川剧高腔《劝夫》唱词和剧情介绍~满意有分~
邱元顺：说我霉，我硬是霉倒柱哦
（帮腔）霉到柱哇————哇
大少爷一旦困穷途 我爷爷曾做过苏州府 我的爹人称是邱老虎 十有九个人都骂他是守财奴 专把大斗小称做 吃三分九扣利 只认进来不认出 又开了几间大当铺 我家藏很多好宝物 有玲珑塔珊瑚树 壁锡玛瑙堆了一堂屋 修座房子赛王府 一对狮子在门外跍（哭） 清早晨吃的是银耳燕窝来把稀饭煮 吃不完倒去喂肥猪 我爹吃的像打杵 我妈像条肥母猪 好倒好，双亲年满四旬五 膝下儿女半个无 为儿女我爹修桥补过路 为儿女我妈在四大名山拜过佛 好容易哦
我才投生到邱府 我出生是腊月二十六 生我时屋头都亮一股 都说是天空定在降星宿 满月与我把酒做抱出来，都说是邱大少爷长的来泡酥酥 当面都在添屁股 背地里叽里又咕噜 老舅子做事多可恶 一定是账主子进了屋 七八个奶妈把我抚 把我当成夜明珠 尿片子都拿猴皮做生怕我遭了风湿要麻木年纪到了有十四五送到学堂把书读学算盘，我弄不清一二三四五学三年我还认不完一本人之初老师气得来眼睛鼓他骂我写字犹如鬼画符二爹妈与我选媳妇进房妻子她姓苏过礼选在五月五佳期测在六月六要拜堂我还在场合上把钱赌把我老汉气的阴到哭娶了妻，这家中还是将我留不住我常在花街柳巷出二爹妈气得成胀鼓寿终正寝命呜呼双亲死我就当家作了主自由自在更舒服纸牌骰子红宝样样赌博九回就有十回输先卖田后卖土卖了大门又卖堂屋孙猴子七十二变显道术我邱元顺会变七十六狐皮袍子变麻布象牙床都变成板板铺鱼翅海参变萝卜玉石茶盅变成一把瓦壶壶衣裳东疤西又补鞋子张口露出脚趾母锅儿吊起莫米煮饿得我的眼睛绿想从前我上街人人都要让路背了时莫人打招呼有钱时都说我美得来像吕布背了时都骂我像何首乌我本想去把生意做有莫本钱办货物我心想下力怕吃苦打铁又怕把手磨粗我又想去把扒手做我怕抓到要坐牢狱我左思右想莫得路（帮腔）看你后来咋个结局（白）你管得我咋个结局呢
你像吃多了多管闲事，咋个结局，你看嘛，我总要结局嘛
你像是吃饱了
这龟儿子人霉了跷二郎腿都要飚我再霉嘛霉不到这个程度嘛，你长在我身上，我要把你跷起你有咋个呢
（摔倒在地），我默到是把椅子，原来才是妈根板凳，我当是有钱时随便靠（喷），如今跨了干我还搞忘了呢
这龟儿板凳咋个喷的呢
嗯
我硬像是霉了哇
哎
说起我哇
有名有姓邱元顺便是本人
曾记得双亲在世，每日里车马临门，为求子把好事做尽，生我时天鼓两声
（咚咚）咚咚——咚咚，再等两天把这件卖了吃了，倒要打胴胴了
嗯
自幼儿我享福不尽，硬算是人上之人，穿薄了我又怕冷，穿厚了我又怕烧筋，吃瘦的又掐牙齿，吃肥肉又怕瓤人，说读书脑壳就晕，讲嫖赌更有精神，二爹妈遇事不过问，凡百事都怕不顺我的心，白天我在赌场出入，到晚来我在妓院栖身，我的妻再三相劝，我连再四也不肯听，那晓得毫没赌运，输的来光光身身，到如今又饿又冷，弄的来进退无门，昨夜晚愁思一夜，想出了生财之门，只说是山穷水尽，现出了柳暗花明，我的妻娇容美嫩，找几个财主上门，对鄙人毫无伤损，我还可坐享其成，纵然是名誉难听，我也想但个屁腾，我就是这个主意，说格外莫路可寻
把她喊出来商量一下
苏氏，苏氏、苏氏我的妈也
苏氏：三更灯火（帮）五更亮 正是男儿当自强 嫁个丈夫无志向 （帮腔）站在人钱脸无光邱元顺：（白）你这个女人咋个敢个妇人还笨哦
一看见自己的丈夫吗，你就该说，那是邱大少爷回来了，你妻没有来接你，你不要怄气哈
妻给你见礼了
苏氏：（白）哎
人都穷了，还见什么礼哦
邱元顺：（白）闯你妈的鬼，穷了，穷游穷派吗富有富派嘛
人穷格式在，鹦鹉飞了架子在，铜盆烂了分量在，官走了衙门在，老爷走了太太在，和尚走了庙子在咯嘛
我邱儿家务出脱资格在，再背时我要拗根长烟袋
龟儿礼都不见了哦
苏氏：（白） 好嘛
又见礼嘛
那是大少爷，妻给你见礼了
邱元顺：（白）哎哟!你把我坏燃了哦
苏氏：（白）大郎，这就是你的不是啊
刚才妻不与你见礼，你说不懂礼信，如今与你见了，你还是说不对，这就难了哇
邱元顺：（白）先前则为恭敬，最后就为蝎毒
我才在给你说，你记到二一回嘛，我才在说，你就给我来一个六月间的猪头——热还，你这样一来不是在坏我、忧我、气我、怄我还要逐我哦
苏氏：（白）现在礼也见了，那就拿来
邱元顺：（白）拿啥子来
苏氏：（白）拿饭来吃啊
邱元顺：(白)哪里出的告示要我拿给你饭吃哦
苏氏：（白）俗话说，嫁汉嫁汉，穿衣吃饭，我嫁给你的人，不问到你要饭吃，我又去找谁呀
邱元顺：（白）你嫁给我就问道我要饭吃，我还没有搞清楚我们两个究竟哪个嫁给哪个
苏氏：（白）自然是我嫁给你嘛
邱元顺：（白）那从今天起，我就嫁给你，你拿饭来给饿哦吃哇
苏氏：（白）你咋个说横话哦
邱元顺：（白）他说横话他说我哦
我也是逼得莫得说的了
你要吃饭，我给你买的有米
苏氏：（白）你买的有米
在哪里啊
邱元顺：（白）咋个的哦
我前年子买半升米你就吃完了啊
苏氏：（白）亏你说得出口哦
前年子买半升米，今年还会有吗
邱元顺（白）：你是咋个在吃哦
苏氏（白）：你妻是拿来和野菜煮稀饭吃的啊
邱元顺：（白）你把米拿来煮起吃啊
拐——拐——拐完!照你这样吃下去山都要拿给你吃垮
苏氏：（白）那你邱大少爷又咋个吃法呢
邱元顺：（白）我教你，等你饿了，去抓一把米泡在水里发胀，去借一根针，找一根线，把米拿来一颗一颗穿起，饿了的时候，嘚——嘚吃下去，一下饱了，嘚——嘚拉上来
一辈子都不费米
苏氏：（白）我没有见过你这种吃法呢
邱元顺：（白）人家这个吃法还有个名堂诶
苏氏：（白）啥子名堂
邱元顺：（白）金线吊葫芦
苏氏：（白）诶
邱大少爷，要是你这个线断了呢
邱元顺：（白）哎呦
这个话才问的绝呢
线断了就好有一比
苏氏：（白）好比啥子?邱元顺：（白）龟命该绝
苏氏：（白）哎呀
哪个跟你说这些哦
大郎，你把你妻叫出来究竟是有什么事呀
邱元顺：（白）哎
苏氏诶
想我邱家是家财万贯，是河下有船，岸上有田，呼奴使婢是天天过年，我不听妻劝，把家务搞完，事到如今我就想起从前，再不改变以后难言，浪子回头珍宝一片，改邪归正就在今天，想做生意暂顾眼前，从今以后我在不赌钱，我要做生意了
苏氏：（白）做生意，大郎，常言说道，多才善鼓，长袖善舞，做生意嘛，要有本钱嘛，我们又没有本钱
邱元顺：（白）这个生意不得要本钱
苏氏：（白）哎
是什么生意
邱元顺：（白）我想做那个生意
苏氏：（白）哪个生意
邱元顺：（白）这个生意
苏氏：（白）哎呀
哪个——哪个——哪个嘛
邱元顺：（白）这个话我咋个说得出口哦
哎——哎——哎我邱元顺为出一场啥子事哦
双亲在世给我丢下万贯家资，给我结这么好的一个妻子，知书识礼的，我自己不能同她同床安睡，我要喊她去做那些事，我说要怪我的双亲，双亲生我下地，父母爱我正是在误我，老的爱儿女要爱在心头，千万不能爱在面子上，我的双亲台把我爱过火了，我说我要上天，他说对，快给幺儿搭梯子，我说我要下地，他就给我挖坑坑，父母爱我，正是误我，老的爱儿女不能瞎爱呀
要怪我的双亲台把我爱过火了，你咋个要那么爱我嘛
照你这样爱，爱不到两回，要怪老的把我害了，双亲对不起我
哇——哇（哭腔）~
你咋个怪得老的嘛，父母爱儿女无微不至，我的双亲四五十岁了，从来没有添我，添我一个幺儿，把我当成掌上明珠，还没有到七岁就把我送到学堂去读书，我说要怪学堂头的老师没有把我管好，以为我们老汉有钱有势，他是邱大爷的娃娃，喜欢读就读，喜欢不读就不读，横顺都是对了的，要是老师把我管到，我绝对不是今天这个样子，我读书哪个时候你咋个不把我管到嘛
要怪老师——要怪（哭腔）
你咋个怪得到老师嘛
老师教学生虽不能光宗耀祖，也要叫我改换门庭，我说要怪那些同窗书友，那三桌中的朋友，他们不来约我我就不得去，常言说得好，跟到好人就学好人，跟到端公就学杠神，别个那些同学都好好读书，我要伙到那些坏人去，三个成群五个打浪，日走花街夜宿柳巷，老师惹到我们，我们有时间还要打老师，要怪你们那些坏人来喊我，你不来喊我我根本不得去的，哦
就是要怪你，你咋个来喊我呢
要——要怪你（哭腔）
你咋怪得到人家嘛
霉了
人家来喊你
人家来拉你去吗你自己不去
走到路上晓得倒拐嘛
你自己要去怪得到那个呢
怪去怪来还是要怪我自己
饭逼慌了还是要说的
苏氏诶
我都对不起你了哦
（哭腔）苏氏：（白）大郎，你怎么掉起泪来了啊
有什么你就嘛
邱元顺：说
怕说出来吗
硬是有点泡味
苏氏：（白）你我夫妻家，有什么话你尽管说，只要妻能够办到的事，你尽管说嘛
邱元顺：（白）如今闹得来日无逗鸡之米，夜无鼠耗之粮，昨黑了我在磨子上睡，转起转起的想，啥子办法都想交了，格外莫得办法了，我看你还年轻，我也不能把你拖累到，我喊你搽胭抹粉，去依门卖相啊
苏氏：（白）哦
人之无耻，以至于斯啊
大郎啊大郎啊
想从前你妻苦口相劝，你置若罔闻，事到如今落得如此情节，你还不痛改前非，你见了何人，于心何忍啊
邱元顺：（白）啥子叫下贱哦
这个生意硬是好，免得我天天到处跑
对的
苏氏：（白）难道你连羞耻都不顾了啊
邱元顺：（白）人嘛
哪个不要羞耻呢
先把这里顾到（摸肚皮），二天再来讲羞耻嘛
苏氏：（白）你-你-你
邱元顺：（白）我啥子哇
苏氏：（白）你好狠的心啊
邱元顺：（白）肚子饿了要吃饭的嘛
（帮腔）闻夫言 怒满腔有败三纲和五常苏氏：闻夫言 怒满腔 有败三纲和五常 奴夫不听妻劝讲 朝朝暮暮进赌场 左邻右社都在讲 你邱家那有好收场 人穷岂能无志向 粗茶淡饭也觉香 挑葱卖蒜皆一样 朝暮珍惜还时光 奴本是书香门第千金体 闻夫言我悲愤泪倾湿衣裳 我再劝夫你要仔细想来仔细想 做此事怎对得起你的爹和娘 你要妻卖相休妄想(帮腔)除非红日出西方邱元顺：苏氏妻何得悲声放 妻流泪来难道夫又不悲伤 只怪我从前有点晃 不该朝日困赌场 别人把我当成毛子烫 我还绷起是内行 昨晚上我睡到磨子上一夜想到大天光 我想去买豆腐和血旺 我又想去卖藕粉和茶汤 怎奈我的根基不一样 因此上我想出一个巧良方 趁你如今青春样 你打打扮扮找情郎 暂把廉耻放一放 找了钱去乔迁之喜搬他乡 到时候又来绷正象 哪一个又晓得邱大少爷做事太肮脏 你若应我把你供在神龛上（帮腔）你就是我的亲生娘 人无耻禽兽样苏氏：人无耻你禽兽样逼妻卖相丧天良 你妄批人皮在世上（帮腔）心如蛇蝎似虎狼 灾婆娘你性儿犟邱元顺：灾婆娘你性儿犟 全然不听夫主张 隔壁子炖鸡有炖膀 邱大少爷饿茫茫 你来看对门子调羹碰到斗碗响 大少爷在唱卧龙岗 灯影抠背你的牛皮痒 老子要打你几棒棒（白）过来，过来 出来，你龟儿子把门撇到啥子
出来
（旁白）撇到啥子
把你龟儿子休了，你娃不学好，赌钱
邱元顺：把我休了，这个龟儿子婆娘把男人休了，你把我休了我要吃饭得嘛
（帮腔）这就是你的呀好下场
川剧高腔《劝夫》唱词和剧情介绍~满意有分~
邱元顺：说我霉，我硬是霉倒柱哦
（帮腔）霉到柱哇————哇
大少爷一旦困穷途 我爷爷曾做过苏州府 我的爹人称是邱老虎 十有九个人都骂他是守财奴 专把大斗小称做 吃三分九扣利 只认进来不认出 又开了几间大当铺 我家藏很多好宝物 有玲珑塔珊瑚树 壁锡玛瑙堆了一堂屋 修座房子赛王府 一对狮子在门外跍（哭） 清早晨吃的是银耳燕窝来把稀饭煮 吃不完倒去喂肥猪 我爹吃的像打杵 我妈像条肥母猪 好倒好，双亲年满四旬五 膝下儿女半个无 为儿女我爹修桥补过路 为儿女我妈在四大名山拜过佛 好容易哦
我才投生到邱府 我出生是腊月二十六 生我时屋头都亮一股 都说是天空定在降星宿 满月与我把酒做抱出来，都说是邱大少爷长的来泡酥酥 当面都在添屁股 背地里叽里又咕噜 老舅子做事多可恶 一定是账主子进了屋 七八个奶妈把我抚 把我当成夜明珠 尿片子都拿猴皮做生怕我遭了风湿要麻木年纪到了有十四五送到学堂把书读学算盘，我弄不清一二三四五学三年我还认不完一本人之初老师气得来眼睛鼓他骂我写字犹如鬼画符二爹妈与我选媳妇进房妻子她姓苏过礼选在五月五佳期测在六月六要拜堂我还在场合上把钱赌把我老汉气的阴到哭娶了妻，这家中还是将我留不住我常在花街柳巷出二爹妈气得成胀鼓寿终正寝命呜呼双亲死我就当家作了主自由自在更舒服纸牌骰子红宝样样赌博九回就有十回输先卖田后卖土卖了大门又卖堂屋孙猴子七十二变显道术我邱元顺会变七十六狐皮袍子变麻布象牙床都变成板板铺鱼翅海参变萝卜玉石茶盅变成一把瓦壶壶衣裳东疤西又补鞋子张口露出脚趾母锅儿吊起莫米煮饿得我的眼睛绿想从前我上街人人都要让路背了时莫人打招呼有钱时都说我美得来像吕布背了时都骂我像何首乌我本想去把生意做有莫本钱办货物我心想下力怕吃苦打铁又怕把手磨粗我又想去把扒手做我怕抓到要坐牢狱我左思右想莫得路（帮腔）看你后来咋个结局（白）你管得我咋个结局呢
你像吃多了多管闲事，咋个结局，你看嘛，我总要结局嘛
你像是吃饱了
这龟儿子人霉了跷二郎腿都要飚我再霉嘛霉不到这个程度嘛，你长在我身上，我要把你跷起你有咋个呢
（摔倒在地），我默到是把椅子，原来才是妈根板凳，我当是有钱时随便靠（喷），如今跨了干我还搞忘了呢
这龟儿板凳咋个喷的呢
嗯
我硬像是霉了哇
哎
说起我哇
有名有姓邱元顺便是本人
曾记得双亲在世，每日里车马临门，为求子把好事做尽，生我时天鼓两声
（咚咚）咚咚——咚咚，再等两天把这件卖了吃了，倒要打胴胴了
嗯
自幼儿我享福不尽，硬算是人上之人，穿薄了我又怕冷，穿厚了我又怕烧筋，吃瘦的又掐牙齿，吃肥肉又怕瓤人，说读书脑壳就晕，讲嫖赌更有精神，二爹妈遇事不过问，凡百事都怕不顺我的心，白天我在赌场出入，到晚来我在妓院栖身，我的妻再三相劝，我连再四也不肯听，那晓得毫没赌运，输的来光光身身，到如今又饿又冷，弄的来进退无门，昨夜晚愁思一夜，想出了生财之门，只说是山穷水尽，现出了柳暗花明，我的妻娇容美嫩，找几个财主上门，对鄙人毫无伤损，我还可坐享其成，纵然是名誉难听，我也想但个屁腾，我就是这个主意，说格外莫路可寻
把她喊出来商量一下
苏氏，苏氏、苏氏我的妈也
苏氏：三更灯火（帮）五更亮 正是男儿当自强 嫁个丈夫无志向 （帮腔）站在人钱脸无光邱元顺：（白）你这个女人咋个敢个妇人还笨哦
一看见自己的丈夫吗，你就该说，那是邱大少爷回来了，你妻没有来接你，你不要怄气哈
妻给你见礼了
苏氏：（白）哎
人都穷了，还见什么礼哦
邱元顺：（白）闯你妈的鬼，穷了，穷游穷派吗富有富派嘛
人穷格式在，鹦鹉飞了架子在，铜盆烂了分量在，官走了衙门在，老爷走了太太在，和尚走了庙子在咯嘛
我邱儿家务出脱资格在，再背时我要拗根长烟袋
龟儿礼都不见了哦
苏氏：（白） 好嘛
又见礼嘛
那是大少爷，妻给你见礼了
邱元顺：（白）哎哟!你把我坏燃了哦
苏氏：（白）大郎，这就是你的不是啊
刚才妻不与你见礼，你说不懂礼信，如今与你见了，你还是说不对，这就难了哇
邱元顺：（白）先前则为恭敬，最后就为蝎毒
我才在给你说，你记到二一回嘛，我才在说，你就给我来一个六月间的猪头——热还，你这样一来不是在坏我、忧我、气我、怄我还要逐我哦
苏氏：（白）现在礼也见了，那就拿来
邱元顺：（白）拿啥子来
苏氏：（白）拿饭来吃啊
邱元顺：(白)哪里出的告示要我拿给你饭吃哦
苏氏：（白）俗话说，嫁汉嫁汉，穿衣吃饭，我嫁给你的人，不问到你要饭吃，我又去找谁呀
邱元顺：（白）你嫁给我就问道我要饭吃，我还没有搞清楚我们两个究竟哪个嫁给哪个
苏氏：（白）自然是我嫁给你嘛
邱元顺：（白）那从今天起，我就嫁给你，你拿饭来给饿哦吃哇
苏氏：（白）你咋个说横话哦
邱元顺：（白）他说横话他说我哦
我也是逼得莫得说的了
你要吃饭，我给你买的有米
苏氏：（白）你买的有米
在哪里啊
邱元顺：（白）咋个的哦
我前年子买半升米你就吃完了啊
苏氏：（白）亏你说得出口哦
前年子买半升米，今年还会有吗
邱元顺（白）：你是咋个在吃哦
苏氏（白）：你妻是拿来和野菜煮稀饭吃的啊
邱元顺：（白）你把米拿来煮起吃啊
拐——拐——拐完!照你这样吃下去山都要拿给你吃垮
苏氏：（白）那你邱大少爷又咋个吃法呢
邱元顺：（白）我教你，等你饿了，去抓一把米泡在水里发胀，去借一根针，找一根线，把米拿来一颗一颗穿起，饿了的时候，嘚——嘚吃下去，一下饱了，嘚——嘚拉上来
一辈子都不费米
苏氏：（白）我没有见过你这种吃法呢
邱元顺：（白）人家这个吃法还有个名堂诶
苏氏：（白）啥子名堂
邱元顺：（白）金线吊葫芦
苏氏：（白）诶
邱大少爷，要是你这个线断了呢
邱元顺：（白）哎呦
这个话才问的绝呢
线断了就好有一比
苏氏：（白）好比啥子?邱元顺：（白）龟命该绝
苏氏：（白）哎呀
哪个跟你说这些哦
大郎，你把你妻叫出来究竟是有什么事呀
邱元顺：（白）哎
苏氏诶
想我邱家是家财万贯，是河下有船，岸上有田，呼奴使婢是天天过年，我不听妻劝，把家务搞完，事到如今我就想起从前，再不改变以后难言，浪子回头珍宝一片，改邪归正就在今天，想做生意暂顾眼前，从今以后我在不赌钱，我要做生意了
苏氏：（白）做生意，大郎，常言说道，多才善鼓，长袖善舞，做生意嘛，要有本钱嘛，我们又没有本钱
邱元顺：（白）这个生意不得要本钱
苏氏：（白）哎
是什么生意
邱元顺：（白）我想做那个生意
苏氏：（白）哪个生意
邱元顺：（白）这个生意
苏氏：（白）哎呀
哪个——哪个——哪个嘛
邱元顺：（白）这个话我咋个说得出口哦
哎——哎——哎我邱元顺为出一场啥子事哦
双亲在世给我丢下万贯家资，给我结这么好的一个妻子，知书识礼的，我自己不能同她同床安睡，我要喊她去做那些事，我说要怪我的双亲，双亲生我下地，父母爱我正是在误我，老的爱儿女要爱在心头，千万不能爱在面子上，我的双亲台把我爱过火了，我说我要上天，他说对，快给幺儿搭梯子，我说我要下地，他就给我挖坑坑，父母爱我，正是误我，老的爱儿女不能瞎爱呀
要怪我的双亲台把我爱过火了，你咋个要那么爱我嘛
照你这样爱，爱不到两回，要怪老的把我害了，双亲对不起我
哇——哇（哭腔）~
你咋个怪得老的嘛，父母爱儿女无微不至，我的双亲四五十岁了，从来没有添我，添我一个幺儿，把我当成掌上明珠，还没有到七岁就把我送到学堂去读书，我说要怪学堂头的老师没有把我管好，以为我们老汉有钱有势，他是邱大爷的娃娃，喜欢读就读，喜欢不读就不读，横顺都是对了的，要是老师把我管到，我绝对不是今天这个样子，我读书哪个时候你咋个不把我管到嘛
要怪老师——要怪（哭腔）
你咋个怪得到老师嘛
老师教学生虽不能光宗耀祖，也要叫我改换门庭，我说要怪那些同窗书友，那三桌中的朋友，他们不来约我我就不得去，常言说得好，跟到好人就学好人，跟到端公就学杠神，别个那些同学都好好读书，我要伙到那些坏人去，三个成群五个打浪，日走花街夜宿柳巷，老师惹到我们，我们有时间还要打老师，要怪你们那些坏人来喊我，你不来喊我我根本不得去的，哦
就是要怪你，你咋个来喊我呢
要——要怪你（哭腔）
你咋怪得到人家嘛
霉了
人家来喊你
人家来拉你去吗你自己不去
走到路上晓得倒拐嘛
你自己要去怪得到那个呢
怪去怪来还是要怪我自己
饭逼慌了还是要说的
苏氏诶
我都对不起你了哦
（哭腔）苏氏：（白）大郎，你怎么掉起泪来了啊
有什么你就嘛
邱元顺：说
怕说出来吗
硬是有点泡味
苏氏：（白）你我夫妻家，有什么话你尽管说，只要妻能够办到的事，你尽管说嘛
邱元顺：（白）如今闹得来日无逗鸡之米，夜无鼠耗之粮，昨黑了我在磨子上睡，转起转起的想，啥子办法都想交了，格外莫得办法了，我看你还年轻，我也不能把你拖累到，我喊你搽胭抹粉，去依门卖相啊
苏氏：（白）哦
人之无耻，以至于斯啊
大郎啊大郎啊
想从前你妻苦口相劝，你置若罔闻，事到如今落得如此情节，你还不痛改前非，你见了何人，于心何忍啊
邱元顺：（白）啥子叫下贱哦
这个生意硬是好，免得我天天到处跑
对的
苏氏：（白）难道你连羞耻都不顾了啊
邱元顺：（白）人嘛
哪个不要羞耻呢
先把这里顾到（摸肚皮），二天再来讲羞耻嘛
苏氏：（白）你-你-你
邱元顺：（白）我啥子哇
苏氏：（白）你好狠的心啊
邱元顺：（白）肚子饿了要吃饭的嘛
（帮腔）闻夫言 怒满腔有败三纲和五常苏氏：闻夫言 怒满腔 有败三纲和五常 奴夫不听妻劝讲 朝朝暮暮进赌场 左邻右社都在讲 你邱家那有好收场 人穷岂能无志向 粗茶淡饭也觉香 挑葱卖蒜皆一样 朝暮珍惜还时光 奴本是书香门第千金体 闻夫言我悲愤泪倾湿衣裳 我再劝夫你要仔细想来仔细想 做此事怎对得起你的爹和娘 你要妻卖相休妄想(帮腔)除非红日出西方邱元顺：苏氏妻何得悲声放 妻流泪来难道夫又不悲伤 只怪我从前有点晃 不该朝日困赌场 别人把我当成毛子烫 我还绷起是内行 昨晚上我睡到磨子上一夜想到大天光 我想去买豆腐和血旺 我又想去卖藕粉和茶汤 怎奈我的根基不一样 因此上我想出一个巧良方 趁你如今青春样 你打打扮扮找情郎 暂把廉耻放一放 找了钱去乔迁之喜搬他乡 到时候又来绷正象 哪一个又晓得邱大少爷做事太肮脏 你若应我把你供在神龛上（帮腔）你就是我的亲生娘 人无耻禽兽样苏氏：人无耻你禽兽样逼妻卖相丧天良 你妄批人皮在世上（帮腔）心如蛇蝎似虎狼 灾婆娘你性儿犟邱元顺：灾婆娘你性儿犟 全然不听夫主张 隔壁子炖鸡有炖膀 邱大少爷饿茫茫 你来看对门子调羹碰到斗碗响 大少爷在唱卧龙岗 灯影抠背你的牛皮痒 老子要打你几棒棒（白）过来，过来 出来，你龟儿子把门撇到啥子
出来
（旁白）撇到啥子
把你龟儿子休了，你娃不学好，赌钱
邱元顺：把我休了，这个龟儿子婆娘把男人休了，你把我休了我要吃饭得嘛
（帮腔）这就是你的呀好下场
道士做斋劝夫丁唱词
道士可不画菩萨啊，和尚才信菩萨呢，呵呵。
道士画的那些是\\\\\\\\“符咒”传说是用朱砂画的，就是红色的了，道士用这个的目的就是让逝者安息，因为很多道场都是因为担心逝者不安而贻害后代的。
七年级语文“戏曲大舞台”综合性学习活动
京剧 京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。
它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一 京剧 些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔板式已初步具备，京剧的语言特点已经基本形成，在角色的行当方面已出现了新的变化。
京剧的音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧的唱腔的特点是曲调丰富，旋律优美，节奏起伏，变化鲜明。
各行角色的唱腔和用嗓各有特点，能充分发挥各行演员的特长和创造性。
表演在继承徽戏、汉戏的基础上，吸收昆曲及其他地方戏的长处，逐渐形成了一套比较完整的表演手段和表演方法，把唱、念、做、打各艺术手段发展到很高的水平。
京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。
吕剧 吕剧是从说唱形式的“坐腔扬琴”演变而来。
发源于鲁东北地区的广饶、博兴一带；流布于山东全省各地，并流行于河南、江苏、安徽等省部分地区。
唱腔属板式变化体，主要板腔有四平、二板，另外有娃娃腔等部分曲牌穿插运用。
音乐唱腔质朴通俗，深为广大群众所喜爱。
眉户 眉户又作“迷糊”，是陕西省的主要戏曲剧种之一。
盛行于关中地区，同时流行于山西、河南、湖北、四川、甘肃、宁夏的部分地区。
眉户，一说因其主要曲调是由秦岭脚下的眉县、户县的民歌小调组成，因地得名；一说因眉户曲调悱恻缠绵，悦耳动听，颇有迷人之感，故而亦称“迷糊” 眉户的语言十分通俗生动，音乐风格又很质朴。
音乐结构为曲牌联套形式，不少曲牌是由长短不等的句子组成。
眉户的伴奏乐器以三弦为主，板胡、海笛辅之，逐渐加入扬琴、二胡、提琴和部分中、西管乐打击乐器基本与秦腔相同。
评剧 评剧原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”，“蹦蹦戏”。
1910年左右，形成于河北唐山一带。
评剧的前身是河北省东 评剧 部滦州一带的对口“莲花落”。
莲花落是一种化妆坐唱的形式，剧目有《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》等。
东北的蹦蹦（二人转）传入关内后，莲花落艺人吸收了蹦蹦的音乐、剧目和表演等，使说唱形式的对口莲花落成为带有表演的莲花落，这就是评剧的雏型；因此，后来人们有时称评剧为“蹦蹦”或“蹦蹦戏”。
1909年“莲花落”进入唐山后，受到煤矿工人的欢迎，被称为“唐山落子”。
接着由于吸收了河北梆子的全套乐器，所以被命名为“平腔梆子戏”，简称评剧。
再后又吸收了京剧、皮影、大鼓等音乐和表演艺术，使评剧有了进一步的发展。
黄梅戏 黄梅戏使是安徽省的主要地方戏曲剧种。
原名“黄梅调”或“采茶戏”，流行于安徽及江西、湖北部分地区，源于湖北黄梅一带的采茶歌。
清道光前后在湖北、安徽、江西三省毗邻地区，形成以演唱“两大戏”、“三小戏”为主的民间小戏。
后吸收青阳腔和徽剧的音乐和表演艺术以及民间音乐，演出了大戏。
主要唱腔，大戏有平词、火工、二行、三行、彩腔等；小戏多用各自独立的唱腔。
由于在以怀宁为中心的安庆地区长期流行，用当地方言讲唱，形成了独特风格，所以曾被称为“怀腔”。
东北地方戏 在东北地区二人转基础上发展起来的、多人表演的戏曲剧种。
音乐部分基本上沿用二人转，摈弃了曲艺色彩，增加了戏剧性。
黑龙江、吉林、辽宁等地演出较普遍。
秦腔 流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地。
源于陕甘一带的民间曲调和宋金元的铙鼓杂剧，形成于明代中叶。
曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响，以梆子击节，音调高亢、激越，长于表现雄壮、悲愤的情绪。
邕剧 流行于广西壮族自治区南宁、百色、钦州等地。
清道光、咸丰年间形成于古名邕州的南宁，故名“邕剧”。
系在宾阳戏和武鸣老戏的基础上发展形成，属皮黄系统。
唱腔和剧目与桂剧相近，也吸收粤剧的一些艺术因素。
表演纯朴粗犷，武打有“大过山”、“跳椅”、“滚藤牌”等特殊技术。
解放前已渐趋湮没，解放后获得新生。
柳子戏 也叫“弦子戏”。
流行于山东和江苏、河南的部分地区。
旧称“柳子腔”，是由河南、山东一带流行的山坡羊、黄莺儿、打枣竿、柳子等弦索小曲于明末清初发展而成，并用加“滚”的唱法。
传统剧目《黄桑店》、《挂龙灯》、《玩会跳船》等，风格均较古老。
曲调分越调、平调、下调、二八调等四大类，偶亦演唱转调与昆调。
主要伴奏乐器是三弦、笙、笛，后来又增添了琵琶、排笙等。
南昌采茶 起源于清道光年间南昌民间的“花灯”和“十二月采茶调”，经灯戏、三脚班、半班等阶段而于清末形成。
流行于南昌、新建、安义等地。
主要曲调有“茶灯调”和由“茶灯调”发展演变而来的“攀笋调”、“秧麦调”、“下和调”等。
音乐伴奏的二胡有“花奏秦腔”的演奏方法，分中弓与短弓两种，而短弓又有顿弓、颤弓、上滑音、下滑音、打指等拉法。
淮海戏 旧称“淮海小戏”、“小戏”。
戏曲剧种。
流行于江苏泗阳、沭阳、灌云及连云港等地。
始于清末，以地摊形式演出，后逐渐发展成为舞台剧。
曲调质朴优美，以“拉魂腔”见长。
伴奏乐器以板制三弦为主，因而俗称“三括子”。
拉场戏 也叫“小落子”。
戏曲剧种。
由曲艺二人转发展而成，故习惯上也称“二人转”。
传统剧目有五十多出，以《回杯记》、《梁赛金擀面》、《寒江关》、《二大妈探病》等影响较大。
解放后编演的现代剧有《光荣灯》、《新婆媳》等。
彩调 流行于广西壮族自治区大部分地区。
原称“调子”或“采茶”，约有两百多年历史。
解放后定名为“彩调剧”。
是在广西民间歌舞和说唱文学基础上形成，曾与湖南花鼓戏、江西采茶戏、云南花灯戏互相影响。
音乐唱腔大多轻松活泼，生活气息较浓，表演时载歌载舞，富有地方色彩。
广西歌舞剧《刘三姐》就是在彩调音乐、表演基础上创作的。
莆仙戏 原名兴化戏，流行于兴化的莆田、仙游二县和闽中、闽南的兴化方言地区，因为发源地过去隶属于兴化府而得名。
兴化戏在明代中叶就已盛行，清代又有很大发展，50年代初改称莆仙戏。
莆仙戏是在古代百戏基础上发展形成的。
作为宋元南戏的古老剧种，尽管莆仙戏在近代以来曾受到闽剧、京剧以及文明戏的某些影响，但由于声腔、方言和欣赏习俗等因素，却一直保持着它独特的风貌，不被其它剧种所同化。
这个剧种，在保存古老剧目、音乐曲牌、演出仪式、表演程式等方面，都以奇、古、特的艺术形态令人惊叹称绝。
辽剧 辽剧原于辽南皮影戏。
辽南皮影戏生成于300多年前，发展为辽南影调戏至今已有50多年。
道白清晰，唱腔优美，既有皮影古韵，又有现代唱腔，深受辽南地区乃至辽宁全省观众的喜爱。
2002年1月被辽宁省确定为唯一的地方剧种。
豫剧 豫剧也叫“河南梆子”、“河南高调”。
它流传于河南及邻近各省的部分地区，是在明代秦腔、蒲洲梆子传入河南地区后，同当地民歌小调结合而形成的。
一说是由北曲弦索调直接演变而成，以梆子按拍、节奏鲜明。
豫剧分别有豫东调和豫西调两个支派，豫东调以商丘、开封为中心，音调高亢、唱腔一般多用假嗓为主，称“上五音”；豫西调以洛阳为中心，音调较低，唱腔一般用真嗓，称为“下五音”。
锡剧 “锡剧”是江苏省主要地方剧种之一。
发源于太湖之滨的无锡、常州农村。
流行于江苏南部及上海等地。
长于抒情，具有浓郁的江南特色和水乡情趣。
基本曲调有“老簧调”、“铃铃调”、“大陆板”、“长三调”、“哭调”、“老旦调”等。
高甲戏 从明末清出闽南农村流行的一种装扮梁山英雄、表演武打的化装游行发展起来的剧种，也是闽南诸剧种中传播区域最广、观众面最多的一个地方戏曲剧种。
高甲戏的表演艺术，一部分来自梨园戏和木偶戏，一部分来自弋阳腔、徽戏和京剧。
角色方面，文戏的青衣、文生和花旦的表演主要以梨园戏科步动作为基础，优美细腻，舞蹈性强；武生、武旦、老生和净角的表演则带有浓厚的京戏色彩。
高甲戏的服装与京戏相同，只是叫法有所不同而已。
脸谱化妆最初只有红黑白三色，后期摹仿京剧的化妆。
淮剧 淮剧是江苏的主要剧种之一，产生距今约二百年历史。
淮剧土名又叫“三伙子”，可说明它是从三个方面形成的：一是香火戏，它有一批职业演唱人员，从事祈神求福的迷信活动；二是民间说唱，如打响板沿门卖唱的“门叹词”，唱些小词书上的片段和流行的各种民间小调、秧田号子、工鼓调等；三是徽剧，也就是流行于里下河的徽班。
这三方面逐步结合，尤其是受徽剧的影响，淮剧形式逐渐形成，并有专业班社流动演出。
柳琴戏 柳琴戏是江苏省主要剧种之一，分布苏鲁豫皖四省交界的广大地区，因其唱腔有拉魂动魄的魅力，故民间一直称其为“拉魂腔”。
50年代初，就其主要伴奏乐器“柳叶琴”，始正式定名为“柳琴戏”。
柳琴戏在发展过程中，融汇了当地的民间音乐及毗邻地区的剧种音乐，逐步形成了自己完备唱腔体系，内容丰富多姿，腔调高亢华丽为观众钟爱，百听不厌。
南词 “南词”原为坐唱曲艺，清代由苏州传入福建。
南平南词即以这种唱腔与南平一带的地方语言和民间音乐融合，经民间艺人和专业文艺工作者的传教、整理、挖掘，发展形成了剧种，上世纪50年代初搬上舞台。
因剧种年轻，以普通话为剧种语言，着重编演现代戏，深受广大观众特别是青年观众的欢迎。
上党落子 上党落子是山西省东南部（古上党郡地区）的一个地方剧种。
因为是在山西省黎城县境内发展和形成的，所以又称黎城落子。
上党落子是河北武安落子的一个支流。
1954年冬，长治专区人民剧团第二分团代表全区参加了山西省第一届戏曲会演之后，被定名为上党落子。
沪剧 沪剧是上海地方戏曲剧种，它形成于上海，主要流布于上海、苏南及浙江杭、嘉、湖地区，属滩簧系统。
沪剧源自上海及江、浙一带农村的田头山歌，初名花鼓戏，进入城市后改称本地滩簧，亦名本滩，二十世纪20年代始有申曲之称，40年代初又出现了沪剧称谓，至抗战胜利后才通称沪剧，是一个较年轻的戏曲剧种。
在上海风行的剧种很多，但只有沪剧才是唯一产生并壮大于上海的地方戏。
它源于民间，语言生动，音乐柔和，委婉动听，带有浓郁的江南水乡情调。
云南花灯 云南地方戏曲剧种之一。
在民间歌舞的基础上逐步形成，主要流行于云南省境内汉族聚居地区和汉族、少数民族杂居区。
在农村和小城镇尤为流行。
在昆明就有“有烟火的村子就有花灯”的说法。
据不完全统计，云南流行花灯的县达八十余个。
由于历史和地理的原因，云南花灯逐渐形成十个支系：昆明、呈贡花灯，玉溪花灯，弥渡花灯，姚安、大姚、楚雄、禄丰花灯，元谋花灯，建水、蒙自花灯，嵩明、曲靖、罗平花灯，文山、邱北花灯，边疆地区花灯，腾冲花灯。
它们彼此大同小异，基本特色相似。
此外，在贵州的盘县、兴义和四川的会理一带也有云南花鼓流行，它们在剧目、音乐、舞蹈等方面也多有相似之处，似有血缘关系，但因多年来分头发展，已各自形成独立的剧种。
三跳道情国土局 宜兴三跳道情小戏，以宜兴地名取名。
其前身为江南太湖地区流行的“说因果”，后来在宜兴扎根、发展，演唱时因以竹板、木板伴奏，故称为“三跳道情”。
宜兴三跳道情小戏，用宜兴方言演唱，形成自己表演形式美、声腔演唱美和地方语言的艺术特色。
特别是丰富的曲调和优美的唱腔，使得它善于叙事、长于抒情，有利于戏剧矛盾的推进和戏剧人物的刻画，是太湖西岸独特的一种戏曲形式。
海门山歌剧 海门市位于江苏省东南部，南靠长江，近邻上海，号称上海北大门，清代中叶后，江南移民把吴歌传入，经海门劳动人民世代口头传唱，发展成为流传于境内的海门山歌。
1958年8月，海门县政府在省、地两级政府的支持下，正式成立了专业的海门山歌剧团，一个崭新的剧种出现于舞台，活跃于江海之滨。
海门山歌剧曲调优美朴实，清新流畅，乡土气息浓郁，具有鲜明的地方特色。
赣南采茶戏 赣南采茶戏是江西省最具地方特色的剧种之一，据今已有四百年的历史，是在赣南民间灯影和民间歌舞的基础上发展形成的，有传统剧目一百多出，在闽、粤、湘、桂等地颇有影响。
赣南采茶戏具有浓郁的赣南乡土气息和客家特色，唱腔优美动听，语言诙谐幽默，表演则以活泼灵巧的高矮步、扇子花、单长水袖载歌载舞的表演有别于其他剧种而独具特色。
赣南采茶戏的优秀剧目有四小金刚《哨妹子》、《补皮鞋》、《钓蛉》、《老少配》。
四大金刚《反情》、《大劝夫》《上广东》、《卖杂货》以及大型传统戏《九龙山摘茶》小戏《试妻》、《双打龙凤刀》等。
陕北说书剧 陕北说书，是流传在陕北黄土高原的一种群众喜闻乐见的民间曲艺形式。
有九调和十八调之说。
男女同腔同调，说似唱，唱似说，人物跳进跳出，旋律委婉动听。
主奏乐器为三弦或曲项琵琶。
近年来由延安曲艺馆给予改革尝试，将陕北说书搬上舞台，发展为陕北说书剧。
九江采茶戏 九江采茶戏，原名茶灯戏，俗称茶戏，进入半班形式后称采茶戏。
明末清初，广泛流传于九江县内及九江府辖各县，故名九江采茶戏。
曲分南河、北河两个流派，本剧为流传九江县一带的南河派采茶戏。
声腔分为平板、花腔、汉腔、杂腔、曲牌等五大类。
原演出时，不用弓弦乐器伴奏，而以打击乐，乐手居台中天幕前而坐，演员在乐队前台演唱，众人后台帮腔。
藏戏 藏戏的藏语名叫“阿吉拉姆”，意思是“仙女姐妹”。
据传藏戏最早由七姐妹演出，剧目内容又多是佛经中的神话故事，故而得名。
藏戏起源于8世纪藏族的宗教艺术。
17世纪时，从寺院宗教仪式中分离出来，逐渐形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和技等基本程式相结合的生活化的表演。
藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定曲，每句唱腔都有人声帮和。
藏戏原系广场剧，只有一鼓一钹伴奏，别无其他乐器。
雷剧 雷剧是广东省的一个地方剧种，也是一个仅仅流行于雷州半岛雷州话方言雷剧区的独特的剧种，具有浓郁而鲜明的地方特色。
雷剧用雷州地区方言表演，以雷胡为主要伴奏乐器，声腔体系完整、曲调优美。
唱腔创作以板式变化结构为主，采用原雷讴散、慢、中快板，高商雷讴散、中、快板，高台羽调慢、中板，高台宫调中板，原腔混合复、慢板等11种板式，根据剧情和不同的意境采用女声伴唱，男女声重唱的作曲手法来渲染不同的戏剧氛围。
越剧 越剧，又名绍兴戏，是中国汉族五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。
主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。
在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。
2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录
湖南花鼓戏传统曲目有哪些
湖南戏传统曲目：《刘海砍樵》《思夫《补背褡》、《芦林记》、《双》、《双卖酒》、《牛郎织女 》《刘海戏金蟾》《盘夫》《讨学钱》 《山伯访友》 《装疯吵嫁 》《打鸟扯萝卜菜》 《菜园会》《假报喜》《小姑贤》等。
