写小说 要用诗句做章节名 求好心人帮忙
富春至严陵山水甚佳四首（清 纪昀） 其一 沿江无数好山迎，才出杭州眼便明。
两岸濛濛空翠合，琉璃镜里一帆行。
其二 浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
其三 烟水萧疏总画图，若非米老定倪迂。
何须更说江山好，破屋荒林亦自殊。
其四 金碧湖山作队看，沙鸥却占子陵滩。
武林旧事依稀记，待诏街头卖牡丹 赏析： 杭州钱塘江的上游，出富阳县境一段称富春江，再上溯进桐庐和建德两县境内一段称新安江。
两江风光素有美称，尤以富阳至桐庐七里垅一段为最佳。
因此，汉代严光当年政治失意隐泽而居便选择了七里垅这块地方。
至今严子陵垂钓之处一直传为名胜。
纪昀这首诗(共四首绝句组成，这里选其中三首)就是他在乘舟游览这一带风光后所写下的赞美之词。
这几首绝句是随着船的行进，一路记下的所见和所感。
第一首写船出杭州时的第一印象；第二首写船行之中对沿江风光的瞬间感受；第三首则是概括地抒发他对这一带风景的总的观感。
纪昀乘舟游览的富春江与新安江虽然同出一江，但由于地理地貌结构的不同，两江的风光是大有殊异的。
一个淡雅平静；一个浓艳热烈。
这几首诗中，纪昀精细地捕捉到了它们的一些特点，恰到好处地展现了两江风光的殊美之处。
“沿江”两句点示了一出杭城富春沿岸风景特点：近江是平川，远处有好山。
因而，当诗人端坐船首，展眼眺望时，即感到有一种豁然开朗、心旷神怡之感。
随着船的行进，远山不断地变幻着山势山貌，近岸则绿色空濛，加之富春江一平如镜，因而，诗人就自感宛如在翠绿色的琉璃镜中穿行一般。
船再向上行驶，江边景色又有了新的变化。
诗人及时抓住了瞬间观景的一些感受，别致独特地吟诵出了他的第二首诗。
“浓似春云淡似烟，参差绿到大江边”，参差的绿色一直延伸到大江之边，这是由于江至桐庐县境，山势迫紧，山脚一直伸到江边之故。
因此，刚刚是感到空荡荡开阔、顺气舒心，而此刻则又似如堕绿烟之内，船被包围在“浓似春云”的树海之中了。
由于离绿树是如此之近，仿佛伸手可及，故而，诗人此时傍依斜阳推篷而坐时，感到诱人的翠色也似乎要随人上船了。
第三首绝句好像是对此行观景的一个小结。
诗人把这一带的风光比作是大画家米芾和倪瓒的山水画。
他感到这一带山水好就好在毋须雕凿，任其随意装点，均具诱人游览的魅力，甚至连破屋荒村置于其中也能化腐朽为神奇，自有一种殊异的使人流连忘返的韵味。
最后一首写的是过了桐庐之后，他见到的湖山风光。
特别提到“子陵滩”使他想起“旧事”，与题目中的“严陵”相照应。
严陵是严光的陵墓。
游览山水，写诗赞美，看似容易，其实不然。
这几首绝句诗人随口吟来，初看通俗如白话，实则一首有一首的不同特点，既渐次写出风景的变化，又从结构上点面结合，动静相生，有一种层层推进之感，使人读了既有点的细节感受，又有动的势态体味，仿佛我们也身临其境，随船而行。
山水诗要写得不落前人窠臼，除了要有纯熟的作诗技巧外，诗人对于所描写的对象有无真正独特的体会很重要，纪昀这几首诗证明了他已具备了上述两个条件，因而，尽管自古以来写两江风光的诗作为数不少，可他这一组诗列于其中，仍能给人一番独特的意味。
呐喊 开国大典 西斯延圣母 踏歌图 鉴赏 200 300字
《呐喊》是鲁迅1918年至1922年所作的短篇小说的结集，作品真实地描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次的社会矛盾，对中国旧有制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和比较彻底的否定，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈愿望。
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圣母的另一侧是圣女渥瓦拉，她代表着平民百姓来迎驾，她的形象妩媚动人，沉浸在深思之中。
叙详实、条理清楚、用词准确是课文的另一突出特点。
《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有几个老农边歌边舞于垅上。
远处高峰削成，宫阙隐现，朝霞一抹。
整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。
踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。
据《武林旧事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。
此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。
可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。
马远绘画师李唐，故《踏歌图》中的山石用斧劈皴。
当然马远发展、丰富了斧劈皴的技法而有自己的特点。
此图在具体画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。
树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。
这幅作品，从总体上来说，虽然不是边角之景，但在具体处理上，已经融入了边角之景的法则，所以，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。
尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。
