艺术的魅力经典语句
是过程，是一种探索;是一种提升，是一种享受。
它不断学习，不断认识;需断接受，不断消化。
它需要不断探索，不断追求;需要不断提高，不断升华。
如此，才能使品味艺术成为一种艺术品味，变成一种高雅艺术;才能使艺术品味变为一种高尚活动，形成一种崇高境界。
美妙的音乐，令人回味无穷；杰出的画作，让人百看不厌；一件小小的艺术品经你细致的观察，也会有撼动人心的力量。
让我们在生活中发现美，体验美，享受美，让我们在艺术的百花园中感受艺术的魅力，受到美的熏陶
艺术的力量梵高观后感不少于三百字
即使在BBC的一众艺术类纪录片中，这套8集的【艺术的力量】也绝对出类拔萃。
跟很多同类片子四平八稳的访谈风格不同，这个系列采用真人演绎、现场还原的方式，配上精到的视听语言和Simon Schama个性化且极富感染力的讲述，每一集都超级震撼，实在是讲述杰作的精彩纪录片，不容错过。
每集的开头，讲述人都从某件作品入手，提出一个疑问，然后在一个短暂但异常华美的片头之后，答案慢慢从艺术家的生平和其精神的激荡中浮现。
更为强悍的是，根据具体内容的差异，每集都采用不同的视听风格和结构方式，难为制作者了。
内容上，如其名所示，“艺术的力量”，更准确的说，是艺术的冲击和震撼力，所以这其中没有优雅和谐的文艺复兴大师，没有恬静安适的传统风景画家，8集8位，全是血脉贲张的狂人，在世时，或者已享有盛名，或者尚不为世所容，但其最好的作品都跟用来点缀和装饰的情调无关，而是为了震惊世人，SHOCK
显然，首集绝不会是同时代的卡拉奇，而铁定是脾气暴烈、不可一世的杀人犯卡拉瓦乔，一位首次让底层人物形象出现在经典题材画作上的恶魔，讲述集中在卡拉瓦乔内心飘荡的魔鬼和天使，一场持久的争斗，罪人和救赎不是教堂里富丽堂皇的大师画作，而满布着现实的惊惧和血腥。
接着是伦勃朗，17世纪荷兰俗世荣光的记录者，但让他真正伟大的，不是对虚矫美好的记录，而是真实的丑恶。
和商业时代对应，这一集的节奏相对要轻快一些，但底下的阴郁一如既往。
第三集是柏尔尼尼，大理石罗马的主要设计师。
巴洛克时代，竞相邀宠，彼此拆台（主要是他和博罗米尼），争风吃醋，大肆铺张。
柏尔尼尼的雕像饱满、热烈、情欲旺盛，本集一开头，讲述人说到一位法国的参观者，“如果这就是神圣的爱，那我再熟悉不过了。
”特纳的第四集，也显然不会是着重那个享有盛誉的传统风景画家，那个特纳师承自克劳德·洛兰，描绘着静谧优美的英国田园风光。
通篇讲述的，是另一个特纳，出身底层，困扰，不安，画笔恣肆，惊世骇俗，但保有着艺术家的激情和良知。
达维德（这个DAVID是法语的姓，很多地方翻成大卫，不准确）的第五集可能是其中最强悍的，因为背景是铁血峥嵘的法兰西革命岁月，法国佬以再生的罗马人自居，腥风血雨，风云激荡。
这一切都反映在达维德的画作上，从罗马题材到现实革命，再到飞扬的拿破仑。
这里会有一点意识形态上的小分歧，国内的教材当然都把他说成是进步革命的桂冠诗人，而事实上他免不了有红顶画家见风使舵的一面，还有对革命的褒贬，片中有句台词，“（【马拉之死】）后面可以是斑驳的墙壁，也可以是无尽的虚无。
”梵高集因为有他的家信打底，主要分两个场景，一个是梵高在幽暗逼仄的小屋内自言自语，不见天日，另一个是广角拍摄的金色原野、炫目阳光，一如梵高转瞬即逝的悲惨生活和激励后世的不朽之作。
片中说，在梵高这里，“艺术取代了宗教。
”毕加索集没人来扮演他，取而代之的是轰炸场面的黑白纪录片。
本集的主线是，一个宣称要砸毁一切传统标准的现代主义大师，如何在特殊年代重新找回艺术震人心魄的力量。
现代主义艺术在毕加索这里，
贝尼尼《艺术的力量》影评
BBC出获国际艾美奖最佳艺术类节目的《艺术的》以戏剧的重塑，壮观影技术及西门·沙玛的叙事风格讲述伦勃朗、贝尼尼、梵高、毕加索等八位艺术大师的创作历程。
艺术必定有震撼人心的力量，但是艺术家并不全是德艺双馨，《艺术的力量》用诗般的语言和完美的画面对那些在艺术范畴里灼灼生辉的名字，完整的概括了他们或疯狂或颠沛或颓废的人生，只是他们共同拥有一个特质，执作的追寻，彻底的服从心底的声音。
卡拉瓦乔创作《手提歌利亚头颅的大卫》，这个狂躁的男人借助这幅充满赎罪的画面，希望得到赦免，他是天才也是恶人。
才气名利令他桀骜不驯，喜怒无常，生平好斗，酗酒，仇杀，他的作品里独特之处在罪人的生命里找到超凡入圣之处。
他也是罪人，他的赎罪之旅漫长而又起伏，一生与牢狱结下不解之缘。
为了追赶已开走的船，因为船上有那幅《手提歌利亚头颅的大卫》，他为赦免而作的赎罪之作。
他顶着烈日暴走七天，最终病死在赎罪的途中。
为艺术坚持的伦勃朗，前半生艺术家挥金如土，奢华萎靡，他的艺术全部奉献给阿姆斯特丹富贵的金主们，他的画是权贵们炫耀的工具。
而在艺术上寻求突破的伦勃朗被浮华亮丽的主流文化抛弃，那个时候他已破产，日子穷困潦倒。
在人生的低谷里伦勃朗接到阿姆斯特丹市政府的委托，穷途末路的他如果迎合富丽堂皇的主流艺术，咸鱼翻身指日可待。
只是他遵循自己内心的艺术力量，那一幅描绘荷兰建国的历史在他手里粗野狂放，那是他所见的艺术真谛，结果可想而知。
那幅画被拒绝后，他举刀挥向他的呕心沥血之作。
抵抗媚俗，在他领悟后的有生之年，有力的说明了艺术不一定赏心悦目。
贝尼尼有一双天才的手，冰冷的大理石在他的精雕细琢下呈现纯粹而真实的喜乐。
贝尼尼天生英俊，在卡拉瓦乔的作品横行的罗马，他转向雕塑。
与他平分秋色的巴洛米尼，只是他没有贝尼尼天生的俊朗与风度和受女人欢迎。
贝尼尼在圣保罗教堂钟楼修建的失误，令到巴洛米尼吐了在心里憋了十五年的恶气，他一直在贝尼尼的阴影里苟活。
他将贝尼尼失误的证据一一收罗交给教会。
同样优秀的天才，他们不会惺惺相惜，只在等对方露出破绽，得而诛之。
贝尼尼的自私和苛刻和他的失误，声名一落千丈。
他的情妇康斯坦和他的兄弟有染，他在圣保罗教堂里差点杀死他的亲兄弟，而那个和他两兄弟有染的女人，被贝尼尼派人毁容，并因通奸罪坐牢。
曾经在贝尼尼的手心下展现美好的康斯坦艺术雕像现今收藏在佛罗伦萨的巴尔杰洛博物馆。
贝尼尼的沉沦却在年老时扭转，《圣母德勒撒的狂喜》让他重震雄风。
修女对神从身体的欲望到精神的渴望的每一个细节，在贝尼尼的手下强烈狂暴的体现。
展现了人们心中共同渴望，而这种渴望却是一直被遮掩，却在贝尼尼的精雕细琢下大胆狂现。
在贝尼尼重拾声名后，他的对手，巴洛米尼以自杀告终。
文森特·梵高绘画是个无助的姿势，抵挡生命的疯魔。
看似阴沉的男人，有颗灼灼燃烧的心房。
生平只卖出一张画的梵高，在希望与绝望间徘徊，不停的作画，并邀请他分外欣赏的高更前来法国共同创作，只是短短的一个月两人分道扬镳，在高更走的那天，梵高割下自己的耳垂，送往高更经常流连的一间妓院。
身患癫痫和精神困扰的梵高清醒的知道，他的身体不知在什么时候疯魔，只有不停的作画逃避避无可避的精神发作。
发作的空隙里梵高却最敏锐的感知这个世界，让他绝望又一线生机的世界。
那些汹涌的画面并不是他疯魔的产物，而是他对抗疯狂沉沦的挣扎。
雅克·路易·大卫被权利蒙蔽双眼的男人，权利不但是男人的春药亦是艺术的春药，更是雅克·路易·大卫的艺术能量。
一但染上权力的毒瘾，终生注定为政治一路颠簸，艺术是他有力的工具，终身都未能自拔。
《马拉之死》是一幅伟大的作品，然而，却是一个谎言。
雅克·路易·大卫让我想起胡兰成，一个在政治里沉浮的男人，最后客死异乡。
不停与女人纠缠的毕加索因为西班牙内战大屠杀而一改艺术宗旨，《格尔尼卡》在三十年代创作，呈现了艺术人性的伟大，战争是毁灭也是重建，死去的婴儿，悲伤的女人，生命荒凉的呜咽，重现了战争的残酷绝望。
在2003年美国对伊拉克战事一次新闻发布会，《格尔尼卡》的复制品被大型帷幕遮挡，据说怕分散与会者的注意力。
艺术的力量不会因为时间流失而淡薄，任何时候，正义永远以王者的面孔出现，虽然在曾经的岁月被羞辱践踏。
马克·罗斯科，美国抽象派画家，犹太人。
他严格要求现场的灯光，必须阴暗到几近夸张的地步，在那样一个空间里，阴郁浓厚的色块，仿佛触摸了时光边缘。
马克·罗斯科过度沉溺内心世界和亡者国度，那些猩红和暗红的色块仿佛是一道门，开启，紧闭。
死亡或生命。
他仿佛搭起一座桥，探讨生命的过程。
他在拒绝为西格拉姆的四季餐厅出售他的画不久，接受一个德国博物馆馆长去德国参加一个画展时说，如果他们为屠杀犹太人修建一座赎罪教堂，即便是搭的帐篷，他可以无偿做画。
但是，却未实现。
经过三十年的贫瘠生活，在他成就名利的岁月里，他还是焦灼，不安。
1970年2月25日在伦敦市区的画室里，他自杀身亡。
每一个天才的灵魂深处都有灼热的火光，他们为此执作，疯魔，沉沦，毁灭，重生。
时间轻易将肉身摧枯拉朽，而那些平凡的肉身里所产生的艺术力量乃至人性的力量在整个历史的长河里生生不息。
没有绝对的高尚，只有绝对的艺术。
那些经过时间熔炉磨砺的作品，它们的创作者不尽完美，甚至残缺。
然而，长期在黑暗摸爬打滚的人才能细细体会灵魂里最亮的那道光
《命中注定我爱你》里的经典台词~
1 平凡没什么不好，平凡才最有力量2 人生就像一场赌局，不可能把把都赢，只要筹码在自己手上，就永远都有希望3 加油，
4 没有个性就是我的个性! 5 请不要把眼镜随便放在地上 6 只要你愿意付出，幸福就会自己来敲门7 今天不做便利贴，改当强力胶，就算被撕下来，也要扒下他们一层皮
8 没办法，我喜欢赢在起跑线上的感觉。
9 我是想放过我自己。
10 这个世界就是这样，我早已经习惯了 11 她很方便，用过之后可以随手抛弃，呼之即来挥之即去，不占空间永远安静，她就是便利贴女孩 12 与其做舞台上的女配角不如做我男朋友永远的女主角13 上帝会给不珍惜真心的人一点教训 14 与其一直说对不起...不如让自己加油... 15 当过去的一切确定尘封，能够打开的就只有将来16 应该让你乘着飞机展翅飞翔云端，然而过多的思念让我选择纪念你17 不要以为我不喊痛，就没有感觉
18 幸福，如履薄冰。
19 真心去对待一个人是不需要任何条件的20 没想到你有了情妇就忘了孕妇21 等待一个不会回来的人，那才是最累的。
22 男人的真心消失的比还要快，除非你要自己懂得抓住机会的尾巴。
23 在爱情的范围内，我也可以对你好吗
24 加班加到死，一辈子王老五。
25 两边都得罪，两边不是人。
横批：最佳状态。
26 孩子不能白生，身体不可以白白的牺牲。
27 每一个baby都是上帝牵著手带到这个世界上来的，没有任何一个是意外。
孕育每一个生命都不是意外，而是命中注定。
28 重要的是如何生存，不是如何死去29 有故事的人，才能创作出璀璨的作品。
30 现在都什么时代了~还有门禁
31 欣赏的书法就不会把楷书放在眼里，喜欢Espresso的话又怎么会对感到兴趣，如果最美好的早已留在心中那再多的选择也只会视而不见。
32 人家说女人被骗第一次是纯真，第二次是无知，第三次就是愚蠢。
我只知道第一次是偶然，第二次是必然，第三次就是命中注定。
33 如果参与你的过去是上帝的安排，那我真心的希望，我们的相遇是有意义的34 幸福不是靠等待，而是要靠自己去争取的35 你不是没有能力，而是没有自信，如果你要证明自己不会只是躲在蜗牛壳里，你就要让自己变得更强36 让生命在爱的环境下延续下去37 也许...也许这就是命中注定，命中注定百分之一百要发生的事。
大概...也许，也许是命中注定，我要对你有感觉。
38 我觉得可以遇见你是我生命裏最美好的奇迹。
39 如果我从来没有认识过你，如果我都是一个人，我一定不会哭的。
40 你的拥抱就是我的力量，你永远是我最重要的。
41 这一辈子我只想跟一个人过。
42 琉璃苣的花语是勇气。
43 ，这一辈子你都是我老婆
44 我是谁，等到谜底揭晓的那一刻，我不相信你还可以无动于衷。
45 我后悔了，遇见一个爱我的人，而且我也很爱她，可是我没有好好珍惜。
46 ---什么是便利贴啊?---便利贴就是想要的时候随手就可以拿到，不想要的时候就可以随手扔掉。
好撕，不粘手。
不留痕迹，容易忘记。
47 我是琉璃苣，我不畏惧
48 幸福--让人觉得温暖，安全，又有一种如履薄冰的恐慌，好像随时会消失。
49 你对我的好，已经超过了我可以负荷的一百倍。
请你不要对我这麼好，我会信以为真的。
50 你可以扮演爸爸，我可以扮演妈妈，我们曾经，幸运的有过一个小孩子，唯一只有我们三个，并不适合彼此。
51 只要是所有人都很有兴趣追求的东西，我就没兴趣。
相反那种未经挖掘的璞玉，从发掘，打造到炒作，要怎麼样全凭我个人的本事。
52 如果真的为她好，那就要从内心把她当做你的老婆，不要让她随时都有打包走人的感觉；不要让她每分每秒都在倒数离开你的时刻。
53 在艺术的世界里，没有所谓的标准。
只要作品对你来说是有价值的，那它就是独一无二的。
54 你的拥抱就是我的力量，你永远是我最重要的。
55 陈欣怡 对不起。
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我保护不了纪念品。
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这是你离开以后的第二个礼拜，最近我和奶奶经常呆在婴儿房里，里面会发出声音的那个小东西已经没电了，那是你选的，房间里面的每一样东西都是你精心布置的。
每次我站在那个房间，就能够感觉到你期待纪念品出生的那个心情，也特别清楚的感觉到我真的是一个坏人，怎么会在结婚以后说出，我只要小孩，小孩生出来你就离开这种话，世界上没有一个妈妈会舍得丢下小孩一个人离开，即使是一分一秒也都会让妈妈感到折磨，我把事情想得太简单了。
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血缘亲情这种事 是不能说断就断的。
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你曾经说过觉得我对你很好，可是我想了想觉得还是不够，还不够照顾你，还不够体贴你，还不够时间了解你，你做的纪念品日记我看过了，内容。
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（哭） 内容非常的详细。
我把纪念品日记的最后一页妈妈的照片换成你，在我心里如果有谁想要当纪念品妈妈，那一定是你，只可惜我发现的太晚，我可以理解为什么你想要离开我，可是能不能让我厚着脸皮再跟你多要一次机会，我发誓
这一次我一定会做得更好
陈欣怡。
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再给我一次机会，因为到此时此刻我才知道，早在你离开我以前，我就已经先爱上你了。
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56 纪念品，如果你能飞到云的另一端，可以请你帮我找一个叫纪念品的小朋友吗
57 让生命在爱的环境中延续下去，这是传承背后的精神意义。
58 用心呵护，用爱去关怀自己的下一代，让每一个孩子都能在干净没有污染的环境中长大，这就是我的祖先为什么把这个婴儿使用的手工肥皂命名作为传承的原因。
59 从今天开始，我的人生交给陈欣怡主宰。
60 男人嘛，身上总是要有些疤痕的。
61 我被生下来就有传宗接代的功能吗? 爱呢? 关怀呢? 幸福的生活呢? 这些我都不能拥有么?
简要叙述戏剧台词的样式
台词是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。
在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。
戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。
对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。
独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。
旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。
内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。
因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
摘自《百度百科》 范例台词，冲突： 我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你
而你，却撒手走了
我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗
——曹禺《雷雨》
台词是什么意思
台词(part\\\/dialog\\\/line)是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
台词的特点： 1.动作性 戏剧是行动的艺术。
它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。
这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。
台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。
剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。
台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。
一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。
直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。
台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。
戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来。
2.性格化 剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。
要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。
力戒千部一腔、千人一面。
其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。
不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。
实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
3.诗化 戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。
因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
4.口语化 要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。
口语化使台词富于生活气息、亲切自然。
民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。
在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。
迪达拉经典语录
1 ——喂，你们哪一位，是人柱力啊
——虽然这么说蝎大叔可能会生气——那个人柱力由我来解决，嗯。
——艺术家不追求更强的刺激的话，感情就会变迟钝的，蝎大叔，传闻九尾的人柱力是 非常强的……嗯。
——虽然同样作为创造者，我是非常尊敬你的，但是，艺术是美丽而短暂的，消失那一瞬间 才称为美丽，嗯。
（蝎：迪达拉，你这家伙，想惹我发火吗
） ——所以，刚才不是说过你可能会生气吗
——我的艺术就是爆炸那一瞬，和大叔那种让人吃惊的人偶喜剧从根本上就是不同的
——再见，蝎大叔。
2 阿飞：“嗯
看来迪达拉也被干掉了呢，他的死因绝对是因为爆炸身亡，绝先生，周围一点肉屑都没有呢
嘻嘻”（捡起迪达拉的手臂） 绝：“………………” （迪达拉逃亡回来） “那你就死于窒息吧!”(台词) 迪达拉：“你这混蛋，快把你的脏手拿开
” 阿飞：“啊
还活着啊
” 绝：“人柱力怎么样了
” 迪达拉：“我的任务…………已经完成了吧
嗯
” 阿飞：“哎呀呀呀，迪达拉先生，完成得很勉强吧，这也没有关系吗
” 迪达拉：“阿飞
佛也只能忍三次啊
下次你再乱说话，你的死因就有我来决定，嗯
” 阿飞：“嘿
多半是被炸死吧
” 绝：“你…………已经是第三次了
” 迪达拉：“那你就死于窒息吧
” （用脚夹住阿飞的脖子，因为两只手都没了） 阿飞：“啊啊啊啊
” 3 阿飞：“这种水系怪物应该拜托鬼鲛前辈，比较好吧， 你根本就选错人了啦
啊啊啊啊
” ——“你真没用…嗯~” 阿飞：成功了
迪达拉前辈
你看见我的术了吗
这东西是个嫩脚啊
刚刚加入“晓”就被委以如此重任，也很值得夸赞了吧
我也很能干是吧
——不，是我的起爆黏土起作用了吧，它是被我的艺术击倒的，嗯
而且你居然忘了我曾经帮助过你，现在居然那么嚣张啊。
——“晓”的成员应该少动口，多耍点酷，因为酷就等于艺术。
注意听了，艺术这种东西就是从冷酷的感情之中，产生出来瞬间的热情…… 迪达拉 阿飞：好象前辈更多话呀，哈哈哈… ——听着，阿飞，以后不许得意忘形啊
嗯
——只是因为三尾不是人柱力，所以比较弱而已，因为他没有控制力量的头脑啊 ——喂，阿飞，你也不用酷到一句话都不说，至少该回答我…… 阿飞：呼…呼… （阿飞睡着了 = =） ——（怒火中烧）你这混蛋，给我醒过来啊
你这臭小子
嗯
（炸弹乱飞中） 这样就够叫醒你了，嗯
4 ——哦，阿飞，他正在用很可怕的眼神瞪着我们呢，嗯
——只是一个不知道是在靠自己血统的，臭小子 ——干什么呢，阿飞
别因为对方是个小鬼就大意了啊
嗯
——阿飞闪开
——是的
就是用那个上，阿飞
阿飞：这就让你见识一下前辈流行艺术的力量
——流行艺术已经消亡啦
我现在是后现代主义艺术家
——阿飞，干得好啊，你快闪开 阿飞：好噢
——那种东西怎么可能打到我
这不是小看我嘛 阿飞：果然最后是被自己炸死的啊
迪达拉前辈真是个傻瓜啊
——臭小子不说好话啊
阿飞,嗯
福尔摩斯经典名言
⒈When you have eliminated the impossible, whatever remains, however improbable, must be the truth. 排除一切不可能的,剩下的即使再不可能,那也是真相。
（四签名） ⒉If you precise destruction, in the public interest, I am willing to accept death. 如果能保证毁灭那么，为了社会的利益，即使和你同归于尽，我也心甘情愿。
（最后一案） ⒊What you do in this world is a matter of no consequence. The question is, what can you make people believe that you have done. 在这个世界上，你到底做了些什么，这到无关紧要。
重要的是，你如何使别人相信你做了些什么。
（血字的研究） ⒋I never make exceptions. An exception disproves the rule. 我从不假设例外，例外会打破调查的原则。
（or我向来不作任何例外，定律没有例外。
）（四签名） ⒌It is a capital mistake to theorize before one has data. Insensibly one begins to twist facts to suit theories, instead of theories to suit facts. 在没有事实作为参考以前妄下猜测（论点）是个很可怕的错误。
感觉不正确的人总是用事实去套自己固有的猜测（论点），而不是按正确的方法、根据得到的事实来推导结论，看它能否吻合已得到的事实。
（波希米亚丑闻） ⒍One should always look for a possible alternative, and provide against it. It is the first rule of criminal investigation. 犯罪调查的第一法则是：你必须寻找各种可能解释事情的方法，然后想办法看看能否试图推翻它。
(黑彼得) ⒎I never guess. It is a shocking habit – destructive to the logical faculty. 我从不猜测，那是破坏思维能力的坏习惯。
（四签名） ⒏You see, but you do not observe. The distinction is clear. 你是在看，而不是在观察。
两者的区别很明显。
（波希米亚丑闻） ⒐In solving a problem of this sort, the grand thing is to be able to reason backward. 在解决这类问题时，先前假定的观点必须能够向前回溯成立。
（血字的研究） ⒑There is nothing so unnatural as the commonplace. 没有比平凡的事物更不寻常，更值得研究的了。
（身份案） ⒒There is nothing more deceptive than an obvious fact. 没有什么比一个显而易见的事实更能迷惑人了。
（博斯科姆比溪谷秘案） ⒓It is a mistake to confound strangeness with mystery. 将异常的东西和神秘混淆起来是十分错误的。
（血字的研究） ⒔The more bizarre a thing is, the less mysterious it proves to be. 越是稀奇古怪的东西,通常包含隐密的成分越少。
（红发会） ⒕Crime is common. Logic is rare. Therefore, it is upon the logic rather than upon the crime that you should dwell. 犯罪是普遍的,而逻辑是难得的东西。
因此,你详细记述的应该是逻辑而不是罪行。
（桐山毛榉案） ⒖Any truth is better than indefinite doubt. 任何确实得到的事实都要强于不确定的猜测。
（黄面人）
