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以前看过一本《丑皇》，文笔还不错。
为什么说新红楼梦不好看
新版红楼7罪第一宗罪，导演歪读，意淫原著。
是个大导演，但这次我真的很怀疑她犯了个错误。
在新版中，宝玉梦淫、宝玉初试云雨情、丧命、宝玉同志情、娈童等情节，导演是极尽表现之能事，唯恐观众看不懂之真谛。
怀着一颗情色猎奇之心去解读这部伟大的作品，怎能不失之于肤浅。
立意不高，是新版《红楼梦》之最大硬伤，从一开始就注定了其失败的命运。
第二宗罪，编剧惰怠，大肆摘抄。
二十多年前，旧版曾大量摘抄原著中的对话，又怕观众听不懂，于是常以字幕辅之。
没想到二十多年后，新版《红楼梦》也没什么长进，居然也大肆摘抄原著中的对话，美其名曰“忠于原著”，这种不考虑语言变迁、简单呆板的做法，其实是对编剧才华单薄的掩饰、惰怠的托词，对广大电视观众的不尊重。
好在《红楼梦》是一部非常白话的小说，而且如今配字幕实在是一件非常简单的活儿。
第三宗罪，配乐惊悚，南辕北辙。
大陆导演好像没有几个擅长拍惊悚片的，如果有，我建议大胆启用新版《红楼梦》的配乐高手，不管剧情如何，相信配乐是一定能够吓坏观众的。
北方彪悍雄浑，南方精细灵秀，北方的京剧适合演，而南方的越剧则适合演《红楼梦》，这已是毋庸争议的事实，可是新版《红楼梦》，依依呀呀的，以昆曲贯穿始终，实在是南辕北辙，听了极不协调，周身都感到不自在。
第四宗罪，剪辑漂移，形同鬼魅。
当初一部《头文字D》，让许多年轻人对汽车漂移术着了迷，如今新版《红楼梦》的主创们一直声称要照顾8090后的新一代观众，不知是不是指在剧中动不动就使用人物影像漂移术，使得剧中人物个个静若处子动若脱兔，个个时真时幻忽人忽鬼。
《聊斋志异》若翻拍，新版《红楼梦》的原班人马定能胜任。
第五宗罪，旁白絮叨，不胜其烦。
电视剧重在叙事，重在表演；叙事靠镜头，表演靠演技；二者技穷，方才用旁白。
不知是导演对镜头的运用不自信还是对演员的演技不自信，新版《红楼梦》中，旁白泛滥，絮絮叨叨，且废话连篇，观众听了是不胜其烦，好生无趣。
第六宗罪，演员错位，难获认同。
中国有句古话：千里马常有，而伯乐不常有。
换句话说也对：好演员很多，而好导演却不是很多。
想当初，王扶林导演将那么多从未曾演过戏的年青演员聚集在一起，演绎了一部令人难以忘怀的83版《红楼梦》。
如今，一部新版《红楼梦》，又是选秀，又是换导演，结果却交了一份失败的卷子：宝玉太嫩，黛玉太肥，宝钗太瘦，袭人太俗，元春不够美丽，晴雯不够灵气，可卿不够性感，凤姐不够泼辣…… 第七宗罪，造型奢华，徒费银两。
新版《红楼梦》造型虽然怪异，但不可不谓奢华，造型大师叶锦添铜钱头之创意不知出自何处，又以何由称之为当时之时尚，若换部剧，其设计造型可能会让人有惊艳之感，甚至成为点睛之妙笔，可是他似乎忘了《红楼梦》乃中国家喻户晓之经典，其形象岂能容你为满足自己的创作欲望而随意倒腾。
可惜了新版《红楼梦》如此奢华之造型，却白白耗费银两，引来骂声一片 但是个人觉得，无论怎样，还是应得到支持。
求好看的推理小说，中国的，心理罪暗黑者都看过
除了你说的，还有《死亡通知单》，《十宗罪》，《尸语者》等等。
不过我更推荐你看日本东野圭吾的推理作品，不仅仅是因为东野圭吾最近很火，也是因为他的作品也的确比较有深度，可读性高，情节也很精妙。
留下你们看过觉得最好的一部小说名，最好自带评价
如果是小贼小偷，古人都会交由当地的比较高辈分的长辈来定夺，而一般都是把小偷的人吊在树上，或者在烈日下曝晒几天；如果是大贼，神偷，那么都会扭送官府，寻求官员的帮助，找回失物的
而在官府中，惩罚除了发肤的惩罚（在脸上刺青或者毒打），当然还有坐牢等等，严重的话会砍头。
现代人讲究法制，但是其实在法制不健全的社会，当事人都是挺无奈的。
在现代的社会，小偷扭送到派出所，公安局，大概也是拷他几天而已，因为法律是有明文规定的，十分严重的话才判刑。
例如，你被小偷偷n次，现在终于被你逮到了一次，心中的怨愤可能会超越了理智，想狠狠的教训他一次，这个我理解。
如果是我的话，我都会先揍他一顿的。
但是，请你记住，在惩罚别人的时候，也要时刻谨记保护自己。
你不应该叫来一大堆人打他，因为人多，可能哪个头皮发热把人打死了，那你是要负责的，因为人是你叫来的。
我的建议是：多人打的时候，你自己就在一旁看着，控制局势也好，旁观也好；人少的时候，自己可以刮他几个耳光，既课解恨，又不会负法律责任（因为被偷过的人，谁不理解被偷时候的心情啊
）。
而最后的办法不外乎送派出所，其实警察同志们对付这些家伙也是有一定的经验积累的了
总的来说，摊上这样的事，首先是你运气不佳，出门碰头灰；其二，你也要注意自己的防偷技能了，贵重的物品，即使像手机，在人杂的地方也不应该拿出显摆，钱包等都应该收好。
如果你把东西放在显眼的地方，小偷看见了，哪个不想试下啊
所以，要有这方面的意识才是防偷的开始
出街的时候尽量少带贵重东西，穿个紧身点的牛仔裤，钱包手机等小件的都放里面，自己身体可以知道下
希望人人都不会再被偷
求极度黑暗小说，主角没有感情
风住尘香花已尽 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得
——李清照《声声慢》 又至清秋，宛然一帘幽梦。
落花满院，憔悴堆积。
黄花凋零时节，一位女子独自徒步于黄花之间，悲叹道“憔悴损，如今有谁堪摘
” 没有开始，就没有结束。
然而这一切仅仅只是结束。
她写道：“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东”。
她只是一个文弱女子，却足以让那些庙堂男子低下他们高贵的脊梁。
人生如梦，岁月如梭。
当历史的年轮碾转来到南宋之时，豪放唯以幼安为首，婉约便以易安为宗。
这的确是难得。
纵观漫长中国文学史，没有哪个女子的地位能像易安一样空前绝后。
没有哪个女子能如易安一样留下如此数不胜数的千古绝唱，也没有哪个女子能似易安一样堪与巾帼比肩。
巾帼不然须眉，她不得不称得上是中国封建史的异数。
在中国古代，女子向来是没有任何地位的，更何况易安所处的时代正是程朱理学占统治地位的宋代。
托程朱理学的福，从那时开始封建社会的女子便没有任何自由。
她的前半生可以称得上是完美的。
出身名门，又嫁给了与他琴瑟相通的赵明城；婚后倆人常相唱和，共同致力于金石学研究。
赵明城既是他的新婚夫君，又是她的诗酒朋已。
然而，好景不长。
当金兵的铁骑席卷而来之际，那段古老的传奇被南下的金戈彻底戈破。
也许是由于她得到的幸福过多的缘故吧，物极必反，得到的太多失去的同样也会太多。
到最后，连天都嫉妒了。
于是才有后来“人比黄花瘦”的种种。
这不仅让我联想起后来的纳兰容若所写的《浣溪沙》： 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
寻常，只道是寻常，当时只道是寻常。
人生本是一场命运，而命运也总是喜欢和人开玩笑。
也不知在以后的多少岁月里，当年赌书泼茶的温馨场面，会在不惊意间重归思绪。
烟花昙花一现的芳菲，也只有在熄灭之后才会有人懂得去珍惜。
人生本是如此，刹那的惊艳一旦失去，才会有无数忧伤为之流转。
也许失去了的东西才会有人懂得去珍惜。
能够随遇而安的是哲人，词人是绝对不可能作到这一点的。
易安是词人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
——李清照《武陵春》 我不知道上天为什么要折磨这个女人。
给了她绝代的才华，给了她倾国的容貌，也给了她美好的开始，却也给了她国破家亡的凄凉结局。
物是人非事事休，欲语泪先流。
花落人断肠。
也许上帝是对的，命运的坎坷最终使她成为了一个绝代的词人。
不经力风雨，怎能见彩虹。
在此后无数菊花遍野的日子里，她用她满腹的才华和毕生的思念为后世留下了一篇篇催人泪下的凄婉词篇，奠定了她在泛黄词史上的绝对地位。
感谢命运，正是人生的险阻才成就了她文学的辉煌。
上帝选择了李清照，赋予了她历史的责任，使她最终成为了一个绝代词人。
可是，我想问，易安愿意么
思念未果，忽而秋至。
浮华似水，锦绣如梦。
落絮满阶红不扫，东窗未白孤灯冷。
心似双丝网，终有千千结。
忆往昔，垂柳枝。
花枝，满庭蝶莺儿。
过往已成浮云，吹乱伊人如缕。
转眼望去，那个让你留恋至深的面孔瞬间倾覆；心痛欲碎，单薄的身躯在血色苍茫的晚霞中缓慢崩溃；思念未国，无情的红色透着连绵不断的悲哀与壮烈侵染长空。
摇摇欲坠不只你的泪，还有仅剩的世界。
红尘往事，呢喃起涟漪无数；明月黄昏，漫漫不再少年路。
如若回到从前，爱情的花开，是不是依然会美丽如初
