越剧毕派经典唱段
《三笑-点秋香》《王老虎抢亲-三件大事不能少》《王老虎抢亲-小姐千万不能去》《玉堂春-一年四季在于春》《光绪皇帝-深宫怨 》《光绪皇帝-自从马关条约订》《光绪皇帝-金箭盟》《 梁祝-楼台会》 《梁祝-十八相送》《梁祝-回十八》《玉堂春-三堂会审》《玉堂春-大雪纷飞》《玉堂春-关庙重会》《红色医生》《白蛇传-劝娘子莫伤悲》.《白蛇传-娘子是真情真意恩德厚》《血手印-自古荒田稗草生》《迎春曲》《还魂记-幽会》《卖油郎-耳听得三更鼓》《林冲-想起那日长亭别》《后见姑-唱道情》《盘夫索夫-你哪里知道我的心事》《盘夫索夫-休道曾荣无情意》《玉蜻蜓-庵堂认母》《城隍庙》《龙凤花烛-读信》
越剧毕派第五代传人是谁
这大概和当时的历史人物和历史背景有关系。
新中国成立后，当时的越剧代表人物袁雪芬，当选了人民代表，政协委员，所以，宣传上可能会偏重她的流派多一些。
第一部彩色喜剧电影拍的就是越剧《梁山伯与祝英台》，袁雪芬扮演的是祝英台，范瑞娟扮演梁山伯。
请问这个小生是谁啊
好像是在嵊州红星越剧团的，唱毕派非常好。
好象是徐文芳。
毕派传人也有不少。
第二代弟子杨文蔚的很传神，丁文芳韵味足，另外缪建绒、杨童华也不错。
不过毕派的确实好听。
最爱的是音配像戚毕的《王老虎抢亲》，看了数十遍了也不厌
想给老妈找越剧曲谱，就是简谱，都是毕春芳或毕派的，求各位大侠帮忙啊，谢谢啦
果然如个人
越剧唱腔的特点
男唱腔：毕派：听得不多，感觉不出来，男唱腔范派：很多人都是唱范派的，唱腔醇厚舒展，听得最多，男性阳刚，较多武戏，绍兴，很厉害，大师风范浑然天成陆派：好像唱的多是穷书生，较为明亮徐派：老男，唱腔高亮，悲壮，大起大落，很好认得。
哭祖庙尹派：，也是N多名人，潇洒隽永，温柔的男人。
，，（按喜欢顺序排列）张派：老生，声情并茂，只是俺听得太少了女唱腔：袁派：越剧源头，委婉缠绵，声音质朴，感情真挚，一般无高音。
西厢-琴心，很好听。
唱袁派也不少傅派：花旦组人最多就是傅派了，很多俺喜欢的角，，何英，，颜佳等等。
俺以为所谓花旦就是傅派这样的唱腔。
表演入情，唱腔华丽而婉转，唱的多是女主角。
金派：较少听。
，较多青衣吕派：又是一个大派（门人较多），很多人都是范吕不分，唱腔比较同范派吧，不过外在形式上吕派多是刚烈女性角色，也是走的高腔一路，不同于袁派的女角。
绍兴很多范吕并学的。
戚派：很有特色，就像前面的徐派一样好认，戚派唱的多是悲戚，俺总是想到的“凄凄惨惨戚戚一句。
刚开始听越剧那会，不怎么喜欢听，现在觉得挺有味的，听惯了尹派小生傅派袁派花旦，不妨听听戚派的，感觉绝对不一样。
总一特点悲王派：这个派好像人不多也不少。
也多是唱女主角的。
情深意切，令人喜欢。
越剧四大流派的代表作
越剧（汉语拼音为yuèjù，英语为Yue Opera）——中国第二大剧种 ，有第二国剧之称 ，又被称为是“流传最广的地方剧种” ，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”， 在国外被称为“中国歌剧”。
亦为中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 ）之一。
发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
经典剧目 剧目概述 越剧自1906年从说唱艺术演变成戏曲后，剧目来源主要三方面：一将原唱书节目变成戏曲形式演出，如《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》等剧目；二从兄弟剧种中移植，如从新昌高腔移植的有《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》等剧目，从徽班移植的有《粉妆楼》、《梅花戒》等剧目，从东阳班（婺剧）移植的有《二度梅》、《桂花亭》等剧目，从紫云班（绍剧）移植的有《龙凤锁》、《倭袍》、《三看御妹》等剧目，从鹦歌班（姚剧）移植的有《双落发》、《卖草囤》、《草庵相会》等剧目；三根据宣卷、唱本、民间传说的故事编写，如《碧玉簪》、《蛟龙扇》、《烧骨记》等剧目。
越剧前期主要活动于浙江城乡。
自1917年进入上海的剧场后，演出的大多还是以上三类剧目。
1920年以后，越剧进入绍兴文戏时期，新增许多剧目，如《方玉娘》、《七美图》、《天雨花》等，又从海派京剧中学来《狸猫换太子》、《汉光武复国走南阳》等连台本戏和《红鬃烈马》等剧目，从申曲（沪剧）、新剧（文明戏）里学来《雷雨》、《啼笑因缘》等时装戏。
越剧的唱腔
毕派：毕派由毕春芳创立。
毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通自成一格。
范派：范派由范瑞娟创立。
范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。
她是[弦下腔]的创始人之一。
范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。
傅派：傅派由傅全香创立。
其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。
傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。
金派：金派由金采凤创立。
金采凤师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。
她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。
陆派：陆派由陆锦花创立。
她擅长扮演儒生、穷生、巾生。
他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。
吕派：吕派由吕瑞英创立。
她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。
她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。
戚派：戚派由戚雅仙创立。
戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。
王派：王派由王文娟创立。
她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。
王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。
徐派：徐派又徐玉兰创立。
她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。
尹派：尹派又尹桂芳创立。
她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。
尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。
张派：张派由张云霞创立。
其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。
袁派：袁派由袁雪芬创立。
在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。
1943年，她与琴师周宝才合作创造了[尺调腔]，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段，越剧的所有流派都是在[尺调腔]基础上发展并丰富起来的。
袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。
袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。
