中间了，就周围全是花呀。
毕福剑：老哥，那花都是什么颜色的
赵本山：白的黄的都有啊。
毕福剑：哦。
赵本山：可漂亮了，真的，老百姓啊都拿笔等着，搁那都哭了等你呢。
毕福剑：哭什么
赵本山：不激动吗，你去了
来吧毕福剑：哦，不不不，那咱快去乡里吧。
赵本山：乡里布置我，说是先搁铁岭吃一顿，完事再上那，你看吧。
毕福剑：在这儿吃饭
赵本山：这铁岭最贵的，你来吧。
毕福剑：别别别，大爷，不是我在飞机上吃了赵本山：客随主便，好不好
给你怎么安排你就怎么听话，好不好
来来来小沈阳：毕老师，跟我照个相呗，毕老师。
照个.毕福剑：您是男服务员是吧
长的挺委婉的，是不哈，呵呵赵本山：我刚开始来都误会了，你说哪有这打扮的，唉呀妈呀。
毕福剑：坐呀赵本山：刚到是吧
毕福剑：刚到刚到。
赵本山：咱是老乡。
毕福剑：是吗
赵本山：你不大连人吗
毕福剑：对对，大连人啊。
赵本山：你住哪
毕福剑：我住大连老边湾赵本山：哎呀妈呀，有亲戚。
孩子她姥爷也在老边湾。
也姓毕。
毕福剑：你姥爷叫什么
毛毛：毕门庭。
毕福剑：你姥爷打麻将肯定是高手。
赵本山：怎么的
毕福剑：闭门，停嘛。
赵本山：哦，正好你叫闭门炮吗。
说那个..毕福剑：叫毕福剑。
赵本山：呵呵，小崔似的，实在。
唉呀妈呀，你看这一笑多像你姥爷临走前那张照片，你看。
。
毛毛：哎，爷爷，你看这不笑更像。
毕福剑：我觉得躲不开了。
赵本山：孩子这一辈子跟爷爷不行，就跟姥爷亲，姥爷临走把她哭完了，快认姥爷
毛毛：姥爷好
毕福剑：哎，别别别，起来起来，大过年的，你要是来这个我还得给你压岁钱呢。
赵本山：哦，不用.不用，唉呀妈呀，哎呀，这家伙，来小沈阳：毕老师，你跟我照个相呗赵本山：还没吃饭呢，你现在快揣起来，来，点菜。
快点。
小沈阳：照完再点呗赵本山：快点，点完再照
小沈阳：跑了呢
赵本山：谁跑
这都低调来的，你别跟这个那个说。
她姥爷哈，这都实在亲戚，你就点吧。
毕福剑：不不不不，咱随便吃点饭就可以了，您来您来。
赵本山：现在咱家都富了，农民生活跟过去不一样了。
你就铆劲吃，你吃能吃多少钱呢
我点。
赵本山：澳洲鲍鱼四只
小沈阳：对不起，没有。
毕福剑：别点那么贵的。
往下来。
赵本山：四斤的龙虾一只。
小沈阳：对不起，没那么大的
赵本山：有多大的
小沈阳：有一斤多的呀。
赵本山：一斤多的有吗
小沈阳：有，还是没有啊
赵本山：现在，我跟你说啊，有没有这是你开的店呢，你还不明白，这不差钱
小沈阳：哦，那没有
毕福剑：下边，我看看。
鱼翅就更不要点了。
赵本山：鱼翅有也别吃了，我吃鱼翅有一回就卡住了吗。
后来用馒头噎醋泡都不好使，到医院用镊子拿出来的
不吃那玩意。
毕福剑：他也没有。
赵本山：不你这酒店怎么要啥啥没有，你干什么玩意这是
这这人那容易来一趟啊
你把你老板找来。
小沈阳：没有。
赵本山：你就记住一个没有了是不
老板
小沈阳：昂，老板啊，按老板出去了。
赵本山：上哪去了
小沈阳：不道啊，不道。
赵本山：啥玩意啊你这，你说这吃啥呀
毕福剑：...来点家常便饭，民间的。
赵本山：民间的是吧，来民间的。
这样，来个小野鸡炖蘑菇。
小沈阳：没有。
赵本山：这个可以有。
小沈阳：这个真没有。
赵本山：这样吧，这个我给你带来了啊。
咱有，来鸭蛋，这个拿来。
多亏带了。
毕福剑：哎呀，老哥赵本山：我是给你往北京带的，现在拿不走了，咱就得搁这吃了。
毕福剑：野山鸡不能吃。
赵本山：这是家养的。
都野蘑菇。
把这个炖了啊，高压锅，时间长点，来。
好了，这有一个菜了，来，笨蛋。
小沈阳：说谁笨蛋呢
赵本山：哦，不是，我说再捡个笨鸡蛋。
小沈阳：没有。
赵本山：来，我有，来。
这样，这个鸡蛋和大葱一起炒。
毕福剑：老哥，你怎么下一趟饭店你材料都自己备着
赵本山：不是，他没有啊，问题是，是他没有啊，就这东西给他钱他都没处找去，这几个菜了
俩了。
你这样吧，给你们点机会。
这毕老师来一回，你们饭店表示不
小沈阳：赠送一个呗
哎呀我的妈呀，大爷你咋这么抠呢
你说你一个没点完了我们还得搭一个，是吧
赵本山：我说小伙子，你这样，咱们不是一个没点，我点完之后，鲍鱼龙虾你都没有。
小沈阳：有没有你心还没数吗
赵本山：我有啥数呀
你不说没有吗
小沈阳：别说话了，一会万一要有咋整啊
赵本山：不是你到底儿有没有，这是差钱还是咋的
小沈阳：我知道大爷不差钱，我那意思毕老师好容易来一回，咱吃喝不能在乎钱，大爷。
你看我岁数小，但是我总结了，人这一生其实可短暂了。
有时候一想，跟睡觉是一样一样的。
眼睛一闭一睁，一天过去了，ho~眼睛一闭不睁，这辈子就过去了，ho~毕福剑：小伙子，精辟
赵本山：精辟啥，他是屁精
小沈阳：大爷，我没别的意思。
赵本山：啥意思啊
小沈阳：我那意思就是人不能把钱看的太重了。
钱乃身外之物，人一生最痛苦的事情你知道是什么吗
赵本山：昂
小沈阳：人死了，钱没花了。
赵本山：人这一生最最痛苦的事情你知道是什么吗
小沈阳：啥呀
赵本山：是人还活着呢，钱没了。
不差钱儿，放心吧啊，把那好好坐着。
小沈阳：哎，好嘞，这一天。
赵本山：这孩子..小沈阳：这也太抠了
赵本山：来，她姥爷啊，这菜呢得做一会，你看看鸭蛋来了，咿这孩子从小就是一身的艺术细菌呢...毕福剑：艺术细胞。
赵本山：你给看看呗，能不能上你那大道。
才艺那了不得
毕福剑：老哥，我弄明白了。
你今天接我到这来就是为了让您孙女上我们。
赵本山：可不是吗。
还有这么个关系。
毕福剑：哦，那她都会点什么呢
赵本山：来吧，给姥爷表演表演。
那什么，服务员，来，拿麦克，那麦克给我拿来。
站好。
毕福剑：那就这样吧，照我们的规矩来。
赵本山：你啥规矩?毕福剑：来，自报家门。
毛毛：自..赵本山：你瞅前面就行了，别紧张，就搁哪来的。
快说。
毛毛：我，我是来自大城市铁岭莲花池水沟子的。
我名字叫鸭蛋，今天我心情非常地冲动，今夜，今夜多云转晴。
小沈阳：唉呀妈呀，报天气预报呢，呵呵。
赵本山：你别跟她说啊，她说的心情，别伤心来。
毕福剑：继续，继续。
毛毛：我心情。
。
从多云就转晴了。
哦，这是为什么呢
就是我..我找到我姥爷了。
我姥爷太好了，她能带我上那个溜光大道去。
毕福剑：。
赵本山：星光大道。
毛毛：上星光大道，我非常感谢我姥爷你能给我这次机会，我太感谢你了，如果你要真能把我领上道了，我都感谢你八辈祖宗。
我..代表八辈祖宗都感谢你。
忘不了你对我的大恩大德，我这辈子都不会忘记你，我做鬼都不会放过你滴。
毕福剑：姥爷，不是不是，她爷，我怎么越听这话我越甚得慌呢。
赵本山：不是，这孩子就是啥意思就是想报复你。
毕福剑：报复
赵本山：不是，报.报.报.恩报.报.报.销吗把你，不是，报答
知恩图报
啊
出息了就不能忘了姥爷
唱吧，唱。
毕福剑：能唱歌
赵本山：哎呀，唱那青藏高原。
毛毛：那个李娜的。
赵本山：李娜
爱谁谁的，你唱。
毛毛：是谁带来远古的呼唤，是谁留下千年的期盼...赵本山：中间不用唱了，最后那个，哎呀la~那个。
毛毛：那就是青藏高~~~~原。
毕福剑：年龄不大呀，嗓门真高呀。
赵本山：来来来，再涨一调，来。
毛毛：那..那..赵本山：那..那就..毛毛：爷爷，卤子有点吃咸了...毕福剑：好好好。
赵本山：那个，还有呢，还有呢，后面连哭带唱那个。
毕福剑：等..等一下赵本山：连哭带说。
毕福剑：连哭带说是什么节目
赵本山：就是后面喇叭..我家庭怎么困难怎么不容易，就那段。
毕福剑：不不不不，那叫获奖感言，星光大道那都是真人真事，你你你这还没上北京，没参加星光大道呢，你你就获奖感言你这
赵本山：不是，你这..这关系另外这条件她不获奖能行吗
你看，她姥爷在这我还没底吗
来来来，哭，哭，这孩子可厉害了，查仨数马上就哭。
一，二，三，哭。
毛毛：哭
赵本山：哭!你咋那完蛋，搁家哭那么快呢你这完蛋。
快点，来。
毛毛：冷丁的..也哭不出来呀。
赵本山：跟姥爷有感情嘛，来看姥爷，你姥爷照片在这呢，来。
哭
毛毛：....（由哭转笑）赵本山：你这完蛋玩意，你笑什么，你到底哭，你笑啥
毛毛：哎呀，这太有意思了，拿照片呢毕福剑：不说了，不说了，不说了，不说了，才艺很不错，唱地很不错。
赵本山：好吧
小沈阳：这还不错呢，唉呀妈呀，要这样能上的话我也能上。
赵本山：你往哪上呢你，快上菜去
小沈阳：我上星光大道呗。
赵本山：你上啥大道啊你这上炕都费劲
快，上菜。
小沈阳：毕老师好容易来一回，让我展示一下，我也会唱。
赵本山：哪有时间呢
听呢
知道吗，这都是艺术圈的事你一个服务员唱啥唱呐
小沈阳：你就让我唱一个呗。
赵本山：不让你唱
小沈阳：你不让我唱我就不给你上菜
赵本山：你不给我上菜我找你老板去
小沈阳：你找我老板我就把你招待我那事给你说出来
赵本山：我找你老板..你要你要说的..你要说说他指定比他唱的好。
毕福剑：你这样，你还你说，还是自报家门。
小沈阳：昂，其实，毕老师，我的命运跟她是一样的，我也由一个姓毕的姥爷
赵本山：你快拉倒，用不着，别套了，你该唱唱你的，你哪的
毕福剑：哎，小伙子，你会点什么呢
小沈阳：昂，我会模仿秀。
毕福剑：模仿谁呀
小沈阳：模仿刘欢老师。
毕福剑：刘欢老师哪一出
小沈阳：我和你。
赵本山：你个人唱，这刚下飞机累这样跟你唱
毕福剑：不是他和我唱。
赵本山：跟我我更不和他唱了。
毕福剑：老哥，跟你解释一下，这是一首歌的名字叫我和你。
赵本山：哦。
小沈阳：歌名。
我给毕老师唱一个。
嗯哼哼哼哼。
我和你，心连心，共住地球..哎呀妈呀，我唱神话去了，好像。
赵本山：你拉倒去吧，你唱跑偏了，你这裤子也穿跑偏了。
你说你，你就跑偏的人儿，别唱了，赶紧上菜去
小沈阳：我激动了。
赵本山：你上菜去吧小沈阳：不的不的，我重唱一个。
毕老师，我再重唱一个，行吗
赵本山：唱啥呀
小沈阳：我唱个刀郎的吧。
赵本山：你拉倒吧，你唱个屎壳郎的吧。
毕福剑：不是不是，老哥，刀郎它不是一个昆虫的名字，它是一个人名，叫刀郎。
歌手的名字，刀郎。
小沈阳：嗯，刀郎的声音是沧桑的感觉。
2002年的第一场雪，比以往时候来得更晚一些。
毕福剑：你再来一个，你还会唱谁的
小沈阳：我还会唱星光大道走出那个阿宝。
毕福剑：阿宝得嗓门高啊
小沈阳：接下来，我给毕老师唱一个陕北民歌，山丹丹花开红艳艳。
山丹丹的那个开花哟，红个鲜艳个鲜~毛主席呀哈领导咱们打啊江山毛主席呀领导咱~起高了...毕福剑：沉着点。
小沈阳：打~江~山~毕福剑：你，叫什么名字
小沈阳：我的中文名字叫小沈阳。
毕福剑：你还有外国名字
小沈阳：英国名字叫xiao~shen~yang~毕福剑：他叫什么
赵本山：没听明白吗
英文名字叫小损样。
毕福剑：小伙子你是哪人呢
小沈阳：莲花乡的。
毕福剑：是莲花乡的
小沈阳：对呀。
毕福剑：老哥，您儿子让我找的那个小沈阳就是他
小沈阳：是我吗
毕福剑：这样，你明天跟着我，去趟北京，上星光大道好吗
小沈阳：哎呀妈呀，谢谢毕老师
哎呀妈呀，太激动了
赵本山：哎哎哎，她姥爷，这孩子你看你，这都实在亲戚另外我那些东西都给你炖了，问题是。
你..这个孩子..你不给我面子，你得给她姥爷面子，这毕福剑：不不不用赵本山：再不介让她姥爷亲自跟你说说
毕福剑：不不不不，我想知道，这个她有名吗
赵本山：她不是有名没名，她这..你这样，我不是推荐她，她挺有名气的，你上搜狐网上，你看看新闻，点击率老高了，哇哇的，都二年多了，叫鸭蛋。
毕福剑：哦，搜狐网上说的鸭蛋就是她
赵本山：就是她嘛
毕福剑：哎呀，太好了太好了，你就这样吧，你马上上菜，今天这顿饭，我包了，我请客。
啊，鸭蛋，你明天跟着大哥哥一起去北京，上星光大道。
你们搞一个组合，就叫不差钱儿。
毛毛：我我我也能去了
毕福剑：可以呀毛毛：谢谢姥爷
小沈阳：谢谢姥爷
赵本山：你这样吧，我跟你说，毕老师。
毕福剑：嗯
赵本山：你们星光大道不是百姓舞台吗，谁都可以参与嘛。
毕福剑：没错没错。
赵本山：他俩都要了，把我也接收得了呗。
毕福剑：搜狐网上也有您的名字
赵本山：哦，你点一下试试吧，另外我有个重要秘密没跟你透露。
毕福剑：什么秘密啊
赵本山：其实我姥爷也姓毕
（全剧终） 带唱歌台词的
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人物：皇后，魔镜雪公三个小矮人，王子。
旁白一名 第一场 旁白：很久以前，有一位艳丽的皇后在艳丽的背后却藏着一颗嫉妒的心，只要听说有人比她漂亮，她都无法忍受。
她有一面魔镜，经常走到镜子面前自我欣赏。
（皇后、魔镜上） 皇后：魔镜魔镜告诉我世上谁是大帅哥? 魔镜：对不起，系统出现故障，请重新输入语音提示。
皇后：算了，告诉哀家，谁是这个世界上最美丽的女人。
魔镜：好，重启。
大家都来看啊，这个人真的好美啊
她有着如瀑布般乌黑的长发，雪白的肌肤，窈窕的身材。
每个男人见了她都会动心，每个女人见了她都会自叹不如。
她就是白雪公主。
皇后：你这个破镜子哪里来这么多废话。
魔镜：孩子，请不要烦躁，每一个女孩都是降落到凡间的天使，有的人是脚朝地，有的人是头朝地，而你很不巧，恰好你的脸掉到了一块花岗岩上。
这是宿命谁都无法改变的。
皇后：要不是看你是全球限量我早就把你给砸了
魔镜：嗯
你说过很多次了。
皇后：我就不信我堂堂一个皇后竟然还不如一个公主
魔镜：我觉得，外在美是次要的，心灵美才是重要的。
但如果你真的像变得美丽的话，只有去美容院了。
皇后：莫非就是那失传已久的... 魔镜：（接过皇后的话）没错，就是那失传已久的——还我 漂漂拳
（演员甲、乙上，表演还我漂漂拳） 如果你这样打上七七四十九天，你就可以变得像他一样漂亮。
（指向演员乙，甲乙下） 皇后：我等不了了，我要白雪公主见不到明天的太阳，去，杀了她。
魔镜：虽然你的想法很有创意，但我是魔镜不是魔头。
皇后：你就魔头了。
我告诉食堂，明天中午给你加个盒饭。
魔镜：哎...红烧肉的。
皇后：再加两块鸡屁股。
去。
第二场 （场景：舞台中间放上一块砖头，演员甲扮演一位老妇人慢慢地走过来。
绊倒在地上。
白雪公主从后面上，扶起老妇人） 旁白：魔镜说得对，白雪公主是个活泼可爱的女孩儿，生性善良的她经常帮助别人，把关心别人当作自己的快乐。
白雪公主：（对老妇人）老奶奶，您小心啊。
老妇人：姑娘，谢谢你。
你叫什么名字
白雪公主：我叫白雪公主，我扶您过去吧。
老妇人：好，好。
你真是一个美丽善良的女孩儿。
（走到舞台边，老妇人下，白雪公主站着，若有所思状。
魔镜上） 魔镜：（在白雪公主身后）白雪公主
白雪公主：哦，等等，我把砖头搬走，不然会有更多的人绊倒。
（走回去把砖头拿到台下，回头和魔镜说） 先生，有什么可以帮忙的吗
魔镜：（被问的一时不知该怎么回答，想一下，慌忙说）我刚刚吃完饭，经过这里无所事事，你能陪我到那边的树林里走走吗
白雪公主：好吧。
（和魔镜一起慢慢的走着） 旁白：白雪公主就这样被骗到了森林里，魔镜也露出了他本来的面目。
魔镜：（看着白雪公主，阴森地呲这牙笑）哈哈...白雪公主，哈哈... 白雪公主：（很害怕的样子，手唔在胸前）你，你想干嘛
魔镜：我是大魔头，今天就要结果你。
（背景音乐起，魔镜伸出双手做欲侵犯状走向白雪公主。
） 白雪公主：(很害怕，往后退。
音乐忽然变成美少女战士，白雪公主表演变身)月亮之明出击，（魔镜一躲）出击（魔镜又一躲）月亮之明，噻
（魔镜往后退，被打败。
魔镜、白雪公主下） 旁白：那边，皇后还在等待着魔镜的消息。
（皇后上，拿着镜子，边走边照。
魔镜上） 魔镜：（在皇后后面）皇...皇...皇后...（做受伤状） 皇后：（严厉地指着魔镜说）你怎么才回来
魔镜：我...她...我... 皇后：什么
（扇魔镜一下）去死吧
（魔镜下）看来还得我亲自出马了。
量他跑得出教室跑不出学校，（声音很尖的大笑）哈哈哈哈...（皇后下） 第三场 场景：一间小房子（用凳子代替） 旁白：森林里住着三个可爱的小矮人，一天他们遇到了迷路的白雪公主。
（音乐《天鹅湖》起，三个矮人排一队跳天鹅湖上，《天鹅湖》停） 三个矮人：(齐唱《爱情三十六计》) 是谁说的帅气男生没大脑，只懂得爱美和睡觉。
（一起背对观众摆个POSS）耶
矮人A：反了反了。
三个矮人：（正对这观众摆POSS）耶
（《天鹅湖》音乐起，三个矮人跳《天鹅湖》退到房子后面，蹲下。
白雪公主上） 白雪公主：（指着房子）莫非这里有人住
（大声问）有人吗
矮人A：你是谁啊
你是那个部队的
白雪公主：我是白雪公主，红四方面军的。
（三个矮人跑到白雪公主面前） 矮人A：（指着白雪公主）真的吗
白雪公主：真的，不信验验
矮人B：验验。
（白雪公主站这不动，三个矮人绕着她边走边唱） 矮人A：（刺激2005）为你付出那种伤心你永远不了解。
白雪公主：感觉那么甜我那么依恋。
矮人B：相信那一天抵过永远。
白雪公主：只是他们还不够单纯。
矮人C：手牵手一步两步三步四步望着天。
白雪公主：你却把别人用在怀里。
矮人A：无论情节浪漫或多离奇。
白雪公主：我的爱就有意义。
齐：我唯一爱得就是你。
（齐背向观众摆POSS）耶
矮人A：又反了。
（齐面向观众摆POSS）耶
矮人B：天王盖地虎。
白雪公主：宝塔镇河妖。
矮人C：你的脸怎么红了
白雪公主：容光焕发。
矮人A：怎么又黄了
白雪公主：防寒涂的腊。
三个矮人：（互相看着说）对了，对了。
白雪公主：（拉着矮人的手蹦着说）终于找到你们了
矮人A：同志们都安全吗
白雪公主：嗯，安全安全。
同志们都很想念你们。
我在这里迷路了。
矮人C：没关系，到我们家吧。
（矮人和白雪公主一起下） 第四场 场景：一间小房子。
白雪公主在房子前慢慢地走着。
旁白：这天，三个矮人出去了，家里只剩下只有白雪公主一个人。
恶毒的皇后终于找到了白雪公主。
她精心制作了一个有毒的苹果，想毒死白雪公主。
（皇后上） 皇后：（拿一个放大镜到处找的样子，忽然见到白雪公主，一惊）啊
小姐，你要减肥时代吗
白雪公主：谢谢，我不要。
我已经很瘦了。
皇后：有一句话说得好，好身材，走着瞧。
走两步，不胖走两步。
白雪公主：走两步就走两步。
（背景音乐《我爱台妹》起，白雪公主走秀，音乐停） 皇后：（拿出一个苹果对白雪公主）姑娘，我好崇拜你啊。
这个苹果实在是太可爱了，我就当礼物送给你吧。
白雪公主：哦，谢谢你。
（接过苹果咬了一口） 皇后：（露出奸诈的笑）哈哈．．．这是我独家研制的天下第一奇毒，一日丧 命 散
白雪公主：哈哈哈
天下第一奇毒那轮得到你那一日丧命散，应该是我们白家的含笑半步颠才对。
皇后：我们一日丧命散是用七种不同的毒虫，再加上那鹤顶红提炼七七四十九天而成，无色无味，杀人于无影无踪。
白雪公主：哼，我们含笑半步颠是用蜂蜜、川贝、桔梗加上天三雪莲精制而成，无需冷藏也没与偶防腐剂，除了毒性猛烈之外，味道还很好吃。
皇后：吃了我们一日丧命散的人一天之内会武功全失，静脉逆流，胡思乱想，走火入魔，最后会血管爆裂而死。
白雪公主：没有错，而吃了我们含笑半步颠的人顾名思义决不能走半步路或是面漏笑容，否则也会全身爆炸而死。
合：实在是居家旅行，杀人灭口，必备良药。
旁白：那么，在哪里才能买得到呢
白雪公主：这位兄弟运气真好，我这里刚好有一粒。
（毒性发作，慢慢倒下） 皇后：哈哈哈．．．（皇后下） 旁白：三个小矮人回到家里，看见白雪公主不省人事，非常的着急。
这时，传说中的王子出现了，一见钟情的故事即将上演。
（三个小矮人上） 矮人A：白雪公主，你这是怎么了
怎么吐白沫了
矮人B、C：白雪公主，白雪公主... 矮人C：快，快送医院啊。
（矮人们一起抬白雪公主，但是他们抬不动） 矮人A：这比猪还沉呢
矮人B：怎么办啊
（灯灭，一束光照在王子身上，慢慢走上台，唱《灰姑娘》，唱完灯亮） 矮人C：（看见王子，招手，喊）喂，年轻人．．．喂．．．过来帮帮忙。
王子：（看见矮人走了过来，看见白雪公主）这女生长得好彪．．． 矮人A：致，标致。
矮人B：快，快，白雪公主快不行了。
王子：（使劲，要抱起白雪公主，但抱了两次都抱不动。
用手扶起白雪公主的头。
突然，白雪公主咳嗽了两声醒了过来。
） 齐：（恐惧的大叫）啊
．．． 王子：（恐惧跑开）诈尸啦
．．． 白雪公主：（揉着眼睛）哪位英雄救了我
哪位英雄救了我
（矮人们指向王子，白雪公主走了过去，搂住王子的胳膊） 矮人A：遭殃了吧
矮人B：倒霉了吧
矮人C：后悔了吧
王子：这回赔大了
算了，你们帮我找到了公主，我完成你们每人一个愿望。
矮人A：真的吗
那我先来。
我其实不想要别的，我只是想要很多很多的钱
王子：行
（从兜里拿出一把钥匙给矮人A）金库钥匙。
矮人A：啊，啊，我有钱了
我有钱了
矮人B：（迫不及待的）该我了该我了，我一直想要一部手机，以前我想要一部翻盖的，喂，喂，时尚漂亮。
后来我想要一部直板的，喂，喂，简洁大方。
现在我想要一部滑盖的，喂，喂，白雪公主．．． 白雪公主：（作打电话状）白马王子。
王子：行
（从兜里拿出手机）给，诺基亚N93，（紧凑的说）通过ISO9002国家认 证体系拥有GPRS全球卫星定位系统只要你出门大喊一声啊
全世界都能听得到。
矮人B：啊，我终于有手机了。
王子：（指着矮人C）该你了。
矮人C：啊，该我了吗
（作祷告的姿势）那我就希望世界和平好了。
王子：嗯...嗯...你还有其他问题吗
矮人C：哦，这个是难了一点。
那．．．那就让我变得帅一点吧
王子：还是刚才那个问题吧。
矮人A、B：世界和平
这么有型
齐：（一脚踹向矮人C）靠
王子：不管他了，（对白雪公主）那就把这个愿望给你吧白雪公主。
白雪公主：我吗
那我就希望皇后能变得更漂亮些。
齐：为什么
白雪公主：（面向观众）虽然她想害我，但我还是希望母后能开心起来。
不要把外在的美丽看得很重要，其实真正的美丽是藏在每个人心里的。
我们每个人都很美丽，只要把你的爱心多去献给其他人，让别人感受到你的爱，那么你就是最美丽的人
王子：说得对，外在美是次要的，心灵美才是重要的。
我现在才知道，原来我找到了世上最美丽的人。
（王子拉着公主的手，三个矮人鼓掌） 旁白：从此王子和白雪公主过着幸福的生活。
【剧终】
把小说改成电影剧本之后不同之处?例如某小说改成剧本之后?谢谢~
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电 影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。
“进行改编” （to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。
改编 （adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适 应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、 功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。
换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电影剧 本就是电影剧本。
把一本书改编成电影剧本，意味着把这一 个（书）改变成为另一个（电影剧本），而不是把这一个叠 加在另一个之上。
它不是拍成电影的小说，或者拍成电影的 舞台剧。
它们是两种截然不同的形式。
一个是苹果，另一个 是桔子。
当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首 歌曲改编成电影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形 式。
你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。
然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电影剧本， 因而你必须以独创的方式来探讨它。
一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性 动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。
在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个 章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。
小 说时常发生在人物的脑海内。
另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对 话把思想、感情和事件描绘出来。
戏剧涉及的是戏剧性行动 的语言（language）。
电影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的 细节——一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏， 一辆汽车拐过街角等。
电影剧本是一个用画面来讲述的故 事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。
曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》 （Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于 创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G- odard）说过，电影正在发展自己的语言，所以我们要学习 如何去读解画面。
改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。
它只不过是以 小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。
这些都是材料 来源，是起点。
仅此而已。
当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于 原素材的地步。
《总统班底》就是个好例子。
它是由威廉·戈尔德曼根 据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水 门事件的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选 择。
在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中，戈尔德曼 说，这是一个很困难的改编。
“我必须用一种简单的方式来 处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。
我必须 从没有故事的素材中编出个故事来。
要编出一个合情合理的 故事，总是一个问题。
“举例说，电影是在原书的一半之处结束的。
我们决定 就在哈德曼犯错误的地方结束。
而不是去表现武德沃得和伯 恩斯坦怎样获得全胜。
观众已经知道他们证实自己是正确的 了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。
试图以这样的高调 来结束影片，那会是个错误。
所以我们决定在这里结束：在 哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束 影片。
对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。
我必须 确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。
如果观众被弄得 稀里糊涂，那我们就会失去他们。
” 戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为 开端。
然后，当那些人被捕后，在预审法庭上介绍了武德沃 得（罗伯特·雷德福饰）。
他在法庭上看到了那位高级律师， 于是开始怀疑，然后介入其中。
当伯恩斯坦（达斯汀·霍夫 曼饰）参加进来处理这件事时（这是情节点I），他们成功 地揭开了这一秘密与阴谋的来龙去脉，从而导致了美国总统 的下台。
原始素材是材料的来源。
怎样把它形成电影剧本，那就 全靠你自己啦。
你可以加上一些人物、场景、事变和事件等。
但不要把小说硬抄到电影剧本中去，要把它变成视觉上的， 由画面讲述出来的故事。
戈尔德曼在《马拉松人》（Marathon Man）中就是这样 做的。
他改编了自己的小说：“人们问我是不是先写成电影 剧本的。
我告诉他们，不是的。
根本不是
是小说在先。
它 被买下来拍电影，纯属巧合。
“《马拉松人》是一部很复杂的电影剧本。
这部小说是 一部内心的小说，大多数动作会发生在这个小伙子的头脑里 面。
在原书中和影片中，唯一一个直接表现的场面，就是奥 列佛在钻石区的那个场面。
这是一场外景戏。
我不需要改动 多大，因为它本来就表现得很好。
在书中它很奏效，在电影 剧本中也很奏效，在影片中它也同样很奏效。
” 当你把一部小说改编成电影剧本时，你没有必要把自己 局限于忠实于原素材的地步。
前不久我把一部小说改编成电 影剧本。
我不得不从点点滴滴开始。
这是一部灾难小说，写 的是一位气象学家发现一个新的冰河时期即将来临，当然， 没有人相信他。
当气候开始变化时，已经太晚了。
新的冰河 时期开始了。
这位气象学家和其他一批科学家被派往冰岛去 考察冰川，但是船被冰封。
小说以主人公被冻死为结尾。
这就是这本书。
一部长达六百五十页的灾难小说。
这是 够诱人的。
我决定保留这位主人公。
但是，为了追求更多的戏剧价 值，我要把他摆在一个感情的冲突之中。
所以我让他成为一 个在政治问题上直言不讳的教授，人们正在考虑授予他美国 纽约大学的一个终身职位。
他的关于冰河时期即将临近的 “不负责任”的声明，可能要危及他的任职。
然后，我需要构思故事该怎么办。
我需要把结尾改成一 个“高调的”或者正面的结尾。
我要让他们都活下来，而不 是冻死在冰天雪地之中。
我开始明白，我需要个令人激动的 开端。
我通读了全书，在第278页上，我看到主人公在冰岛 测量冰川的运动。
我决定从这里开始——就在这广阔无垠的 冰原上。
这是一个视觉因素。
当他们深深下降到冰川的心脏 时，发生了地震，引起了雪崩。
他们总算死里逃生。
这是一 个强烈的视觉段落，它十分恰当地建置了整个故事。
当教授返回纽约，把他的发现交给上级时，他们不相信 他。
那年发生的第一场暴风雪，一个警告，成为第一幕结尾 的情节点。
这场暴风雪发生在万圣节（我的主意），因为这 时有可能下雪，并且是一个很好的视觉段落。
这是未来事情的模样。
第二幕是另一个问题。
我把大部分动作归成三个主要段 落：一、主人公组织了一个世界范围的科学家联络网来试图 解决这一问题；二、纽约城市开始冰冻；三、人们终于接受 了事实，并且试图制定出一个计划。
我从书中挑了一些事件， 把这几场戏串在一起。
我知道我必须避免重弹那些灾难片的 陈词滥调，因为当时灾难片已经没有市场了。
正如前面提到 的那样，原书的结尾不适用，必须改变一下。
我就以一个未 来的幸存者的故事作为结尾。
我把动作改成这样，当科学家的船被冰封之后（第二幕 结尾的情节点Ⅱ），我让主人公和他的科学家女友，以及另 外七个人离船而去，尝试着去适应冰天雪地的生活条件，就 象爱斯基摩人近千年来所做的那样。
所以第三幕是全新的。
这九个人组成一个旅行集体，一 路上狩猎驯鹿，并抛弃了二十世纪的残余。
我以这个气象学 家的女友生了一个孩子来结束这个电影剧本。
这个剧本很有效用。
当你把一部小说改编成电影剧本时，它必须是一个视觉 的经验。
这才是电影剧作家的工作。
你仅仅需要忠实于原素 材的整体性就可以了。
当然也有例外。
也许最独特的例外就是约翰·休斯顿为 《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）写的剧本。
当时休 斯顿刚刚根据W·R·伯纳特（W．R.Burnett）的书改写成了 一个电影剧本《峻岭》（High Sierra）（由汉弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart和伊达·露彼诺Ida Lupino主演）。
这部 影片非常成功。
于是休斯顿得到机会编写和导演自己的第一 部作品。
他决定把达什埃尔·汉麦特（Dashiel Hammett） 的小说《马耳他之鹰》重新拍成电影。
这个萨姆·斯佩得 （Sam Spade）的侦探故事曾两次由华纳兄弟公司拍摄成影 片：一次在1931年拍成喜剧片，由理卡多·柯蒂茨（Ric- ardo Cortez）与比博·丹尼尔斯（Bebe Daniels）主演。
另一次在1936年，以《撒旦遇到一位太太》为名（Satan Met a Lady），由华伦·威廉（Warren William）和比蒂· 戴维斯（Bette Davis）主演。
这两部影片全失败了。
休斯顿很喜欢这本书的味道。
他认为可以在银幕上很完 整地把这个故事展现出来，把它拍成—部具有汉麦特风格的 硬汉子的侦探故事片。
就在他临去休假之前，他把这本书交 给了他的秘书，让她通读全书，然后把文学的叙述改成电影 剧本的分镜头形式，把各个场面标出内景或外景，说明基本 动作并引用原书的对话做对白。
然后，他就到墨西哥去了。
当他走后，这个电影剧本辗转到了杰克·L·华纳手中。
“我喜欢它，你们正抓到了这本书的妙处，”他对这位大吃 一惊的剧作者兼导演说道：“开拍
就照这个样子
我祝愿 它成功
” 休斯顿言听计从。
结果，影片成为美国电影的经典之作
威廉·戈尔德曼在谈到他写《卖花生的卡西迪和跳太阳 舞的小伙子》所遇到的种种困难时说：“首先对西部地区的 调查工作就是索然无味的，因为大部分材料不准确。
那些写 西部故事的作家们搞的都是没完没了的神话，这本身就是虚 假的。
很难去弄清真相。
” 戈尔德曼花了整整八年时间去调查这个卖花生的卡西迪。
他偶然找到“一本或几篇，或者是一段关于卡西迪的资料， 但是没有一点关于跳太阳舞的小伙子的材料：在他同卡西迪 去南美之前，他仅是个无名小卒。
” 戈尔德曼发现为了使卡西迪和小伙子离开这个国家逃到 南美，必须歪曲历史。
这两个法外人是这类人中的最后两个。
时代变了，这两个西部的法外人再不能干那些自从南北战争 结束后他们一直干的事情了。
“在这部影片中，”戈尔德曼说，“卖花生的卡西迪和 跳太阳舞的小伙子抢劫了几次火车。
而后官方组织了一个大 型民团对他们紧追不舍。
当他们发现无法摆脱民团的追击时， 他们跳下了悬崖，然后到南美去谋生。
但在实际生活中，当 卖花生的卡西迪得知大型民团的消息之后，他就走了，径直 走了
他知道全完了，他斗不过他们…… “我认为我应该证明我的主人公为什么要离开这里逃跑， 所以我尽量把这大型民团写成是毫不宽容的，这样就使得观 众们为他们逃脱罗网而鼓掌喝彩。
“这部影片的绝大部分是编造出来的。
我采用了个别史 实，他们的确劫过两次火车，他们的确搞了不少炸药把车 厢炸得粉碎，而每次武德科克这个人都在车上；他们的确去 过纽约，他们也去了南美，最后他们的确在玻利维亚的枪 战中身亡。
此外,是一些一鳞半爪的材料,故事全是拼凑的。
” T·S·艾略特①有句名言:“历史不过是编造的通道。
” 如果你要写一个历史的电影剧本，对有关的人物不应追求准 确无误，只求历史事件及其结果准确就行了。
如果你必须增添新的场面，做就是了。
如果需要的话可 以加进几个事件，使得故事更加个性化，只要它们能导致准 确的历史结果就行。
法国电影创作者阿培尔·冈斯（Abel Gance）②拍摄的《拿破仑》（Napoleon），就是一个利用 历史作为跳板的杰出范例。
这部影片原来拍摄于1927年，最 近由科温·布朗罗（Kevin Brownlow）挖掘出来，并由弗朗 西斯·福特·科波拉发行公映。
影片追述了拿破仑的早期生 涯，（冈斯在小孩打雪仗之中，便把孩提时代的拿破仑的军 事才能戏剧化地表现了出来。
记住，动作即是人物
）然后， 影片跳到1789年，展现了法兰西革命的六年，并以拿破仑被 任命为法国陆军统帅为结尾。
影片的结尾是一个精彩的三面 银幕的段落场面（三块银幕同时放映），表现拿破仑率领法 国军队进军意大利。
但是，对待历史不能太随便了。
在最近一个欧洲的电戏剧本创作班上，一名法国学生写 了一个关于拿破仑从滑铁卢到圣·赫伦纳岛的电影剧本。
他 把这个故事写成一个浪漫的武侠电影，其中充满了不准确的 史实和纯属虚构的事件。
他没有为这个故事进行充分的准备 或调查研究，因此剧本除了当做一个反面的写作样板之外， 别无它用。
把一出舞台剧改编成电影剧本也应该以同样的方式来对 待。
虽然你涉及的是不同的形式，但遵循的是同样的原则。
一出戏是通过对话来表现的，它涉及的是戏剧性动作的 语言。
剧中人物讲述着他们的感觉，喋喋不休议论着他们的 记忆、情绪和事件。
表演区、地点、背景永远局限在舞台框 之内。
在莎士比亚的戏剧生涯中也曾有过一段时间，他诅咒这 个舞台的限制，把它称之为：“没有价值的绞架”和“木头 的零
”而且恳请观众诸君“以自己的头脑来弥补表演的不 足。
”他知道在这个舞台上是无法表现在碧空之下英格兰连 绵起伏的旷野上两支对垒的军队，这一壮观宏伟的场面。
只 是在他完成了《哈姆莱特》之后，他才超越了舞台的限制， 创造了伟大的舞台艺术。
当你把一出戏改编成一个电影剧本时，你应该把戏中所 提到的或讲出来的事件加以视觉化。
戏剧涉及的是语言和戏 剧性的对白。
在田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）③的 《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）或《热屋顶 上的猫》（A Cat on a Hot Tin Roof），阿瑟·密勒（Art- hur Miller）的《推销员之死》（Death of a Salesman） 或者是尤金·奥涅尔（Eugene O'Neill）④的《直至深夜的 漫长旅程》（Long Day's Journey into Night）中，动作全 部发生在舞台上，在布景之中，演员在议论自己，或者相互 对话。
你可以随便拿来一个剧本看看，无论是萨姆·沙帕德 （Sam Shepard）的现代戏剧如《饥饿阶级的咒骂》（Curse of the Starving Class），还是艾德华·阿尔比（Edward Albee）的《谁害怕弗杰尼亚·伍尔夫》（Who's Afraid of Virginia Woolf）全是一样。
因为一出戏的动作是说出来的，所以你必须加以扩展， 赋予它以视觉的幅度。
你应该为剧中仅仅在对话中提到的事 情增加一些场面与对话，把它们加以安排和设计，从而使它 们能引向原舞台剧的主要场景上。
要从对话之中找到把动作 视觉化的方法。
澳大利亚的影片《驯马手莫兰特》（Breaker Morant） 是个好例子。
原剧作者为肯尼恩·罗斯（Kenneth Ross） （他还写过《豺狼的日子》（Day of the Jackal），后来 由澳大利亚电影创作者和鲁斯·贝瑞斯福特（Bruce Bere- sford）改编并导演成影片。
这部影片是关于布尔战争 （Boer War）（1900年）中，一名澳大利亚军官由于以一种 “非正统的和不文明的方式”（游击战争）杀死敌人而被控、 受审，最后被处死的故事。
他成了政治斗争的受害者，战争 赌博中的抵押品，本世纪初英国殖民主义制度的一位澳大利 亚牺牲品。
原舞台剧是发生在法庭上，但是影片则把动作扩 展开来，它不仅增加了战斗场面的闪回镜头，而且加进了表 现这位士兵个人生活的场面。
结果使它成为了一部震撼人心 的、发人深省的影片。
这出舞台剧和影片各自独具一格，这当然要归功于戏剧 作家和电影创作者。
主要表现人——无论是活人还是死人——的电影剧本， 即传记体式的剧本，必须有所取舍和集中，从而使它富有效 果。
以卡尔·福曼（Cail Forman）编剧的《青年的温斯顿》 （Young Winston）为例，它只涉及了温斯顿·丘吉尔在当选 为首相之前的生活的几个插曲和事件。
你的人物的生活仅仅是你写作的开始。
要有选择。
只要 从主人公生活中挑选出几个事件或事情，然后把它们构成一 条戏剧性故事线。
汤姆·理克曼（Tom Rickman）的《煤矿工 的女儿》（Coal Miner's Daughter），罗伯特·波尔特（R- obert Bolt）的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia） 以及奥逊·威尔斯和赫尔曼·曼凯维奇的《公民凯恩》（根据 威廉·鲁道夫·赫斯特的生涯松散地改编而成）都是把主人公 生活的几个事件加以戏剧性安排而构成的很好范例。
你怎样处理你的对象的生活，这决定了基本的故事线；没 有一条故事线，就没有故事；而没有故事，你也就写不成电影 剧本
前不久，我的一个学生获得了把一家重要的大城市报纸的 第一位女主编的生活拍成电影的创作权。
我的学生试图把一切 事情都写进故事之内；早期生涯，“因为它们非常有意思”； 她的婚姻和生儿育女，‘因为她具有不寻常的处世态度”；她 报道过几个重要新闻的那个早期的记者生活。
“因为它们实在 令人兴奋”，以及获得主编职务以及其他几个故事,“因为这 是她成名的原因”。
我劝她集中写这个女人生活中的几个事件，但是她被自己 的对象牢牢地缠住了，以至于无法客观地来看问题。
于是我让 她做一个练习。
我让她用几页纸写出她的故事线。
她写了足足 二十六页稿纸给我，而且只写了这个人物一生的一半
她根本 没写出个故事来，只写了个记事，而且枯燥无味。
我告诉她这 样写不行，建议她集中在这个人物的主编生涯中的一、两个故 事上。
一个星期后，她来对我说，她无法决定哪件事情值得写。
这种迟疑不决压得她喘不过气来，她感到沮丧而压抑，最后丧 失了信心不想写这个剧本了。
一天，她哭着来找我。
我鼓励她 重新研究那些素材，找出这个女人生活中最有兴趣的三件事情， （写作，请记住，就是挑选与选择），如果需 要的话，找那个女人谈谈，问问她自己认为她的生活和事业中 哪些方面最有意思。
她这样做了，并终于以主人公所报道的那 个新闻故事，也就是使她成为第一位女主编的那个新闻故事为 基础来构成一条故事线。
这条故事线成为这个电影剧本的“钩 子”或基础。
你只能用一百二十页稿纸来讲故事。
要精心地挑选那些事 件，从而使它们能通过最好的视觉能力与戏剧性成分来描绘你 的故事，使它们趣味盎然。
电影剧本必须以你故事的戏剧性要 求为基础。
原始素材毕竟只是原始素材。
它只是个起点， 而不是终点。
新闻记者似乎很难学到这一点。
当他们以一篇报道为基础 写电影剧本时，常常感到困难。
我不知道为什么，也许是因为， 在一部影片中结构戏剧性故事线的方法，恰好与在新闻报道的 结构法截然相反。
一个新闻记者以收集事实和情报为业，他靠研究书本或采 访有关人员来完成自己的任务。
他们一旦掌握了全部事实，就 可以设想出故事来。
一个新闻记者收集的素材越多，信息也就 越多；这样他就可以使用一些，或全部都用，或干脆不用。
他 一旦收集到事实材料后，就开始寻找故事的“钩子”或“角 度”，然后仅仅使用其中那些最有趣的、最有说服力的事实来 写他的故事。
这就是好的新闻报道。
但是写电影剧本正好与之相反。
你带着一种想法，一个主 题，一个动作与人物，来写电影剧本；然后编织一个能使之戏 剧化的故事线。
一旦你有了这个基础故事线——如三个家伙抢 劫蔡斯·曼哈顿银行——你就可以把它加以扩展；进行调查， 创造人物，写人物传记，需要的话，访问一些人，收集所缺的 那些能对故事有用的事实和情报。
如果故事还缺什么东西，那 就撰写出来。
在电影剧本中，事实支承着故事；你甚至可以说，它们创 造了这个故事。
在电影剧本写作中，你是从一般到特殊，你先找出这个故 事，然后收集事实。
在新闻报道写作中，你是从特殊到一般； 你先收集事实，然后再找出故事。
有一位著名的新闻记者，他根据自己发表在一家全国性杂 志上的一篇有争议的文章来改编一个电影剧本。
尽管他掌握了 全部事实，但是他仍然感到很难摆脱开文章，很难把一个好的 电影剧本所需要的那些因素加以戏剧化。
在寻找合适的事实和 细节方面，他束手无策了。
写到三十页就不知道如何写下去了。
他陷入困境，惊恐失措，然后把这个本来能成为一个好的电影 剧本的东西束之高阁了。
他不能做到文章是文章，电影剧本是电影剧本。
他想要忠实 于原素材，但是这行不通。
很多人想根据杂志或报纸上的一篇文章来编写一个电影剧本 或电视剧本。
如果你想把一篇文章改编成电影剧本的话，你就必 须从电影剧作家的角度去处理它。
这个故事是说什么的
谁是主 要人物
结尾怎样
是这样一个故事：一位男子因被指控犯谋杀 罪而被捕、受审、后来又宣告他无罪，直到公审后才发现他是真 正有罪的
还是这样一个故事：一个年轻人设计，制作赛车，并 参加竞赛，最后成为冠军
还是关于一个医生发现了治疗糖尿病 的方法
还是关于乱伦的事
写的是谁
讲的是什么
当你回 答这些问题时，你可以把它们安排在戏剧性结构之中。
当你把一篇文章或新闻报道改编成一个电影剧本或电视剧本 时 你会碰到许多法律问题。
首先，你应当获准写这个剧本，这 意味着，你应从有关人员那里得到改编权，要和作者谈判，也许 还要和报社、杂志社协商。
大多数人是愿意你把他们的故事搬上 银幕或电视的。
如果你认真的话，还需要咨询专门办理这类事务 的法律顾问或者文学经纪人。
但无论如何，别被法律事务纠缠过多。
如果你不想现在就办， 那就别办。
先写出个初稿或梗概。
素材中有一些东西吸引了你， 是些什么呢
要探索一下。
你可以决定根据这篇文章或故事写个 草稿，然后看看结果如何。
如果不错，你再把它给一些有关人员 看一看。
如果你不这样做的话，你永远不会知道结果如何。
以 上就是你应该做的一切事情。
以上我们讨论了把小说、舞台剧或者文章改编成电影剧本的 问题，但是我们依然要提出这样一个问题：什么是最好的改编艺 术
回答：不要绝对忠实于原著。
一本书是一本书，一出戏是 一出戏，一篇文章是一篇文章，一个电影剧本是一个电影剧本。
改编的电影剧本就是独创的电影剧本。
它们是截然不同的形式。
正如苹果不同于桔子一样
练习： 随便翻开一本小说，读几页。
注意一下，叙事动作是如何描 写的。
它是发生在小说主人公的脑海之中
是通过对话讲述出来 的
描写部分怎样
再拿出一个戏剧剧本，也读几页。
注意一下 人物是如何谈论他们自己或者剧本的动作。
然后读几页电影剧本 （随便找本书中的电影剧本片断即可），看看电影剧本是如何处 理外部细节和事件的，主要人物看见什么。
--------------------------- ① T·S·艾略特：（T.S.Eliot）美国现代诗人，与庞德并 驾齐驱被称为美国现代诗歌鼻祖。
② 阿培尔·冈斯（Abel Gance）法国著名电影艺术家，诗 人及哲学家。
③ 田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）美国现代著名剧 作家。
④ 阿瑟·密勒（Arthur Miller）美国当代戏剧家。
尤金· 奥涅尔（Eugene O'neill）美国当代戏剧家，被视为美国 当代戏剧之父。
