剑雨中的郑宇成看口型说的都是中文台词，他会中文吗。
如果是硬背，能有感情吗，如果刚开始学，也太难了吧
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快手唱歌如何对口型
首先应该熟悉好歌词，然后投入感情在里面，然后假唱
写一篇消息100字左右，新来的转学生，年龄:14 男
“我是转学来的新生”少年递给了一份转学文件。
“噢”招生办老师看完文件又拿出另外一份文件在上面签上了陈白涛又盖上章交给少年对着少年说“我带你去高三，八一班报告吧，!” 陈白涛带着少来到了八一班见陈老师在上课“陈老师打扰一下” “陈主任，有什么事么。
”讲课老师见陈白涛主任过来停止了课问道。
“新来的转学生，你安排下座位吧!，”陈主任对着陈老师点了头又说道，说完就往回走了。
“老师好，大家好我叫李灿，”李灿走上讲台简陋自我介绍下，望着班上的同学女多男少，想到了李老头的话。
“李同学后面有位子你自已找个坐下去，我们就开始上课吧!”陈老师等李灿介绍完就对李说道。
“好的”李灿往下面一看眼睛发亮找到了目标直走过去，站在坐位前对着另外一同学说“同学你好，我可以坐在这吗?” “随便你”陈梦依刚刚也听到了李灿的介绍对于李灿找了和自己同在一起位置，并不见怪，“你还是……算了”陈梦依本想劝李灿换个位置，但见到李灿已经坐了下来整理自己的背包又停止了对李灿说。
“谢谢”李灿坐了下来对面前少女说道，没错李灿刚刚在讲台上一眼就找到了目标就是坐在旁边的少女，但听到少女后面还有话要说说到一半又闭了嘴“你有事
我怎么了
” “没什么。
”陈梦依真心替李灿感到悲剧。
李灿坐下不久下课铃就响起，李灿听着下课铃错愕，不过很快就恢复了，因为此时李灿的座位前有几个很有社会风范的同学向李灿走来。
“小子，谁让你坐这了有没有把强哥放在眼里
”此时上来一位红头发指着李灿说道。
“红毛，低调低调平时不是叫你低调的吗?”领头的花衣服拿伞子敲着红毛认真说道，又说“特别是对新来的乡巴佬，咱们城市人要大度懂吗?” “是是、强哥”红毛被黄发强拿着伞子敲着头一副很小心说道。
“黄发强你们想怎样
”陈梦依见到李灿被他们吓到的样子站起来掐着小腰怒喝道，本来陈梦依不想理也不想帮，但想到李灿新来的无辜就被黄发强给收拾了，心想自己能帮下就帮，总不能同班同学在自己面前搞事，还能一副不关己的事站在一旁观赏
“梦依，你想多了吧?我在和新来的同学加深下感情。
”黄发强刚说完几个小弟又跟着附和说道。
“赶紧滚，恶心。
”陈梦依很气愤黄发强叫自己这么亲密，因为自己长的不错这些啊狗啊猫都跑来追自己，今天又正好自己的给力闺蜜请假了，不然李灿也不能坐这，黄发强更不敢来这找麻烦。
“小子小心点。
”黄发强听着陈梦依话，又听见了上课铃，看见李灿呆呆坐在那还以为被自己吓到了，对着李灿做了个口型，转头过去对着陈梦依“梦依，我先走了。
”挥了挥手转身回座位，几个小弟见状也跟了上去。
李灿见他们走了对着旁边笑了笑，李灿之不说话，是因为不想节外生枝，因为李灿偷偷跑的回国，并不想让他们找到自己，所以只要不碰到李灿逆鳞能忍就忍，李灿想到了什么又对陈梦依说道，“你叫梦依。
” “停，我叫陈梦依”陈梦依听见李灿叫自己叫得那么亲密很不习惯，除了自己爹地陈梦依很讨厌别人和陌生人这么叫自己，所以陈梦依很自己反驳说道。
“陈梦依同学，刚刚谢谢你了，要不是你我都不知怎么办。
”李灿看着坐在自己旁边的陈梦依说道，刚刚在讲台上只是看到容貌长得不错，此时近距离看着心里小小测量了下，一副清纯的脸蛋修长的小腿但胸就是有点小。
“呵呵，知道就好。
”陈梦依干笑几声冷不丁回复李灿，此时陈梦依又看向李灿说“最好还是换个位置，这个位置有主了。
” “喔!这不是还没来嘛!”李灿也尴尬了，没想到自己感觉失误了，原来人家有主啊，这要是传到******去就丢人丢大发了。
“同学们，现在我们开始上英语课了，请拿出英语课本”讲台上传来性感老师的声音。
李灿也听到了性感英语老师的话，忙找出自己的课本，怎么找也翻不出来，李灿此时才想到自已忘买英语课本了，尴尬看着旁边的陈梦依“陈梦依同学，我忙带英语课本了，有多余的英语书么
” “我也就一本，哪来的多余的。
”陈梦依听见李灿的话，很小声的回复李灿，可能是因为陈梦依怕英语老师抓着一样。
“刚转学来的
你的课本呢?”英语老师刚刚说完见其他的同学都很认真的拿出来，唯独这个没见过的同学没拿出来，才走下来问道。
“老师，今天刚到，课本落在家了。
”李灿不敢说课本没买，只能说课本落在家了，不能在老师的心里落下污点，特别是漂亮的女老师。
“喔!下次记得带上，陈梦依你先跟这位同学一起看本课本好吧。
”英语老师也不疑他，你要说来上学没买课本谁都不信，所以英语老师选择相信这位新来的同学。
“啊、”陈梦依被英语老师的话惊吓了，怎么又扯上自己了，委屈眼神看向英语老师“好吧” 英语老师听到陈梦依肯接受和新来的的同学一起分享一本课本，点了点头就朝着讲台上回去。
怎么把普通话练得字正腔圆?
主要是为了练习吐字归音、口型、共鸣和气息控制的。
口腔是人体发声的最后一部分通道，作为语音的制造场，在大脑的支配下，口腔加工出载有一定意义和感情的词语。
作为发声器的“喇叭”，口腔使喉部发出的声音得到扩大和美化——口腔控制对于吐字和共鸣来说，都具有直接意义。
一、构字器官和构字原理 （一）咬字器官 咬字器官包括双唇、上下齿、舌、硬腭和软腭等。
其中唇、舌和软腭在吐字过程中动作最积极、作用最大。
舌又分为舌尖、舌叶、舌面和舌根。
这些器官的具体位置见图：（图略） （二）语音构成的生理学原理 发音的过程是口腔诸咬字器官的动作对喉部发出的声束和肺呼出气流的节制加工的过程，不同的节制加工方式形成不同的元音、辅音和音节。
二、口腔控制的要领 （一）唇舌灵活、力量集中 唇舌灵活是语音流畅、自如的前提，在这方面达不到一定标准，就会出现吃字（音节部分或全部含混不清）、滚字（音节间“粘连”）、走音现象和语言的僵滞。
声音要集中，咬字器官的力量就要集中，它主要应表现在唇和舌上。
唇的力量要集中到唇的中央三分之一。
唇的力量分散是造成字音散射的主要原因。
通过练习唇力的绕口令，像“八百标兵奔北坡，……”就会获得明显感觉。
舌力的集中要注意到两个方面：一方面是将力量主要集中在舌的前后中纵线上。
另一方面舌在发音过程中要取“收势”，收拢上挺。
这样才能保证舌在咬字过程中弹动有力而灵活。
舌力集中的练习应以字词为主，把上述要求体现到字词练习中。
如反复发出“ga、ka、ha、jia、qia、xia、da、ta、na、la”就可以由后至前全面锻炼舌力。
在以声母练习为主的绕口令里有许多是锻炼舌力的很好的材料，可根据自己的情况，有选择地去练。
（二）打开口腔 注重声音和吐字的品质，就应讲求口腔开度。
打开口腔不等于张大嘴，张大嘴时口腔呈“前＞后”型，实际上是前开后不开。
按照要求口腔的前后部都应打开，上腭上抬，下颏放松，呈“前后”型。
这是通过“提颧肌、打牙关、挺软腭、巴”四个方面的配合来实现的。
分述如下： 1.提颧肌 提颧肌是抬起上腭的前部动作。
有人称为“提嚼肌”或“提笑肌”，这两种说法有不当之处，这里称为提颧肌。
颧肌用力向上提起时，口腔前上部有展宽感觉，鼻孔也随之有少许张大，同时使唇，尤其是上唇贴紧牙齿。
唇齿相依使唇的运动有了依托，较之于松颧撅唇、唇齿分离更容易把握咬字的力度。
提颧肌对提高声音的亮度和字音的清晰度都有明显作用。
2.打牙关 上下颌之间的关节俗称牙关，打开牙关是抬起上腭的中部动作。
打牙关就是要使上下槽牙在咬字时有一定的距离，尤其双侧上后槽牙应始终保持向上提起的感觉。
虽然日常口语时很少有人咬紧牙关，但这里要作为一个要领提醒大家特别注意到打开牙关的问题。
因为它不仅可以丰富，还可以使咬字位置适中、力量稳健，其作用是非常明显的。
3.挺软腭 软腭在上腭后部，用舌尖抵硬腭向后舔会感觉到它的具体位置。
不说话时，软腭松软下垂，日常口语时也很少有人有意识将它挺起。
挺软腭是抬起上腭的后部动作，它可以起到两方面的作用，第一，加大口腔后部空间，改善音色；第二，缩小鼻咽入口，避免声音大量灌入鼻腔而造成鼻音。
结合咬字，软腭挺起时口腔后部应呈倒置的桃形，并非抬得越高越好。
此外，如以小舌头（腭垂）为中点的话，软腭挺起时两侧力量应向小舌头集中。
如果力量相反，软腭兜下来，就会造成字“扁”、鼻音等问题。
所以用力了并不等于挺起了，要特别注意到力的方向。
可以用夸张吸气和“半打哈欠”来体会，一般在这种时候软腭是挺起的状态，适度保持这种状态去发音，你就可能会听到不同平时的声音效果。
此外，有些字音（如“好hao”）发音时可以明显感觉到口腔后部的开度较大，用它去带发其它音节也会收到较好的效果。
“挺”是一个基本状态，但应注意到，音节的结构成分是各不相同的，再加上表达需要，播讲时不能一“挺”到底，还应有程度上的变化，否则又会带来“音包字”的问题。
4.巴 由于生理构造的原因，巴在打开口腔方面比抬上颚更具有实质性效果。
有的人平时说话就表现出下巴用力、主动“帮忙”的问题，播讲时更为明显，认为只有这样才能做到咬字有力，字音清晰。
其实这是一种错误，它会使舌根紧张，咽管变窄，口腔变扁，把字咬“横”、咬“死”。
咬的力量主要在口腔上半部，下巴则应处于放松、“从动”的状态。
发音时，只有下巴自然内收才能放松。
日常牙痛时说话，下巴一般是比较松弛的，不妨可以模仿一下。
（三）明确声音发出的路线和字音着力位置 在口腔打开的前提下，还应讲究声音发出的路线和字音的着力位置。
应把声音沿软腭硬腭的中纵线推进到硬腭前部。
硬腭前部是发音的主要内感区，以此为字音的着力位置，可以明显改善音色，提高声音效果，尤其在弱控制时，掌握这一要领可以使声音小而不塌。
综上所述，咬字器官在发音过程中要互相配合，协调动作。
三、吐字归音的方法 “吐字归音”是我国传统声乐艺术提及咬字方法时所用的一个术语，它的具体内容既包括发音的基本要领，也包括发音的审美要求。
这种咬字方法是从汉语语音特点出发的，它把一个音节的发音过程分为出字（旧说称“出声”）、立字（旧说称“行音”）、归音（旧说称“收声归韵”）三个阶段，通过对每个发音阶段不同的控制，使吐字达到清晰、饱满、弹发有力的境界。
这里以头尾俱全的音节“电diàn”为例，来说明吐字归音对音节各部分的具体要求。
1.出字 出字指字头（声母）和字颈（韵头、介音）的发音过程，要求“部位准确，叼着有力”。
在实际发音中，这种要求主要落实在声母的发音过程中。
例如“电diàn”的声母“d”的发音过程应是：先在准确位置（舌尖与上齿背）成阻，蓄积足够气力，然后迅速除去舌尖与上齿背的阻力，打开口腔。
老艺人把出字过程形象地比作“噙”，说“噙字如噙虎”，意思是说，出字时就像大老虎叼着小老虎跳跃山涧一样不紧不松，叼得紧了会死，叼得松会掉。
又说咬字要用七寸三分劲儿。
这都说明了出字要用巧力，须集中而富于弹性。
2.立字 一个音节的发音是否能达到字润珠圆，与韵腹的发音有密切关系。
立字的过程是韵腹的发音过程，要求“打开立取，声饱满起”。
以“电diàn”字为例，出字过后就应打开口腔至发a的状态。
气要跟上、充实并取得较丰富的共鸣。
与头尾比较，韵腹的发音过程最长，应有“竖起”和“立体”展开的感觉。
即使窄元音i、u、ü充当韵腹时，口腔也应适当开大些，这叫做“闭口音稍开”。
3.归音 归音是指音节发音的收尾过程，要做到“干净利索，趋向鲜明”。
归音的过程是力渐松、气渐弱、口渐闭、声渐止的过程，与出字、立字比较，掌握起来难度更大。
这里应首先注意到不能因韵腹取音响亮而任意延长，造成因声废字。
归音时也不能“拖泥带水留尾巴”。
“趋向鲜明”是指，唇舌的动作要“到家”。
4.“枣核形” 合于出字、立字、归音要求的吐字过程应构成一个完整、立体的形状——“枣核形”，它不仅是吐字归音的规矩，也体现了清晰集中、圆润饱满的审美要求。
“枣核形”是以声母为一端，韵尾为一端，韵腹为核心。
请看图：（图略）“枣核形”训练是使发音规格化的必要过程，作为技巧训练它最终是要为表达思想感情服务的，所以，在投入使用时，“枣核形”不能一成不变。
字字出于一模，必然会削弱语言的，破坏语言节奏，影响内容的表达。
视不同情况使“枣核形”有所变化，或拉长或缩短，还可以调节吐字力度，这都是允许的，是于表达有利的。
以上我们讲解了播音发声的主要基本理论，基本技能的掌握要靠科学、勤奋的练习。
科学用声、灵活发声，是支持播音员主持人得心应口的表达的重要基本功。
生活中的其他人员如果掌握了它们，对嗓音的健康、提升语言的整体形象也会有重要作用。
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为什么电影和电视剧的台词都是拍完了才配的，那演员为什么还要在拍摄的时候背台词呢
童唱是—种高雅的声术表演形式，它愈来愈被人们所。
随着少年儿童文化活动跃以及美育的需要，童声合唱艺术得到了蓬勃的发展。
优美动听的合唱，不仅可以引导少年学生步入仁富多彩的音响世界，而且还能使他们得到感情的满足，获得美的熏陶，进而培养良好的音乐感和高尚的艺术情操。
对学生进行合唱训练，不仅有利于对学生的听觉和乐感的培养，更有利于发展学生的综合音乐素质。
通过几年的教学实践，将就童声合唱实际训练出现的问题淡淡自己的看法。
一、音色是受发声方法影响的，合唱队要求有统一的音色。
l、影响合唱音色统—的客观因素。
在小学，童声合唱的团员一般选用小学二到五年级的学生。
他们对唱歌的认知来源于平时的音乐课。
并不十分注重歌唱的技巧和训练，他们只要开心的演唱歌曲就可以了，而音乐课本中出现的少量二声部的歌曲，教师对其演唱掌握程度要求也不是很高，因此，虽然二声部的合唱在平时的教学中有接触，但并不能达到合唱团的要求。
新课程标准的宗旨是注重发展学生个性，而合唱则要求团员们声音统一和均衡。
这也是影响合唱团演唱的因素之一。
2、合唱排练中音色统一的方法。
由于孩子们刚刚入团，对于合唱团的歌唱的真正要求还不太了解。
有些孩子还认为合唱就是大家唱一起唱，意识不到合唱是需要大家配合、协调、统一的活动。
这时就要给孩子们讲解什么是合唱、合唱的要求、培养他们团结合作的意识，从思想上统一他们的意识，为以后的排练打下基础。
3、用直声训练法便于音色统一。
用直声训练比颤音和波音容易让声音柔和到一起，很容易往一起靠，不仅可以获得清晰的音质，而且还能使多声部的和声效果更加和谐。
特别是在演奏一些优美抒情作品时，显得更为重要。
二、在童声合唱训练中，口型的统一至关重要。
口型的统一不仅在演时能使观众看到整齐、优美的口的外型，更能使发出的声音通畅、光彩，具有众口一声的感觉，体味到童声的美妙与和谐。
可以说，做到了口型的统一，童声合唱的训练就基本成功了。
然而，要做到口型统一并非易事。
因为在未经训练时，孩子们的歌唱习惯是不一样的，也就是说从呼吸到喉咙、口腔的状态都是各自长期形成的自然状态，所以发出声音的音色是不同的，属于原始的音色，有的唱高音近乎喊叫，有的低音唱不出来，即使在中声区，声音也是各归各，就好象穿着各自便服而齐步走的队伍，显得杂乱无章。
了使歌唱时的气息有力度的原性，吸气时就要相对较缓，采用胸腹式呼吸的方法，最形象的比喻就是象闻花香一样将气吸入横隔膜以下的丹田，唱歌时气息象一条线一样冲击声带，强弱控制在自己的腹部，喉咙处的软口盖部分要拎起来，这样，出来的声音就是竖的，而做到了喉咙状态的统一，口型也自然就统一了。
三、根据学生的年龄特点采取合适的发声训练。
合唱队在发声练习时要求要以姿势、口形、呼吸、发声等方面进行严格的训练，通过训练达到掌握一定的技能技巧，并运用到歌曲演唱中去。
但每次发声练习的时间不能过长。
身体保持正直，自然放松，口形不能过扁过宽，而要象竖着的鸭蛋，下颚要完全放松，不使运动过度而妨碍发声。
嘴唇要灵活有弹性和舌头配合演唱，比说话时的动作稍稍夸张一些。
呼吸是唱歌发声的基础动力，歌者应运用正确的呼吸动作并进行呼吸练习，由浅入深逐渐引导大家掌握好强、弱、快、慢各种气息的运用。
歌唱的呼吸要深一些，气息控制在下肋周围，形成歌唱发声的支持点。
要经常纠正呼吸紧张，吸气过多，发出声响，耸肩颈粗等不良习惯。
发声练习要以中声区为主。
低声区的训练比较容易见效，因为练低音的呼气压音从弱到强找准位置扩大共鸣。
在掌握了一定的方法之后，再逐步向高音扩展。
高声区的训练难度较大，因为声音愈高呼气压力愈大，容易造成声带和喉头紧张，此时必须打开喉咙，抬高软腭，用半音向上的方法，和“lu、lo、lü”的母音，轻声高位地寻找头腔共鸣位置，不断巩固、扩大音量。
声音要求圆润明亮，位置集中稍靠里一点，即高位置发声练唱。
发声练习要从柔和的富有弹性的音阶练习开始，经常注意克服喊叫、喉音等坏习惯。
除了这些注意点之外，童声合唱还有一个真假声结合的问题特别值得注意。
由于儿童的声带发育不成熟，较为柔嫩，音域不宽，当唱高音时，声带靠边缘振动，如果高音不用假声，就会使声带受伤，嗓音损坏。
对于低年级学生，由于嗓音发育尚未开始，歌唱音准的控制能力也不稳定，对他们的发声训练，一般以发展自然语音基础为主，先进行带字的发声练习。
如让学生朗读“妈妈”、“爸爸”等具有代表性的叠词，或有代表性的儿歌，要求语速放慢，将第一个字的音节拉长，并为这些字加上语调相符的音高。
在发声状态方面，要求学生自然通畅地练习，不能过分夸张发声状态，以免养成不良的歌唱习惯，有碍童声的健康发展。
一般来说，学生唱起来轻松自如、自然亲切，教师听起来亲切自然、朴实无华即可。
