玉蜻蜓扬剧 全场 凌贵泉哪里有
庵堂认娘 [白]骨肉分离十六春，天涯无处觅娘亲，纵然富贵能如愿，枉为人。
(元宰)(白)娘呀，你在哪里呀!(唱)世间哪个没娘亲?可怜我却是个伶仃孤苦人。
若不是一首血诗我亲眼见，竟将养母当亲生；十六年做了梦中人。
不见娘亲面，痛彻孩儿心；须知无娘苦，难割骨肉情；娘亲呀．哪怕你在地角天涯也要把你娘来寻，寻不到你娘亲我决不转家门!步匆匆直往庵堂去，见绿杨飘拂碧波清；跨过板桥到庵门.....[智贞](唱)智贞是她轻移步，向前行，低头默默暗思忖。
想面貌相同原常有，哪有解元公这样的像郎君，竟然不差半毫分那元宰是他在后跟，暗疑心，想母姨见我到庵门，因何神态不安宁，其中必定有原因。
[智贞](唱)一个儿末见鞍思马心绪乱，想起了十六年前骨肉情。
倘然我儿还在世，定与解元公一样的好..
产生于江苏，表演时采用江苏方言的艺术表演是
严格讲，只要是产生于江苏的戏剧，自然表演用方言，后来改良的除外苏州弹词最早产生于江苏省苏州地区，用苏州方言（即吴语）说唱，主要流行于江苏南部，上海，浙江的杭、嘉、湖地区，有说有唱，伴奏乐器以小三弦、琵琶为主。
演员自弹自唱，互为伴奏。
有一人（单档）、二人（双档）、三人（三档）以上等表演形式。
唱词以七字句为主，偶加三字头或夹杂三字句、五字句等。
基本唱腔是上下句变化反复的单曲体结构。
传统书目多为长篇，如《珍珠塔》、《玉蜻蜓》等。
越剧名段MP3
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请问这是什么虫
蜻蜓简介 英文名：dragonfly 。
亦作darner、devil's arrow或darning needle。
别名：猫猫丁、咪咪洋、丁丁（河南很多地方方言叫法）、丁丁猫（这是四川有些地方的方言叫法）、蚂螂(全国有很多地方都这么叫，是一种方言叫法)。
蜻蜓目(Odonata)差翅亚目(Anisoptera)飞行的捕食性昆虫，极常见于全世界各地的淡水生境附近。
豆娘亦是蜻蜓目的成员，但它属于均翅亚目（Zygoptera）。
差翅亚目2,500种蜻蜓的特征是身体很长，有2对网脉交织的狭窄膜翅，翅膀常为透明状，可能有颜色标记。
不像豆娘，蜻蜓的成对前翅和后翅外形并不相同，栖息时双翅伸平，而非彼此呈垂直状(极小的蜓科〔Epiophlebiidae〕例外)。
蜻蜓体格比较强健，通常是比豆娘有力得多的飞行生物。
蜻蜓拥有巨大而突出的双眼，占着头的大部分，有些蜻蜓的视界接近360度。
蜻蜓目(Odonata)所有昆虫的通称。
包括人们熟悉的蜻蜓、豆娘。
成虫有两对等长的窄而透明的翅，脉序网状，翅前缘近翅顶处常有翅痣。
胸部斜列，前胸小，能活动。
足接近头部(以便于捕食)。
腹部细长。
复眼突出，触角小而不明显。
一般在池塘或河边飞行，幼虫(稚虫)在水中发育。
捕食性，成虫在飞行中捕食飞虫。
食蚊及其他对人有害的昆虫，但食性广，所以不能靠它专门防治某种虫害。
已知种不超过5,000种。
世界性分布。
成虫的构造虽颇一致，但大小差别悬殊，翅展从最小的1.8公分(0.7吋)到最大的19.3公分(7.5吋)。
若虫称为稚虫，完全水生，形态与习性与成虫完全不同。
各种的稚虫形态差异极大。
以鳃呼吸。
常静息不动，猎物靠近时方射出能缠卷的唇以捕捉之。
发育过程中蜕皮8∼15次，蜕皮次数在种内与种间均有所不同，无蛹期。
从卵孵出后数分钟，第一龄稚虫的鞘状表皮即裂开，释出蜘蛛状的第二龄稚虫，早龄稚虫取食小甲壳动物和原生动物等水生动物；后期稚虫食摇蚊幼虫、水生甲虫和螺类，甚至小鱼。
翅芽在早期出现，随著蜕皮次数的增多而长大。
稚虫到最后一龄时，体内已形成成虫的器官。
几天后稚虫爬出水面，蜕皮而露出成体(羽化)。
最大的蜻蜓通常在日落后离水，日出前起飞，所以很少见到其羽化。
较小的种类在白天羽化。
刚羽化的成虫体软，生殖系统不成熟，色泽尚未完善。
其最初的活动之一为飞离水域。
成虫的生活分两个阶段∶一为生殖前期，约2天∼2周，随种类和气候而异；另一为生殖期，约1∼6周。
在第一阶段时积极取食，远离水域。
第二阶段开始于性成熟时期，此时蜻蜓飞到交配的场所(通常是可以产卵的池塘、河流)。
雄体到达稍早，沿著河岸或水面占据一定位置，并如鸟类一样保卫其领域，驱逐其他侵入的雄体。
若有雌体飞近或飞入该领域，则雄体便试图与之交配。
少数种类在交配前先有求偶炫耀。
交配的姿势独特。
雄体用腹部末端的抱握器握住雌体的头或前胸，通过它的动作诱引雌体将其腹部前弯，接触到雄体腹部基部的交尾器。
交配时多降落地面，但亦可在空中进行。
交配时间数秒至数小时。
交配后雌体立即产卵，或经数小时、数天后产卵。
产卵方式有两种。
产卵器发达的种类把卵产在水中或水上的植物组织内或其上，有的爬到水面下去产卵，可浸在水中达1小时以上。
无产卵器的种类把卵从腹部末端洗落在水面上。
有几种产卵在流水中，但有黏附或缠结装置，可防止被冲往下流。
成虫需有温暖的气候、食物和适于产卵的水体才能生殖。
鱼、鸟会捕食蜻蜓幼虫，幼虫间也互相残食。
羽化时可能被鸟和小型鳄类捕食。
但成虫在离开羽化场所后几无敌害，飞行迅速灵活，差不多能避开所有敌害。
温带地区的种类多以幼虫越冬，幼虫期可达1∼5年，成虫期寿命仅数周。
蜻蜓是少数在民间文学及艺术中占重要地位的昆虫之一。
俗语常称之为螫马虫，或「魔鬼补衣针」。
在日本，蜻蜓受人尊重，有本杂志『蜻蜓』专门刊载有关蜻蜓的生物学文章。
蜻蜓目分3亚目∶1.束翅亚目(（均翅亚目）Zygoptera,俗称豆娘)。
二叠纪至今。
体小，飞行力弱。
前后翅同形，翅基狭窄，形成翅柄。
两眼间距离大于一眼的直径。
雄体有4尾突，雌体产卵管发达，稚虫有直形尾鳃。
现存17科。
2.差翅亚目(Anisoptera,俗称蜻蜓)。
侏罗纪至今。
体大，飞行力强，飞行动作灵活。
后翅基部宽于前翅，两眼间距离近或相接触。
雄体有3尾突，雌体产卵器有或无，稚虫有直肠腮。
现存8科。
3.间翅亚目(Anisozygoptera)。
主要繁盛于中生代。
成体介于上述2亚目之间，稚虫似差翅亚目。
11科，但仅1科蜓科(Epiophlebiidae)现存。
2种，甚相似，分布日本及尼泊尔高地溪流。
另4亚目已灭绝∶巨差翅亚目(Meganisoptera)、原差翅亚目(Protanisoptera)、原束翅亚目(Protozgoptera)及古束翅亚目(Archizygoptera)。
羽化的成虫颜色各异，色度从金属色到粉色不等。
和其他昆虫相比，其体型庞大，有些翼展达到16公分(约6吋)，甚至最小的种类翼展也有2公分(0.8吋)。
除了是极端敏捷的飞行动物以外，它们也是速度最快的昆虫之一。
蜻蜓翅膀肌肉在温暖时才能发挥最佳功能，而若有凉意，这种昆虫常在真正起飞前鼓翅生热。
蜻蜓的速度和敏捷性使它成为最有效率的飞行捕食者。
猎物通常是飞行的小虫，但有些蜻蜓经常吃掉本身体重60%的猎物。
年幼的蜻蜓——称为幼体，有时称为若虫——是水生动物，和成虫在空中的情形一样，是水中专门的捕食者。
功能上无翼的幼体在颜色方面通常是斑驳或黯淡的，与生活环境中的沈淀物或水生植物颜色一样。
它们的突出双眼类似成虫，但拥有成虫所无的惊人解剖结构。
这称为「面具」，是幼体第三对口器的融合体。
面具大得不成比例，不用时收在头部和喉部之下。
面具尾端是一组牙状的夹子，用来抓住蠕虫、甲壳动物、蝌蚪、小鱼等猎物。
不同种类的蜻蜓幼体分别称为趴虫、穴虫、隐虫或夹虫——其身形、代谢、呼吸端视所在的微小生境而定。
幼体从水中或水边的卵子爬出，而卵的生产方式有3种。
有些种类把卵产在植物组织中，有些把卵黏附在表水的底层或上方。
卵也可能从腹部掉落或被冲至水中。
幼体利用直肠内的鳍，从水中吸取氧气。
腹部把水吸入，再经由肛门压出。
水可能以此方式大力排出，产生一种喷射推进的逃生方法。
固体废物亦以这种方式排出。
随著幼体长大，它把皮蜕掉，未来的翅膀在幼体成长期间约有一半先变为明显。
接著，这些翅鞘在随后的蜕皮过程中快速增大。
终于，幼体爬出水面(有时在夜间)，进行最后一次蜕皮，变为成虫，留下一张皮(蜕壳)，也就是以往身体的外壳。
蜻蜓和豆娘一样，展现蜻蜓目昆虫特有的交配姿势。
雄性和雌性在传输精液之前彼此扭曲为「圈」形。
在交配前后，蜻蜓常常纵列飞行——雄蜻蜓常用腹部顶端的夹子，抓住雌蜻蜓的头部背后，把它拖著飞行。
有些种类在雌蜻蜓产卵时仍会纵列飞行。
许多蜻蜓科拥有与学名相关的描述性俗名，包括鹰眼(Aeshnidae科)、瓣尾(Petaluridae科)、棍尾(Gomphidae科)等例子。
其他与分类学和事实无关的众多名称传统上一直用于蜻蜓，例如叮马蜻蜓。
在美国南方，蜻蜓亦称为「蛇医」，因为人们迷信，蜻蜓能让生病的蛇回复健康。
「魔鬼补衣针」一词源自蜻蜓会缝住儿童眼睛、耳朵、嘴巴的迷信——特别是行为不检的儿童。
事实上，蜻蜓对人是没有危害的。
蜻蜓 多彩昆虫的一种，四个大翅膀是其最明显的特征。
出现在泥盆纪时期。
到了石炭记时期，出现翅距超过七十公分长的种类。
它们至今仍可见，而在交配时，通常一前一后地飞行。
它们将卵产在水中，而幼虫有鳃状构造用以辅助呼吸。
蜻蜓（拼音：qingting）可分为蜻蜓类的差翅亚目和豆娘类的束翅亚目（均翅亚目），另有将日本大绿和在印度发现的一种蜻蜓等仅二种划为间翅亚目的。
大型昆虫，也是有翅亚纲里的最原始的昆虫。
翅发达，前后翅等长而狭；头部可灵活转动，触角短，复眼发达，有三个单眼，咀嚼式口器强大有力。
雄虫交配器位于腹部二、三节腹板上。
不完全变态，幼虫“水虿”生活在水中，用极发达的脸盖捕食。
无论成虫还是幼虫均为肉食性，多食害虫。
约有5000余种，在我国约300种，最常见的蜻蜓有3种：碧伟蜓、黄蜓和豆娘，这3种蜻蜓基本上代表了蜻蜓目的各个科，即代表了大型、中型和小型蜻蜓。
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一般体型较大，翅长而窄，膜质，网状翅脉极为清晰，飞行能力很强，每秒钟可达10米，既可突然回转，又可直入云霄，有时还能后退飞行。
休息时，双翅平展两侧，或直立于背上。
前翅和后翅不相似，后翅常大于前翅。
翅的前缘，近翅顶处，各有1个翅痣，呈长方形或方形，可保持翅的震动规律性，并可防止因震颤而折伤。
头部能灵活转动，复眼1对，较大，约占头部的1\\\/2，约由28000多只小眼组成，是世界上“眼睛”最多的动物。
视觉极为灵敏，单眼3个；触角1对，细而较短；咀嚼式口器。
腹部细长、扁形或呈圆筒形，末端有肛附器。
足细而弱，上有钩刺，可在空中飞行时捕捉害虫。
下雨前喜低空往返飞行。
雌雄交尾也在空中进行。
多数雌虫在水面飞行时，分多次将卵“点”在水中，也有的将腹部插入浅水中将卵产于水底。
稚虫水虿，在水中用直肠气管鳃呼吸。
一般要经11次以上蜕皮，需时2年或2年以上才沿水草爬出水面，再经最后蜕皮羽化为成虫。
稚虫在水中可以捕食孑孓或其他小型动物，有时同类也相残食。
成虫除能大量捕食蚊、蝇外，有的还能捕食蝶、蛾、蜂等害虫，实为益虫。
常见的蜻蜓如蓝面蜓多分布于浙江、四川等省；长痣绿蜓分布在华北一带；黄蜻全国多省有分布；玉带蜻仅产于我国，主要分布于北京、江苏和福建等省市。
蜻蜓飞得很快，有些飞行时速可达100公里，而它又能在空中短暂停身不动。
它飞行前进时不能灵活改变方向，要定住身体然后转向。
在休息时翅膀仍旧外伸，即不能折叠翅膀，所以停留的地方要有相当的空间，多半在枝头或叶顶。
蜻蜓的交配也在飞行中进行。
雄蜻蜓用腹部末端的钩状物抓紧雌蜻蜓的颈部；雌蜻蜓腹部由下向前弯，把生殖孔接到雄蜻蜓腹部第二节下面的贮存精子器官，而后雄蜻蜓进行授精。
蜻蜓为什么用尾巴点水?蜻蜓和其他许多昆虫都不一样，它的卵是在水里孵化的，幼虫也在水里生活，所以们它点水实际上是在产卵。
雌蜻蜓产卵到水里面，多数是在飞翔时用尾部碰水面，把卵排出。
我们常见的所谓“蜻蜓点水”，就是它产卵时的表演。
一年级看图写几句话老爷爷正在浇花
江苏戏曲剧种1扬剧2锡剧3淮剧4淮海戏5通剧6苏剧7昆曲8丹剧9丁丁腔10徐州梆子11柳琴戏12杖头木偶戏13淮红剧14海门山歌剧
请说出五种以上的戏曲的名称
求帮助唔。
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必有重谢
（答案要靠谱。
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北京：京剧 北京曲剧 西路评剧 北昆河北：河北梆子 评剧 丝弦 老调 哈哈腔 河北乱弹 武安平调 武安落子 西调 蔚县秧歌 隆尧秧歌 上四调 定县秧歌 四股弦 唐剧 横岐调山西：朔县秧歌 锣鼓杂戏 耍孩儿戏 灵邱罗罗 沁源秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 蒲州梆子 山西中路梆子 山西北路梆子 上党梆子 孝义碗碗腔 曲活碗碗腔 凤台小戏 上党皮黄 上党落子 永济道情戏 洪洞道情戏 弦子腔 晋北道情戏 壶关秧歌 临县道情戏 襄武秧歌内蒙古：漫瀚剧 二人台辽宁：海城喇叭戏 辽南影调戏 彩扮莲花落 蒙古剧吉林：二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏黑龙江：龙江剧陕西：秦腔 合阳跳戏 合阳线戏 陕西碗碗腔 陕西老腔 眉 户戏 弦板腔甘肃：陇剧 甘南藏戏 影子腔 高山剧青海：青海藏戏 青海平弦戏新疆：新疆曲子戏 山东：山东梆子 莱芜梆子 东路梆子 柳子戏 五音戏 柳琴戏 两夹弦 枣梆 吕剧 茂腔 柳腔 四平调 江苏：昆曲 通剧 淮海戏 锡剧 苏剧 丹剧 丁丁腔 淮剧 扬剧 淮红剧 海门山歌剧 安徽：黄梅戏 青阳腔 岳西高腔 安徽戏 庐剧 端公戏 沙河 调 徽剧 安徽目连戏 泗洲戏 坠子戏 含弓戏 芜湖梨 簧戏 文南词 凤阳花鼓戏 淮剧 淮北花鼓戏 嗨子 戏 皖南花鼓戏 上海：沪剧 奉贤山歌剧 滑稽戏 江西：赣剧 河戏 宜黄戏 万载花灯戏 宁都采茶戏 景德镇 采茶戏 武宁采茶戏 戈阳腔 宁河戏 赣南采茶戏 抚 州采茶戏 赣东采茶戏 高安采茶戏 九江采茶戏 盱 河戏 瑞河戏 萍乡采茶戏 吉安采茶戏 福建：莆仙戏 梨园戏 高甲戏 闽剧 小腔戏 三角戏 闽西采 茶戏 庶民戏 平讲戏 词明戏 大腔戏 南词戏 芗剧 闽西山歌戏 闽西汉剧 北路戏 梅林戏 右词南剑调 打城戏 竹马戏 游春戏 肩膀戏 台湾：歌仔戏
为何说沪剧成也海派败也海派
现在来讨论
沪剧成也海派，我在九三年旧写过一篇《沪剧的沿革和兴盛及其与海派文化的渊源》，熟悉上海熟悉沪剧的人都熟悉不在此地炒冷饭。
沪剧败也海派，其原因在于上海滩海汇百川，这才形成海派文化特色。
当年促使沪剧兴盛的内外条件已不复存在。
外因是各种新奇的外来文化潮水般地涌入，连得国粹和首席非遗都难以招架。
况论其他地方戏
比如滑稽戏，大家可以看西方和香港的无厘头；比如舞台剧，大家忙着看短平快的话剧，还有妈妈咪呀一类的音乐剧。
京剧在上海推陈出新很努力，所以有精品有新秀有种种吸引眼球的手段，昆曲是复古也是一种号召力。
上海越剧的式微随着袁雪芬的过世已成定局。
所以，识事务者如赵志刚如郑国凤都离开上海前往浙江这个越剧原生地了。
说道原生地，那更是上海沪剧加速走向消亡的由头。
沪剧的原生地在上海市区—— 不是说本滩或申曲，现在这地盘越来越小，你叫它怎么繁荣兴盛
内因则在于沪剧人本身。
很少很少创新作品。
除开真拿得出手的新戏比如《胭脂合》《红叶魂》《上海屋檐下》之外，好多剧目不存在回头率。
这种情况单看茅善玉的申请二度梅作品是经典雷雨就可以看出来。
好多一度梅都是新戏甚至是申报演员的首创首演，而雷雨则不是。
换句话说，茅善玉这二十多年来的新戏都不是她能拿来申报二度梅的剧目。
都不够二度梅条件，所以才选择原本的经典演绎。
还好的是沪剧有着众多的民营剧团，远远超越任何其他在上海的剧种。
所以，改制后的沪剧没有了国营剧团事业体制，还有大回转的余地。
不像淮剧那样的在上海出路渺茫——看来淮剧将会和扬剧甬剧锡剧那样终于和上海告别。
不算外地也就是原生地的剧团来上海演出的轰动，只考虑上海淮剧团的处境。
可惜，可惜了
非常念想梁家兄弟和与他们搭档的年轻旦角
信手写来的博文贴到网上，不是征文不是论文。
有些这样那样的疏漏残缺以及词不达意并不奇怪。
补充——沪剧的复古因为家底不厚因为形式上的欠缺，无从与其他剧种哪怕是同为滩簧戏的锡剧姚剧等相比。
一定要抬出来，只会自惭形秽。
比如珍珠塔玉蜻蜓白蛇传等等。
珍珠塔跌雪，锡剧王彬彬小王彬彬周东亮演来都是一时之秀，为丁国彬刘正道所不及。
而京剧的断桥甚至于演不过天下第一桥的婺剧。
孰长孰短，由此可见一斑。
演出这一类戏固然勇气可嘉，然而毕竟正好是扬长避短的反面。
沪剧表演艺术家梅花奖白玉兰奖文华奖获得者陈瑜曾经说过沪剧就是唱新闻。
这一句意在突出重点的概括曾经表达了沪剧兴盛时期——包括三四十年代以及十七年甚至于包括到马莉莉的代表作之一屋檐下的白玉兰也即寻娘记——的剧作特色之一。
可惜的是这样的特色于今不复存在。
这也就是沪剧说传统，新生代观众对这样的传统兴趣不大；说时尚也老赶不上时尚的现状。
尤其是作为领军的市级剧团，比如现代新戏就没有像县长和老板这样的佳作，也没有像宝山团那样紧跟党走的红叶魂力作。
沪剧作为四面红旗在阶级斗争风潮中现代戏的犀利业已成为历史。
这也就是为何茅善玉是拿既不是沪剧标准传统戏也不是沪剧新创作的雷雨来申梅的道理。
反过来，黄梅戏在传统的挖掘和时代的创新中后来居上，成为地方戏五大剧种之一。
就是同为四面红旗行列的评剧近况也要比沪剧好得多。
究其原因之一就是上海这个国际大都市的地位所造成。
上海从满清打开大门以来历来是国内最西方化的城市。
趋之若鹜四面八方来寻找人生机遇的新生代又有相当一部分绝对不接受本土文化的滋润。
请注意，热心京昆越剧的白领时尚人物乐意接受的并非上海的本土文化。
因而沪剧的内外困境是显而易见的。
没有整个团结一致的坚强有力的团队，像上海京剧院那样推出一部部精品培养一批批人才，萎缩的前景实在让人担忧。
最后，还是以雷雨来插上一段作为续篇的结束语——试想，假如没有洪豆豆王森这样优秀的刚从戏校新毕业的学生，还是原先的周冲（不是说钱思剑不好，也和他无关而是硬派他去演周冲的不妥），这一台雷雨能站得起来吗
可以说，洪豆豆是近来一批出演四凤的演员中之最佳，毫不过分。
她也是满台星座中最亮眼的一颗。
关于这一台申梅大作，以后再叙谈。
