《佐贺的超级阿嬷》的电影与书有什麼不同??
才5分要200个字....吐血啊~阿嬷:从书上看来,印象中阿嬷是个稳重\\\\智慧\\\\幽默的人,从电影里看来阿嬷多了几分滑稽,并不是我想象的稳重.阿嬷是个命苦\\\\勤劳的妈妈.四十几岁时成了寡妇,独自一人靠着作清洁工抚养七个子女.本到享受天伦之乐的年纪,又不得不照顾昭广.看似没享受过几天好日子.其中又有一个儿子是,但是阿嬷却不放弃,抚养儿子直到儿子生命的尽头.阿嬷也是个智慧的当家.用自己的智慧补贴家用\\\\充实生活.她在腰上绑磁铁捡废铁,在河上搭木头拦蔬果.她乐观面对穷困,轻松看待昭广的零分.阿嬷更是个坚强的女人.面对丈夫的离去,单独扛起家庭的重担.有一幕更可见如此:昭广见阿嬷眼镜坏了,挣钱送了一副给阿嬷,当阿嬷问起时,昭广说:这是阿公给阿嬷的礼物电影中唯一演绎了阿嬷脸上一阵凄凉,那是阿嬷脸上除了笑脸以外的表情.但是阿嬷也有哭的时候,就是当昭广要走的时候,那是唯一一次哭泣,是母性的哭泣.真是的 自己打的..绝对要给我啊我很辛苦的
请问这一部电影是?
韩国电影《外婆的家》 剧情简介 影片通过小外孙相宇从开始瞧不起又穷又哑的外婆，到逐渐被外婆无私伟大的爱感动的过程，向我们描述了一个浓浓的亲情故事。
坐完火车，又坐汽车，再走弯弯的山路，妈妈领着7岁的相宇去外婆家。
作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。
相宇的外婆不能说话，也不识字，而一直生活在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇，刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活，他开始表现自己的不满，为了买电池，相宇偷走外婆的银头簪拿去卖；相宇还不顾在一旁缝袜子的外婆，在炕上玩起了溜冰…… 有一天，想吃炸鸡的相宇通过各种手势，终于成功向外婆表达了自己的意思，不过外婆只理解到鸡肉，做出来的是“泡在水里的鸡”———炖鸡，相宇很生气，踢翻了鸡肉汤。
对这一切外婆唯一的表示就是不停用手势表示对不起，因为连买电子游戏机电池的钱都给不起，因为不能满足相宇想吃炸鸡的要求而对不起……
佐贺的超级阿嬷—读后感
书中的外婆生活在日本战那个物质极其匮乏的时代，她是那个时代人，一个普通的工，而且还要抚养七个孩子，但她有非常乐观的精神，从不认为贫穷是不快乐的，幽默豪爽的她在穷困面前也保持着应有的姿态和神采，还对她的外孙说：“只有可以捡来的东西，没有应该扔掉的东西；别抱怨‘冷啊’‘热啊’的
夏天时要感谢冬天，冬天时要感谢夏天；穷有两种：穷得消沉和穷得开朗，我们家是穷得开朗；人到死都要怀抱梦想
没实现也没关系，毕竟只是梦想嘛……”正是这种乐观的精神，让她自己在贫穷的生活中感受快乐，也让她所抚养的外孙岛田洋七成为了日本喜剧泰斗，也就是这本书的作者。
贫穷的人虽然要承受许多的苦难，但是乐观可以成为他的精神财富，在外孙和外婆相依为命的8年中，他得到了许多优秀的品质，乐观、坚强、勇敢、爱心、节俭等等，这都为他以后的事业奠定了良好的基础。
我们不也是应该这样吗
这种明朗豁达的人生观，是当今竞争激烈的社会中十分难能可贵的。
为什么相比与一些富贵的人，似乎有些穷人活得更快乐
秘密就在其中：因为他们拥有乐观的心态，只要有乐观的心态，就能有神奇的办法，让艰苦的生活快乐地过下去。
人生几十年，快乐的生活不正是我们所渴求的吗
幸福不是金钱左右的，而是取决与人的心态。
岛田洋七先生在书中为我们展现他外婆的智慧与精神，就是为了让更多的人听听超级阿嬷的人生经历，从中感受到人生的真谛。
让我们一起拥有快乐，共同分享幸福的生活
疯狂阅读最台词里的电影
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日本动漫《佐贺偶像是传奇》为什么被称为近几个月来唯一的神番
能用的东西就拿来用，物尽其用，不浪费，勤俭节约的好品质。
如何评价歌曲《李香兰》，它的歌词是什么意思
恼春风，我心因何恼春风温润的春风怎样都不惹人恼吧，那缘之情究是复杂得莫名其妙，简单到一触即发说不出，借酒相送追查无力，常情是陷入其中夜雨冻，雨点投射到照片中回头似是梦希望入梦，更希望是可以回头的现实希望也是虚幻无法弹动逃避凝望你，却深印脑中似在自述，但有情的谁人不无共鸣李香兰，原名山口淑子，生于辽宁抚顺，祖籍日本佐贺县，二十世纪三四十年代中国著名歌手和电影演员。
被李际春收为义女，改名为李香兰。
1945年日本战败，李香兰以汉奸罪名被逮捕，后拿出日本户籍得以无罪释放。
1946年遣关回日本。
他的父亲是汉文化研究学者，家庭环境，东方的血液，生长的土壤，让她爱上了中国。
她歌唱中国的夜来香，她穿着中国的旧旗袍，她演绎着中国的旧时代。
她曾是无数国人心中美的向往，她也曾少女地想过能像所爱的文化一样万世流芳。
任何时代有能力哗众皆有宠得，她是那个年代支那之让人安静独享的美。
但当时年轻，她怎么会知道这样的爱会被时代捉弄，她不知道支那在那些人眼中的意义。
军国主义利用她来粉饰战争，伪满利用她来拉拢外交。
她不知道好朋友川岛芳子与她道别后的另外身份。
二十出头的人纯情不染是多难得，可时代特殊，那么多人说她无知。
她爱的人开始唾骂，爱她的人不再提起。
被卷入命运的漩涡的不只她一个人。
1946年她离开了出生的国家回到她该出生的国家。
那夜短暂，芳香尽散。
时过境迁，情随事变。
多年后周礼茂一曲《李香兰》勾起了很多人的怀念。
爱过的人，终究很难变成恨。
有那么多人争着唱这首歌曲纪念那个夜来香兰，其中真正唱回李香兰的是张学友。
深情而不逃避深情，面对复杂情感勇敢表达的声音，男性的演绎表达对女性对象的怀念，具有异性相吸补足画面感的魅力。
然而张学友的《李香兰》也有很多个版本，我最喜Jacky cheung 15专辑中的那首，配的日本指弹伴奏，穿插悠扬又忧郁的长笛，让音乐诉说有极强的画面感，又不填充人的想象。
我曾经很疑惑我为什么喜欢那些我喜欢的音乐，知道有一位可爱的朋友提到“画面感”这个词，让我一下明白了自己是多么受到画面感营造的吸引，特别是东方韵味的画面感，因为含蓄而留有极大的空间，很像绘画中的留白，给人产生的感受可以随时而变。
而张学友渐强渐弱的颤音震荡着时间，声音入耳让我意乱，幻想着人事使我情迷。
女声版本的《李香兰》，感情诉说是委婉含蓄的，就像女性这样不同于男性的特征一样，其中我最喜欢林忆莲的演绎，给我的感觉是李香兰唱着后人写的《李香兰》，因为回头再看自己的经历，总比外人更了解其中深意，没有外人的不解，多的只是无奈，便像叹气，也像释然后的娓娓道来。
看过国产凌凌漆的朋友肯定知道周星驰在电影中也唱了《李香兰》，由于扮演的角色特征用的是非专业的白话嗓子唱，典型的周星驰演绎平凡人物所带有的卑微但不卑贱，底层却深入人心的大众气质。
不是所有人都知道李香兰的往事，普通人有普通人的生活，很多人哪有闲心去管那个悲剧的年代发生的所谓风云变化，但每个人都有自己的情感，有自己的故事，周星驰所演绎的更多是普通人通过唱《李香兰》这首歌来抒发自己说不出来的情感。
啊，像花虽未红，如冰虽不冻。
很难从自己所见所闻中找到这样的人事，却始终感受得到这至美的画面。
却像有无数说话，可惜我听不懂。
啊，是杯酒渐浓，或我心真空。
何以感震动。
情出处不知所以，可感却不可查。
也忘记了时间，何时想写此文，何时开始写此文。
感情愈发交织，相生相融，每到此时总是不自觉回首，那些如李香兰一样美好的过往。
回头也是梦，无法弹动。
弹不动时间，还好有照片记录着时间。
照片中，那可以投照片中。
盼找到，时间裂缝。
已忘了形式。
