不知秋思落谁家，的落，可不可以改成在字，说出你的理由
不可以改成“在”。
因为，“落”表示动态，即方向，前面的“秋思”是“游动”而且面积之广发。
“在”表示“静态”，与“游动”搭配把面积缩小了。
例如“秋思在谁家”，面积太小了。
不知秋思落谁家 中的 落字用得好，为什么
好，因为，更能表达出诗人对家人的思念和对家乡的怀念之情。
不知秋思落谁家这句话的意的是
不知秋思落谁家这句话的意思:不知道这秋日情思可落到谁家
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家
”这两句写诗人因中秋佳节而思家——今夜月光明亮，普天下光照均同，人人都在望月、赏玩，然而，秋思各异，几家团聚欢乐，几家离散悲愁，不知这不同的秋思今夜落在谁家
明明是自己，怅然于家人离散，对月引出浓挚的相思，偏偏说“秋思落谁家”，将诗人怀远的情思，表现得更加深沉。
“落”字新颖贴切，给人以动的形象，强化了气氛。
这两句写得委婉动人，情思蕴藉。
富寿荪评曰：“秋思语可双关，备见作者匠心及用笔之空灵隽永。
”
“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
”这首诗写的是__节的情景，表达出
这是一首中秋抒情的名诗，用白译如下：庭院中间月片白，鸦鹊已经归家树上栖息；清冷的露水无声无息浸湿了桂花。
今天晚上月儿又圆又亮，大家都在远望，不知道在这思亲佳节思念着谁。
明月几时有
把酒问青天。
—— 苏轼《水调歌头·丙辰》但愿人长久，千里共婵娟。
—— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
—— 皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
—— 苏轼《念奴娇·中秋》可怜今夕月，向何处、去悠悠。
—— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
中庭地白树栖鸦， 冷露无声湿的落桂花。
今夜月明人尽望， 不知秋思落谁家?落 字好在哪里
月光照射在庭院中，地上好象铺了一层霜雪。
萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡.夜已深了，秋露打湿庭中桂花。
那幽幽的芳香仿佛是思念的一只手把我牵引。
明月当空，难道只有我独自在那里凝神注望吗
普天之下，又有谁不在对月感怀，神驰意远呢
只是不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。
诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。
不知秋思落谁家上一句是什么
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家
不知秋思落谁家
的前一句
中秋古诗赏析一[原创] 唐·王建《十五夜望月》 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家
题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。
诗题，在《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》。
杜郎中，名不详。
在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。
“中庭地白树栖鸦”月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。
萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐停下来，他们终于适应了皎月的刺眼的惊扰，先后进入辽梦想。
“冷露无声湿桂花”，由于夜深，秋露打湿庭中桂花。
如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。
这里暗写诗人望月，正是全诗的点睛之笔。
诗人在万籁俱静的深夜，仰望明月，凝思入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。
这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思了。
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”，前两句写景，不带一个“月”字，到第三句才明点望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。
但是同是望月，那干秋之以怀人之情，却是人各不同。
诗人为了表明自己入骨的相思，采用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义。
）明明是自己在怀人，却问“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现的蕴藉深沉。
一个“落”字，新颖妥帖，不同凡响，他给人以动的形象感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐撒落人间，落入使人心中似的。
这首诗意境很美，使人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带入一个月明人远、思深情长的意境。
不知秋思落谁家，落字能换成在字吗
为什么谈谈你的理由
不要
秋思是盈盈的愁绪，比较轻盈的感觉，“在”字则太僵硬
