我是学表演的，推荐几部平时练习台词用的戏剧文学作品
独白素材：《走着瞧》行，你行，你还真行，我都有点佩服你了。
你做的这一切，每一件事都出乎我的意料，事后你还做得跟没事儿似的。
你的目的是什么啊
你的目的，就是要置我于死地而后快，对吗
嗯
但是，但是每一次我都挺过来了。
我历经磨难，我依然站在你的面前。
看着我，看着我
头一回，你弄到牲口棚，幸亏我命大，我掉在井里我逃过一劫；二一回，二一回你用大粪浇我，你让我恶心，你害得我一个月都不敢看绿色，可是现在呢
我不怕了，我粉碎了你的阴谋；三一回，三一回你让我和彩凤，在那样一种特殊的环境下当中出丑，你让全村人民耻笑我们，人彩凤是一姑娘啊，你有什么坏你冲我使啊，你干嘛要捎带着她呀，缺德不缺德呀你，嗯
你这是在犯罪啊
树欲静而风不止。
我知道，我知做这一切是为了你哥。
在你哥这事儿之后，我本想息事宁人。
可你呢
可你就是不肯放过我
为什么
我跟你哪儿来那么大仇哇
啊，我问你呢
你觉得是我要杀你哥，对吗
我现在告诉你，我也是被逼的，是大莲让我杀你哥
我替你哥求过情，没用。
你知道你哥临死之前，我跟它说什么吗
我跟它说我用铡刀杀它是为了让它死得痛快
多他妈仁义呀
你知道吗
你不知道，你哥知道
我再说说你那哥，你那哥也不是什么好东西
成天骄奢淫逸无所作为，冒充皇帝以配种为生，那姑娘换的，一年一拨、一年一拨啊，自己有多少儿子它都不知道，这就是你那哥
什么东西
我原来以为你就是一头驴，可是后来我发现你
适合艺考表演的台词（独白）
《狗儿爷》狗儿爷独白风一阵，雨一阵，雷公电母耍一阵。
刮风下黄土，满地铺金子，必是好年成。
有两样东西不能横，一个是地，一个是媳妇。
我就横了一回，就都不回来了。
不回来，我去找。
不是找媳妇，是找地。
有了地，没有能有;没了地，有的也没。
上哪儿找?不是天，不是地沿儿，告诉你——(诡秘地)风水坡，坡上有棵橡子树，树下有个凉水泉儿，泉边儿有个窑窑儿，整好住我一个人儿。
那儿有地，开出多少都归自个儿。
那儿风凉，一个苍蝇都没有去?不行。
村长李万江独独儿批准我一个人，说是另眼看待，邪不邪?我寻思着，是咱有能耐，有力气。
不假，有罐子，有这把镐头，去到天边儿也是条汉子，有土就扎根。
拍戏时，那些演员是怎么背得了剧本里那么长的台词的
拜托了各位 谢谢
凭记忆。
对有经演员来说念台词不难员念台词不象我学读的文章哪样长细大字。
因为剧集不是一、二天就拍完，按月数日子来拍的，每集剧情的不同，剧本里指定演哪个角色的演员的台词根据剧本内容多少来念的。
也不是很多几句说话而已。
一部电影和电视剧要很多演员来组成演戏，所以各人都分担一些台词，除主角说的话多些，一般的演员表达不是很多，可以足够应付。
表演系影视剧台词对白
电影经典台词 阿·（卡卢金娜）、安·米亚科夫（诺瓦谢立）卡卢金娜：你总是支支吾吾的。
诺瓦谢立：不，我没支支吾吾的。
诺瓦谢立：我没法摸头您是怎么样的人。
卡卢金娜：干嘛要摸我
别摸我
卡卢金娜：您说我铁石心肠
诺瓦谢立：不，您豆腐心肠。
卡卢金娜：说我冷若冰霜
诺瓦谢立：哪啊
我说您热情奔放。
卡卢金娜：说我没心肝
诺瓦谢立：不，您肝胆俱全。
卡卢金娜：说我干巴巴的
诺瓦谢立：不，您湿乎乎的……
求各种台词剧本
练习配音所用
最好是两人对戏的
大明宫词 母女对质段武则天：身孕，不该淋雨……把找来
一太监急急地向外跑去。
太平置若罔闻地站在天井中的雨地里。
太平：（沉痛）……我丈夫死了
武则天：我知道了，我为他悲哀，他很不幸……太平：（暴怒）他是我杀死的，我是凶手
武则天：（依然语调平稳）不，你不是，他是自杀……太平：不
母亲，他本来有着比谁都充足的活下去的理由，是我，是我的到来为他的生命带来了长达五年的噩梦。
比这更可悲的是您亲手制造了这一切，而我，我却一厢情愿的认为我是他一生中拥有的最甜蜜的礼物。
五年
整整五年，母后大人，您使他忍受折磨的同时让自己的女儿也饱经屈辱。
武则天：你都知道了
太平：我早该知道
您为什么欺骗我
武则天：因为我爱你
因为作为母亲，我不想看到自己的女儿由于过早地失去爱情而悲哀
太平：所以，你就有理由剥夺他人的爱情甚至性命
你就有权利蒙骗自己女儿第一次的真诚的感情
难道，一个皇后的母爱就必须以残酷为代价吗
母亲，您是一个没有感情的人
武则天“腾”地站起身，向太平走来，全然不顾雨水肆无忌惮地浇打监们惶恐地打着伞小跑着追在她身后。
俩人站得很近，脸对着脸，武则天终于表现得很激动。
武则天：感情
太平，如果我没有感情就不会容忍你丈夫竟敢用一个丫鬟的尸体充当慧娘，明目张胆地欺骗我的眼睛；如果我没有感情，我就不会容忍一个生下来就已经成为罪犯的儿子来充当你的什么义子；如果我没有感情，我绝不会容忍他的妹妹在长安的一个角落里，用最恶毒的词语诅咒她的皇后
感情
我想这一切的根源就在于我对你太有感情，太想满足你的心愿……所以，请你不要这样对我讲话，毕竟我是你的母亲
太平：如果作为您的女儿就要上缴自己的命运，甚至宝贵的爱情，那我宁愿不做您的女儿
武则天：（顿感凄凉地）是吗
你真这么想吗
武则天回转身向台阶上走去，边走边说，语气又似乎恢复了平和。
武则天：太平，为了你的幸福我已经做了最大的努力，结果不尽如人意，只能怪人生无常，你跟他没有缘分…，（武则天坐定）。
我始终遵循着一个母亲最简单的逻辑，你爱上了一个人，我帮你找到他，你想嫁给他，我让他娶你。
在满足女儿的心愿上，我与天下的母亲没有什么不同。
唯一的区别是，我做得更有效率。
…太平：这是什么效率
这是多么可怕啊
（悲伤地）我的母亲在用权力来表达对我的爱，您赋予我的爱是残忍的、血淋淋的
这不公平
太平的话无疑深深地刺伤了武则天的心。
她强制着自己的激动，闭上了眼睛。
武则天：你想得太多了，太平。
薛绍的错误不应该由我来承担。
他是个好男人，但是他却不懂得忘却。
一个不知道珍惜现实的人，永远活在过去的日子里，在这个世界上他是不会走得太远的…，太平：（打断武则天）薛绍当然不会忘却过去，那是他唯一活下去的理由，也是唯一的心情来源。
我更不会忘记过去，因为我最倾心的爱人死在我的剑锋之下，而你，就是将我心爱的人推向剑锋的那个人
武则天：不
我没有杀死他，是他的懦弱杀死了他自己
因为他没有勇气爱你，他害怕
薛绍的不幸在于他太完美
完美有时候是剂毒药
当他发现自己并不完美，竟然在心里爱上了你的时候，他不可能这样活下去
你知道吗
不要再折磨自己了
这场悲剧该结束了
太平：我生命当中最重要的开始毁在了您的手里，不可能就这么结束，不可能就这么轻易的挥之而去，母亲，…您欠我的
（凄厉状）正好是两人的 适合女生 我用过这篇 效果不错
给几段，表演应试女生台词。
最好是电影里的独白。
有什么不懂的可以问我，我就是学这个的，12届。
其实老师喜欢的是有对话的段子，，这样能看出你的表演能力可以朗诵： 骗傻子的钱 爸爸，您在天堂还好吗
父亲的冰糖葫芦 我的丑妈妈 二姐 福妮 这些都是很好的段子
有人说当演员的基本知识就是练“形体”“台词”“声乐”（看问题补充）
呵呵，首先你要搞清楚什么是演员
演员是用自己的身体作为“原材料”，在以自己身体为体裁的基础上去进行人物塑造的。
现在上表演课，基本上都是拿演话剧作为训练嘛，当然有电视、电影，但是这些都要有机会，没有机会是演不了的，对吧
所以学校里都是排练话剧为基础的，每个人都有机会，而且话剧是对于演员来说最好的训练机会，现在每个专科演员都是有话剧基础的，也可以说，演好话剧就能演好电视，话剧是演员拥有深厚功底的来源。
话剧你应该看过，那舞台上大段的台词、说喊就喊的大嗓门、说哭就哭、说笑就笑，还有像电影《画皮》里周迅的妖精一样的行走都是怎么来的
这些也就是你说的声、台、形、表四门功课。
声乐、台词、形体它都是辅助课程，在大二结束时就一并结束的。
下面来具体给你举例说明：声乐：表演中的声乐，不是真的要你像歌唱家一样，达到它们的水平，它的主要目的是训练你的发声方法。
一个连气息都不会用的人，说话肯定没底气，去看看《康熙王朝》最后一集陈道明的独白，那底气，怎么来的
发生要对。
再看看话剧演员们，你坐在下面，跟演员有一定距离，大剧场有吊麦，而有的小剧场、实验剧场可没有，那演的时候，演员说话下面根本听不见怎么办
还不被观众骂死
再有，让你演个嘶吼怎么办
一天吼一次，演出100场，你扯着嗓子吼100次
估计3天下来，你就不演了。
不是你嗓子坏了，就是观众听不下去了。
所以学声乐就是要你学会用气息。
还有啊，万一剧本中有唱歌的情节怎么办
你跑调怎么办
就为这两句，放弃了演这个人物的机会
形体：不是让你成为舞蹈家，而是学会肢体协调，肢体都不协调的人还演戏呐
让你假摔，结果你骨折了。
你说乐不乐
让你演小孩，那肯定跟老人的形体不一样，怎么走、怎么坐，那都是不一样的对不对
再拿《康熙王朝》举例，陈道明从小演到老，那其中的改变，每一阶段都有不同。
单从肢体上，是很明显的。
再举例，演外国戏，当然是话剧，对比下《雷雨》和《哈姆雷特》看，你就知道形体上的区别了。
台词：台词就不用说了，那不是你张开嘴随便说就可以的。
像个人独白中的停顿、语气、语调、快节奏慢速度等等，都是技巧。
台词不是一时半会能说清楚的，学问很深。
像电台的广播剧，你听听看，不学怎么读
电视电影的声音相对讲比话剧简单，气息要求没有话剧高，不是没有，而是没有话剧多。
电视电影和话剧细分开来可以说是两种艺术；再细分的话，电视是一种，电影又是一种，这些都不一样。
当然这些都是艺术家的事情了，作为演员，有一定经验后，自然就明白了，没有什么深不可测的。
表演：还用说不
天天上课演戏，从基础开始学习，素质训练到观察人物再到剧本片段，整个剧本排演什么的，东西可多了，就是教你怎么演戏。
涉及到哭笑的技巧就跟声乐有关；涉及到独白，那要与台词结合；台词又和声乐有关，气息问题。
演老演小是形体问题、假摔是形体问题，国内戏国外戏的肢体语言，那是形体问题，至于真情实感，那就属于表演方面了。
这一切结合起来，为表演服务，最后才能体现出一个活灵活现的人物来。
这是客气的课程安排，说个不客气的，还涉及到心理因素，是不还要学习心理学来研究人物心理啊
呵呵，这4门课程的安排是相当合理、并有实践验证的真理总结出来的，足够表演学的了。
表演作为辅业也是不错的，可以提高个人的整体素质。
它是门深邃的艺术，很有学问，慢慢挖掘吧。
