红色经典话剧剧本
—战火中的大学生背景：1937年,卢沟桥事变后,日本帝国主义全面发动侵华战争.为了保存中华民族新兴力量,国立西南联合大学(由国立北京大学、国立清华大学和私立南开大学联合而成)在昆明成立。
第一幕：联大成立大会第二幕：伪军劝降第三幕：毕业典礼（落幕）人物：校长女学生A学生B学生C伪军军官第一幕：西南联大成立大会校长：同学们，我们的祖国正在遭受日本鬼子的侵略，我们的家园惨遭蹂躏，我们的同胞流离失所，惨不忍睹。
但是，国家为了保存新兴力量，千里迢迢的将我们护送到这里。
（顿了一下）我不想多说什么，我相信你们知道应该做什么。
下面我宣布西南联大正式成立。
（鼓掌）同学们（鼓掌）：我们知道该做什么，我们要努力学习，报效祖国，保卫家园。
校长（神情激动）：好样的，你们都是好样的，你们都是祖国的希望
同学A：校长您放心
我们一定会努力的，日本鬼子侵略我们的家园，杀害我们的亲人，此仇不共戴天。
同学B（满脸愤怒）：我父母是惨死在日本鬼子手里的，我要去参军，跟日本鬼子拼了
同学C：对，我们去参军，去和他们拼了（众人响应：拼了，拼了····）校长：你们····你们糊涂啊
你们知道国家为什么要把你们送到这里吗
你们说和小鬼子拼了，你们说你们会什么
(停顿)你们的心情我可以理解，但你们的使命不是跟他们拼命，祖国有很多需要你们的地方（停顿）同学们，只要我们有
话剧表演的顺序,
不需要介绍演员，剧中所有的人物以及人物之间关系，都是通过人物独白、对白、旁白来自然展现出来的。
比如：一老人说：“我今年六十了，什么都顺心，就是我这俩闺女呀。
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”（这就是独白）。
这时候，一女子上场：“爸。
”老人：“干嘛，丫头
”（这一来一往就是对白）观众马上就知道谁是谁了。
唱歌可以，但是要跟剧情有关系，一来你演的不是歌剧音乐剧，二来，有剧情不够歌来凑的嫌疑。
而且唱歌是点缀，或是表现人物特点或是代表人物心情。
比如有个人拿件东西想引人关注，可以对大家唱两句任贤齐的“看过来看过来”，但这个还要符合人物的年龄、性格、身份。
你说唱过一段“经典台词”，这“经典台词”指什么
经典台词指的是已经上演过的话剧、电影、电视剧中令观众耳熟能详的台词。
比如《哈姆雷特》中“生存还是死亡，这是个问题”；《茶馆》中“别把那点意思弄成不好意思”；冯小刚电影中“黎叔很生气，问题很严重”。
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建议你先找一些经典的话剧看一下，首先需要有故事，还要能够适合在舞台上演，再说角色、舞美、灯光、道具。
你说人物比较多，估计你很难把握，演到后来连观众代自己都觉得没意思了。
是不是想让全班同学都露个脸
那样人物就立不住了。
至于顺序，就是情节发展的顺序。
话剧有独幕话剧，就是不换场次从头演到尾；有多幕话剧，一般就是第一场、第二场、第三场的，有的还会增加序幕和尾声。
估计你这也就算个多人小品。
京剧、话剧中的典型女性
话剧我不知道，我说一下京剧好了《沙家浜》阿庆嫂，《红灯记》李铁梅，《霸王别姬》虞姬，《贵妃醉酒》杨贵妃，《白蛇传》白素贞，《穆桂英挂帅》穆桂英，《红鬃烈马》王宝钏，《杜鹃山》的柯湘，苏三当然也是如果考虑老旦，那么可以有《红灯记》李奶奶，《沙家浜》的沙奶奶，《杨门女将》佘太君
小时候听红灯记有句台词：爹爹不是你的亲爹爹 奶奶也不是你的亲奶奶 现在长大了再听这段
是当时游击队的人，多次抗日给打击日本人，结束后，然后隐藏在人群中躲避追剧，装作老百姓亲戚
对京剧《红灯记》的感受
今天下午，我再一次在央11套戏曲频道观看了革命现剧《红》，虽然，都是年轻的演员，但是，当我看到第五场李玉和被捕李铁梅听奶奶痛说革命家史、第七场李玉和刑场之前和李铁梅相见的一场戏，我竟然被剧中的情节，感到得流泪了。
边看我边想，这个戏剧在我小的时候（文革时期）不知道看了多少遍，剧中所有人物的每一个唱段我都会唱，那个年代，没有很多的歌曲，学唱革命样板戏成了大人小孩中的流行曲目，几乎人人会唱。
那时候我从来没有被剧中人物的道白和唱段所感动过，更提不上流泪了，只是跟着唱。
时隔三十多年后，再次看这出戏，我被剧中的李玉和、李奶奶、李铁梅的多处唱段感动的眼泪不知不觉地往下流。
我在想，是不是我老了吗
愿意多愁善感了
还是，我大了，更懂得亲情、友情、人之常情了呢
还是......
想不明白了。
我早就听说，这个剧情就发生在我曾经生活工作了40多年的北大荒虎林铁路上的宝东、辉崔一带的小站上。
以前，我出差经常经过辉崔站，辉崔的下一站是凉水泉站，然后就是宝东站了，从宝东站下车再乘坐客车就到856农场的家了。
有史册记载《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，它的原创作者是黄泳江。
《自有后来人》是一部以东北抗日联军为背景、反映东北人民抗日斗争的电影，故事的发生地点在虎林铁路上的宝东“辉崔”小站（黑龙江省虎林市境内）。
上世纪60年代，电影在全国上映，不久，该剧便由上海沪剧团改编为沪剧，接着由哈尔滨京剧院率先搬上京剧舞台，当时名叫《革命自有后来人》。
此剧是中国京剧院的优秀保留剧目，六十年代至今，众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚等都曾先后参加演出。
近几年来，青年团排演此剧，得到老艺术家们的指导，演出取得成功。
剧情主要讲述在抗日战争时期的东北敌占区，我地下党工作者李玉和接受向柏山游击队转送密码的任务。
由于叛徒的出卖，遭日寇杀害，李玉和的女儿铁梅继承父志，将密电码送上山，游击队歼灭了追赶铁梅的日寇。
我当时看的时候主演是：刘长瑜 钱浩梁 高玉倩 袁世海 将这个故事搬上荧幕的是沈默君，他是著名的电影剧作家，原任解放军总政文化部创作室电影编剧。
他的电影作品《南征北战》、《渡江侦察记》和《海魂》早已被广大观众所熟悉。
1957年，沈默君被打成“右派”，下放到北大荒军垦农场劳改。
1961年底，沈默君“摘帽”时，中共黑龙江省委宣传部将他借调去哈尔滨搞创作。
这时，沈默君收集到许多反映东北抗日联军英勇斗争的故事。
特别是一位北满抗联交通员的故事，给他留下了深刻的印象。
在东北抗战时期，这位交通员从黑河来到哈尔滨送情报，住在道外区的一个小客栈里。
到了规定的时间，接头的人却没来，他身上带的钱花光了，又不能擅自离开。
于是，他装病卧床，硬饿了4天。
到了第五天，接头的人才来，这位交通员几乎饿毙。
北满抗联英烈的不朽业绩，在他心中涌起创作的冲动。
1962年5月，组织调他到长春电影制片厂任编剧。
电影导演苏里催促他写一个成本低、故事性强、人物突出的电影剧本。
一天观摩话剧回来，在漫谈中尹弋青导演对沈默君说：“如果能写一个‘一家人都很亲、都不是亲’的本，那就有戏了。
”一句话冲开了沈默君灵感的大门，他联系到北满抗联地下交通员英勇斗争的故事，结合看戏曲《赵氏孤儿》的启发，构思了李玉和一家三代“都很亲、都不是亲”的故事。
历时9个月，《自有后来人》电影剧本才最后完成。
1963年，电影《自有后来人》在全国上演，受到观众的普遍好评。
我流泪的原因可能来自我想念我的故乡了——北大荒
可爱的北大荒
