我终于明白老三国和新三国的区别了
新三国旧三国最大区别就是新三国把三个大BOSS演的太牛 逼了，曹操更是了不得；还有，把上下级和同事之间的关系写的太简单了。
比如庞统死于落凤坡时，新三国说的是庞统想让刘备师出有名而自杀，小说中诸葛亮已经算出有人要死，也通知了刘备，但庞统想的是诸葛亮怕自己抢了首功，一味前行才死的；还有新三国人物之间的对话比较有现代气息（最后举几个例子）；但新三国有一点我很看好，就是演员找的很好尤其是曹操，还有关羽吕布周瑜等。
下面写点新三国的雷人台词： ●刘备：“天下兴亡，匹夫有责。
”(清朝顾炎武：我要穿越回去索取原创版权……) ●袁绍：天下何人不识君(唐朝高适：这明明是剽窃我的作品《别董大》
) ●小校：主子爷…主子爷…(话说，这难道不是清朝奴仆的流行用语
) ●董卓：咱家，要宴请各位百官赴宴
(“咱”是来自于山西的军事用语，用以称我部军马 ，有“我”“我们”“你与我”等意思，在明朝有着明显的军事特征，且代表男子汉的气 概，在明朝太监们把它作为一种自称。
此话还有一个雷点在于“各位百官”……) ●张飞：三姓家奴，休走
燕人张翼德在此
吕布：你叫我什么
张飞：三姓家奴 吕布：我堂堂吕布因何叫我三姓家奴
(吕布被称为“三姓家奴”，缘起其自身姓吕，后又成为了丁原的干儿子，最后又认董卓为 父。
但新《三国》中，吕布被设计成了由董卓直接从西凉带入帐中，丁原的情节完全没有 出现。
如此一来“三姓家奴”的称谓就不再成立。
) 无知乱用篇 ●王允：这是小女貂蝉。
董卓：你真是金屋藏娇啊
(该成语源起汉武帝小时说要建一座金屋来娶表姐陈阿娇，后用来比喻纳妾或偷藏情人的意思) ●董卓(称呼李儒)：李兄弟……(李儒，正史中无此人，《资治通鉴》卷第五十九有此人， 演义中他是董卓的女婿和谋士，称呼他为李兄弟，那是完全乱了辈分。
) ●袁绍：孟德，你班师回朝了。
(曹操追击董卓大败而回，但此成语是用来形容胜利而归的 现代用语篇 ●王允(劝貂蝉)：欲要杀禽兽必先献身于禽兽。
貂蝉：义父此举与禽兽何异
●刘岱：我有上将军潘凤，手执一柄百斤重的开山斧，有万夫不当之用，此人必可斩杀华 雄。
袁绍：你敢出战么
潘凤：有何不敢
我的大斧早就饥渴难耐了
●陈宫：孟德
我们作孽了
他们杀的不是我们，是猪
(曹操心想：你小子难道骂我是猪
） ●曹操：要杀便杀嘛，何必犹豫，搞得自己很痛苦。
●王允家下人：老爷，吕布是来给貂蝉小姐送生日礼物的。
●曹操：我的脑袋太贵，你的又太便宜，抱歉。
●曹操：“眼皮一眨，老母鸡变鸭。
” ●董卓：“袁绍这个王八蛋
” ●董卓：“曹操你这个杂种
” 恶搞台词篇 ●董卓：洛阳就是豪华，在这里我都乐不思蜀了。
●刘备：袁绍是个扶不起的阿斗。
（阿斗：老爸，你怎么知道的那么早啊
改行算命了
） ●曹操：司马昭之心，路人皆知。
<<<<<<<<<这个最雷，曹操早就知道，没搞死 司马昭的老爸，可见曹操仁爱之心啊） ●吕布：我家貂蝉是中国古代四大美人之首
●曹操：我要亲自去刘备那里，你没听说过三顾茅庐的故事么，要诚心。
新版三国和老版三国谁更接近历史
新旧三国之优劣:（1）旧三国，学院派，经典重现旧三国，长处在于历史原著还原，举手投足，衣着打扮，场景对话，都是国家级专家考究，国家级演员演绎，仰天长叹，一笑一颦，都如古文古风跃然纸上。
如在下这样严谨的学院派，自然青睐………………（2）新三国，市井气，现代演绎许多观众喜欢是“市井气”而非“学院派”。
市井气自古有之，多少人看史书，多少人听评书
BBC非洲专题，花儿与少年非洲行，前者更有价值，但后者更受欢迎。
同理，赞新三国的人（除了水军和瞎喷的），人家根本就没从古风原著的角度去思考，有明星，场景气派，演的不错，故事不错
何必讲古风、翻历史、抠原著
那么累干嘛
我爱看就好。
（3）总结新三国一开始，就没打算还原古风原著。
旧三国花举国之力，不算投资，多少时间，多少演员、专家部队，甚至日本，都义务劳动义务出资，谁不知道
新三国怎会傻到去从真实、古风细节角度挑战旧三国。
新《三国》并没叫新《三国演义》，我想也正是此意。
旧三国，经典历史剧。
新三国，现代古装剧。
学院风，市井气，二者共存才能和谐。
有历史感的来回答。
。
。
历史新三国和老版本三国演义那以更接近历史
我还是比较愿意看老版的《三国演义》。
老版的《三国演义》看了很多遍，可以说是百看不厌。
剧中的演员把人物塑造得栩栩如生，给那感觉就是他们的亲身经历一样。
新版《三国》诸葛亮与王朗对骂的台词
王朗：者可是诸葛孔明
” 诸葛亮：“
” 王朗在马上欠身答朗曰：“久闻公之大名，今日有幸相会。
公既知天命、识时务，为何要兴无名之师，犯我疆界
” 孔明曰：“我奉诏讨贼，何谓之无名
” 朗曰： “天数有变，神器更易，而归有德之人，此乃自然之理也。
” 诸葛亮：“曹贼篡汉，霸占中原，何称有德之人
” 王朗：“恩
自桓帝、灵帝以来，黄巾猖獗，天下纷争。
社稷有累卵之危，生灵有倒悬之急。
我太祖武皇帝，扫清六合席卷八荒；万姓倾心，四方仰德。
自非以权势取之，实乃天命所归也。
我世祖文皇帝，神文圣武，继承大统，应天合人，法尧禅舜，处中国以临万邦，这，岂非天心人意乎
今公蕴大才、抱大器，自比于管仲、乐毅，何乃强要逆天理、背人情而行事
岂不闻古人云：‘顺天者昌，逆天者亡。
’今我大魏带甲百万，良将千员。
然而等腐草之萤光，如何比得上天空之皓月
你若倒戈卸甲，以礼来降，仍不失封侯之位。
国安民乐，岂不美哉
” 孔明在车上大笑曰：“我原以为，你身为汉朝老臣，来到阵前，面对两军将士，必有高论，没想到，竟说出如此粗鄙之语
我有一言，请诸位静听： 昔日桓帝、灵帝之始，汉统衰落，宦官酿祸；国乱岁凶，四方扰攘。
黄巾之后，董卓、李厥、郭汜等接踵而起，劫持汉帝，残暴生灵。
因之，庙堂之上，朽木为官，遍地之间，禽兽食禄；致使狼心狗行之辈，汹汹当朝，奴颜婢膝之徒，纷纷秉政。
以致社稷变为丘墟，苍生，饱受涂炭之苦。
值此国难之际，王司徒又有何作为
王司徒之生平，我素有所知。
你世居东海之滨[（bian）一声]，初举孝廉入仕；理当匡君辅国，安汉兴刘；何期反助逆贼，同谋篡位
罪恶深重，天地不容
王郎说：“你……诸葛村夫，你敢
” 诸葛亮说：“住口
你这无耻老贼
岂不知天下之人，皆愿生啖你肉
安敢在此饶舌
今幸天意不绝炎汉，昭烈皇帝（刘备）于西川继承大统。
我今奉嗣君（刘禅）之旨兴师讨贼。
你既为谄（chan 三声）谀（yu 二声）之臣，只可潜身缩首，苟图衣食；还敢在我军面前妄称天数
皓首匹夫
苍髯（ran 二声）老贼
你即将命归于九泉之下，届时，有何面目见汉朝二十四代先帝
二臣贼子
你枉活七十有六，一生未立寸功，只会摇唇舞舌，助曹为虐
一条断脊之犬，还敢在我军阵前狺狺狂吠
我从未见过如此厚颜无耻之人” 王朗听罢，气满胸膛，大叫一声，撞死于马下。
后人有诗赞孔明曰：“兵马出西秦，雄才敌万人。
轻摇三寸舌，骂死老奸臣。
”
老版三国演义跟新三国相比有哪些优缺点
翻拍总会牵涉到新旧之比。
这是难免的。
当一些人，尤其是高希希说什么不必和老版相比时，是十分美艳道理的。
除非，新的三国，和三国演义除了人物名字外没有什么太大干系。
就好比吴宇森拍的赤壁，没人会拿它与之前的三国演义电视剧甚至是文学名著去比较。
还有就是周星星的大话西游。
既然三国百分之绝大多数故事情节都是来自三国演义，又有什么不能和老版比呢
通过相互比较，区分优劣不同，又有什么不可以呢
从还在筹备这部戏开始，导演一直就是信誓旦旦，信心满满的，大有超越老版之心，可是不知为何等新版开播了，一有观众对着老版说三国有何不足之处时，导演就说什么不能比了。
看来还是心虚。
既然可以比，那么下一个问题就是怎么比的问题
不能关公战秦琼，否则比了也是白比。
新版三国的一个很显著的特点，也是公认的超越老版之处，就是武戏精彩。
这点我相信谁也不会质疑。
看看老版，确实有不少时候显得孱弱。
但是我们不能忘了，两个版本所处时间的不一样，所能依赖的技术水平不一样。
试想今天，哪个有点级别的导演不能把武戏拍得很刺激、很过瘾
英雄、夜宴、赤壁、见龙卸甲……无论是好大片还是烂大片，谁都不能否认其中的武戏画面还是相当精彩的。
这也深刻说明一个问题，武戏好不好看，够不够劲，不取决于总导演水平高不高，只关乎武指的本事、技术人员的能耐。
否则，我们就很难说明为何中国现今的大片，武戏精彩，整个戏却仍然难逃烂片之誉的现象。
假设一下，让十几年前的三国演义导演王扶林来重拍，只要他找个不错的武术指导，找个不错的技术制作公司，他手下的新三国武戏能差么
或者假设让张艺谋、陈凯歌、冯小刚之流来拍三国，武戏说不准比高希希的还好看呢
当然了，这么说只是想说，不能以武戏好看与否来作为评判新旧的标准，或主要标准。
否则就像我们嫌过去的人不如我们见识多一样可笑。
然而这也并非说高希希的三国也一定是烂剧。
其实从开播的几集来看，他还是很用心，很对得起花的钱。
但用心和是否有多高水平不是完全划等号。
很多时候是有心无力，只不过不同的人，有力无力的程度不一样罢了。
武戏不能作为主要评判标准，那能作为主要评判标准的又是什么呢
我觉得应该是剧情的安排、细节的处理，也就是文戏的部分。
其实我觉得，文戏才是一部电影或者电视剧最精华、最难突破创新、最值得下功夫的地方。
阿凡达这么热的片子，技术不仅仅是高超的级别，而是划时代的意义，为何没有像当年泰坦尼克号一样横扫奥斯卡
看来好莱坞也不是完全物质主义，只求刺激快感的。
只可惜我们国内的一些大片导演还有意无意地沉迷其中，不能自拔。
张艺谋最近一改过往作风去拍山楂树之恋，或许也是有所感悟吧。
有人说，新三国剧情很紧凑。
确实，老版基本按着文学著作的回目来叙述，八十多集下来，有点拖沓。
新版大刀阔斧，符合现代人的观看需求。
但是有如很多人所说，桃园结义一段短就短吧，却被硬生生插进去，紧凑得也有点太过了。
而要树立新风本不错，为何经典的情节宁愿缩水甚至删掉，却要把董卓军士抄家杀人的情节一而再再而三地呈现呢
是为了不断强调董卓的凶残，还是导演自觉得这几段抄家的画面很过瘾，舍不得删掉呢
有时候，一些细节的东西是很有能量的。
蚁穴虽小，也能溃堤。
史实也就算了，反正都是演义。
但台词的错漏太多，却是严重的硬伤。
这里说的不是什么故意引人发笑的台词，而是诸如什么“各位百官”之类小学水平的错误。
当然了，这主要不是导演高希希的错，而是编剧朱苏进的问题。
也许有人会说了，老版三国遵循文学名著，萧规曹随，自然会错漏少些。
新版三国是在开创新的领域。
但是，老版的经典并非在于其台词、情节——那些经典属于罗贯中，不属于王扶林等人——而是在于对具体情节的处理。
要知道，三国演义厚厚一本书，但具体情节也是就那么几行字，落到活生生的画面上，还是需要导演和演员的共同努力才能实现。
这种转化是最要害的地方。
而且当时也无先例可参考，也是一种突破。
事实证明，老版在这点上做得很精彩很漂亮。
三顾茅庐、舌战群儒、草船借箭等画面让人至今难忘，而不仅仅再只是文字印象。
所以，老版的经典并非只是因为其最早出现的先天优势（要知道过去有多少电视剧电影都被人遗忘），也并非是我们这代人怀旧（任何时候都有那个时代的新观众），而是确实有其经典之处。
所谓经典，不是阶段性的，也不是某一小众范围的，它必然是有相当时间跨度和人群范围的。
不妨想一想，多少年后，有多少人会因为新版三国里创新出来的吕布貂蝉河边戏水那一段回味无穷呢
