两人经典搞笑对白台词
1、子乔：曾小你是一个男人，能让你的应该是魔鬼的身材而不是的后妈
2、小贤，昨天我右眼皮跳你也说我有艳遇。
子乔：你不懂，左眼跳桃花开，右眼跳菊花开。
正所谓……忽如一夜春风来，春天里那个百花开
3、小贤：不会啊，《魔鬼的后妈》只有24集啊。
关谷：可是你之前还看了40集的《我的亲娘在哪里》，80集的《离婚了不哭》，还有160集的《当媳妇熬成婆》。
恭喜你……你经历了一个女人的一生
4、一菲：我们是有身份的客人，别弄得跟装修队一样。
5、小贤：我是新——新——新来的
第一季的时候，我可是主角
6、一菲：听着，以前的格局是展博，宛瑜和我。
现在他们俩在一起了，就成了展博和宛瑜（顿）还有我。
明白吗
关谷：哦
我知道。
这就是我常做的中文断句练习。
谁有两个人之间的搞笑对白剧本吗
顾客：老板，请问这条裤子多少钱
老板：180元，广州正宗货，要不要
顾客：我先看看…… 老板：别看了，东西是好东西，给你优惠点170元。
顾客：这也叫优惠啊
老板：呵呵，好吧就140元，这回可以了吧。
顾客：哈哈哈哈，我笑
老板：你笑什么，难道嫌贵
顾客：不，何止是贵，简直就是用水泵抽我的血
老板：哪里有那么夸张，看你是本地人就120元吧。
顾客：…… 老板：你不会还嫌贵吧，我最多只挣你几块钱。
顾客：不，我没有说贵，这条裤子值这个价钱。
老板：你真有眼睛光，快买吧。
顾客：裤子是好裤子，只是我口袋里的票子有限啊。
老板：那你口袋里有多少钱啊
顾客：90元。
老板：天啊，你开玩笑，赔死我了，再添10元。
顾客：没的添，我很想给你120元，可无能为力。
老板：好吧，交个朋友，你给90元拉倒。
顾客：我不会给你90元的，我还要留10元的车费。
老板：车费
这和你买裤子有什么关系
顾客：当然，我来自很远很远的地方，我必须坐长 途汽车回去，车费10元。
老板：你骗人
顾客，我从十八岁以后再也没有骗过人，相信我。
你看我的脸，多么的真诚啊。
老板：虽然我看不出来你的真诚，但我认赔了，算你80元好了。
顾客：等等，我还要补充一点，我还没有吃早饭，我很饿。
老板：你
天啊，你太过分了，你在耍花招。
顾客：相信我，我很真诚。
如果再不吃饭的话，我会昏倒在你面前。
老板：我真是倒霉，遇到你这样的滑头。
可你的确过分，一会要坐车，一会又要吃早饭。
是不是你一会还要说你口渴，想喝饮料呢
顾客：你太小瞧我了。
相信我，我没有要求了。
老板：相信你
最后一次
顾客：是的，相信我。
老板：好吧，痛快些，70元。
顾客：我这就给你钱。
老板：快些。
顾客：等等，这里的颜色好象有点不对劲啊。
老板：不，不是，这是磨沙颜色，故意弄成这个样子的，这叫流行。
顾客：是吗，怎么看起来象旧裤子，怪怪的。
老板：什么
你侮辱我人没有关系，请你不要侮辱我的裤子。
这是真东西。
顾客：…… 老板：好吧，我给你看我的进货单……你瞧，进货日期是上个礼拜，进货单位是广州某某服装厂，这怎么能是旧裤子呢
顾客：哦，对不起我误会了，不过……天啊，进货价：20元每件。
老板：哦，不对，不对。
这是没有上税前的价钱，缴税后每条成本价是40元。
顾客：你在撒谎，你以为我是傻瓜吗，这是增值税发票，是缴税后的价格。
这条裤子只值20元，可你…… 老板：嘿嘿……做生意吗，你要知道我每天的门面房租金上百呢，不赚钱我吃什么
顾客：光天化日、朗朗乾坤，你心太黑
老板：嘿嘿，30元行不
，让我赚点。
顾客：钱是小意思。
只是你的行为让我气愤。
你深深伤害了一个消费者的心灵。
老板：有那么严重
顾客：难道你认为欺骗行为不严重吗
再发展下去，可就是诈骗，就是犯罪
老板：妈呀，好夸张啊。
这样，你消消火，我25元卖给你，就赚五元。
顾客：什么
25就是二百五的意思，你瞧不起我
老板：没有没有，就24吧。
顾客：有一个4，就是“死”的意思，不吉利，我很迷信的。
老板：天，23没有毛病吧
顾客：好吧，成交
求一简短两人对话搞笑对话剧本
却说这天夜里，我又开始做怪梦了，怪得不议，我梦见我在野路，看见张怡宁正坐块大石头上哭呢，我很跷蹊，就走过去问道：“小张，你为何坐在这里哭呀
”张怡宁眼泪汪汪地道：“我变胖了。
”我就问：“那你胖了几斤呀
”张怡宁道：“一斤六两。
去年买的裤子都穿不上了。
”我道：“还没到两斤，怎么能叫胖呢
”张怡宁哭道：“啊呀，瞧你这张臭乌鸦嘴，一句好话都不说，要是胖两斤的话，那我还能走得动路吗
”我又问：“那你如何会忽然多长这一斤六两呢
”张怡宁就道：“我平日每顿只吃一两二钱饭，一钱不多，一钱也不少，我专门在餐桌上放一台小天平，是在人家中药店里淘回来的，每回盛饭的时候，先把饭盛到天平上过一遍，而后才盛到碗里吃。
不想昨晚天平里一个螺丝坏了，我一不小心多吃了二两饭，早上一觉醒来，感觉不大对头，站在秤上一称，整整重了一斤六两。
哎呀，我保养了这么多年的身材，就这么毁于一旦，你说我能不心急吗
”说着又哭了起来。
我奇道：“你不过多吃二两饭，怎么会胖了一斤六两呢
这一斤四两又是从哪里多出来的
”张怡宁哭道：“你真笨
大米到肚里就生小米，小米又生小小米，子子孙孙，无穷无尽，这不就多出来了吗
”我道：“那你底下接连两顿不吃，就能把多吃的二两饭消耗掉了。
”张怡宁道：“那我要是饿死怎么办
”我道：“只两顿不吃，怎会饿死呢
”张怡宁道：“那也饿得难受。
”说罢依然哭个不休。
我就安慰她道：“小张，你不要哭了，像你这么一个大个子，总有一米七上下，不过一百零几斤，我看还嫌瘦呢，胖些正好，嘴巴上肉多了，笑起来也好看，再者打起乒乓手上更加有劲，能把敌人打得落花流水。
”张怡宁道：“可是我怕将来找不到好婆家呀，像我这么一个大龄女青年，要是身材再不好的话，谁家肯要我呢
”我忙道：“怎么会呢
就算普天下所有男子都嫌弃你，我是肯定不会嫌弃你的。
”张怡宁瞪眼道：“呸
谁稀罕你欣赏呀
”说着还是掩面痛哭不止。
我被她弄得焦头烂额，就吓唬她道：“人哭多了会变丑的，你这么哭下去，万一哭成一个丑八怪，就更没人敢要你了。
”张怡宁一听这话，立刻不哭了，骂道：“哎呀，你是猪脑子吗
这话为何不早告诉我呀
害得我哭了这么久，也不知变丑没变丑。
”我忙道：“没变丑，你放心吧。
”张怡宁听了这话，脸色方才缓和下来，但是仍然不甚放心，又道：“你敢对天发誓，你方才这句话没有骗我吗
”我忙道：“敢。
”张怡宁这才破涕而笑起来。
我就问道：“小张，你打乒乓时为何总爱板着个脸呢
”张怡宁道：“我每回打乒乓的时候，都把对手想像成不共戴天的仇人，誓死要把她打倒，这样脸上自然就板下来了。
”我道：“那你获奖了为什么就会笑呢
”张怡宁道：“奖牌拿到手了，当然要笑啦，我又不是傻子。
”我再道：“全世界上有那么多女子乒乓好手，但你每回总能击败对手，以至排名世界第一，可有甚么秘诀吗
”张怡宁道：“不告诉你。
告诉你就不叫秘诀了。
”我道：“我发誓替你保密。
”张怡宁道：“你发誓也没用。
”我就死缠烂打地央求。
张怡宁经不住我软磨硬泡，说道：“罢了，罢了，告诉你也不妨。
其实有三个秘诀：第一招是开球时把脸板下来，拿两眼死死瞪着对手，着实吓她一吓，叫她未比先胆怯三分；第二招是发球时用球拍在对手眼前来回晃几下，好像要砸她的样子，她一害怕，胆子登时就又怯下去三分了；第三招是两眼故意朝球台左边望，对手见我朝左边望，必定把注意力集中在左边，这时我就赶紧朝右边偷一个球，叫她防不胜防，她被我这么一折腾，胆子肯定还要怯三分，如此一来，她纵有十分胆子，此刻也已消去九分，焉有不败之理
”我赞道：“小张，你这个法子果然高明。
”张怡宁哈哈大笑道：“雕虫小技也，何足道哉
” 张怡宁忽然问道：“哎，你说我笑起来好看，还是把脸板起来好看呢
”我道：“都很好看。
”张怡宁甜丝丝地道：“你骗人，我不相信。
”我就道：“都不好看。
”张怡宁瞪眼道：“滚蛋
”我又道：“脸板起来要好看些。
”张怡宁嗔道：“那我笑起来就不好看了吗
”我忙改口道：“笑起来好看。
”张怡宁仍旧嗔道：“那我脸板起来就不好看吗
”我道：“脸板起来也好看。
”张怡宁道：“绕了半天，尽说些废话，到底哪样好看呀
”我登时哑口无言。
过了片刻，我又问：“你为什么不谈男朋友呢
”张怡宁道：“现在打比赛还来不及呢，哪有这闲工夫呀
”我就道：“你不要拿这些鬼话来赚我，每回问你总是这么说，你骗骗那些记者也就罢了，是骗不倒我的。
当初人家这么问王楠，她也总是这么说，现在不照样被姓郭的那小子骗走了吗
你老实告诉我，我发誓替你保密，你是不是在秘密地谈男朋友，有意不让我们晓得呀
”张怡宁嗔道：“哪有这种事情，你别瞎猜了。
”我就道：“嘿嘿，我是个想象力丰富的男人，你越是瞒着我，我就越是爱胡思乱想。
”张怡宁道：“没有就是没有，我发誓不骗你。
” 我暗暗欢喜，忙问：“是真的吗
”张怡宁道：“是真的。
”我又道：“那你是还没找到心目中的白马王子吗
”张怡宁脸一红，登时不说话了。
我情知敲到鼓心，越加欢喜，又追问道：“那你心目中的白马王子，是甚么样的呢
”张怡宁扭捏了半天才道：“要长得非常帅，看起来要很酷，有两只乌黑的大眼睛，嘴不能太大，笑起来还要很迷人，最重要的是忍耐性一定要强，能挨打不还手。
”我道：“你说的不是人，是福娃贝贝。
”张怡宁道：“肯定有，只是你没见过这样的好男人罢了。
”我心里不服气，就道：“那一定是小白脸。
”张怡宁道：“呸
”我又道：“小张，那你看我符合条件吗
”张怡宁把两眼瞪得比乒乓球还大，喝道：“滚蛋
你还差着十万八千里呢。
” 我听了虽然有些心灰意冷，但是仗着脸皮厚，还想再同她纠缠几句，就道：“小张，你每回打比赛喝的是甚么饮料呀
看起来蓝滢滢的，就好像澡堂里掺了胆矾的洗澡水一样。
”张怡宁道：“是‘动乐’吧。
怎么话一到你嘴里就变得那么难听呢
”我道：“那我怎么从来没见到超市卖过呀
”张怡宁道：“那是运动员专用饮料，三十几块钱一瓶哩，哪个买得起呀
”我吓了一跳，暗道：“乖乖，这么贵喃，抵上十几吨自来水呢。
”又道：“当运动员真好，想喝多少就喝多少。
”张怡宁道：“不怎么好喝，要不是教练硬要我喝，说能及时补充体力，我才不喝呢，我情愿喝两块半一瓶的水晶葡萄。
”我忙问：“那‘动乐’是甚么味道的
这么难喝。
”张怡宁道：“你看见那蓝色的是西柚味，另外还有几种，有猕猴桃味道的，也有椰果味道的，还有火龙果味道的。
”我听得口水直淌，忙道：“我也想尝尝味道，怎么办呀
”张怡宁道：“那你去当运动员吧。
”我道：“可惜人家不要我。
”张怡宁道：“那我也没法子。
”我道：“是了，我有个好法子，等零八年北京奥运会，你去打比赛的时候，我就买票进场去看比赛，给你加油，到时你有饮料不要全喝光，只要给我留一小口就行了。
”张怡宁道：“我喝过的东西，口水拉撒的，难道你不嫌脏吗
”我道：“不嫌，多少人做梦想喝都喝不到呢。
”张怡宁道：“那也不行，现场那么多双眼看着，叫我怎么好拿给你呀
” 我想了一想，忽然眼前一亮，就道：“对了，你获奖了不是总爱把鲜花扔给观众吗
我也不要鲜花，你只要把金牌和饮料一块扔给我就行了。
”张怡宁道：“呸
你倒一点也不傻，我辛辛苦苦训练这四年，就是冲着这块金牌来，怎能一声不响就扔给你呢
再说我也不一定能拿到金牌。
”我道：“这个你尽管放心，我夜观天象，老早就替你算过命了，零八年女子单打那块金牌，非你莫属。
王楠是银牌，郭跃是铜牌，三面五星红旗又能同时升起了。
还有女子团体比赛，你、王楠和郭跃三人，也能拿一块金牌，所以你夜里只管把腿伸直了睡觉，丝毫也不需担心。
”张怡宁道：“谁知你这些是真话还是假话呀
横竖你别做梦我把奖牌扔给你。
”我又道：“那你把脚上鞋子脱下来扔给我吧，我看人家有些足球运动员穿过的球鞋，能拍到十几万呢。
”张怡宁道：“我说不扔就不扔，扔了我岂不是要光着脚回家吗
” 我仍然不屈不饶，又道：“小张，你退下来，当不当女子乒乓教练呀
”张怡宁道：“你问这个做甚么
”我道：“等我有儿子，五六岁的时候，一定也要把他送去学打乒乓球，将来为国争光，到时候就放在你班里，还要麻烦你照顾照顾呢。
”张怡宁道：“这事还早着呢，现在说了也没用，再说我退役，不一定就当教练呢。
”我见她好像不情愿的样子，正想再央求几句，不料我刚一眨眼，张怡宁竟忽然变成了二嫂的模样，我大叫一声，活生生被吓醒了。
剧本就是对白吗
剧本剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
剧本主要由台词和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
剧本例子： 公馆一室内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王妈下）
琼瑶剧本经典台词
,<海鸥飞处彩云飞》： 我知道他爱你爱得好痛苦好痛苦，我也知道你爱他爱得好痛苦好痛苦。
《情深深雨蒙蒙》： 书桓走的第一天，想他；书桓走的第二天，想他想他；书桓走的第三天，想他想他想他。
男：对你残酷你无情你无理取闹
女：那你就不残酷
不无情
不无理取闹
男：我哪里残酷
哪里无情
哪里无理取闹
女：你哪里不残酷
哪里不无情
哪里不无理取闹
男：我就算再怎么残酷怎么无情怎么无理取闹也不会比你更残酷更无情更无理取闹
女：我会比你残酷
比你无情
比你无理取闹
你是我见过最残酷最无情最无理取闹的人
男：哼我绝对没你残酷没你无情没你无理取闹
女：好既然你说我无情说我残酷说我无理取闹我就无情给你看残酷给你看无理取闹给你看
男：看吧还说你不无情不残酷不无理取闹现在完全展现你无情你残酷你无理取闹的一面了吧
女：。
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《还珠格格》： 小燕子，我真的好喜欢你，不管是那个刁蛮任性的你，活泼可爱的你，还是现在这个楚楚可怜的你，我都好喜欢好喜欢。
紫薇说：“尔康，你不能恨我，你不能因为我这么爱你而恨我。
” 紫薇：“你们一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学…我都没有和你一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学…”尔康：“都是我的错我的错…我答应你今后只和你一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学” 《水云间》： 医生推出刚动完手术的芊芊，梅若鸿(马景涛)扑上前去抱住病人如拨浪鼓般狂摇：“芊芊，你怎么样
啊
你怎么样
”医生急忙拉开他：“病人需要静养，不能震动或受刺激。
”于是梅若鸿放开芊芊，抱住医生也如拨浪鼓般狂摇：“医生，你救她呀
你救她呀
求“以A、B两人对话为内容，每个剧本需要有4-8句台词”的小品剧本，急急急急
注意看清我的要求。
甲：我们俩给大家表演乙：对，说一段相声甲：我们俩啊， 上了台啊是搭档乙：下了台呢，是同桌甲：他就是我同桌的你，（唱）谁娶了多愁善感的你，乙：这位唱上了甲：（继续唱）谁安慰爱哭的你，谁的把你的长发剃去，谁给你画的胡须乙：我哪有胡须啊甲：这不么，八字胡，哦，看错了，是眉毛乙：你什么眼神啊甲：开个小玩笑，现在我们俩可是亲如兄弟的好朋友乙：对，关系特别的铁甲：如果我是任天堂乙：我就是那魂斗罗，最好的玩伴甲：如果我是哈利波特乙：那我就是邓布利多，时时刻刻关心你甲：如果我是擎天柱乙：那我就是大黄蜂，亲密的战友甲：如果我是玉米加农炮乙：那我就是高坚果，好嘛，植物大战僵尸甲：我们俩从小就是同学乙：对，小学我们俩就同班甲：那时候老师总让我们说自己的理想乙：对，老师总问，你长大了想干什么甲：我的梦想是当**叔叔乙：小男孩都羡慕**甲：通过我多年的努力，现在我的梦想实现了一半……乙：怎么是一半呢
甲：有人管我叫叔叔了……乙：哦，这么个一半啊。
再努力，还有人管你叫大爷呢，管什么用啊甲：我们俩从小就是兄弟，我们还有一个共同的宿敌乙：宿敌甲：对，他的名字，叫别人家的孩子乙：别人家的孩子
甲：对，我小时候一调皮，我妈就说，你看看，别人家孩子多听话乙：对，我一考试不及格，我妈就说，你看看，别人家总考一百甲：这个别人家孩子从来不玩游戏，从来不聊QQ，天天就知道学习乙：这个别人家的孩子，长得好看，又听话，回回年级第一甲：上学在外地一个月只要400生活费还嫌多乙：说了半天，这别人家孩子到底长什么样啊甲：是啊，这么完美的孩子得长什么样啊乙：从来就没见过，那只是一个传说甲：有一天，学校广场上号召同学们献血，说是200CC送一盒巧克力，400CC送个手表。
我想那我捐400，献了爱心，还有手表戴，我的搭档不一样乙：我怎么了
甲：我的搭档听说了，跑过去问护士：“一万CC送什么
”乙：霍，一万CC甲：护士淡定的说：“骨灰盒。
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”乙：连骨髓都抽没了甲：我这搭档很有爱心乙：爱心什么啊爱心，我这不是财迷转窍么甲：还有一次，我和搭档去看电影，演的是哈利波特乙：对，我们都喜欢这个甲：进场的时候，一小女孩和她妈妈在我们背后，是个小粉丝，穿着斗篷，拿着一个玩具的魔杖玩，乙：哈利波特的小影迷甲：她举起魔杖指着我搭档的后背：我要把你变成丑八怪
这也搁别人，可能就生气了，我的搭档，他很有度量，他听完，笑了乙：小孩啊，咱不能和他一般见识甲：他转身过去，“小朋友，你也来看电影啊”，就听到一声惊叫：妈妈
妈妈
魔法显灵了。
乙：唉哟，去你的吧
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
三个话剧剧本 经典些的 不需要太长 有对白旁白独白就成
这爱我懂 作者：张翔人 物：任凡—— 一个朴素的农村孩子，带着家人的希望刚刚踏入大学的新生。
着装新生军训服。
大伯—— 任凡的父亲，一个朴实的老农民，常常喜欢自个一人抽着自家的旱烟，看着孩子那些奖状。
着装破旧的衣裳。
大妈—— 任凡的母亲，一个爱唠叨的农村妇女，每天都会给孩子的那些奖状擦一边。
着装平凡的衣裳还有那干净但破旧的围裙。
邮递员；正军训的新生们。
舞台设计：左边，寝室：一套桌椅；右边，家景：一古旧的条几，两把椅子。
[幕启]：开学啦
我们来了。
校园开始热闹起来。
听，我们在训练场上那豪放的声音。
看，我们那飒爽的英姿。
（军训的新生们在舞台前表演简单的军训时的动作） 可是，夜幕降临，残月慢慢地爬到树梢时，望着那远方的夜色。
我们怎能不想我们的家，我们的爸妈呢
（任凡托着自己的脸鳃，眼睛凝望着远方，沉思着）场景一：左边，寝室：一套桌椅。
任 凡：爹，娘，你们最近好吗
儿子挺想家的。
可是，我没法给你们写信。
我该怎么办呢
（手里不停地转动着笔，小思了一会）任 凡：有了，有了，这录音机，磁带。
（从桌洞里拿出录音机，磁带；惊喜地说）我可以把我想说的话录下来，然后我在把它邮回家里。
那太好了。
爹，娘，你们最近好吗
儿子挺想家的，不行不能说想家，要不然家里的人又会担心的。
对，我这样说：爹，娘，你们最近好吗
家里没有什么事吧
……（很认真地说着每一句话）画外音：是啊
我们做孩子的都盼着我们的父母身体好好的。
而我们的父母也是盼着我们能过的好好的。
也盼着我们的来信，那怕是一个电话。
也会满足的呀
（任凡急下场，大伯急上场，坐在椅子上，又自个一人抽着自家的旱烟，看着孩子那些奖状）场景二：右边，家景：一古旧的条几，两把椅子。
邮递员：房里有人吗
大伯，大妈在家吗
（邮递员正敲着大伯家的门） 大 伯：有人，有人。
你有啥事
（大伯起身去开门，看到邮递员有些惊讶） 邮递员：哦，大伯，我这里有你家的信件，好象是一个大学里面寄过来的 （从自己的信包里取出那个信件） 大 伯：大学，哪个大学
是不是青海大学
那可是俺儿子考上的大学。
（有些自豪） 邮递员：对，大伯，就是青海大学寄来的，那你就在这里签个字吧。
（看看地址，又拿出工作本，把笔正要递向大伯一旁） 大 伯：小伙子，大伯不识字，摁手印中不
（有些请求语气）邮递员：中，大伯你就在这里摁吧。
（大伯重重地摁了手印）好了，大伯，这你收好，回见。
（将工作本放在信包里，欲要走）大 伯：小伙子，不慌，先到家里喝杯水，再走。
（大伯拉住了邮递员）邮递员：大伯，谢了， 还有好多家在等着信呢
他们和你们一样看到自家的孩子的信都会高兴的。
大伯，走了。
（邮递员迅速下场）大 伯：是呀
小伙子，走好。
我们这几天就是盼着孩子的信呢。
（高兴的回了屋）画外音：父母亲就是盼着孩子的信，难道我们不能满足他们的这一点点愿望吗
提笔给家里写封信吧
我们的同学们。
场景三：左边，寝室：一套桌椅；右边，家景：一古旧的条几，两把椅子。
[情景同时进行。
大 伯：老婆子，别忙了。
咱娃寄东西回来了。
（高兴地又抽起来了他那旱烟）大 妈：啥
寄东西了，快让俺看看（大妈急从后台跑上来）大 伯：别急，俺先看看，你再看（赶紧将信件揣在怀里）大 妈：你咋这样
快拿出来看看。
（大妈赶快在围裙上把手蹭了蹭）大 伯：好好，咱俩一起看行不
大 妈：你说：这里面装得啥
硬不隆冬得。
难道是给咱俩买的东西，叫娃在外面不要随便花钱。
这孩子不听话。
（大妈轻轻地摸着）大 伯：你别瞎寻思，咱娃俺知道，他不会的。
你看这上面是字不
（大伯从大妈手里接过来，仔细地看了看）大 妈：谁知道
咱俩都不识字，看也没用。
要不咱打开看看. （大妈也顺着大伯的手指的方向看了看）大 伯：对对，咱不识字，看了也没用（笑着说，轻轻地打开了信件）大 妈：磁带，这是赶什么呢
（大伯，大妈有些惊讶）你把信袋给俺，俺看看还有什么没
（大伯小心地递过去信袋，大妈仔细地看了一边，大伯拿着磁带，深深地吐了一口烟气）没了，什么也没有。
咋回事
大 伯：你把咱家的录音机拿过来。
俺看看是不是有声。
（大伯有深深地抽了一口）大 妈：老头子，给你，你轻点放，别弄坏了。
（大伯把磁带放在录音机里）大 伯：恩，（大伯轻轻地按下软键，大伯，大妈在静静地等待着）（此时，左边的任凡急上场，座在椅子上，录音机放在自己的面前）磁带（任凡）：爹，娘（大伯一紧张又按了下软键）大伯（大妈）：哎，哎，孩他爹，孩他娘。
是咱娃的声。
（俩人同时惊喜起来）大 妈：咱娃，给咱说话呢
快给俺，俺先给娃说几句。
大 伯：不响了，咋给你
（自个看了边录音机，也不知道那出错了，就轻轻得递给了大妈）大 妈：你这个傻老头子，你没按键，它杂响
（大妈小心地接过来）磁带（任凡）：你们最近好吗
家里没有什么事吧
（大妈按下了软键）大伯（大妈）：好，好，啥都好（大伯高兴地抽起来了旱烟，大妈高兴地将录音机放在耳边）大 妈：儿呀，你啥也别担心。
家里啥都好，你在那里好好学习就行。
娘就高兴，你爹也高兴。
（大妈走向前台） 咳…咳…咳…咳（大伯又开始咳嗽起来了，大妈急忙去扶大伯坐下）大 妈：老头子，病又犯了，烟别在抽了，别让孩子听见了，要不然孩子就不会安心学习了。
（大妈又赶紧从桌洞里拿出药来）大 伯：没事，不用吃了。
听见孩子的声，啥病都好了。
快让俺听听娃的声。
（大伯没有吃药，而把录音机放在条几上，大妈也座了下来）磁带（任凡）：爹，我走时，你的病还不是太好，现在好了吗
儿不在你们的身边给你们磋磋背。
你们自己照顾好自己，爹，你就别抽那旱烟了，对身体不好，要不然你先忍着几年，等我挣了钱给你买好的烟抽，中不
（任凡轻轻地给大伯，大妈磋磋背）大 伯：中，中，孩子你说啥就是啥。
爹听你得。
孩他娘。
俺从此就不抽了。
（语气有些感动，大伯把旱烟熄掉。
放在自己的衣袋里）大 妈：你看看，咱娃，多懂事。
可是，你看看咱家这样，真是苦了孩子（大妈环看了一下屋子，语气有些悲痛）磁带（任凡）：不苦，都说军训很苦，我看一点也不苦。
还挺好的，每天呢，我们大早晨就出早操，中午，教官们就叫我们许多军事知识还有那飒爽的军姿；累了呢，我们就在一块唱歌，爹，娘，等俺回家了就唱给你们听。
中不
大 妈：这孩子，为啥现在不唱呢
磁带（任凡）：现在，我同学都睡着了，我要唱歌，他们就会被我弄醒得。
我不好意思。
大 伯：就是咱不坏别人。
娃那你就回来再唱吧。
磁带（任凡）：爹，娘，我们的大学校园太大了，还挺漂亮的，我还没有看完呢。
先给你们说说吧。
足球场比咱家的菜地还要大。
还有一个大广场。
周围有好多果树。
还结了许多小果子，我以前都没有见过。
前天，我同学偷摘了几个。
给我一个。
我不想要，可是，受不着诱惑就吃了。
太好吃了。
爹，下次我不敢吃了。
就这一次。
爹，你别生气呀。
大 妈：这孩子偷吃个果子还说。
你看你把孩子教导得，连一个果子就不敢吃了。
（笑着说）大 伯：偷吃就是不对，咱再穷，也不能穷志气。
这次就饶了你。
大 妈：娃，你听见了吗
你爹这次不打你了。
下次可别吃了，再吃你娘也打你。
磁带（任凡）：爹，娘，今天我们没事跟着同学去了市里。
要不是跟着同学我就找不到路了，这里的楼太高了。
路也多。
一会我就迷向了。
（睡觉号响起）爹，娘，我必须睡觉了，要不就会挨罚的。
等有时间，我带着你们也来大城市里看看。
不说了。
明天我在说吧（任凡趴在左边的桌子上睡了）大 妈：孩他爹，娃咋怕铃声呢
录音机也不响了。
大 伯：你知道啥
那是军中的纪律，是不能违反的。
孩子也累了，也该睡了。
（站了起来想远方看去）大 妈：你知道吗
昨晚俺做了一个梦，梦见咱娃学习学累了，学着学着就趴在桌子上睡着了。
俺还给他盖了件衣裳呢
（大妈到左边轻轻地给任凡盖了件衣裳）大 伯：那然后呢
（有些急切地问）大 妈：然后俺就忘了。
（在努力地想）大 伯：你看你拿俺开心呗
俺也做了一个梦，梦见咱娃在咱家前的小溪给俺抓了一个大鲤鱼，还给俺熬成汤了呢
大 妈：那后来呢
（有些急切地问）大 伯：后来，那汤俺就全喝完了。
一点都没给你留。
（“得意“的语气）大 妈：你纯是气俺，俺不听了。
磁带（任凡）：爹，娘，昨晚我做了一个梦，梦见娘给我盖了件衣裳呢
我还给爹抓了一个大鲤鱼，还给俺熬成汤了呢
可是，爹娘你们都不喝，最后，还是我喝完了。
大 妈：你看看，俺娘俩做梦都做到一块去了。
（语气：高兴）那鱼汤不是你喝了吗
大 伯：俺骗你还不行，你娘俩好，就不管俺这个老头子了。
（装生气）大 妈：好好，管管，你不想想咱娃不孝顺咱俩，他孝顺谁
磁带（任凡）：娘，等我回家了，我就到咱那条小溪抓鱼，好给爹补补身子，抓好多鱼，咱们一起吃。
对了，爹，娘，你们别担心我，我在这里挺好的。
我也申请了助学贷款，你们就别为钱的事犯心了。
我会好好学习。
到年终我拿到奖学金。
好给你们一人买件新衣裳。
大 伯：买啥
爹穿这衣裳最好看。
是不是孩他娘? （大伯给大妈做了一个眼神，又看看自己的衣裳）大 妈：就是，就是。
娘也不要。
娘穿不惯新衣裳，还是你自己给自个买吧
画外音：这肉娘不爱吃，还是你吃了吧
这大苹果还是留着吧，等你想吃时再吃，爹吃过了。
难道我们的父母亲真得不喜欢吃吗
真得不想给自己买一件新衣裳吗
他们是为了我们才撒下那善意的谎言。
磁带（任凡）：爹，娘，我在这里会好好的。
铃快响了。
我要睡了。
这面也快完了。
反面爹娘你们想说啥话就录下来。
我就能听见了。
爹，娘，我，我，我，爱你们。
（声音有些哽咽）大 伯：这孩子咋说这话呀
弄得俺和你娘怪不好意思的。
（大伯和大妈都站了起来。
手里拿这录音机）大 妈：是呀
这孩子，老伴，咱给孩子说啥呢
（大妈扶着大伯）大 伯：说啥呢
话也差不多说完了，要不…（看了看大妈）大伯（大妈）：孩子，爹，娘也爱你（对着录音机大喊）《懂你》音乐起。
全体演员走到前台。
全体演员：爸，妈，我爱你们
