谁能告诉我《革命之路》讲的是什么
没看明白
最后结局是什么意思
个人认为这也是一部难得佳片。
它讲述的是一对夫妻的坎坷的情感之路。
这对夫妻在别人眼中是一对相敬如宾的模范，但只有他们自己才知道，这种状态只是婚后厌烦对方的一种表现。
更甚者，丈夫在外面又搞了女人，虽然这让他感觉内疚，但又无法找回当初对妻子的感觉。
而妻子曾试图挽救他们的感情，但是又因为一种矛盾使她一次次的努力都付之东流，这个矛盾，就是理想与现实的冲突。
人生要有理想，但你必须用现实去实践它。
许多人在实践它的过程中早已迷失了理想的方向，走上了一条干枯的失去生机的物欲之路。
这位男主人公就不幸的成为了这种人，曾经有过的理想，在物欲之路上早已失去了吸引力，他所能接受的只有眼前的舒适的房子，可爱的孩子和他妻子肚子里将要出生的骨肉，理想在他来说已经成为过去。
恰恰相反，他的妻子却始终放不下心中的理想，放不下新婚燕尔时对夫妻未来的憧憬，她努力地想唤回丈夫对理想的决心，但只能眼看着他被现实所埋没，她不甘继续过着这种每天围绕在孩子和灶台的生活，她要她的理想，所以，她最后只能选择在永恒的黑暗中--死亡，继续寻找理想。
每个人都会有自己的理想，有的人会用现实去实现它；而有的人只是用它去虚构现实。
人是实际生存在社会上的，永远逃避不了现实，即使在睡梦中。
对男人来说（片中，丈夫面对的是他妻子和三个孩子——一个还在胎盘中，的供养压力）但是我们也不能没有自己的理想而活着，那将是迷茫的，昏暗的人生。
（迪卡普里奥的几位同事，可怜）我们要有勇于追逐理想的执着信念，他督促我们前进。
看懂《革命之路》的人进
囧 是我自己以前写着玩的评论 “我们不能通过逃避生活来获得安宁，伦纳德。
”这是电影[时时刻刻]里伍尔夫对丈夫说的话。
可惜的是，很多时候逃避生活也并不一定就能获得安宁。
生活永远无处不在。
萨姆门•德斯的电影看过三部， [美国美人][锅盖头]以及这部[革命之路]。
我喜欢说他的电影里没有希望。
或者换种说法，在他的电影里我找不到意义。
婚姻，战争，爱情都是如此疲软的名词。
时间过去后，我们除了狼狈不堪之外，慨叹显得那么多余。
迪卡普里奥•莱昂纳多和凯特•温丝莱特十年之后的再次合作。
十年前，他在泰坦尼克号上深情款款的对她说，你跳我也跳。
十年之后，他在客厅，在公路，在无所不在的场所里与她争吵。
他搬出一个男人的追求，他说出一个女人的妇道。
但其实谁都知道，我们所执着的不过在给生活找一个借口。
这个借口让你继续忍受生活，忍受得信誓旦旦。
他们把这个叫做智慧。
他说巴黎是他的梦中城市，他说那里的人活的很有精神和这里完全不一样。
他在一个濒临绝望的女人面前谈他的理想，谈他对现实生活的诸多不满。
仿佛这样才像个忍辱负重该被珍惜的男人。
也许有天静下心来你会想到，你并不是厌恶现实生活，而是厌恶现实生活不够推崇你。
理想不算清白，梦想也并非追求。
这才是真正的悲剧。
是不是爱情有一天都会变成这样。
拥抱变成习惯，亲吻只是寂寞。
结婚多年有各自的婚外性行为。
在某天下午看着对方的脸，突然发现已经没有任何形式的爱情了。
没有嫉妒，没有思念，没有任何可以让彼此牵连的东西。
巴黎才真正的开始变得很遥远。
但其实疲软并不是来自于生活本身，而是来自于创造生活的自己。
大多数时候也并非没有选择，或者因为胆怯，大多因为私心，也统统把妥协推给非人为的力量。
然后做出一副饱经沧桑的样子。
如果拥抱到最后都成了习惯和落寞的话，不如不要拥抱而是放手吧。
只怕放手之后又将跌入下一个让人疲软的拥抱。
反反复复如同嚼蜡。
然后突然记起来泰坦尼克号里杰克对露丝说的话，他说，获得这张船票是我一生中从来没有遇到过的好事情，我很感激，露丝，我很感激。
那么真正的爱情应该就是这样吧，你能在睡醒的时候握住一个人的手，然后看着窗外见亮的天空，默默的在心里说，我很感激。
关于电影革命之路的理解
夫妻2人在婚后对梦想保持的态度，本来是为达梦想，努力工作，而且因为孩子，而阻碍了通往梦想的道路，但是到后来，明明一切都不再是问题，整装待发的时候，丈夫确讽刺地因为瞎编乱讲得到了老板的器重。
丈夫可以在事业中得到满足，便不愿放弃，并且刚好遇到妻子隐瞒以外怀孕的消息这件事，更加被当成是一个借口。
到最后，妻子冷静地决定，要把孩子打掉，但在自行堕胎过程中死去。
影片《革命之路》内容概要
剧情介绍 二十世纪五十年代的美国，正经历着第二次世界大战之后的经济复苏与冷战的渐起，与欧洲的渐渐亲密，也使得很多美国人萌发了到欧洲淘金的热潮。
1955年的美国康涅狄格州，有一个名为“革命山庄”的住宅小区，这个小区坐落在城市的近郊，小区内的居民生活安稳，经济富裕，正是标准的“美国之梦”的象征。
其中住着一对中产阶级夫妇，家庭中的妻子爱普莉(凯特·温丝莱特饰)是一个追逐时尚的女人，在她眼里，这里的生活显得陈腐和毫无生趣，她渴望到更远的地方，在全新的环境中享受生活;而她的丈夫弗兰克(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)每天早出晚归的工作，到家就是酗酒和睡觉，仿佛对外面的世事毫不关心，对自己的妻子更是不放在心上，这一切都让爱普莉心灰意冷。
两人还在恋爱的时候，弗兰克曾经向爱普莉炫耀自己精通的法文，这使得爱普莉对法国产生了种种幻想，她渴望迁居到巴黎，在那里重新开始自己的生活。
于是她向弗兰克表明了自己的想法，但弗兰克却告诉她，那不过是一个求偶时的谎言罢了。
借酒消愁的弗兰克其实也早已对这份平庸的职员工作厌倦，他渴望改变，寻找刺激，结果除了一场邋遢不堪的婚外恋之外，根本也没有改善自己的生活。
终于在一次大吵之后，两人都意识到，这样的生活不应该继续下去了，而他们的确深爱着对方。
于是弗兰克接受了爱普莉的想法，经历了重重的困难，两人终于踏上了前往法国的旅途。
但是，很多他们意想不到的状况接连而来，当离开了自己生活了数十年的环境，两个人无论是从生活还是内心都受到了极大的震动，而争吵也越来越多，越来越严重，婚姻关系处于崩溃的边缘。
爱普莉与弗兰克，究竟能否在终点站法国巴黎，重新找回最开始恋爱时的你情我侬呢? 转一篇非常好的影评：革命之路 清高而死 （偶尔也来[假]正经一下……） 《革命之路》是部非常直白的电影，如果不从爱情、婚姻、或者中产阶级生存状况的 角度去解读。
Jack与Rose的荧屏重聚是个巨大的，引人误入歧途的噱头——爱情与婚姻只 是这部电影的外衣，内核里，它讲的是个人生存的梦想以及幻灭。
在这方面，它直白得让我心惊。
我想我们都是到了特定的年纪，才开始真正体会理想与现实的巨大差距。
那变成了成 长中最沉重的一部分。
把你从无数幻觉中拉出来，看清这个世界真实的嘴脸，以及自己真 实的样貌。
就像你一直认为自己绝不平庸，直到某一天，你开始要做一切事情来否认自己的平庸 。
就像April要去巴黎。
她是清高的梦想者，她不能忍受碌碌无为的生活，她痛恨麻木 的平庸。
她生活在她的幻觉里。
她的幻觉之一就是Frank，她相信她的男人是特别的。
一个能够说出“I want to fe el things”的男人或许真的能和她组成一对邻居眼中“特别”的夫妇——但是他们那些 高于现实的心，在充满挫败感的现实面前，只能造就夜晚的公路上那段如火山爆发般激烈 ，却又连主题都谈不上的争吵。
那只是两个人长久以来压抑情绪的爆发。
在April找到巴黎梦想的那一天，Frank在公司找了个女孩子上床。
他也需要幻觉，哪 怕是逗一逗纯洁无知的小女同事。
忘了谁说过，爱情是疲惫生活中的英雄梦想。
Frank用 一个雄性生物的征服和占有，在自己疲惫的生活中做一次三十岁的英雄。
他马上就要沦为 典型的中产家庭丈夫，他自己在夜路那场争吵里所极力否认的那种人。
幸或不幸，那晚的April重新点燃了他那些清高的希望。
April从来没有放弃过的她高 于现实的心，她对“特别”的渴求。
“Our whole existence here is based on this great promise that we are spe cial, superior to the whole thing. But we are not. We are just like everyone else. ”April这样对Frank说。
她不要“resign from life”，不要“settle down”， 她要走，要脱离庸庸碌碌的现实，她要他们“special”。
那是无可厚非的梦想，是我们或多或少都存在心底的渴盼，只是大多数的我们终会妥 协，妥协于那些安全的，也是庸碌的日子。
那一对夫妇朋友Milly & Shep，是最典型的大多数的我们。
庸碌生活的痛苦，对大多 她的幻觉之一就是Frank，她相信她的男人是特别的。
一个能够说出“I want to fe el things”的男人或许真的能和她组成一对邻居眼中“特别”的夫妇——但是他们那些 高于现实的心，在充满挫败感的现实面前，只能造就夜晚的公路上那段如火山爆发般激烈 ，却又连主题都谈不上的争吵。
那只是两个人长久以来压抑情绪的爆发。
在April找到巴黎梦想的那一天，Frank在公司找了个女孩子上床。
他也需要幻觉，哪 怕是逗一逗纯洁无知的小女同事。
忘了谁说过，爱情是疲惫生活中的英雄梦想。
Frank用 一个雄性生物的征服和占有，在自己疲惫的生活中做一次三十岁的英雄。
他马上就要沦为 典型的中产家庭丈夫，他自己在夜路那场争吵里所极力否认的那种人。
幸或不幸，那晚的April重新点燃了他那些清高的希望。
April从来没有放弃过的她高 于现实的心，她对“特别”的渴求。
“Our whole existence here is based on this great promise that we are spe cial, superior to the whole thing. But we are not. We are just like everyone else. ”April这样对Frank说。
她不要“resign from life”，不要“settle down”， 她要走，要脱离庸庸碌碌的现实，她要他们“special”。
那是无可厚非的梦想，是我们或多或少都存在心底的渴盼，只是大多数的我们终会妥 协，妥协于那些安全的，也是庸碌的日子。
那一对夫妇朋友Milly & Shep，是最典型的大多数的我们。
庸碌生活的痛苦，对大多 活的梦来生存。
April太清高了，清高的人总是悲哀的，女人尤甚。
可是清高的女人能给男人带来梦 想，脱离疲惫庸俗生活的梦想。
所以男人爱她们。
就像Shep。
他爱那样一个高于琐碎生活 的清高女子，可一旦拥有她，他会是第二个Frank。
抱怨着工作，却又不敢脱离社会主流 的，说着责任的丈夫。
Frank工作的转机，April的怀孕，都是拉远巴黎之行的因素，也都不是。
就像剧中那 个最清醒、最口无遮拦直刺核心的疯子数学博士John说的，钱从来不是理由。
内心的胆怯 才是。
我们宁可败在那些自己痛恨的事物上，也不愿败在自己真正爱的事物上。
那会让我们 失去借口，原谅自己失败的借口。
我们不敢捅破那层纸，承认自己是个真正的loser太痛苦。
而事实上，April正是在逼 Frank去冒这层风险，去巴黎，去探寻真正的自己，他有百分之多少的可能发现，他根本 不是妻子眼中那个the most beautiful and wonderful thing in the world
对Frank来 讲，这样的探寻太沉重，太冒险。
或许他内心有那么一些清高和梦想，可那些抵不过他对 失败的恐惧。
后来发生了什么不再重要。
“革命”的失败是注定的，只是看它以什么形式发生而已 。
April为她清高的理想主义献出了生命。
而能够甘心于庸碌的小人物们，安稳而痛苦地 生活着。
渺小的Milly可以在新朋友面前甜甜地笑，讲着清高而毁灭的Wheeler夫妇的故事 ，她的丈夫却从这样的故事中再次体会到自己苦痛的内在，所以他说，我再也不想提Whe eler夫妇了。
我们知道Wheeler的革命之路注定要失败的，可是我们同样也不愿听他们的坏话。
他 们那些清高的梦想也是我们的，是无可苛责的，是我们疲惫生活中总有的那一点希望的亮 光，只可保有不可实现。
我们要梦想，但不要冒险。
最后庸俗的房产经纪人大妈絮絮叨叨地念着琐碎无聊的俗世经，唠唠叨叨说起Wheel er夫妇的不是，那时她是个很彻底的俗碌之辈，可她的老头子丈夫不是。
他关掉助听器， 把那些鸡毛蒜皮的指责关在耳外。
那或许是他也有过的，高于生活的梦想。
我很喜欢这部片子，它很立体，毫不生硬地包容诸多主题。
男人、女人、爱情、婚姻 ，很多角度都可以有不同的解读。
但从个人生存梦想的角度，我认为是最直白和直入核心 的。
不甘庸碌到底是不是一件好事，我完全说不清。
我还没有走到完全settle down的年纪，可我清楚地看见，我在一步步走向那里。
Gr owing up is just a process of losing possibilities. 顺理成章。
无可奈何。
那么等 数。
那时，我们还是否会像April那样，要为自己清高的specialness，进行一场鱼死网破 的挣扎
