黄晓佳的活动年表
baidu.com\\\/zhidao\\\/wh%3D600%2C800\\\/sign=69c5f677ccef76093c5e91991eed8ff4\\\/09fa513d269759ee585c9221b5fb43166c22dfc8.jpg esrc=http:\\\/\\\/f.hiphotos，由黄晓佳、吴泽霞、方沐蓉、谢紫榆主演。
演出入场券一律免费派发。
广东省潮剧发展与改革基金会当晚把捐赠名单在现场进行公布，热烈欢迎所有关心潮剧事业的人士一如既往支持潮剧基金会的工作。
潮剧的历史、来历
潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮汕方言区，是用潮汕方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。
一、简要描述 潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮汕方言区，是用潮汕方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。
潮剧在国内主要流布在广东、福建闽南南潮语区，也流行于香港和台湾，也经常在庙会上演出，表示于对“老爷”的尊敬，老百姓也喜爱在非常热闹的氛围下观看，使节日气氛更加浓重。
潮剧的形成和发展，距今已有四百三十多年的历史。
它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了弋阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。
潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。
从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用正音（即官腔）演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用官腔，其后才逐渐减少官腔的分量，而最终完全地方化。
潮剧传统剧目可分为两大类：一类来自南戏传奇和杂剧，如《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《珍珠记》、《蕉帕记》、《渔家乐》等。
另一类取材当地民间传说故事或实事编撰的地方剧目，如《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》、《柴房会》、《龙井渡头》等。
潮剧有自己的体系和独特的风格。
音乐唱腔是曲牌联缀为主的联曲体和板腔体综合体制，至今保留一唱众和，二、三人以上同唱一曲和合唱曲尾的帮腔形式。
唱腔以轻婉抒情见长，多曼声折转，清丽悠扬。
潮剧行当由南戏的生、旦、丑、净、外、贴、末发展到现在为十类丑、七类旦、五类生、三类净、其中以丑、旦两行表演较有特色。
潮剧著名演员有：谢大月、芦吟词、谢吟、杨其国、陈华、黄玉斗、洪妙、郭石梅、蔡锦坤、李有存、方展荣、姚璇秋、范泽华、吴丽君、张长城、黄瑞英、黄盛典、叶清发等。
回顾五六十年代潮剧旺盛时期，主要得益于一批艺术基础较好的优秀名演员，如著名潮剧表演艺术家姚璇秋扮演的成名作《扫窗会》中的王金真，《苏六娘》中的苏六娘和《辞郎洲》中的陈璧娘；洪妙扮演的《杨令婆辩十本》中的佘太君；张长城在《闹开封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的诰命夫人；吴丽君在《荔镜记》中扮演的安人；还有范泽华、肖南英、谢素真、叶清发、陈瑜等都是潮汕地区家喻户晓的优秀名演员，深受海内外潮剧观众的好评。
七十年代至现在的方展荣、吴玲儿在《柴房会》中扮演李老三、莫二娘；黄盛典在《沙家浜》、《包公赔情》、《回书》中扮演的郭建光、包拯、刘智远；陈秦梦在《袁崇焕》中扮演袁崇焕；蔡明晖在《春草闯堂》中扮演春草；陈学希在《张春郎削发》中扮演张春郎和最近上省文艺展演的新编古装潮剧《葫芦庙》中扮演的贾雨村；还有潮剧金嗓子的郑健英和方展荣在现代潮剧《老兵回乡》扮演的男女主角，以及潮剧新秀张怡凰在《烟花女与状元郎》中扮演的李亚仙；陈幸希在《刺梁骥》中扮演的万家春等都给潮剧观众留下难忘的良好印象。
二、发展历史 潮音班，流行于粤东、闽南、香港、台湾以及东南亚的泰国、新加坡、马来西亚、越南等地。
潮剧是宋元南戏流传到粤东潮汕地区之后，融化吸收了潮州音乐以及潮汕其它民间艺术，用潮州方言演唱的地方剧种。
明代戴璟在《广东通志初稿》卷十八《风俗》中载：“潮俗多以乡音搬演戏文。
”清初屈大均在《广东新语》中载：“潮人以土音唱南北曲曰潮州戏。
”1958年在揭阳的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在凤塘鹤陇施工时发现的明墓中出土的明宣德抄本《刘希必金钗记》，是明代潮人以乡音搬演戏文的文物佐证。
三、艺术特点 1、角色 潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。
从表演上来看，潮剧的脚色行当中以生、旦、丑最具地方特色。
生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。
老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。
潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。
新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。
2、唱腔 潮剧演唱用真声，主要受外地传入在弋阳腔、昆腔影响，与京剧、粤剧等的假声唱腔有很大区别，唱念用古谱二四谱，韵味浓郁。
唱腔是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。
潮剧的声腔在明代称为“潮腔”，也称“潮调”现在存世的潮腔剧本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文》、万历辛巳（1581）刊刻的《新刻增补全像乡谈荔枝记和万历年间刊刻的《重补摘锦潮调金花女大全》（附《苏六娘》）等。
万历辛巳刻本《荔枝记》，署有“潮人李东月编集”，用潮腔演唱是与嘉靖刻本《荔镜记》同一故事内容的不同演出本。
嘉靖刻本《荔镜记》，在曲牌名之下标有“潮腔”或“泉腔”字样，是两个声腔剧种通用的剧本。
两个声腔通用一个剧本，这不是唯一的一个。
清顺治辛卯刊刻的《新刊时兴泉朝雅调陈伯卿荔枝记大全》，也是潮、泉两个声腔的通用本，反映了粤东的潮剧与闽南的梨园戏两个古老剧种在历史发展上的一些关系。
其中在潮剧唱腔上具有代表性人物是著名潮剧老生黄盛典，其唱腔宏亮高昂、振奋激越，折服过无数的观众和专家，在首届中国戏剧节上，其凭借在《张春郎削发》中扮演皇帝一角，赢得广泛好评，其唱声更是被专家评为“超黄金点男高音”。
早期潮剧的帮声，即登台演员唱至最精彩片段时后台众声齐唱相和的现象，在其他戏曲中甚为少见，是潮剧的特点之一。
3、音乐 潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善于抒情。
清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。
潮剧中有传统曲牌二百多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。
伴乐部分，保留了较多唐宋以来的古乐曲，又不断吸收了潮州大锣鼓乐、庙堂音乐、民间小调乐曲等，音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情的变化。
潮剧的伴奏乐器随着时代的发展和文化的交流而不断发展丰富。
二十世纪二十年代以前，乐器只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。
二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴为扬琴取代，还增加了大笛和小笛。
四十年代开始，有增加二胡、琵琶和大胡。
潮剧曲牌很多，板式多变，常用二板、二板慢、三板慢等板式。
根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小锣戏、苏锣戏；大锣戏最具特色也最为古老，善于表现低沉气氛、悲怨情绪，小锣轻巧，苏锣气氛庄严。
四、传统剧目及代表人物 潮剧传统剧目可分为两大类，一是来自宋元南戏与元明清传奇杂剧，如《琵琶记》、《白兔记》、《破窑记》、《玉簪记》等，此类剧目文词典雅，乐曲古朴、做工细致；一是取材于地方民间传说或地方实事编撰的剧目，如《荔枝记》、《苏六娘》、《金花女》、《龙井渡头》等，这类剧目故事生动，戏文雅俗共赏，富于地方色彩。
现存早期潮剧剧本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《刘希必金钗记》。
潮剧也能结合时代需要，编演一些与现实生活关系密切的剧目，如抗日战争期间，反映抗战时事的剧目大批出现，著名的有《卢沟桥纪实》、《韩复榘伏法记》等，对鼓舞群众投身抗日战争起到积极作用。
潮剧的著名编剧有谢吟，代表作有《秦凤兰》、《赵少卿》、《大义灭亲》等；还有吴师吾、林先玉、洪逊、陈名振等，各有一批名作传世。
著名艺人有李德意、蔡龙汉、洪妙等。
五、现状 潮剧是中国古老戏曲存活于舞台的生动例证，是中华民族优秀文化表现形式的代表之一，具有深刻的历史意义和较高的审美价值。
1990年以后，潮剧受到市场经济的制约和多种现代文艺形式的冲击，投资减少，人才流失，艺术水平下降，优秀的传统表演艺术濒临灭亡，正处在艰难发展的状况之中，亟待保护和扶植。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，潮剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
六、目标 潮剧的形成和发展，距今已有四百多年的历史。
它结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。
不但深受广东、福建潮语区人民的喜爱，也流行和影响于香港、台湾及东南亚一带。
2006年5月20日，潮剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
受到国家非常重视的保护。
潮剧是潮汕文化的重要载体，是具有代表性的地方剧种。
潮剧的艺术魅力，潮剧的文化品位，是潮汕传统文化中极为重要的一部分。
为弘扬潮汕文化，让潮剧这朵艺术奇葩绽放得更加鲜艳，让大家在网上欣赏到家乡文化，这是我们在所不辞的。
谁知道一些潮剧戏名
长短都行，越多越好。
各位亲们帮帮忙。
最好是老年人爱听的
目录如下：潮剧《白高粱》.mp3 潮剧《白蛇传》.mp3潮剧《白兔记》.mp3潮剧《包公会李后》.mp3 潮剧《保婴记》.mp3潮剧《逼上梁山》.mp3潮剧《碧玉簪》.mp3潮剧《柴房会》.mp3 潮剧《春草闯堂》.mp3 潮剧《辞郎洲》.mp3潮剧《滴水记》.mp3 潮剧《东吴郡主》.mp3 潮剧《杜王斩子》香港版.mp3 潮剧《二八娇妻二岁夫》.mp3 潮剧《二度梅》.mp3 潮剧《风雪罗家枪》.mp3 潮剧《夫妻双挂帅》.mp3 潮剧《告亲夫》.mp3 潮剧《汉文皇后》.mp3潮剧《红鬃烈马》香港版.mp3 潮剧《洪阿猫》.mp3潮剧《还官记》.mp3潮剧《皇帝与村姑》.mp3 潮剧《蒋兴哥休妻》.mp3 潮剧《节义锁》.mp3 潮剧《姐妹易嫁》.mp3 潮剧《金花牧羊》.mp3 潮剧《金花女》.mp3 潮剧《金玉奇缘》.mp3潮剧《晋宫释贤》.mp3潮剧《晋王偷鸡》.mp3潮剧《荆钗记》.mp3 潮剧《荆轲刺秦皇》.mp3潮剧《井边会》.mp3 潮剧《井边会前传》.mp3 潮剧《孔雀东南飞》.mp3 潮剧《苦尽甘来》香港版.mp3 潮剧《蓝继子》.mp3潮剧《李吾直掠水鸡》.mp3 潮剧《李子长活画》.mp3潮剧《荔镜记》.mp3 潮剧《梁山佰祝英台》.mp3 潮剧《刘明珠》.mp3 潮剧《刘咬脐登基》.mp3 潮剧《柳玉娘》.mp3 潮剧《龙井渡头》.mp3潮剧《龙井渡头》小梅花.mp3 潮剧《龙女情》.mp3 潮剧《陆游与唐婉》.mp3 潮剧《罗带案》.mp3潮剧《猫儿换太子》.mp3 潮剧《梅亭雪》广东潮剧二团.mp3 潮剧《美人蟹》.mp3 潮剧《孟姜女》.mp3 潮剧《孟丽君与风流天子》香港版.mp3潮剧《妙嫦追舟》香港旧版.mp3 潮剧《明宫奇案》.mp3 潮剧《莫愁女》.mp3 潮剧《闹钗》.mp3潮剧《闹开封》.mp3 潮剧《齐女情》.mp3 潮剧《麒麟锁》.mp3潮剧《秦凤兰》.mp3 潮剧《秦香莲》.mp3 潮剧《青天难》.mp3 潮剧《三闯宫》.mp3潮剧《三篙恨》.mp3 潮剧《三家福》.mp3 潮剧《三进亲王宫》.mp3 潮剧《三王复国》.mp3 潮剧《扫窗会》.mp3 潮剧《生死牌》.mp3 潮剧《诗为媒》.mp3潮剧《十五贯》.mp3潮剧《十仙贺寿》.mp3 潮剧《十仙庆寿》.mp3潮剧《十仙庆寿》香港版.mp3 潮剧《拾玉镯》.mp3 潮剧《世尊》.mp3潮剧《双青天》.mp3潮剧《双玉鱼》.mp3潮剧《水鬼升城隍》.mp3 潮剧《水牢案》.mp3潮剧《思凡》.mp3潮剧《四告状》.mp3潮剧《四郎探母》.mp3 潮剧《四子五状元》.mp3潮剧《苏后复国》.mp3潮剧《苏六娘》.mp3潮剧《太子闯殿》.mp3 潮剧《唐伯虎点秋香》.mp3潮剧《唐宫惊涛》.mp3 潮剧《桃花过渡》.mp3潮剧《桃花寨》.mp3 潮剧《桃园奇冤》.mp3 潮剧《天子奇缘》.mp3 潮剧《王妃告夫》.mp3 潮剧《王茂生进酒》.mp3 潮剧《威武帝游江南》.mp3 潮剧《五凤楼》(斩韩信）.mp3 潮剧《五女拜寿》.mp3 潮剧《五子挂帅》.mp3 潮剧《潇湘秋雨》.mp3 潮剧《孝妇杀家姑》.mp3 潮剧《谢瑶环》.mp3潮剧《绣襦记》.mp3潮剧《血溅南梁宫》.mp3 潮剧《烟花女与状元郎》.mp3 潮剧《杨乃武与小白菜》.mp3潮剧《一门四状元》.mp3 潮剧《一门三进士》.mp3潮剧《宇宙锋》.mp3 潮剧《鸳鸯榜》.mp3 潮剧《袁崇焕》.mp3潮剧《张春郎》戏曲故事片.mp3 潮剧《张春郎削发》.mp3 潮剧《张古董借妻》.mp3潮剧《赵少卿》.mp3 潮剧《珍珠塔》.mp3 潮剧《真假驸马》.mp3 潮剧《真假金牡丹》.mp3 潮剧《朱玉莲》.mp3 潮剧《状元新娘》.mp3
方展荣的所有演出的潮剧作品
方展荣1959年年仅11岁时被汕头市正顺潮剧团吸收为学员。
1960年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。
1965年进入汕头市青年潮剧团，1970年调进汕头地区潮剧团，1975年进汕头地区青年实验潮剧团，1978年转入广东潮剧院一团。
他在无丑不成戏的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百个人物）。
饰演丑角，武丑有《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普；饰演项衫丑，有《闹钗》的胡链，《陈三五娘》的林大和卓二，《闹开封》的李天福，《绛玉掼?》的平君赞，《苏六娘》的杨子良；饰演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闯堂》的胡进，《古琴案》的胡图； 饰演裘头丑的有《柴房会》的李老三，《王茂生进酒》的王茂生；饰演长衫丑的有《双青盲》的添来；饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。
除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。
除主演大量古装戏之外，还成功塑造现代戏众多艺术形象。
如《红色娘子军》的洪常青、老四，《木棉花开》的四舅、《江姐》的徐鹏飞、《洪湖赤卫队》的彭霸天、《杜鹃山》的温其久、《老兵回乡》的杨福顺等。
他在无丑不成戏的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百 个人物）。
饰演丑角，武丑有《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普；饰演项衫丑，有《闹钗》的胡链，《陈三五娘》的林大和卓二，《闹开封》的李天福，《绛玉掼粿》的平君赞，《苏六娘》的杨子良；饰演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闯堂》的胡进，《古琴案》的胡图； 饰演裘头丑的有《柴房会》的李老三，《王茂生进酒》的王茂生；饰演长衫丑的有《双青盲》的添来；饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。
除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。
除主演大量古装戏之外，还成功塑造现代戏众多艺术形象。
如《红色娘子军》的洪常青、老四，《木棉花开》的四舅、《江姐》的徐鹏飞、《洪湖赤卫队》的彭霸天、《杜鹃山》的温其久、《老兵回乡》的杨福顺等。
什么是潮剧啊
它是属于咱们国粹的一种明间艺术嘛
潮剧 中文拼音：chao ju 英文：Teochew opera、Chiu-chow opera ; 中国十大剧种之一，广东三大剧种之一，有“南国奇葩”的美誉，以优美动听的唱腔音乐及独特的表演形式，融合成极富地方特色的戏曲而享誉海内外。
潮剧是潮州文化的重要传承载体，同时也是联络世界各地潮州人之间情谊的重要纽带，因此，她是具有明显代表性的地方剧种。
作为潮州人，我们有义务去保护本土传统文化，因为，那是体现一个地方特色文化的重要代表
潮剧开场吉祥戏——十仙庆寿 潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、潮州白字（顶头白字）、潮曲，主要流行于潮汕地区，是用潮州话演唱的一 个古老的地方戏曲剧种。
潮剧在国内主要流布在广东东部、福建闽南漳州地区的云霄县、东山县、诏安县及平和县等，广泛流行于香港、东南亚、上海、以及西方许多国家和地区，泰国曾经是潮剧在全球的发展中心，现还有泰语潮剧，凡有潮州人的地方就有潮剧。
潮剧经常在庙会上演出，表示于对“老爷”（指 神明）的尊敬，老百姓也喜爱在非常热闹的氛围下观看，使节日气氛更加浓重，因此，潮剧要比其它剧种更具浓郁的民俗色彩。
宋元南戏的分支 潮剧是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，是一个已有4 4 0多年历史的古老剧种，主要吸收了弋阳、昆曲、梆子、皮黄等特长，结合本地民间艺术，如潮语、潮州音乐、潮州歌册、潮绣等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。
潮剧名家 指专门从事潮剧表演多年，得到群众认可，有一定著述的潮剧演员。
而不是喜欢潮剧久了，年纪高了就可以成为名家的。
洪妙（男老旦） 秦梦、邱红、陈华、陈楚蕙（女文武小生，香港）、陈学希（小生） 陈文炎、陈光耀、陈丽玉、蔡锦坤、方展荣（丑生）、 范泽华（花旦）、 郭石梅、李有存、李义鹏（-(丑)-生） 芦吟词、黄玉斗、黄瑞英、孙小华（花旦) 、吴清城（小生） 吴丽君、谢大月、谢吟、许云波、姚璇秋、杨其国、叶清发（小生）、张长城（男老生）、张桂坤、郑小霞（花旦） 郑健英（花旦） 郑仕鹏 潮剧的国家一级演员 1、方展荣2、姚璇秋 3、郑健英4、郑舜英5、张怡凰6、蔡明辉7、陈学希8、林初发 9、詹少君10、刘小丽11、吴奕敏12、唐龙通13、林柔佳 艺术特点 行当 生 :潮剧里的武生小生、老生、武生、丑生（花生；三花生） 旦: 青衣(乌衫)、闺门旦(蓝衫)、衫裙旦、彩罗衣旦(花旦)、乌毛、白毛(老旦)、武旦 净:文净、武净、丑乌面 丑:官袍丑、项衫丑、踢鞋丑、武丑、裘头丑、长衫丑、褛衣丑、老丑、小丑、女丑 潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。
潮剧的角色很多。
明代为生、旦、贴、外、丑、末、净七行。
而且每一种还有不同类型。
俗语用“四生、八旦、十六老阿兄”来形容一个演员阵容齐全的标准。
四生：小生、老生、花（丑）生。
武生；八旦：乌衫旦、闺门旦、彩罗衣旦、武旦、刀马旦、老旦、丑旦（女丑）。
“老阿兄”是指在剧中扮演各种杂角。
从表演上来看，潮剧的角色行当中以生、旦、丑最具地方特色。
生旦戏被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。
老丑戏中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。
潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。
新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。
潮剧著名演员有：谢大目、卢吟词、谢吟、杨其国、陈华、黄玉斗、洪妙、郭石梅、蔡锦坤、李有存、方展荣、姚璇秋、范泽华、吴丽君、张长城、黄瑞英、黄盛典、叶清发、刘小丽、张怡凰、吴奕敏、许笑娜、郑舜英、李玉兰、吴玲儿、郑健英、孙小华、王少瑜、林初发、黄映伟等等。
剧目 潮剧传统剧目相当丰富，已发掘出一千三百多个，大致分为以下二类： 一类是来自宋元南戏和元明杂剧，传奇如、、、、以及、、、、《跃鲤记》、《蕉帕记》、《渔家乐》、《玉簪记》等。
这类剧目的主要“关目”与古本大多相同，文词典雅，乐器古朴，做工精细。
其中如《琵琶记》的《奏皇门》、《拒父》、《描容》、《上路》、《认相》，《拜月亭》的《姐妹拜月》，《白兔记》的《井边会》、《回书》、《磨房会》，《高文举珍珠记》的《扫窗会》，《蕉帕记》的《闹钗》，《跃鲤记》的《芦林会》，《渔家乐》的《刺梁冀》，《玉簪记》的《妙嫦追舟》等，为潮剧舞台经常上演的锦出艳段。
潮州书坊还刊行木刻唱本，一直流传于国内外潮人居住的地方。
另一类是取材于地方民间传说或以当地实事编撰的剧目，如《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》，以及《龙井渡头》、《陈太爷选婿》、《李子长》、《换偶记》、《剪月容》、《柴房会》、《蓉娘》等，这类剧目戏文雅俗共赏，情节曲折有趣，富于地方色彩，其中如《荔镜记》的《陈三磨镜》、《益春藏书》，《苏六娘》的《桃花过渡》、《杨子良讨亲》，《金花女》的《南山相会》等，更是家喻户晓，老少咸宜，并分别成为潮剧生、旦、丑的传统应工戏、教材戏。
中国辛亥革命（公元一九一一年）和“五四”运动前后，潮剧盛行“文明戏”（即当时的现代戏）曾上演过《林则徐》、《人道》、《姐妹花》、《空谷兰》等许多剧目，也是潮剧丰富的传统剧目的一部份。
现存早期潮剧剧本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《刘希必金钗记》。
潮剧也能结合时代需要，编演一些与现实生活关系密切的剧目，如抗日战争期间，反映抗战时事的剧目大批出现，著名的有《卢沟桥纪实》、《韩复榘伏法记》等，对鼓舞群众投身抗日战争起到积极作用。
回顾五六十年代潮剧旺盛时期，主要得益于一批艺术基础较好的优秀名演员，如著名潮剧表演艺术家姚璇秋扮演的成名作《扫窗会》中的王金真，《苏六娘》中的苏六娘和《辞郎洲》中的陈璧娘；洪妙扮演的《杨令婆辩本》中的佘太君；张长城在《闹开封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的诰命夫人；吴丽君在《井边会》中扮演的李三娘；还有范泽华、肖南英、谢素真、叶清发、陈瑜等都是潮汕地区家喻户晓的优秀名演员，深受海内外潮剧观众的好评。
七十年代至现在的方展荣、吴玲儿在《柴房会》中扮演李老三、莫二娘；黄盛典在《沙家浜》、《包公赔情》、《回书》中扮演的郭建光、包拯、刘智远；陈秦梦在《袁崇焕》中扮演袁崇焕；蔡明晖在《春草闯堂》中扮演春草；陈学希在《张春郎削发》中扮演张春郎和最近上省文艺展演的新编古装潮剧《葫芦庙》中扮演的贾雨村；还有潮剧金嗓子的郑健英和方展荣在现代潮剧《老兵回乡》扮演的男女主角，以及潮剧新秀张怡凰在《烟花女与状元郎》中扮演的李亚仙；刘小丽在《大义巾帼》中扮演的柴夫人；郑舜英在《莫愁女》中扮演的莫愁；陈幸希在《刺梁骥》中扮演的万家春等都给潮剧观众留下难忘的良好印象。
潮剧专业电台 揭阳戏曲综艺之声 揭阳广播电视台戏曲综艺之声，FM106.5兆赫，专门传播潮剧的节目有《有戏大家唱》、《1065大戏台》、《老师面对面》 、《潮韵传情》、《舞台人生》等。
[1] 潮州戏曲频道 潮州广播电视台《今夜有戏》、《名家教戏》、《梨园大戏台》、《明星面对面》等。
知名主持 群众熟悉的戏曲主持有郑 勇、孙丽薇、小土哥、汪 洋、秋英、思敏等。
