《孔雀》影评
〈孔这部影片自始至终给我烈的感觉就是真实。
真实人心痛。
三个主人公都有己伟大的梦想，姐姐的飞行员梦，哥哥娶媳妇和工作梦，而弟弟呢，要的是自由。
这些都是现实生活中人类心灵和思想的真实表现。
而结局却是三个人平淡的一生。
那春心萌动的一刻，恰如投入心湖的一粒石子，荡漾许久，却总归平静。
这种结局，情理之中，细细品味，也在观众的意料之中。
该片的片名为《孔雀》，而孔雀只在片尾的几分钟方才出现。
观众和演员都知道孔雀在冬季是不会开屏的，可是却奇迹般地撑起了它傲人的羽翅。
这就给全片做了总结并喻意着一些道理：在梦想触手可及的时候，人总会尽力去抓住它，即使叛逆也是对灵魂的释放，对人生的有种积极向上的态度。
可是当它不适时宜地开放，“我”和那些拥有梦想的人却老了，离它而去。
还没走到梦想的尽头，“我”已选择平庸。
孔雀开屏的刹那，我先是惊奇，后是烦忧，似乎那张开的，是一幅酸辣的人生。
影片中以回忆蒙太奇的手法将三个主人公在青葱岁月的点点滴滴依次刻录，并将“我”回忆家里五口人在楼道吃晚饭的情景平行穿插其中。
一部写实的影片，究竟要告诉人什么呢
不得不说，编导安排的故事与场景让我震惊。
当姐姐在树林中裸露着身躯呈现给那个拿走她“降落伞”的男人时，我为编导那种让观众刻骨铭心的“毒辣”的拍摄手段而哑然，只是为了一个已然没有希望的梦想而用自己的贞操去换回自己青春时突发的梦，筹码似乎太过于沉重。
并且在当时的那个年代，这种事是绝不允许发生的。
最后姐姐突然就找了一个司机嫁走了。
太多太多的叛逆在姐姐身上发生。
当她看到军官与一个 富家 小姐打乒乓球的时候，她就已经认命了。
穷苦人家的孩子，注定没有多姿多彩的生活。
努力不一定成功，在这个钱权的社会，普通老百姓的一些奢望般的梦想，到头来也只是梦而已。
影片着重阐述姐姐的一部分人生，是现代青年人的心理，并讽刺当时人们的思想。
思想固化封建是建国后人们心理上的疾病。
或许正因为这样，中国当时的几亿人才只会开垦田地，而不懂为理想为梦想而活。
有或许，该片是激励人们努力为梦想而奋斗吧
在弟弟的身上，我们看到了为人所要的一种“尊严”。
肥胖而又不懂礼数的哥哥去给弟弟送伞，却闹出了一连串的让人心酸的事。
不被承认是哥哥，别人又误以为他是偷看女生的流氓。
滴滴受不了有这种“败类”哥哥的打击，于是冲开人群，用伞狠狠扎了哥哥一下。
虽然他日后找朋友假装军人和他的哥哥到他们班去送伞，却仍被同学发现，并鄙视般地变相隔绝了他。
编导以次为反面教材再次表达了对于人们畸形心理的批判。
无论是在七八十年代还是在二十一世纪的今天，这种不成熟乃至有些变态的“尊严”仍然无处不在。
只为了人们面前的那一点“面子”，便不承认自己的哥哥，实则有些大逆不道的滋味。
观众对人性的探讨与反思全在编导的掌控之中。
影片最后，兄妹三人全都过上了平淡而幸福的生活。
而平淡之中的奇葩，便是哥哥。
不仅有了自己的事业和家庭，并且有了善良之心，对从前欺负他的人不计前嫌，尽力帮助。
我想，这才是人生最大的成功吧。
在色彩方面，由于当时的年代流行的色彩并不艳丽，所以在全片仅有的几次满目绿意盎然的镜头让观众眼前一亮，才不至于视觉疲劳。
满目的绿色一下子拥入眼帘，给观众一个很强烈的视觉冲击，并以次能调节观众的心情，由压抑到欢快，是一个很好的“调节剂”。
顾长卫原本是摄影师，这部右他编导的影片却并没有令人决眦的拍摄手段和技巧。
或许他也是如此理解人生“平淡中出奇迹，奇迹中看人生”。
谁能告诉我顾长卫的电影《孔雀》，向人们简述了一个什么样的故事。
昨天刚看了前不久刚获得第55届银熊奖的，影片讲述的是70年代末到80年代初，中国某座小城市，一家五口的真实生活经历。
其中许多镜头和场景，如，往输液瓶里灌西红柿做，以备冬天食用；用煤托打和好的煤土，自己做蜂窝煤来取暖；在水泥彻成的乒乓球台上打球；把白色粉笔涂在球鞋上增白等。
这些镜头对于70年代出生的人并不陌生，真实可信，有很强的共鸣感。
但最令我震动的是导演在剧中刻意突出的压抑气氛和扭曲人性。
整部影片充满着压抑感，除了必要的对话，大部份时间就是沉默。
姐姐经常沉默，弟弟也沉默，父母两人更是沉默，没有必要绝不开口。
没见过他们拉过家常，与邻居说话，可谓惜言如金了。
剧中一家五口，几乎没有过与家人或朋友轻松的生活。
即便在过年分糖时，姐姐和弟弟也是十分勉强的从自己的那份里分给弱智的哥哥。
有的只是极其不情愿，没有半点过年收到礼物的喜悦之情。
姐姐不停地遭到命运的打击。
偷拿家里的紧张的要死的生活费用，去买礼品，结果礼品没有送出，被她丢入河里，伞兵也没当上；母亲拼命努力给她找的幼儿园的工作，也因失手摔到了别人的孩子而被开除；认一个拉手风琴的老人做干爸，干爸却被流言逼得自杀；为了一份轻闲的工作与人结婚，最后又离婚…… 哥哥是个弱智，经常被人耍弄，欺负，因弱智还曾把同事关进冷库，差点出了人命。
父母操碎了心，给他换了无数份工作，给人道过无数次歉。
最后找了个农村的瘸腿姑娘，拿了些本钱，做起了小生意。
没有见过家人之间的互相沟通、交流，有的只是吃饭、睡觉的日常用语。
没有见过普通人家的天伦之乐，有的只是斥责和哭泣。
命运的无常在影片中一再出现，母亲脸上刻的是无奈辛酸，父亲脸上刻的是凄惨悲苦，全家脸上刻的是痛苦压抑
弟弟被称为是家中最不好吭声的人，但人性的扭曲在他的身上却表现的最彻底。
先是怕同学笑话，当众否认到学校给他送伞的弱智的亲哥哥是他的哥哥。
后来在哥哥被误认为流氓被众学生殴打时，他为了否认自己与泥里翻滚的“流氓”的兄弟关系，竟夺过一把雨伞，嘴里喊着“他不是我哥哥”，狠狠地把雨伞扎在自己亲哥哥的身体上。
在不堪忍受弱智哥哥给他带来的耻辱时，竟买来老鼠药，偷偷地放在哥哥的水杯里…… 姐姐为了要回自己缝制的降落伞，在树丛中，在对方没有任何暗示和威胁的情况下，脱下了自己的裤子…… 父亲发现弟弟的书里夹着一张纸，上面用圆珠笔了一个裸体女人的轮廓。
他勃然大怒，疯狂地喊着“邻居们快来看呀，我家出了一个流氓”然后，不顾弟弟的反抗，拼命将弟弟逐出家门。
弟弟不得已独自去了南方谋生，回来时断了二根手指，带回一个有着别人小孩的女人…… 沉默也许是生活艰难，也许是性格使然。
但扭曲的人性呢
恰巧，在看之前不久，我看了一部意大利影片，描述意大利镇上一位绝色少妇，在丈夫参军后的悲惨命运故事。
故事完全从一个处在，对少妇的身体有着无限性幻想的十几岁的少年眼中描述。
在这篇文章中，我并不想仔细介绍这部影片，只是想通过影片中，少年的父亲对少年的性冲动而做出的反应来与中弟弟的父亲进行对比。
在一片中，有这么两个片段： 主人公少年罗纳多在床上（生锈的弹簧床）自慰的时候，动静过大。
以至于楼下的父亲在床上睡不着，父亲气急地喊到，“你再自慰下去就要失明啦
” 罗纳多因性欲旺盛而造成精神恍惚，父亲便将罗带到妓院，当妓女将罗纳多拉进房间时，他回头看父亲。
平时因调皮而经常打骂他的父亲这时却微笑着对他说：“做吧，别害怕
” 同样都是自己国家中千万家庭中的普通一员，如果罗纳多是弟弟的话，想必他的父亲已经被气死。
或干脆拿刀把弟弟杀了，哪还来可能带他去妓院
中西方性观念的不同，造成两种截然不同的教育子女方法。
思想至此，似乎有些明白《孔雀》在讲什么了。
但继续再加思索，《孔雀》仅仅是性压抑的问题么
导演费了三年的心血，只是想向观众展现一个性压抑的真实故事么
在中写到，“杰出的生理学家赖希认为，性压抑产生僵化的性格，导致病态的荣誉、义务和自制的观念，磨灭了人因经济压迫而产生的造反欲忘。
” 的真正意图在上面这段文字中露出了端倪。
一想到弱智的哥哥仅仅是站在女公共厕所门口的旁边，就被从厕所里出来的女生嚎叫着指认流氓的时候；一想到弟弟夺过别人手中的雨伞，不去保护，反而恶狠狠的扎向哥哥的身体时；一想到父亲仅因一张画着裸体女人轮廓的白纸，而拼命把儿子赶出家门的时候，我的脑海中清晰的出现了两个字，不是“震惊”，不是“气愤”，而是“愚昧”。
压抑也好，扭曲也好，无疑地反映出一点----思想的凝固，而思想凝固必然导致愚昧
如同文革时期，昔日乖巧听话的莘莘学子在把带着铜扣的皮带毫不留情的抽向诲人不倦的老师们头上的时候；如同激志昂扬的子女举起右臂高呼“打倒我爸爸
”的时候；如同造反派们在你死我活的武斗中，倒下成千上万个尸体的时候，他们的脸上分明用血污大大地刻着“愚昧”
压抑的人生，扭曲的人性，愚昧的人民。
无论是在外在穿着或是行为思想上，他们只求同不存异，没有自由思想的他们其实都是傻子，是不折不扣的行尸走肉
再回头看看《孔雀》一片中谁生活的最快乐。
不是富有个性和理想的姐姐，不是虚荣心最强的弟弟，更不是操碎心思的父母，而是弱智的哥哥。
他毫不记仇，他宽宏大量，他要求最低，他极易满足，于是他便最幸福。
他天天喜笑颜开，不仅能够正常地娶妻生活，还有能力帮助过去的熟人，让曾经捉弄过他的朋友感激不尽…… 顾长卫想告诉我们，这便是幸福的秘诀么
顾长卫电影《孔雀》里面 给张静初打针时为什么
是治精神亢奋的吗
还是别的原因
治精神亢奋的
请大家帮忙，谁有顾长卫《孔雀》未删除版完整版的，好像看
我看到很多小编都说原始版本的《孔雀》一共有244分钟，我也想看，但是没有资源
电影《孔雀》里的话是哪儿的方言
2005年导演顾长卫为了宣传电影《孔雀》在全国跑了不少城市，不少观众都好奇地问顾长卫——‘片子里讲的是哪儿的方言呀，那音调怎么还都带拐弯呢，品起来还那么有韵味’，顾长卫就告诉他们--那就是安阳话。
张静初当年为了饰演好姐姐苦学安阳话，她觉得安阳话和一般印象里的河南话不一样，安阳话没有那么多的夸张的升降调，因为它是在四省交界的一个古城，它的语调有点接近河北，又有点象山东，比较平，整句话没有特别突兀的字，所以连起来很柔和很动听。
关于《孔雀》的问题
立论只在艺术之外支配 ——多多 孔雀里关于姐姐的一段是近乎完美的。
孔雀到底是什么含义呢
顾长卫要让我们自己在影片里领会。
那么对我而言，孔雀这个词汇并不是完全褒义的。
从小时候的童话以及课本上，我奇怪的把孔雀和骄傲这样略带贬义的词汇联系起来。
关于孔雀，我还听说过这样的议论：开屏的孔雀是最美丽的也是最丑陋的。
因为它在展示自己最美丽的尾巴的时候却把自己的屁股露在外面。
我不知道顾长卫在拍摄的时候是不是有这样一个意念，但是我就是这样理解孔雀的。
任谁都不会忘记姐姐拖着天蓝色的降落伞骑行在大街上这段，天蓝色的降落伞是那样的亮丽，不正如开屏的孔雀
为了开屏这么美丽的一瞬间，姐姐付出了自己的代价——两次露出自己的下体，（美丽高贵同时和低贱丑陋伴行）。
一次被强行拉下打安定，另一次在被迫无奈的情况下主动脱下。
关于小树林里那一幕，你可以有其他的解释，但是在我看来，编剧是在明白无误的实现上面的象征。
高儿不属于这个城市，她甚至不属于这个世界。
她一心想超越自己所属的生活，那样一个无望低微的世界。
为此她宁愿付出一切，也执拗的不愿意放过一个机会。
影片开始她拉手风琴的时候不愿意理开水壶就明白无误的告诉了我们她的性格。
用我家里老人的话来描绘她就是：一个心比天高，命比纸薄的人。
电影不停的把孔雀这个暗喻安放在高儿的身上，高儿拉手风琴的时候难道你没有感觉到那舒展的动作恰恰和开屏相似么
在高儿舒缓的奏响手风琴，她义父自如的跳起朝鲜舞蹈的一瞬间，我恍惚看到他们两个在飞升，这一刻是他们开屏的一刻么
然而，他们因为开屏袒露了自己，因为开屏他们被人看到了自己隐藏的私处，他们因为开屏被人耻笑。
如果顾长卫仅仅用力在姐姐的故事里，这已经是一个完美的电影，那么多有诗意而又富有象征意味的镜头已经给了我们一个完美的孔雀。
然而顾长卫放弃了完美，从而走向了伟大。
如果仅仅讲述姐姐，我们可以看到一个心高气傲的少女故事，一个精美的青春故事。
但是顾没有止步在这里。
很多人置疑影片的三段结构，认为使孔雀变得松散，失去了连贯。
而且我也看到有人指出孔雀的三段之间有不合逻辑的地方。
而我要说，孔雀本来就不是要给我们一个连贯的完全逻辑的故事。
它着力的是对往事的追忆。
而追忆往往是失真的，在细节上模糊的。
三次重复的地方，似乎是一样的，然而细心的人还是可以看出，每次的情节是有小小的出入的，这一点正可以证明上面的说法。
对我而言，每次重复仿佛是平闪灯光，哗的一声，在一个短暂的黑暗过后，我们看到了过去的某些情节——这些深藏在我们深处的记忆，已经永远无法被完全清晰的看到。
回过头来说我为什么认为后面两段使孔雀从完美走向伟大。
如果仅仅在电视上看预告，我们看到的是下面这些闪光的镜头——蓝色的降落伞、被雨冲刷的煤球、骑车子的哥哥、手持向日葵的哥哥、开屏的孔雀——而最能让我们记得的镜头恐怕也是那蒲公英一样的伞兵、那死的无比艺术的鹅还有哥哥吃的那个巨大的包子……这些镜头在我看来是梦幻一般的，犹如音乐里的重音被强调，当它们在荧幕上显现的时候，我耳边似乎真的响起了震耳的锣声。
因此，我甚至希望顾长卫能够做的更纯粹一些，给我们一个极具魔幻色彩的完美的电影。
然而顾没有。
轻和重，文学和记录一直在孔雀中争斗。
那些闪光的梦幻一样的镜头将孔雀的叙事带向文学带向轻扬带向对生活的超越。
而另一方面的那些对生活图景的展开，比如哥哥的饭摊，比如那些青砖、长廊，比如父亲推着一车啤酒……把孔雀带向记录带向沉重带向现实。
这轻和重，文学和记录同时纠缠在一起，一个向天上飞升，一个向底下沉潜，就在半空中打转。
为此，顾长卫被称为杂家，甚至被认为是缺少叙事能力。
在我第一遍看孔雀的时候也有类似的想法。
当我第二遍看孔雀的时候，我开始怀疑这些置疑。
在文学或者记录这两方面，顾长卫都已经在孔雀里展示了他的能力。
只是，他没有像我们一厢情愿的那样把其中任何一个方面发挥到极至，他不像其他导演那样把一个清晰的理念贯彻下去。
你可以置疑他，然而我倾向于认为这是因为顾长卫放弃了完美而走向伟大。
生活永远比艺术更复杂。
任何试图重现生活的艺术家都是虚妄的，永远不能成功的，顾长卫也是如此。
然而顾长卫自觉的放弃了明晰的完美，将孔雀导向了真实生活的混沌。
对于现在这个2小时10分钟的版本，大家都说删减太多，使情节不再明了。
我毫不怀疑以后近4小时的版本可以告诉我们更多，然而明晰绝对不是顾长卫试图给我们的东西。
因此，我对那个加长版并无神话一样的期待。
据说，有过其他导演剪过孔雀，都到姐姐痛哭的时候结尾了，然而顾长卫坚持要加上后面公园里一段，一段似乎无力无意义的结尾。
很多人也说不明白最后那段有什么意义。
可是如果不是抱着看一个明晰的完美故事的想法，也许能够更好的理解现在的孔雀。
Sun Mar 6 02:46:59 2005 附：写的时候抱着惊人的目的，不免用了些大词，也放弃了很多想说的话。
后来mono说记忆是会失真的，我想他觉得和我有共鸣的可能是这个地方吧。
其实，一直不能忘怀孔雀里给姐姐打了安定的第二天，父亲开门去上班，姐姐失魂落魄的打开卧室门走出来，父亲看了姐姐一眼，想说什么又走了。
我的注意力全被正中墙上的日历吸引过去了，那是个黑色的13号。
我想，好吧，好吧，姐姐会死去了，然而没有。
我不认为是自己想错了，姐姐在那一刻一定是选择了死亡，而死亡也真的发生了，电影只是给了另一个选择罢了。
有人说，电影的情节似乎充满了当年在传闻里听说的街坊邻居的事情，真是一语中的——传闻
