沪剧《人盼成双月盼圆歌》的唱词
芸香：春风吹，百，蝴蝶成双对。
像姑爷马惠卿；一只像小姐刘若兰。
行影不相从，真呀真亲爱，真呀真亲爱。
阿桂：想从前梁山伯与祝英台，萍水相逢两相爱。
只为婚姻难自主，死后化蝶成双对。
你既然把蝴蝶比做好夫妻，伤害它们不应该。
芸香：阿桂伯伯讲得对，梁祝化蝶人钦佩。
比翼双飞好口彩，愿我家小姐与姑爷永相爱，永相爱。
刘若兰：千万不要孩子气，此地勿比在娘家里。
举足要分轻和重，说话处处需留意。
芸香：我想想有点气勿平，老太太生性多猜疑。
昨夜里为了区区小事情，竟然如此发脾气。
刘若兰：你论长论短勿像样，出言吐语呒规矩。
从今后多吃饭少开口，老太太的事情你勿用提。
芸香：从今后多吃饭少开口，老太太的事情，提也勿用提。
马惠敏：我问你今天可有我的信
芸香：有来信我会送进你书房内。
马惠敏：是否有人寻过我
芸香：就是姑表少爷迪个一只眼
芸香：昨夜是姑爷、小姐双回门，月上树梢回家来。
先到新房后请安，老太太是面孔板来眼睛弹。
说什么“媳妇进门刚满月，连我儿子请安也勿来”。
我们小姐是有苦讲勿出，惹得老太太脾气发得更厉害。
我们小姐是眼泪滚滚进房间，姑少爷他闷声勿响跟进来。
“若兰啊
若兰
你千万要忍耐，姆妈是长辈，你我是小辈。
讲了两声无所谓，就是骂了几句也应该。
”我们小姐是越想越伤心，越哭越厉害。
姑少爷他劝得实在呒办法，就拿出一块绢头来。
你千万看在我面上，我惠卿对你是真心爱。
林琪：俱乐部要我通知你，近来活动要留意。
街上贴出新告示，禁止上演文明戏。
学生会正在想对策，要与警察厅去评道理。
午后请你到青龙巷，王先生有要事找你共商议。
刘若兰：你哥哥就要出门去，顺便请我爹爹前来叙一叙。
马惠敏：哥哥假期两月余，看来远远未到期。
为何匆匆要出门，嫂嫂你怎会舍得放他去
刘若兰：嫂嫂我勿能做主意，做小辈要听从长辈言。
婆婆叮嘱要他走，我就勿便留他在家里。
马惠敏：既如此让我对我姆妈讲，让哥哥住满假期再出门去。
马惠卿：人盼成双月盼圆，蜂儿恋花鱼恋水。
想我们新婚燕尔多甜蜜，要珍惜人生唯有的这一回。
一月来你吟诗我作画，含情脉脉喜心怀。
朝暮相聚在一起，形影相随情似海。
若兰啊
你像那不谢的花儿永远好，愿我们像池中的鸳鸯永不分开。
刘若兰：花开花落年年有，就怕美景不常在。
池中的鸳鸯同嬉水，就怕风吹浪打两分开。
惠卿啊
自从我到你家来，你与我情投意合相敬爱。
今日里你要出门去，我纵然有千言万语又何从谈
马惠卿：难道你忍心催我离家走
刘若兰：惠卿勿要生误会。
难道你我的心情会勿了解
怎舍得与你两分开
只为婆婆要你走，昨夜的情景——马惠卿：昨夜你为我受委屈，刘若兰：这些话你我之间就勿必谈。
惠卿啊
百年鸾凤长相守，日后的生活怎么办
如今是小辈全靠长辈养，你说光彩不光彩
马惠卿：我是心有余而力不足，刘若兰：你迟早总得有准备。
马惠卿：我准备今天勿想走，刘若兰：只要婆婆勿反对。
应金耕：真人面前莫说假，要知道外面风声很紧张。
警察厅已经布下天罗网，全力追捕王先生。
听说他是共产党，四处活动很猖狂。
怕你表妹受连累，特来报情况。
表妹啊
我是真心实意为你来着想。
你与他志同又道合，开会结社常来往。
这师生情意非一般，要说朋友之交也非寻常。
马惠敏：表哥你无事生非不应当，被姆妈听见后果究竟谁承当
应金耕：倘然我有心要对姆妈讲，这可讲的事恐怕不止这一桩。
表妹呀
想你也是个明白人，对我的心意侬有点啥报偿
马惠敏：我从来勿做亏心事，侬有闲话尽管讲。
你究竟存的啥格心
有眼睛人一看就清爽。
梁素英：自从你嫁到此地来，世英他苦度时光受熬煎。
他为你茶勿思来饭勿吃；他为你心烦意乱夜难眠；他为你愁思苦想人更瘦；他为你日夜流泪病更添。
他多情终被多情误，一片痴心真可怜。
刘若兰：听罢她一句句动人之言，止不住我一串串辛酸之泪。
望表姐多开导世英表弟，但愿他养好病早复康健。
梁素英：表妹啊
我是清早木鱼敲到夜，劝他把前因后果想周全。
我说道人家亲事由长辈来做主，女孩子须顺父母意。
更何况别人的丈夫品学好，你才疏学浅怎能比
你怎能痴心想吃天鹅肉
到头来弄坏身体害了自己。
刘若兰：想勿到我做了负心人，难怪他话中带刺满腹怨气。
梁素英：我话中带刺有苦心，三分激将原是计。
刘若兰：如今我有丈夫身不由己，怎能够再把旧情记心里
梁素英：我佩服表妹你想得开，可惜我弟弟是藕断丝尚连。
我说你侯门一入深似海，他心心念念定要见见你。
刘若兰：表弟他记深情求见一面，倒叫我心烦意乱少主意。
刘若兰：婆婆暂息心头怒，媳妇终究年纪小。
早死亲娘少教训，做人之道勿明了。
言行若有勿当处，还望婆婆多教导。
马母：新少奶侬讲得太客气，“教导”两字谈勿到。
你是名门千金女，书香门第有家教。
勿像我养的小姑娘，少受教训无礼貌。
要明白做一个男子容易做，做一个女人是难做好。
要知三从明四德，遵守妇道第一条。
你将来嫁到夫家去，怎能及得你好嫂嫂
娘要受骂夫出丑，被人背后要讥笑。
马惠敏：你何必敲碎水缸隔壁引，把莫须有的罪名往我头上套
你自己也该开通点，对小辈不能再用老一套。
马母：侬竟敢当面冲撞我，目无尊长胆子真勿小
你要知道地有多少厚；你要知道天有多少高。
我明白你们三人一条心，望我早点死的好。
倒不如一死解万恨，趁早把你爹爹找。
马惠卿：你自己身体要保重，妹妹是少受教训无礼貌。
言语之中得罪你，强词夺理真胡闹。
劝侬姆妈放宽心，女儿不孝我儿子孝。
惠敏侬再要呒规矩，哥哥决计不轻饶。
马惠卿：提起往事心悲伤，十七年岁月苦难当。
那一年冰天雪地刺骨寒，爹爹他一病命丧亡。
留下了孤儿寡妇苦，杜鹃泣血痛断肠。
谁知卑鄙无耻三爷叔，利禄熏心夺家当。
胡说你不守本分败门风，背叛祖先罪昭彰。
娘亲为了表节志，领我们兄妹上公堂。
堂前剪断青丝发，立誓一世做孤孀。
县官敬佩侬气节高，佛楼题取“明志堂”。
娘啊
逢凶化吉全靠你，才留下这微薄家当过时光。
若兰啊
你要牢牢记，别人家娘亲好总好，不及我慈爱苦命娘。
刘若兰：听了惠卿一番话，姆妈你十七年千磨百难受风霜。
从今后请你把我当做亲生女，我把婆婆当亲娘。
马母：真是男是冤家女是债，我一世吃苦都为你们兄妹俩。
只怪我对你妹妹太放纵，如今我对她也无指望。
惠卿啊
我一生希望只有侬，娘的苦心你不能忘。
儿啊
过去你待我确实好，现在看看也勉强。
自从你成亲一个月，已经变了样，你是讨了媳妇忘记我娘。
芸香：石榴花开红似火，姑爷出门一月多。
老太太是粳勿好来糯勿好，伲小姐是百依百顺也难对付。
伲老爷受了虚惊生了病，老太太也勿许小姐回家去照顾。
伲小姐真像笼中鸟，我芸香心里也难过。
马惠敏：听说媒婆金桂嫂，昨夜突然到此地。
鬼鬼祟祟搞点啥
嫂嫂你内情可详细
刘若兰：昨夜是有个媒婆到此地，在姆妈房里共商议。
为了你的婚姻事，最好早点把侬嫁出去。
还有你家表哥应金耕，也在此中出主意。
马惠敏：嫂嫂你可曾听清楚，婚期约在哪一天
刘若兰：好时辰拣得非常近，过门就在本月底。
马惠敏：我们姑嫂像同胞姐妹亲又亲，尽可以无话不谈诉衷情。
听说是你与表弟梁世英，两小无猜情谊深。
刘若兰：我与他虽然从小在一起，成年之后就少接近。
马惠敏：嫂嫂你休要瞒惠敏，你的隐痛我知情。
你与表弟两相爱，刘若兰：妹妹说话少分寸。
马惠敏：只因你旧书读得多，三从四德受害深。
你俯首听命旧礼教，忍心与表弟两离分。
你盲从父母之命媒妁言，忍心屈从旧家庭。
你守住了“贞”“淑”“顺”“婉”四个字，你忍心——刘若兰：恨只恨一世苦命早注定
马惠敏：我的好嫂嫂
命运勿分好与坏，前途幸福靠自身。
如今你来到这个家，千依百顺也难做人。
哥哥生性太懦弱，姆妈是封建旧脑筋。
就在这死气沉沉的家庭里，退避迁就难生存。
唯有奋起来抗争，才有光明好前程。
伴唱：〔他一往情深来探望，我有心规劝口难张。
心惆怅，意彷徨，叫我从何讲
叫我从何讲
〕梁世英：这悲凉的世界早厌弃，我的存在看来是多余。
每日里清晨但见红日升，黄昏又见日落西。
日出日落寻常事，人生人死何足奇
今日能见兰姐的面，我虽死无憾心中甜。
刘若兰：伤心人尽说伤心话，断肠人难解断肠意。
表弟啊
你二十三岁年华正风茂，怎能像枯萎的花朵无生气
望君此后重振作，似鲜花盛开迎春天。
梁世英：含苞的花朵正开放，突遭狂风和暴雨。
叶落纷飞飘荒野，花瓣零落入污泥。
谁见花谢复芬芳
苍天啊
我此恨绵绵无绝期。
刘若兰：表弟的心情我能理解，兰姐的苦衷你应详细。
红线一根中间断，是谁抛下这无情剑
为什么你我当初勿反抗，到如今怨天尤人不如恨自己。
梁世英：几多怨，几多恨，回首往事我恨自己。
恨我自己少主见；恨我自己又无勇气。
倘若当初齐抗争，而今又怎会两分离
兰姐啊
我也知花落原非是东风意，刘若兰：既如此萧郎何须憔悴死
再劝表弟重振作，梁世英：可惜我已病入膏肓无药医。
刘若兰：只要你胸襟开阔心欢畅，病体康复终有期。
世上有淑女千千万，你定能称心如意找到好伴侣。
放眼事业和荣誉，你定能大有做为开创新天地。
梁世英：利刀断水水更流，快语消愁愁更添。
自古多情空余恨，痴心人从来是命薄如绵。
我的兰姐啊
生时难以了此愿，死后当结并蒂莲。
一旦闻我赴阴曹，但求你带束鲜花来祭奠。
坟前叫我三声亲表弟，含笑瞑目在九泉。
伴唱：〔苦命人相劝苦命人，越劝越悲凄，越劝越悲凄。
〕马惠敏：哥哥就要回家里，一家人又能聚一起。
怪不得妈妈说有喜讯，嫂嫂啊
你们夫妻又要重相聚。
马母：小孽种讨人厌，谁要你冬瓜缠到茄门里
自从嫁到此地来，看你样样勿如意。
既然你觉得勿自由，尽可以回转娘家去。
马惠敏：姆妈为何讲此话
真叫惠敏费猜疑
伯父病体已康健，却为何叫嫂嫂回转娘家去
马母：叫她回去就回去，用勿着你打碎砂锅问到底
马惠敏：你分明是要将嫂嫂休回门，问声侬嫂嫂伊做了啥个错事体
马母：你在一旁少插嘴，休她回门有道理。
她干出了伤风败俗事，刘若兰：婆婆说话要有根据
马母：侬自做事体自明白，马惠敏：姆妈你何必多猜疑
刘若兰：方才是表弟远道来看我，马母：刘小姐请你勿必再强辩
马惠敏：亲眷来往本是寻常事，金耕表哥他也常常到此地。
马母：金耕是个老实人，常来常往啥关系
勿像她家好表弟，上门不怀好心意。
刘若兰：婆婆啊
你勿能随便冤枉人，表弟与我正大光明无可疑。
你要休我回娘家，也要等惠卿回来做主意。
马母：一家自有一家主，我言出如山难改变
刘若兰：自从回转娘家门，忧忧郁郁光阴过。
苍天九重远人间，满腹怨愁向谁诉
我真像遇险的孤船漂出海；像离群的雁儿失归巢。
倚窗户望穿秋水把惠卿盼，盼只盼早把真情说清楚。
莺来蝶往半月余，不见君来却为何
几番彩笺寄深情，像断线风筝音讯无。
未知道惠卿你身体可安宁，三餐茶饭谁照顾
你心爱的纺绸短衫在衣橱内，我临别匆匆未告诉。
你的起居我常挂念，到如今我有心照顾难照顾。
惠卿啊
我在叫你可听见
你可知若兰想你泪如梭
若兰我盼你成了病，你想若兰一定也难过。
但愿你快快来接我，让出海的孤船早返航，失群的孤雁重归巢，重归巢。
刘父：想当初刘梁门庭真兴旺，都是官宦之家有名望。
你祖父看中你家大姨妈，就聘定她给我做妻房。
后来你祖父一病命归天，家境顿然就凄凉。
我熬尽了十年寒窗苦，磨穿铁砚未曾上金榜。
想勿到你大姨妈生性爱虚荣，她说道贫妇不能配成双。
我一气之下退回年庚帖，从此与她就断来往。
谁知你母亲自愿与我婚姻配，与她的姐姐完全不一样。
从此后我们夫妻做了近十年，你母亲始终顺淑又贤良。
可怜她一病难落起，抛下了我们父女俩。
我是又做爹来又做娘，回想往事心悲伤。
兰儿长叹爹心酸，父亲的苦衷你要体谅。
本想让世英与你配一对，无奈你家大姨妈，她嫌贫爱富未改样。
大丈夫人穷志不穷，我有心挑选佳婿好替你争光。
谁知你婆婆对你也不好，我像哑子吃了黄连汤
刘若兰：如今是事过境迁木成舟，爹爹你休把旧事挂心上。
幸亏惠卿待我好，以往事你就只当梦一场。
梁世英：自从你为我遭磨难，我坐卧不宁心惭愧。
想勿到我登门去见你，你婆婆竟然会生误会。
这风波从我身上起，刘若兰：以往事情勿必谈
只要你从此忘记我，兰姐的命运能挽回。
梁世英：已定的命运难改变，你一片痴心终将付流水。
听说你婆婆主意已打定，要与惠卿另婚配。
刘若兰：传来之言勿可信，误会迟早会解开。
我与惠卿结合虽勿久，我俩感情深似海。
梁世英：感情虽好有何用
这世界丈夫不能把妻子爱，夫妻恩爱是不孝，这冷酷的观念将人来摧残。
惠卿虽说对你有感情，料他也只好另婚配。
因为他孝字看得重，怎敢把严母之命来违背
过去我也太懦弱，屈服礼教强忍耐。
好得你我年纪轻，奋起反抗勿算晚。
马家翻脸勿认人，我劝你勿必再等待。
我愿带你远走高飞去他乡，切莫要错过时机空等待。
让我们骑鹤直上青云间，双双飞向九天外。
去到避难的桃花源，男耕女织清闲又自在。
兰姐呀
我们俩有情终能成眷属，白首到老多恩爱，多恩爱。
刘若兰：原谅我一时慌乱失了手，这件事我遗恨终身牢记在心头。
常言道“勿是冤家勿聚首”，我与你前世冤孽何时休
马惠敏：今日出走原因多，都只为娘亲来威逼我。
我一切行动她反对，还要逼我到赵家做媳妇。
嫂嫂你是了解我，勿自由的生活我勿愿过
刘若兰：妹妹勿能这样做，婆婆知道心里要难过。
赵家亲事好商量，勿必闹成家不和。
马惠敏：想勿到你也会来泼冷水，也要我听凭别人去摆布。
我是铁板敲钉主意定，任何人勿能阻挡我。
马惠敏：我是一个爽快人，委屈求全勿愿做。
想勿到你自己牺牲要别人也牺牲，你自己痛苦要别人也痛苦。
我的好嫂嫂啊
你蒙在鼓里还不知，我哥哥要另配婚姻把新人做。
刘若兰：你说我勿肯来原谅你，请问你要我原谅到啥地位
我是为了原谅你，委屈求全都忍耐；我是为了原谅你，忍气吞声回转娘家来；我是为了原谅你，泪水倒流暗伤悲。
自从我被你母亲赶出门，你为何一次未曾来
今日里好勿容易能相见，你这狠心肠开口就嫌我麻烦。
常言道“天上秋云薄”，你比秋云薄几倍
马惠卿：既肯原谅侬为啥要对我哭
这哭声使我心破碎。
你走后我几次想来探望你，全都被娘亲从中强阻拦。
我几次恳求全无用，层层隔阂是难解开。
我承认屈服在母命下，但是我始终将你爱。
有朝一日误会能消除，接侬回家也勿算晚。
刘若兰：请你勿必来隐瞒我，若要人不知，除非己莫为。
既然你始终爱着我，为啥偷偷摸摸要另婚配
马惠卿：另外娶亲非自愿，都是娘亲一手来包办。
你表弟来我家探望你，母亲说你伤风败俗丢门楣。
我为你求过几次情，说你若兰四德俱全真贤惠。
谁知她大发雷霆怒，问我身从何处来
说我娶了妻子忘记娘，骂我大逆勿孝是无用辈。
惠卿讲句良心话，儿子应当孝长辈，但是贤惠的妻子也心爱。
到如今母前面前勿讨好，侬若兰面前又受责备。
真是做人难来人难做，我是到东难来到西难。
恨只恨良心勿能够挖出来，我是千难万苦何处谈
刘若兰：今天我望穿秋水盼你到，你为了孝娘就做人难。
可记得我俩新婚时，夫妻双双在河边把情话谈。
你说我像不谢的鲜花永远好，像池内的鸳鸯不分开。
到如今不谢的鲜花也会谢，不分开的鸳鸯也要分开。
谁知你甜言蜜语都是假，爱我之心勿必谈。
我明白你乃是一位贤孝子，苦命勿将你连累。
我成全你天下孝子第一位，比二十四孝胜几倍。
马惠卿：儿子孝娘妻子受连累，夫妻恩爱母亲要反对。
最伤心若兰讲我是伪君子，姆妈骂我大逆不孝是无用辈。
真是天作孽来犹可活，我是自作自受理应该。
从今后再好的母亲勿孝顺，再贤惠的妻子也勿爱。
随便你们死死活活我全不管，我惠卿去寻死侬讲对是勿对
马惠敏：想勿到我的幸福你都不管，你只想在姆妈面前有交代。
嫂嫂的遭遇是我的好教训，哥哥你忍心把我往火坑推
尽孝勿是样样都迁就，我勿像侬天下孝子第一位
马惠卿：不管侬像我勿像我，赶快跟我把家回。
只要向母亲讲明白，侬走与勿走与我无关。
马母：骂你无耻小贱人，要你在外面来丢丑。
勿学好样学坏样，勿做君子做小偷
别人家勿要面孔偷野汉，侬居然跟着也去偷。
辱没门第罪不轻，死了只能去喂狗
刘若兰：我活在这个世界上，只见黑暗无光亮。
未知哪条路好走，像身入云雾迷方向。
左边像山又像水，右边不知啥地方。
天边不见星和月，无路可走更、更、更凄凉。
我像是来到桃花源，桃花源，五光十色满春光。
暖和的阳光铺大地，这撩人的春风吹心房。
人面桃花相映红，鸳鸯双双，鸳鸯双双把歌唱。
伴唱：〔啊
伤心啊
〕刘若兰：眼前一片黑沉沉，伴唱：〔眼前一片黑沉沉，〕刘若兰：乌云遮日——伴唱：〔乌云遮日雾茫茫。
〕刘若兰：我要看桃花，伴唱：〔桃花曲成绝调，〕刘若兰：我要看鸳鸯，伴唱：〔鸳鸯泪一行行。
〕刘若兰：不知何时天放亮
若兰我从未做过亏心事，为什么把我逼到悬崖旁
婆婆她捕风捉影冤枉我，含血喷人丧天良。
贞淑贤惠遭大难，遗恨绵绵痛难当。
伴唱：〔造化弄人太无道，为什么无罪的羊羔被中伤
苍天啊
〕刘若兰：好像有人在高声喊，仔细听听又勿像。
他们将我早抛弃，我哪有面目转门墙
这家庭好比地狱样，要比冰山还、还要冷。
想我是白玉蒙尘还是玉，我要跋山涉水奔他乡。
我不怕高山与大海，不怕风雨当头打。
走勿动来也要走，冲破黑暗迎曙光。
马惠卿：寻着你又悲又是喜，只怪母亲冤枉你。
若兰啊
赶快跟我回家去，刘若兰：我要死死到外面去
马惠卿：若是你不愿回家转，我愿带侬到上海去。
若兰啊
我们夫妻终究是夫妻，要死与你死一起
刘若兰：我们是恩爱好夫妻，只希望天涯海角永远与你在一起。
伴唱：〔夫妻双双向前走，像小鸟飞出笼子去，像小鸟飞出笼子去。
〕伴唱：〔啊
山悲鸣，水怒号，碧波千丈魂难招
山悲鸣，水怒号，碧波千丈魂难招
〕
沪剧国家一级演员有那几位
沪剧简介 沪剧是上海的地方戏曲剧种，起源于浦江两岸的民歌俚曲，后受其他民间说唱及戏曲影响，逐渐演变成说唱形式的滩簧，又称花鼓戏。
滩簧班发展到清同治光绪年间，已有上、下手，自奏自唱“对子戏”。
艺术形式以唱为主，剧情大多数取材于农村乡镇生活，表演只是一般日常生活的模仿，演出用农村穿着。
剧目有《女看灯》、《拔兰花》、《小分理》、《卖红菱》等。
之后，戏中角色增加到3个以上，并设专人操奏乐器，名为“同场戏”，剧目有《打花包》、《磨豆腐》、《陆雅臣》、《庵堂相会》、《借黄糠》、《阿必大弹棉花》等120多出，习称为“老滩簧戏”。
同治七年（1868年），江苏巡抚丁日昌严禁花鼓戏后，原流动演唱于上海四郊的职业或半职业性戏班遭受严重打击。
光绪五年（1879年），滩簧艺人许阿方、胡兰卿开始涉足于市区新北门、十六铺一带卖艺。
光绪二十五年，许阿方、庄羽生等8人在“公共租界”的升平茶楼（今福州路福建路口）以坐唱形式登台演出。
不久又先后有8个班子在“法租界”聚宝楼、如意楼、天香楼等茶园演出。
同时，在华界南市，有陈阿东、胡锡昌等在里马路、四牌楼等茶楼演唱。
为与同在上海演唱的苏滩、锡滩、甬滩等相区别，便称为本地滩簧，简称申滩。
辛亥革命后，上海租界内出现了天外天、大世界、新世界、先施乐园等游乐场，本滩进入游乐场演出。
民国3年（1914年），演员施兰亭、邵文滨、丁少兰等发起组织“振兴集”，从事本滩改良，将本滩易名为“申曲”。
民国7年起，施兰亭、丁少兰、施春轩等先后率班巡回演出于天津、北京、武汉等地，扩大了申曲的影响。
民国14年，第一次将影片《孤儿救祖记》改编为申曲上演。
两年后，原文明戏演员范志良、宋掌轻等转入申曲班子任说戏先生，带来文明戏剧目，演出实行幕表制。
当时范编排了反映上海现实生活的《离婚怨》，开创了沪剧演时装戏的先例。
舞台面貌也有革新，如采用软布画景，演员的表演讲究角色情绪交流和舞台调度。
这一时期，有大量改编文明戏的清装戏，如《马永贞》、《光绪与珍妃》、《杨乃武与小白菜》等，从京剧移植的《女侠十三妹》、《火烧红莲寺》等连台本戏，改编评弹《珍珠塔》、《玉晴蜓》、《双珠凤》等。
民国19年初，又演出了大量取材于时事新闻和电影故事的时装戏，如《黄慧如与陆根荣》、《阮玲玉之死》、《空谷兰》等，这些剧目的演出，为剧种的艺术特点形成打下了基础。
30年代是申曲发展的重要时期。
民国23年11月，上海申曲歌剧研究会成立，会员近400人。
抗日战争开始，上海成为“孤岛”，一时出现畸形繁荣，申曲观众也由此骤增。
不久，文月社改为文滨剧团，聘文明戏艺员徐醉梅、范青风、王梦良及赵燕士、田驰、刘濂等，分别负责剧目与演出事宜。
与此同时沪上各商业电台，也纷纷邀沪剧班社到电台播唱特别节目，终日不断播唱申曲。
民国30年，上海沪剧社成立，演出了根据美国电影《魂断蓝桥》改编的剧目，并将申曲改名为“沪剧”。
此次演出摒弃了幕表制，采用固定剧本，舞台软景也改为立体布景，化妆改水粉为油彩，并运用了灯光、效果。
此后各个剧团相继效仿，使整个剧种舞台面貌为之一新。
新剧目有取材于小说的《秋海棠》、《啼笑因缘》、《骆驼祥子》、《家》等；由话剧改编的《雷雨》、《上海屋檐下》及根据外国影片或世界名著改编的《乱世佳人》、《铁汉娇娃》、《王子复仇记》及新编的《女单帮》、《碧落黄泉》等。
随着剧种影响的扩大，40年代初，《贤慧媳妇》、《阎瑞生》等相继拍摄成沪剧电影。
沪剧音乐因剧目悲剧较多，主要唱腔【长腔长板】节奏渐趋缓慢，行腔婉转，产生了【慢中板】及【慢板】；伴奏形成以二胡、扬琴、三弦、琵琶“四大件”为主的乐队，并逐步发展配合气氛的伴奏音乐。
舞台演出也逐渐脱离游乐场而转向中型剧场，剧场艺术逐渐形成规模。
然而，由于沪剧的形成与发展，是在上海这个十里洋场，恶霸、流氓的把持和商业竞争的环境里，演出剧目不无受其影响，甚至也曾演出如《僵尸拜月》等坏戏。
1949年5月27日，上海解放。
“上艺”、“文滨”两个剧团立即同时改编新歌剧《白毛女》。
8月，沪剧界几乎所有主要演员参加演出《白毛女》。
接着，“上艺”、“中艺”、“英施”、“文滨”又各自上演此剧。
之后，沪剧所有剧团都纷纷改编或移植老解放区的新歌剧，为沪剧提高创作水平，上演反映当代生活的现代戏奠定了基础。
同时，上海市军管会文艺处又连续举办了3届戏曲研究班和2届春节演唱竞赛，各沪剧团主要成员均积极参加学习和竞赛，并获得各项奖励。
1952年第一届全国戏曲观摩演出大会在北京举行，民办公助的上海沪剧团携带新创作的《罗汉钱》及加工的《白毛女》赴京参加。
《罗汉钱》获剧本奖，《罗汉钱》及《白毛女》双获演出奖，主要演员丁是娥、石筱英、解洪元、筱爱琴、邵滨孙分别获得一、二等奖。
1954年9月，华东区举行戏曲观摩演出大会，成立不久的上海市人民沪剧团，创演了反映中朝友谊的《金黛莱》，其他各团也联合演出了《赵一曼》选场、独幕剧《妇女代表》及传统小戏《卖红菱》、《张凤山卖布送人情》。
《金黛莱》获剧本、演出、导演、音乐、舞美及演员等奖，其他各剧的主要演员如王盘声、杨飞飞、顾月珍等也都获得演员奖。
1953年2月，上海沪剧团通过“民主改革”，改制为由国家主办的上海市人民沪剧团，各民办的沪剧团陆续建立集体所有制剧团，使各剧团集中力量，提高人员素质和艺术品位有了组织保证。
如各剧团不但重视原有艺术骨干的培养与提高，并创办了学馆，在编、导、演、音、美等方面，不断引进人材，并邀请著名艺术家如张骏祥、朱端钧、应云卫、刘如曾、董源、姚牧、孙浩然、金长烈、陈绍周等在剧本创作及舞台艺术上进行全面扶植与指导，从而使各沪剧团人才辈出、剧目丰收，如创作演出了《母亲》、《星星之火》、《史红梅》、《黄浦怒潮》、《为奴隶的母亲》、《芦荡火种》、《鸡毛飞上天》、《红灯记》等现代剧。
整理了《女看灯》、《庵堂相会》、《杨乃武与小白菜》、《阿必大回娘家》、《借黄糠》等一批传统剧目，同时又新编与改编了清装历史剧《陈化成》、《甲午海战》等。
这些戏都不同程度地扩大了沪剧对社会生活的表现，提高了艺术水平并扩大了影响。
其中《罗汉钱》、《星星之火》先后拍成电影。
1958年6月，上海市人民沪剧团应文化部艺术局和中国戏曲研究院之邀，赴京参加戏曲现代戏的研讨与演出。
1960年4月，又再度赴京展演，获文化部和中国剧协表彰并授予坚持编演戏曲现代戏的“四面红旗”之一。
“文化大革命”中，沪剧遭受严重摧残。
优秀剧目《芦荡火种》、《红灯记》被江青掠夺，所有剧团领导及主要演员和编导，几乎全部遭到冲击与批判。
主要演员顾月珍、筱爱琴、袁滨忠，导演金林等遭迫害含冤去世。
剧团被迫停演或解散。
中共十一届三中全会以后，沪剧逐步恢复生机。
新的上海沪剧团（即上海市人民沪剧团及爱华沪剧团合并的剧团，后为上海沪剧院）及重建的区、县沪剧团，集中了一些新的创作力量，在改革开放新形势下，创作演出了《金绣娘》、《被唾弃的人》、《张志新之死》、《一个明星的遭遇》、《姊妹俩》、《牛仔女》、《逃犯》、《东方女性》、《一夜生死恋》、《清风歌》、《雾中人》、《明月照母心》、《风雨同龄人》、《今日梦圆》、《母亲的情怀》等一大批受到观众欢迎的新剧目。
剧目题材、创作手法更为丰富，舞台综合艺术也更多样而有提高。
在历届上海市戏剧节及全国汇演中得了奖，其中《清风歌》、《今日梦圆》，分别获文化部新剧目奖和第四届“五个一工程”新剧目奖。
有的还被录制成电视剧或灌制了音带。
马莉莉、陈瑜、华雯、陈苏萍、茅善玉等一批优秀青年演员，先后脱颖而出，分别获得全国的和上海市的奖励。
沪剧界非常重视下农村演出。
1982～1991年，每逢春节前夕都下乡联合举行“回娘家”的探亲慰问演出。
1985年8月，举行了为纪念抗战胜利40周年的联合演出。
1987年11月，为了编纂《上海沪剧志》筹集资金，一批年逾花甲的演员，又联袂演出《陆雅臣卖娘子》，这一“千岁老人演百年老戏”的盛举，一时传为佳话。
1987、1988年，王盘声及茅善玉、徐俊参加上海艺术团两度赴香港演出。
1988年9月，上海沪剧院偕王盘声、杨飞飞、赵春芳、汪秀英等赴香港参加中国地方戏曲展览演出。
1984年，上海沪剧院与上海艺术研究所联合主办中国戏曲现代戏研究会年会的演出。
这些活动在海内外均有相当影响。
为什么说沪剧是上海写照
竹调》是江南地区的民歌小曲情小调，也是上海地方戏沪剧与滑稽戏本曲牌、常用曲《紫竹调》轻松活泼，婉转流畅，不仅悦耳动听，而且歌唱性强，所以一直是上海人不同时期的“流行音乐”。
从街头巷闾传唱的“一根紫竹直苗苗，送与哥哥做管箫”的情歌，到东方歌舞团演员朱明瑛唱红大江南北的沪剧《罗汉钱》里著名的《紫竹调》，该曲一直在上海这个城市的上空飘荡。
《紫竹调》的曲调健康向上，形式灵活多变，内容生动大气，极具上海特色、申城风格。
早在20年前，《紫竹调》就在美国灌成了唱片，与《二泉映月》和《春江花月夜》等一起，成为最早流行美国的中国乐曲。
前些年，苏格兰的交响乐团曾在上海国际艺术节上演奏过《紫竹调》；2006年春节，上海沪剧院的茅善玉也在维也纳金色大厅唱响了“紫竹调”，这样的交流很有意思。
民族的音乐一旦与普遍的审美标准相融合，就会成为具有世界性的文化需求。
“申博”成功后，上海的一些著名艺术家、社会活动家，纷纷谋求将《紫竹调》确立为上海的音乐形象，如果这一行动获得成功，《紫竹调》的传唱一定会更广泛。
江南的清丽孕育了紫竹调浓浓的吴地韵味轻柔婉转的“紫竹调”节奏明快，旋律优美，起伏爽朗，既有江南水乡的吴侬软语，又有海派文化的奔放而不失内敛、含蓄，不仅悦耳动听，并且歌唱性很强，民间流传广泛，上海的地方戏沪剧和滑稽也都将“紫竹调”作为基本调。
紫竹调也是由起承转合四句组成。
但在第三句（转的部位）前有两个五字“垛句”，这就是所谓“转前加垛”，第四句是一个重复句，这是许多民歌小调中加强结束感所常有的。
紫竹调通常用于叙事、抒情、交流思想等场合，可用独唱、对唱的形式，女声独唱犹为适宜，唱正调（C或D），男声唱反调（F或G），
沪剧马莉莉日出极乐世界在哪里唱段
版唱词陈：围巾上留余温，巾留人离隐约间似看到泪痕点点风雨中又一枝残烛殒灭，无声息吞噬了可爱可怜的小东西方：滔滔江水不尽流，俱是人间血与泪我恨这 金八肆虐罪滔天；我恨这 黑暗的社会无公理竹均啊，一周来我留在你身边，看够了这人间的肮脏戏我明白你心中也有痛苦，我明白你噩梦萦绕在心间，陈：捧起围巾想自己，我好比金笼子里的小东西，华装虽艳心已寒，金屋虽美藏铁链，早晚我与她同归宿，同归宿啊，这里是我的长眠地方：我绝不能让你再受苦，待到天明，我两双双展翅飞，展翅飞这幻想的痛苦我已尝遍，曾记得当初来到上海地，结识了诗人，新婚三月多甜蜜，形影相随不分离，他平时最喜爱看太阳，我天天相伴在一起他写成了小说一本名“日出”，我也是爱不释手与他一起把希望寄，一年后，甜蜜的生活不甜蜜，新鲜的事儿不新鲜心爱的孩子又得了病家中无钱难求医，活生生被夺去了小生命从此夫妻就两分离达生啊，从他身上我看到了你，前车之辙后车鉴。
