一部港片，有句台词是游戏就像毛线球，要搞懂游戏规则，并在规则中找找线头，是什么片子
原台词是什么
基于一个片面分析，没经过严密的逻辑推算。
浪费你们的宝贵时间是不是很兴奋啊，等你坐上我的位子，你就会心里有数。
我服务了香港警队30年认识不少人也得罪不少人。
不过在这30年我学会了一件事,就是每一个机构，每一个部门，每一个岗位都有自己的游戏规则。
不管是明是暗，第一步学会它，不过好多人还没有走到这一步就已经死了，知道为何
自以为是。
第二布，就是在这个游戏里面把线头找出来，学会如何不去犯规，懂得如何在线球里面玩，这样才能勉强保持性命。
一个城市，可以没有ICAC，还是可以没有警察呢?还有，你们两个太嫩，经验不足。
要学会保护自己，别被人下了套。
每一个机构，每一个部门每一个岗位都有自己的游戏规则。
不管是明是暗，第一步学会它，不过好多人还没有走到这一步就已经死了，知道为何
自以为是。
第二步，就是在这个游戏里面把线头找出来，学会如何不去犯规，懂得如何在线球里面玩，这样才能勉强保持性命。
如何理解《寒战》中梁家辉关于规则的一段经典台词
他对权力有着的迷恋，虽然影尾他主动提出了提前退但并不代表他清高，而是因为儿案，以他混迹警队这么多年的经验告诉他，他在留在警队也没有丝毫意义了，果断离场也有一定的无奈在里面。
至于我认为他对于权力有一定的追求，可以从一些细节中看出端倪。
比如一开始他和刘杰辉的正面交锋中，就曾以代理署长的身份要求撤下反对他行动的刘杰辉的职务，如此行径已经将他迷念权力的心性暴露无遗。
《寒战》李永基讲的第二条整体什么意思
在游戏里找出线头来
线头是指什么
也许黑手就是李SIR
谁能详细的解释一下下面<寒战>里面的的句子?
寒战影评及观后感去年香浪潮回顾展，《点兵》和《人》的导演章国明说，拍电累，他现在给廉政公署（ICAC）做事，对生活很满意。
作为最早涉入警匪类型片的导演，章国明的几部作品以及翁维铨的《行规》都极具代表性，影片揭示了体制的强大，警察的形象也表现得很脆弱。
料想其幕后原因，大概便是ICAC成立后，警方势力便受到了极大限制，身份不似以往。
此后，警匪片历经了吴宇森和林岭东们的技术革新，赏心悦目、眼花缭乱。
中间更有某些狂人导演，不打招呼上街现拍，公然在油麻地警署前搞爆炸。
上世纪90年代后期，香港电影迅速滑坡后，《无间道》的出现有如进行一次心脏起搏，无奈躯壳朽木，回天无力。
此后，香港电影直接进入了合拍片时代，多数香港导演看出了门道，争先北上淘金，这便是戏外的游戏规则。
以这样的电影史料陈述开篇，原因在于它们与《寒战》有着奇特的联系。
严格来说，《寒战》只是讲了警方内部的权力斗争，与匪徒们关系不大。
然而，警匪片本就是一亚类型，警察跟匪徒互相充当背景的情况亦不少见。
而这篇文章要论述的问题正是警匪片为何会发展到这个地步，搞到最后居然只是为了上位，权利斗争的游戏规则，搬演起来就像内地时兴的宫斗剧。
讨论《寒战》的由来，自然不能去信什么十年来最好的剧本，因为剧本和成片本来就是两回事。
之所以会有《寒战》，原因也出在合拍片上。
有人会不解了，《寒战》够港味，主角里面基本没有内地演员，与合拍何干。
答，只要《寒战》把内地市场放在了首位，那么，《寒战》就不免要受到合拍片的框条限制，譬如过审。
《寒战》的主旨是宣扬香港的法治精神，塑造一个积极正面的香港形象，像金融中心以及安全城市。
考虑到《寒战》的出品方，说故事内核是左派立场加亲建制派并不为过。
最简单的一条，且不说续集故事如何，这一集中的坏蛋居然主动遵守体制内的游戏规则——这不能不说是一个莫大讽刺。
不是说这样的做法就不好，只是，拿它当影片的最大悬念，多少会让反派显得过于幼稚，缺乏说服力。
以反派在片尾表现出来的只手可遮天，直接做掉刘副处，远比做这么篇“百密而一疏”的文章要容易得多。
我猜想，编导没这么干倒不是怕剧本立不起来，相反，《寒战》要讲的是内部斗争，没有硝烟的冷战，它像极了运动斗争不断的政党游戏，整人、扣帽子，这确实比玩杀人灭口的戏码要高明复杂得多，尔虞我诈，人人自危。
但以《寒战》的实际情况来看，我觉得编导是聪明反被聪明误。
事情都搞那么大了，还想掩人耳目说是内部矛盾，我看确实是高估了警方的正义力量，诈唬观众。
前三十分钟，《寒战》绷得很紧，梁家辉与郭富城的分裂和对峙也很出彩。
没有多余废话，气氛立马到位。
相反，等到李治廷这般后生出来，《寒战》开始啰嗦大道理，ICAC的对话戏拍得有如新老师上课，极其乏味。
即便可以祭出“续集会解释一切”的霸道理由，然而，《寒战》遗留下来的漏洞还是太多了一些。
尹子维、钱嘉乐、林家栋和安志杰，要么有因无果，有么有果无因，四个人的线索没有一条是理清楚的。
于是，即便彭于晏的响指打得再响再脆，我脑子里想的也绝不是续集会有多劲爆。
最起码的，导演你先把这一集的东西说清楚啊，不是要比肩《无间道》么，先看看人家的完整性和流畅度……显然，如果让一名观众去总结《寒战》，他们得出的结论竟然会是香港警方正大光明，面对ICAC可以挺直腰杆，领导人更是很有手腕。
在这个层面上，《寒战》带给我的失望要远多于惊喜。
即便郭富城的“香港一日游”追踪能带来一些亲切好感，即便开头炸影院、结尾炸龙标的细节也有怪趣味，可把电影看做一个整体，《寒战》的模样竟是残缺不全的，好似那阻击警方的烟花武器，说到底却不知为何而放。
在我看来，一部电影的最大要义不是让主人公一字不落地将出来，更不是大打字幕去讴歌记录。
《寒战》接连犯下了两个致命问题，试图让观众去理解所谓的游戏规则，进而对警方持有崇高敬意——这简直是赤裸裸的宣教片。
因此，如若有人说《寒战》是香港警匪片甚至是港片的突破创新，这个我是不同意的。
过去十年，港片有过黄精甫、彭浩翔等人，他们被寄以希望又最终落空。
《寒战》的陆剑青和梁乐民都是首次执导长片，看得出剧本上做了很多功夫，碰到这么大格局的片子，明星扎堆，制片人靠谱。
从这个角度来说，《寒战》又是值得鼓励的。
如果非要说有什么突破的话，我觉得，《寒战》是合拍片的一种突破，它提供了更多的解读空间，令一个发生在香港的故事，充满了惊人的暗语和玄机。
至于纯正的港片，我想，它不在《寒战》里面，更不在彭浩翔的《低俗喜剧》，甚至也不一定会在杜琪峰的《毒战》里。
因为悲观地说，在失去赖以生存的市场和土壤后，正统港片已经无限接近死去。
至于十年来最好的警匪片，在我的个人评价体系里面，那依然是来自风格化的银河映像作品。
不可否认，《寒战》具有预算和明星上的优势，可一部电影的好坏显然不单是取决于这些。
再不然，当年《无间道》都救不了市，
